文/圖 劉善文
來(lái)源：長(zhǎng)沙晚報(bào)
在翰墨飄香的中國(guó)傳統(tǒng)文化中，除了筆、墨、紙、硯等文房“四寶”之外，還包括了很多的輔助文具，如筆洗、筆舐、硯滴、鎮(zhèn)尺、臂擱等，即便是放置毛筆的器具，也有筆床、筆船、筆格、筆掛等。筆床形狀大多如雕飾精美的榻床，可以擱置數(shù)支毛筆于其上，故而得名。唐代詩(shī)人岑參在《山房春事》中有“數(shù)枝門柳低衣桁，一片山花落筆床”的句子。到了明代，圓口直壁、造型新巧、簡(jiǎn)約實(shí)用的筆筒開始出現(xiàn)，經(jīng)過(guò)能工巧匠的設(shè)計(jì)加工，材質(zhì)多樣、雕鐫精致的筆筒取代了筆床，成為文人雅士的蕓窗新寵，至今盛而不衰。筆筒是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要符號(hào)，藝術(shù)價(jià)值與實(shí)用價(jià)值兼而有之，因此也受到藏家們的喜愛。
瓷筆筒：
看胎看釉看畫
瓷制筆筒始于明代嘉靖、萬(wàn)歷年間，但傳世品中極難一見。天啟、崇禎時(shí)的瓷筆筒生產(chǎn)量較大，以青花為主，紋飾有植物、動(dòng)物、人物等。其形制為直口，平底，腰微束。器口器足處有暗刻紋飾為崇禎瓷筆筒的典型特征。
清順治瓷筆筒傳世品略少，但器型品種較多，有直口直壁式、束腰侈口式等。康熙時(shí)瓷筆筒的生產(chǎn)達(dá)到鼎盛時(shí)期，品種極為豐富，有青花、五彩、斗彩、釉里三彩及各種顏色釉。其典型特征是胎釉結(jié)合緊密，胎質(zhì)細(xì)膩。無(wú)款者居多，少量有堂名款，器壁上亦見有干支款。
雍正、乾隆時(shí)期瓷筆筒傳世品較清初要少，但制作精巧，特別是出現(xiàn)了一些新穎的器型，如六方形、扁方形、雙聯(lián)形等。如粉彩雙聯(lián)方勝形山水筆筒，為乾隆時(shí)筆筒的典型。此時(shí)期官窯器物多有紀(jì)年款，民窯則為干支款或堂名款。
瓷筆筒除了要看胎、釉質(zhì)量外，主要看瓷畫的水平和青花的發(fā)色。瓷畫水平不同，價(jià)格會(huì)有天壤之別。如：清雍正木釉墨彩山水人物筆筒，在2009年北京瀚海春季拍賣會(huì)上以699.4萬(wàn)元成交。清康熙青花萬(wàn)壽筆筒，在2012年中國(guó)嘉德春季拍賣會(huì)上，以322萬(wàn)元成交。
竹筆筒：
重時(shí)代風(fēng)格和款識(shí)
竹是中國(guó)有著特殊文化意蘊(yùn)的植物，與“梅、蘭、菊”一起被稱為“四君子”，和“松、梅”一起則被稱為“歲寒三友”，文人尤其崇尚使用竹雕筆筒。
目前最早的是明正德、嘉靖年間嘉定派朱松鄰制松鶴紋筆筒，采用的是圓雕竹刻工藝，刀法洗練剔透，層次分明，起伏多變。繼竹刻大家朱松鄰之后，其子朱小松、其孫朱三松在嘉定竹刻中也頗負(fù)盛名。
清代竹刻藝術(shù)高度發(fā)展，竹刻名家層出不窮，清代竹刻筆筒繼承了明代的優(yōu)良傳統(tǒng)，如清初的吳之璠在繼承嘉定“三朱”的同時(shí)，以淺浮雕突出主題，特別是留空為背景之法尤顯北魏浮雕之神韻。如吳之璠竹雕御馬圖筆筒，顧玨竹雕竹林七賢筆筒，為清代竹刻筆筒中的精品。
現(xiàn)今古玩市場(chǎng)多見仿制品，鑒定筆筒是否為名家之作，先看筆筒時(shí)代風(fēng)格，然后是皮包漿與雕工，最后看款識(shí)。2010年北京保利春季拍賣會(huì)上，一件清乾隆周芷巖刻黃花梨竹石大筆筒，成交價(jià)竟高達(dá)873.6萬(wàn)元。
木筆筒：
懂材質(zhì)重雕工刀法
主要材質(zhì)有黃花梨、紫檀、雞翅木、沉香木、金絲楠木、紅木、烏木、櫸木等，以紫檀木、黃花梨木、沉香木等為貴。一般來(lái)講，明代木筆筒做工樸素渾厚，刀法遒勁流暢，意境深幽，以紫檀、沉香木較為常見，紋飾以花卉居多。清代木雕筆筒則風(fēng)格截然不同，雕法更加全面，有淺刻及浮雕、鏤雕、陰刻綜合技法，刀法更纖巧細(xì)膩，古樸典雅。
鑒別木筆筒除要懂材質(zhì)外，還應(yīng)注意雕工刀法、工藝水平、年代早晚和時(shí)代背景。目前古玩市場(chǎng)上普通的木筆筒成交價(jià)在1000元以內(nèi)，而清代早期的黃花梨和紫檀筆筒則非常罕見，幾十萬(wàn)甚至上百萬(wàn)元一件也不足為奇。在2011年北京翰海秋拍中，一只清代沉香木高浮雕山水人物筆筒成交價(jià)為161萬(wàn)元。2012年北京嘉德春拍上，明代周翥金龍海獸紫檀筆筒以5520萬(wàn)元的高價(jià)一舉刷新了木質(zhì)筆筒的成交價(jià)排行榜。
漆筆筒：
價(jià)值在于工匠名氣
它的收藏價(jià)值在于筆筒制作工匠的名氣，紋飾是原創(chuàng)還是仿作。其中鑲嵌百寶的，還要看是否完整，有無(wú)后鑲添補(bǔ)痕跡，原作無(wú)損品相佳則價(jià)高。如珍藏于北京故宮博物院明代花卉百寶嵌黑漆筆筒。該筆筒圖案精美，布局講究，是明代百寶嵌漆器的代表之作，顯示了明代晚期漆工的高超技藝。該筆筒近乎立方體，口部是倭角正方形。平底無(wú)足，內(nèi)外均髹黑漆，器壁四面選用螺鈿片、壽山石、碧玉、綠松石、象牙等料，嵌出梅花、海棠等折枝花卉和蝴蝶，紋樣精致綺麗，高雅不俗。
象牙、玉質(zhì)筆筒：
可借鑒竹木雕鑒定方法
以深雕、鏤空和陰刻技法琢制山水人物等紋樣，人物與景色相配，紋飾精致，層次豐富，布局繁密，立體感強(qiáng)。目前市場(chǎng)較為少見，其價(jià)值也很高。玉質(zhì)筆筒多見于清代，其中白玉筆筒價(jià)值最高。
鑒定方法與鑒定玉器、牙雕的方法相似，也可借鑒竹木雕的鑒定方法，按時(shí)代風(fēng)格、表面包漿、雕工技藝依次鑒定。2007年，佳士得秋季拍賣會(huì)上，清乾隆白玉鶴鹿同春筆筒以5408.75萬(wàn)港元成交，創(chuàng)下了玉質(zhì)筆筒和白玉雕刻的世界紀(jì)錄，其珍貴程度可想而知。
筆筒的收藏最好能按不同材質(zhì)而有所區(qū)別，如竹木筆筒當(dāng)以清代為重點(diǎn)，傳世品較多，可供選擇的余地較大，而且選擇筆筒的時(shí)候，要首選名家的作品。如清代的吳之璠、周芷巖、顧玨等著名的竹刻家，他們的作品精美絕倫。瓷質(zhì)筆筒當(dāng)以清代早中期為重點(diǎn)，特別要注意的是清末及民國(guó)時(shí)曾燒造過(guò)許多仿康熙、雍正、乾隆時(shí)的青花、五彩、粉彩器物，需要收藏者分外留心。
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