趙構(gòu)（1107-1187），字德基，宋徽宗趙佶第九子，欽宗趙桓弟。15歲封為康王，北宋靖康元年（1126）十一月，金兵攻陷宋都汴京（今河南開封），徽、欽二帝做了俘虜，北宋滅。其時(shí)，康王趙構(gòu)受命為河北兵馬大元帥，擁兵萬(wàn)人在外。宋舊將臣便擁戴他為皇帝。翌年（1127）五月初一日，21歲的康王構(gòu)在應(yīng)天府（河南商丘，當(dāng)時(shí)稱南京）正式即帝位，改元建炎，史稱南宋，構(gòu)即為高宗。為南宋第一個(gè)皇帝。趙構(gòu)即位初年，尚能起用一些抗戰(zhàn)派將領(lǐng)。但他不是力圖北進(jìn)收復(fù)中原，而是一心想討好金人，南遷后建都臨安（今浙江杭州）。他為政是“直把杭州作汴州”，只知道向金納貢稱臣，茍且偷安，在位三十六年，成偏安之局。
趙構(gòu)政治上昏庸無(wú)能，然精于書法，善真、行、草書，筆法灑脫婉麗，自然流暢，頗得晉入神韻，明代陶宗儀《書史會(huì)要》稱：“高宗善真、行、草書，天縱其能，無(wú)不造妙。”其書法影響和左右了南末書壇，后人多效法其書跡。
趙構(gòu)行書《白居易自詠詩(shī)》全貌
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趙構(gòu)精于書法，善真、行、草書，筆法灑脫婉麗，自然流暢，頗得晉人神韻。著有《翰墨志》，傳世墨跡有《草書洛神賦》等。
從個(gè)人的氣質(zhì)來(lái)講，趙構(gòu)實(shí)際上是一位藝術(shù)家。他精通詩(shī)詞與音樂，擅長(zhǎng)書法、繪畫，志趣一直在筆墨方面，是一位相當(dāng)勤于學(xué)習(xí)書法的皇帝。他最初是學(xué)黃庭堅(jiān)，中年學(xué)米芾，紹興七年（1137年）書的《賜岳飛手敕》是典型的米芾筆法。后來(lái)又學(xué)“二王”，他的《賜岳飛批劄卷》是書法風(fēng)格轉(zhuǎn)向“二王”的重要標(biāo)志。他尤其喜愛《蘭亭序》，“自晉、魏以來(lái)至六朝筆法，無(wú)不臨摹”。他還把大量臨摹的作品分送給朝廷中的大臣。由于他身份的關(guān)系，他的喜好也影響到南宋的書風(fēng)。南宋楊萬(wàn)里在《誠(chéng)齋集》中說(shuō)：“我高宗初作黃字，天下翕然學(xué)黃；后作米字，天下翕然學(xué)米；最后作孫過庭字，故我孝宗與今上皆作孫字?！瘪R宗霍在《書林藻鑒》中也說(shuō)到了這一情況：“高宗初學(xué)黃字，天下翕然學(xué)黃字，后作米字，天下翕然學(xué)米字，最后作孫過庭字，而孫字又盛……蓋一藝之微，茍倡之自上，其風(fēng)靡有如此者?！鄙闲邢滦?，投當(dāng)權(quán)者所好，其結(jié)果是以權(quán)貴的好惡左右了書體的盛衰，影響了南宋書法的發(fā)展方向，宋高宗對(duì)南宋書壇的影響是不言而喻的。宋高宗在《翰墨志》中說(shuō)：“凡五十年間，非大利害相妨，未始一日舍筆墨，故晚年得趣，橫斜平直，隨意所適?！壁w構(gòu)的傳世墨跡有《草書洛神賦》《正草千字文》《賜岳飛手敕卷》《賜岳飛批劄卷》及《光明塔碑》等。
趙構(gòu)楷書《徽宗文集序》（局部）
他還在身體力行的基礎(chǔ)上，提倡大眾研習(xí)書法，對(duì)南宋書壇的興盛起到了很大的作用。一時(shí)間，以宋高宗為中心，南宋朝廷上下掀起了一個(gè)學(xué)習(xí)書法的高潮。南宋紹興初年，趙構(gòu)和皇后吳氏給太學(xué)書寫了課本，包括《周易》《尚書》《春秋》《論語(yǔ)》《孟子》和《毛詩(shī)》七部，趙構(gòu)在書寫這些經(jīng)書時(shí)，非常認(rèn)真，每天都要寫到手腕發(fā)酸、感到“翰墨稍倦”時(shí)，就讓吳皇后接著“續(xù)書”。為了防止出現(xiàn)誤傳或遺失，皇帝還令人將他和吳皇后書寫的經(jīng)書銘刻在巨石之上，被稱為《南宋太學(xué)石經(jīng)》?！赌纤翁珜W(xué)石經(jīng)》的書體以小楷為主，夾以行楷，把儒家經(jīng)典以書法的形式表現(xiàn)出來(lái)，影響廣泛而深遠(yuǎn)。如今太學(xué)石經(jīng)僅存86片。殘存的太學(xué)石經(jīng)都佇立在杭州孔廟大殿里，大多已殘破不堪。
書畫理論
宋高宗不僅有實(shí)際的書畫創(chuàng)作，對(duì)書法理論也很有研究，著有《翰墨志》一卷，是他在退居德壽宮以后談?wù)摃ǖ恼Z(yǔ)錄，在書法理論上有很精辟的見解，這是南宋前期書法理論的重要著作，也有人將它稱為南宋書法理論的代表著作。
節(jié)南山之什圖題詩(shī)
收集法帖名畫
趙構(gòu)醉心于書道，也喜歡和善于繪畫，莊肅《畫繼補(bǔ)遺》中說(shuō)他“于萬(wàn)機(jī)之暇，時(shí)作小筆山水，專寫煙嵐雨難狀之景，非群庶所可企及也”。他熱心保護(hù)古代書畫名作，整理和收集了宣和內(nèi)府因戰(zhàn)亂而散失的許多古代法帖名畫，《畫繼補(bǔ)遺》中記載：宋高宗“駐蹕錢塘，每獲名蹤卷軸，多令辨驗(yàn)”。因此保存了大量藝術(shù)精品。《南宋館閣續(xù)錄》中記錄的一千多件歷代名畫，恐怕就是宋高宗收集、保護(hù)的成果。[15]
宋高宗趙構(gòu)與宋徽宗趙佶，是北宋與南宋之交的兩位皇帝。他們又都是卓有成就的藝術(shù)家，其繪畫、書法、詞作，在中國(guó)藝術(shù)史上，都有一定的地位。作為詞人，他們存詞不多而藝術(shù)性都較高。趙構(gòu)有《漁父詞》十五首，其序云：“紹興元年七月十日，余至?xí)?，因覽黃庭堅(jiān)所書張志和《漁父詞》十五首，戲同其韻，賜辛永宗?！边@些詞，表現(xiàn)了他對(duì)江湖詩(shī)酒生活、隱退天涯的向往與迷戀：他看到的是“水底閑云片段飛”（其二）、“睡起棚窗日正中”（其十一），他追慕的是“有意沙鷗伴我眠”（其四）、“但愿尊中酒不空”（其五），他完全看破了紅塵，以“江漢獨(dú)醒人”（其九）自居。趙構(gòu)的《漁父詞》，在歷史上也是好評(píng)如潮。[16-17] 《東皋雜錄》云：“水涵微雨湛虛明，小笠輕簑未要晴。一深于情景，一善于意志，即操觚專家不過如是?！保ā豆沤裨~話·詞話》上卷引）如是等等，評(píng)價(jià)不可謂不高；贊賞之情，不可謂不真。此外還有《詩(shī)四首》《文宣王及其弟子贊》等作品。
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