保羅·塞尚 (1839-1906)，后期印象畫(huà)派的代表人物，畢生追求表現(xiàn)形式，對(duì)運(yùn)用色彩、造型有新的創(chuàng)造，被稱為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。塞尚反對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)觀念中把素描和色彩割裂開(kāi)來(lái)的做法，追求通過(guò)色彩表現(xiàn)物體的透視。他的畫(huà)面，色彩和諧美麗。
1、高腳盤(pán)、玻璃酒杯和蘋(píng)果，這是塞尚41歲時(shí)的作品。整個(gè)畫(huà)面上的物體的體積感和質(zhì)量感由于光的反射顫動(dòng)而更明顯，高腳盤(pán)和蘋(píng)果被鮮明地突現(xiàn)出來(lái)，形成視覺(jué)的吸引力，畫(huà)中的物象都顯得非常結(jié)實(shí)、厚重。畫(huà)中的一切都有其相互的關(guān)系和存在的意義，每個(gè)物體都是構(gòu)成其整體的一個(gè)要素，達(dá)到高度的精練、簡(jiǎn)化，這是塞尚創(chuàng)造的一個(gè)純粹的、實(shí)在性的畫(huà)面。
2、圣維克圖瓦山的松樹(shù)，圣維克圖瓦山像一座巨大的金字塔，俯視著整個(gè)?？怂罐r(nóng)村，當(dāng)?shù)厝藗兂８鶕?jù)它的陰晴變化去預(yù)測(cè)天氣，產(chǎn)生了許多傳說(shuō)。畫(huà)家多次描繪這座圣山。畫(huà)面近景的松樹(shù)色彩濃重，伸向天空的枝條變化歡暢，綠葉遮蓋藍(lán)天白云構(gòu)成一塊有變化的冷色調(diào)，畫(huà)田野時(shí)以橫豎闊筆觸構(gòu)成不同色塊的對(duì)比，使畫(huà)面形象單純中見(jiàn)變化。整個(gè)景色調(diào)子明快，畫(huà)家拋棄了多余的細(xì)節(jié)，造成一種雄偉靜穆的美感。
3、坐在紅色手扶椅上的塞尚夫人，這是畫(huà)家38歲時(shí)的作品，他主張物象的體積是從色調(diào)的相互關(guān)系中表現(xiàn)出來(lái)的，這幅肖像就體現(xiàn)了他的主張。塞尚的肖像模特兒除他的妻子外，很少有其他人，這是因?yàn)樗竽Ｌ匾唤z也不能動(dòng)，稍微動(dòng)一下他就呵斥:“混蛋，誰(shuí)叫你動(dòng)？蘋(píng)果能動(dòng)嗎？”他極力尋求創(chuàng)造一種穩(wěn)定、堅(jiān)實(shí)、永恒的藝術(shù)形象。這幅畫(huà)的布局是飽滿的，具有一種安詳平靜的境界，大紅的椅子，豎直條紋的裙子以及背景上散落的藍(lán)色小花，使畫(huà)面充滿了溫暖、舒適、穩(wěn)定的氣氛。
4、一籃蘋(píng)果 1890-1894年 保羅·塞尚 法國(guó) 65cm×81cm 布 油彩 芝加哥藝術(shù)學(xué)院藏
在陳舊的桌子上，鋪著一塊白色臺(tái)布，上面放置著一籃蘋(píng)果及一個(gè)酒瓶，白色的磁盤(pán)中盛著面包片，色彩響亮凝重。白色與黑色使畫(huà)面呈現(xiàn)出冷漠、僵硬之感，紅、黃、綠等色分布醒目。畫(huà)家強(qiáng)調(diào)了物體的體積和空間感，將現(xiàn)實(shí)物體視為一堆結(jié)構(gòu)綜合體，體現(xiàn)出一種冷峻的內(nèi)在精神氣質(zhì)。
5、大浴女 塞尚 法國(guó) 1898-1905年 208x249cm 布油彩 費(fèi)城藝術(shù)博物館
這是塞尚的作品中最大的一幅(208×249cm)，用了8年的時(shí)間才完成。從他的草圖可以看出，在30年的時(shí)間里，他一直在構(gòu)思這幅畫(huà)，可以說(shuō)這是他的藝術(shù)理想的最后寄托，是他堅(jiān)強(qiáng)信念的象征和歸宿。塞尚對(duì)于畫(huà)女人體十分膽怯，當(dāng)他談到這幅畫(huà)時(shí)曾為自己所描繪的女浴者好像是在河里洗澡的一群士兵而惋惜。在這幅畫(huà)的構(gòu)圖上安排了兩組沖天向上的樹(shù)干在天空上交匯成金字塔形，裸女組合成疏密有致的視覺(jué)對(duì)稱式，畫(huà)面色彩配置冷暖對(duì)比鮮亮、溫和且熱情，既絢麗又濃厚，并置的筆觸色塊具有一種動(dòng)感，富有朝氣。
6、狂歡節(jié)的最後一天
7、沐浴男子
8、四個(gè)沐浴女 1900年 保羅·塞尚 法國(guó) 73cm×92cm 哥本哈根 卡爾斯伯格美術(shù)館藏
塞尚晚年一度對(duì)描繪浴女有著很大興趣，甚至不惜用宏偉的構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)浴女。這里的浴女形象，與其說(shuō)注重體面結(jié)構(gòu)，不如說(shuō)更接近于將裸體視為音樂(lè)般的色彩符號(hào)。浴女的形象似幽靈一樣，漂浮在大自然中?？梢钥闯觯@幅作品的藝術(shù)原則已不是那種寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，而是以粗獷的線條重新組合成帶有古典意味的人體畫(huà)。
9、盤(pán)山路 1879-1882年 保羅·塞尚 法國(guó) 60cm×73cm 布 油彩 波士頓美術(shù)館藏
這是塞尚的一幅風(fēng)景畫(huà)，描繪了盤(pán)山路通過(guò)村莊延伸向山區(qū)深處。畫(huà)面簡(jiǎn)潔，用色單純，仍然以慣用的厚重色塊，體現(xiàn)出明暗關(guān)系。中間調(diào)子用的多了一些，因而具有某種真實(shí)的感覺(jué)。畫(huà)面上呈現(xiàn)出穩(wěn)定感與重量感。
10、田園牧歌 1870年 保羅·塞尚 法國(guó) 65cm×81cm 布 油彩 私人藏
畫(huà)家以藍(lán)色調(diào)描繪了這幅作品。三位裸女與三位男子在河畔休息，藍(lán)色使畫(huà)面充滿詩(shī)意并顯得深沉莫測(cè)。塞尚以慣用的濃厚色塊，用明暗對(duì)比加強(qiáng)了人物的體積感和深度感。但是，他不過(guò)分地關(guān)注光的表現(xiàn)層次與復(fù)雜性，只注意了形象的綜合性與整體感。
11、埃斯泰克的海灣。這幅畫(huà)的中景部分是海灣，這是一片強(qiáng)烈濃重的色塊，各種各樣的藍(lán)色橫跨畫(huà)布，建立起經(jīng)過(guò)細(xì)致融合的筆觸。海灣的后面，是一排蜿蜒起伏的小山，山的上空是柔和的藍(lán)天，里面只加了一些極淡的玫瑰紅筆觸，象是落日的余輝。藝術(shù)家在畫(huà)的邊緣切斷了空間，這種切斷空間的手法具有否定在深度中消退幻覺(jué)的效果。海灣的藍(lán)色，甚至比前景的褐色和紅色更強(qiáng)烈地表現(xiàn)自己，結(jié)果空間變得模棱兩可又相類似。塞尚之所以能夠建立一個(gè)新的繪畫(huà)概念，并影響二十世紀(jì)繪畫(huà)六十多年，是憑借了他印象主義者的色彩感和瞬間幻象，更是憑借了他那觀察自然的強(qiáng)烈而敏感的知覺(jué)。
12、圣維克多山之二。這幅作品中，塞尚把高山描繪得遒勁有力和巍然莊嚴(yán)，山勢(shì)顯得十分險(xiǎn)峻。前景的概括性使觀者與山巖峭壁挨得更近，在山崖的簡(jiǎn)略的形體中包藏著潛在的運(yùn)動(dòng)和潛在的斗爭(zhēng)。熱情重又壓倒了靜觀。大地的力量掙脫了束縛，它們的怒吼取代了安謐的觀察。塞尚熟練地駕馭著畫(huà)面中立體圖形們的塑造和它們的透視安排，前期作品中那種惴惴不安和簡(jiǎn)單化已經(jīng)不見(jiàn)了，取代而來(lái)的是信心十足和結(jié)構(gòu)上的更大復(fù)雜性。
13、僧侶肖像。創(chuàng)作于1866年的《僧侶肖像》是塞尚初期的典型作品。畫(huà)中描繪了一個(gè)身穿天主教僧團(tuán)服裝的人物，塞尚就此人物畫(huà)了不下五幅不同的肖像；此人以“多米尼克大叔”之稱而被載入了美術(shù)史。僧侶乳黃色袈裟的亮色調(diào)同青灰色背景之間形成了強(qiáng)烈對(duì)比，這種對(duì)比又被皮膚的桃紅和玫瑰色、頭發(fā)的深褐色，特別是被黑色的陰影所間斷。畫(huà)家的目的在于表現(xiàn)顏色的質(zhì)感，同刻畫(huà)對(duì)象以及光線氣氛效果毫不相干的質(zhì)感。由于濃厚的顏料比稀薄透明的顏料具有更強(qiáng)烈的分色特性，所以塞尚干脆不用畫(huà)筆，而用調(diào)色刀來(lái)畫(huà)畫(huà)，這樣畫(huà)出的畫(huà)質(zhì)感非常強(qiáng)烈。
14、玩紙牌者 塞尚 1890年 油畫(huà) 45×57厘米 巴黎奧塞博物館藏
在這幅畫(huà)上，塞尚將兩個(gè)沉浸于牌戲中的普通勞動(dòng)者形象，表現(xiàn)得平和敦厚，樸素親切。雖然主題十分平凡，然而畫(huà)家卻通過(guò)對(duì)形狀的細(xì)心分析以及通過(guò)諸形式要素的微妙平衡，使得平凡的題材獲得崇高和莊嚴(yán)之美。在這里，相對(duì)而坐的兩個(gè)側(cè)面形象，一左一右將畫(huà)面占滿。一只酒瓶置于桌子中間，一束高光強(qiáng)化了其圓柱形的體積感。這酒瓶正好是整幅畫(huà)的中軸線，把全畫(huà)分成對(duì)稱的兩個(gè)部分，從而更加突出了牌桌上兩個(gè)對(duì)手的面對(duì)面的角逐。兩個(gè)人物手臂的形狀從酒瓶向兩邊延展，形成一個(gè)“W”形，并分別與兩個(gè)垂直的身軀相連。這一對(duì)稱的構(gòu)圖看起來(lái)是那樣的穩(wěn)定、單純和樸素。全畫(huà)充分顯示了塞尚善以簡(jiǎn)單的幾何形來(lái)描繪形象和組建畫(huà)面結(jié)構(gòu)的藝術(shù)風(fēng)格。畫(huà)面的色調(diào)柔和而穩(wěn)重。一種暖紅色從深暗的色調(diào)中滲透出來(lái)。左邊人物的衣服是紫監(jiān)色；右邊人物的是黃綠色。所有遠(yuǎn)近物象都是用一片片色彩所組成。不同的色塊在畫(huà)中形成和諧的對(duì)比。塞尚曾畫(huà)過(guò)多幅玩紙牌者題材的畫(huà)，畫(huà)上人物多寡不一(其中最大的一幅上，共畫(huà)了五個(gè)人物)。而最為著名的，要算是這幅只畫(huà)有兩個(gè)人物的《玩紙牌者》。
15、凱恩肖像。印象主義賦予了塞尚新的人情味。在《凱恩肖像》明亮的綠色背景前，顯現(xiàn)著藍(lán)灰色的頭發(fā)、胡子和上衣，以及淡藍(lán)色的襯衫、淺紅色的肉體，這幅作品中，塞尚以淺色調(diào)突出著深色調(diào)。色彩的筆觸盡管很粗獷，但由于變化豐富，完美完成了構(gòu)圖。從這種形與色的完美統(tǒng)一中，產(chǎn)生了這個(gè)塞尚和雷諾阿都很敬重的人的形象——一個(gè)敏感而嚴(yán)肅、面帶愁容但意志堅(jiān)定的、內(nèi)心充滿著崇高精神的藝術(shù)保護(hù)者的形象。塞尚在這幅肖像上成功地把作為藝術(shù)對(duì)象的人和藝術(shù)所要刻畫(huà)生命力結(jié)成為一個(gè)完全的同一體。
16、穿紅背心的少年 塞尚 1895年 油畫(huà) 95.5×64厘米 蘇黎世比爾勒藏
在這幅畫(huà)中，穿紅背心的少年肖像占滿了整個(gè)畫(huà)面，他那弓形的身軀在畫(huà)面中形成了緊密的空間結(jié)構(gòu)，弧形的手臂與弧形的身體彼此相協(xié)調(diào)。絕妙處，畫(huà)家有意改變了客觀形象，他把少年的左臂有意地“拉”長(zhǎng)了，從而使冷色的袖子有足夠分量的色塊與上部大面積的白色及冷色取得呼應(yīng)；還有少年的發(fā)間和額頭那閃光的白色與留白也是作者特意安排的，就連少年左肘下那塊方形白紙也是舉足輕重的，全畫(huà)形、色、點(diǎn)、線等因素，均按一定的理性秩序進(jìn)行安排，它們相互作用，相互平衡，且缺一不可。
現(xiàn)代繪畫(huà)之父——塞尚
保羅·塞尚 (1839-1906) 后期印象畫(huà)派的代表人物，畢生追求表現(xiàn)形式，對(duì)運(yùn)用色彩、造型有新的創(chuàng)造，被稱為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。
保羅·塞尚于1839年1月19日誕生于法國(guó)南部普羅旺斯地區(qū)艾克斯的一個(gè)銀行家。1858年到巴黎學(xué)畫(huà)，并與文學(xué)家左拉、詩(shī)人波特莽爾等人結(jié)識(shí)，60年代初，支持過(guò)庫(kù)爾貝反對(duì)古典主義學(xué)院派的斗爭(zhēng)，從而與印象派畫(huà)家莫奈、畢沙羅、雷諾阿等相結(jié)合，1872年，塞尚全家遷居瓦茲河谷的蓬圖瓦茲城，在畢沙羅的影響下，積極參加印象主義運(yùn)動(dòng)。但是，塞尚努力探討物體內(nèi)在結(jié)構(gòu)的思索使他不得不對(duì)印象主義發(fā)生懷疑，他指出：“世界上的一切物體都可以概括為球體、圓柱體和圓錐體”，從而在畫(huà)面上做到極大的概括。他反對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)觀念中把素描和色彩割裂開(kāi)來(lái)的做法，追求通過(guò)色彩表現(xiàn)物體的透視。他的畫(huà)面，色彩和諧美麗。面對(duì)寫(xiě)生對(duì)象，他總是極其審慎地觀察、思考和組織畫(huà)面的色調(diào)，反復(fù)推敲，反復(fù)修改，以致許多畫(huà)總像是沒(méi)有完成一般。為了長(zhǎng)久地反復(fù)鉆研，他經(jīng)常面的題材是靜物畫(huà)。在這些精心組織的靜物畫(huà)中，塞尚并不過(guò)多地重視空間、體積和透視豐系的科學(xué)性，而是更加注重畫(huà)面形和色的平面布局，力求達(dá)到一種類似圖案一樣的平面的和諧與均衡。但是，他這樣反復(fù)地去畫(huà)人物時(shí)，常常使當(dāng)模持兒的人無(wú)法忍受長(zhǎng)時(shí)間的枯坐，因此，他越來(lái)越難以尋找可意的模特兒。而最為耐心最為善良的模特兒便是年輕的塞尚夫人。他的作品中，以夫人為模特兒的便有25件。這一幅《紅沙發(fā)上的塞尚夫人》便是其中之一。塞尚夫人名叫馬利·奧爾丹斯·菲格，1869年與塞尚結(jié)婚。在這之前，她是一家裝訂工廠的女工，業(yè)余為塞尚作模特兒，她的耐心和順從使塞尚十分感動(dòng)。結(jié)婚之后，她不但操持家務(wù)，照料畫(huà)家的起居，而且繼續(xù)為畫(huà)家當(dāng)模特兒。在這幅畫(huà)中，畫(huà)家把紅色沙發(fā)和模特兒身上的藍(lán)綠色調(diào)，構(gòu)成十分鮮明的對(duì)照，色彩響亮而協(xié)調(diào)。
1886年， 塞尚的父親去世后，繼承銀行業(yè)務(wù)的兄長(zhǎng)為他在普羅旺斯的莊園中安排了舒適的生活， 但畫(huà)家仍孜孜不倦、勤奮作畫(huà)。1895年，畫(huà)商伏拉爾為他在納弗羅街自己的畫(huà)店里舉行過(guò)一次展覽，共展出作品150件。1900年巴黎萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)舉行“法國(guó)藝術(shù)100周年紀(jì)念”美展， 塞尚的3件作品入選展出。1904年， 巴黎多彤奈畫(huà)廊舉行“向塞尚致敬”專題陳列，并出版了介紹畫(huà)家的小冊(cè)子。從此，塞尚的名字才廣為人知。’ 1d06年10月2；日，塞尚照常凌晨5時(shí)起床，拿起畫(huà)架，到野外去寫(xiě)生，但是，他卻沒(méi)有能夠再回到自己家里， 由于心臟病瘁發(fā)，他在作畫(huà)中死去。這一年的年底，人們?yōu)樗e行了大型回顧展，系統(tǒng)地展出塞尚的作品，并且介紹了他的思想。這個(gè)展覽會(huì)使一名剛剛從西班牙的窮鄉(xiāng)僻壤來(lái)到巴黎的青年大為感動(dòng)，他便是后來(lái)成為20世紀(jì)最偉大的天才畫(huà)家的巴勃羅·畢加索。46歲從塞尚的藝術(shù)中萌發(fā)了立體主義的觀念，并且廣為發(fā)展和傳播塞尚的思想。大約正是由于這一點(diǎn)，人們把塞尚叫做“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。
塞尚大事年表：
1839年1月19日 生于法國(guó)南部古城普羅旺斯艾克斯，父親為路易·奧古斯都·塞尚，母親為安妮·伊麗莎白·何諾倫爾。
1852年 13歲 以寄宿生的身份進(jìn)入在艾克斯的布爾邦?？茖W(xué)校與同鄉(xiāng)米爾·左拉結(jié)為至交。
1858年 19歲 聽(tīng)從父親安排進(jìn)艾克斯法律大學(xué)就讀。
1861年 22歲 到巴黎專攻繪畫(huà)，在瑞士畫(huà)室學(xué)習(xí)，并結(jié)識(shí)卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro 1830-1903）。參加美術(shù)沙龍落選。
1862年 23歲 受挫后回鄉(xiāng)進(jìn)入父親的銀行工作，但他卻沒(méi)放棄理想，再次開(kāi)始畫(huà)畫(huà)。
1864年 25歲 作品又被官方沙龍拒絕，卻受到佐拉的熱烈贊揚(yáng)。經(jīng)佐拉介紹，他與愛(ài)德華·馬奈（Edouard Manet，1832-1883）﹑皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir，1841-1919）等交往。
1867-1868年 28歲 他前往巴黎，曾去過(guò)馬奈、雷諾阿、左拉……等人聚會(huì)的著名的蓋博瓦咖啡館。
1869年 30歲 結(jié)識(shí)瑪麗·奧爾唐斯·菲凱，并開(kāi)始同居。
1870年 31歲 普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，塞尚為了逃避服兵役，與奧爾唐斯·菲凱在離艾克斯不遠(yuǎn)的埃斯塔克隱居。 塞尚與畢沙羅在蓬圖瓦茲一起作畫(huà)。
1872年 33歲 愛(ài)子保羅出生。定居在瓦茲河上安威爾，與畢沙羅、基約曼（Armond Guillaumin，1841-1927）一起研究繪畫(huà)，塞尚受他們的影響，繪畫(huà)是色調(diào)變得明亮，用筆開(kāi)始準(zhǔn)確，手法也簡(jiǎn)練起來(lái)。
1873年 34歲 他得到印象主義最早的收藏家之一P.-F.加歇醫(yī)生的賞識(shí)。
1874年 35歲 參加第一屆印象派畫(huà)展，有3幅作品參加展覽，得到了公眾的反對(duì)。
1877年 38歲 參加了佩爾蒂埃街的印象派畫(huà)展， 有16幅作品參加展覽，得到了公眾的反對(duì)。
1882年 43歲 由于基約曼的推薦，官方沙龍接受了塞尚的一幅作品。長(zhǎng)期居住于普羅旺斯。
1886年 47歲 與左拉斷交，和奧爾唐斯·菲凱正式結(jié)婚。10月時(shí)88歲的父親去世。
1888年 49歲 在巴黎居住了一年，經(jīng)常會(huì)見(jiàn)文森特·凡·高、保羅·高更。
1895年 56歲 在巴黎的畫(huà)廊舉辦個(gè)人展。1897年 58歲 10月82歲的母親去世。
1902年 63歲 得到左拉去世的消息。
1906年10月22日 死于肺炎，享年67歲。
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