從1928年起，賴特開始把主要的精力投入到寫作和演講中，從而也有越來越多的民眾開始認識他。賴特在1932年自己65歲的時候，發(fā)表了《我的自傳》（An Autobiography）和《消失的城市》（The Disappearing City）兩本著作，這兩本書曾經(jīng)廣泛地對幾代建筑師產(chǎn)生影響。
1927年的時候，賴特應邀設計Arizona Biltmore，1927年后賴特和幾個繪圖員在Chandler附近構建了一個臨時的沙漠營地，這個營地被賴特命名為“Ocatilla”。1934 年，正當賴特和Taliesin設計團隊在亞利桑那州，為Broadacre城進行城市規(guī)劃的時候，賴特開始被一些人看作是一個即將被時代拋棄的建筑大師。然而，賴特卻用他那具有爆發(fā)力的創(chuàng)作能力，向人們證明了這樣的論斷是錯誤的。在1936年，賴特先后完成了幾個重要的建筑設計，而且這些作品都非常的出色，其中包括在Racine的Johnson Wax Administration Building，賓西法尼亞洲鄉(xiāng)村里的流水別墅，以及不貴但功能很好的Jacobsl私人住宅——這也是第一幢被賴特稱之為“Usonian風格”的建筑。
首幢Usonian風格的Jacobsl私人住宅
二次世界大戰(zhàn)期間，這些作品為賴特贏來了廣泛的社會贊譽，以及潮水般的設計任務。美國作家Robert Twombly在他1973年為賴特寫的自傳中寫道：“在他近20年的低潮期后，他旺盛的創(chuàng)作欲望就如同美國藝術復蘇那樣充滿了戲劇性，這尤其是因為賴特這時候已經(jīng)是70歲高齡的老人而更加令人印象深刻?！?div style="height:15px;">
1939年春，賴特在應邀到英國講學期間，被授予英國皇家建筑師協(xié)會榮譽會員，從而承認了這位土生土長的，從來沒有受到過正統(tǒng)建筑教育的建筑師。1941年賴特榮獲英國皇家建筑師協(xié)會金牌獎，隨后在1949年又獲得了美國建筑師協(xié)會的獎章。
賴特的一生中有70多年的時間是在作設計，他的設計觀念是對二十世紀建筑和藝術的革新。現(xiàn)在很多革新派的建筑作品都他影響下的產(chǎn)物。他一共設計了 1141幢建筑，這些建筑有別墅、辦公樓、教堂、學校、圖書館、橋、博物館等等，在這些建筑作品中，532件作品是完成的。實際上，賴特的設計作品并不只有建筑，他還設計了家具、織品、玻璃藝術品、燈具、餐具、銀器以及繪畫。另外他還是一個多產(chǎn)的作家、教育家和哲學家。他著有兩本書和數(shù)不清的論文；他還常常在美國和歐洲作演講，并且為Broadacre城作了一個著名的規(guī)劃方案。賴特被認為是二十世紀最偉大的建筑師之一。在美國建筑師協(xié)會最近的一個全國調(diào)查中，賴特被稱為是美國最偉大的建筑師。美國建筑師協(xié)會的官方雜志《Architectural Record》認為，賴特的建筑作品在過去的一百年中所有優(yōu)秀的建筑作品中最為杰出的。為了更好的理解賴特漫長的設計生涯，我們有必要了解賴特是生活在什么年代里的。他生于1867年，也就是南北戰(zhàn)爭（美國國內(nèi)戰(zhàn)爭）結束后兩年；死于1959年，這是第一顆人造地球衛(wèi)星升空后兩年。賴特在Taliesin的家建于1911年，當時還是用氣燈照明的。賴特崇尚美式的生活，相信民主主義是做好的政治制度。窮氣一生，他都在努力的開創(chuàng)新建筑，他認為這種建筑風格應該反映美國式的民主生活方式，而不是模仿歐式的或其他非美國的建筑風格（如希臘式、埃及式和文藝復興式的風格）；他是一個完全反映美國民主主義價值觀和人民需要的建筑師。Broadacre城的城市規(guī)劃突出的表現(xiàn)了賴特的建筑理想。賴特一直崇尚材料的自然的美，并堅持認為建筑應該是和他周邊的環(huán)境相互和諧，就象是原來就長在那兒的一樣。他把人們從十九世紀那種盒式建筑中解脫出來，創(chuàng)造出一種開放和流動的空間。在改造建筑的同時，他也改造了美國人的生活方式，為此他付出了巨大的努力。就象賴特自己說的那樣：“無論人們意識到?jīng)]有，人們居住的建筑潛移默化的影響著人們。這種影響是如此的徹底，就象是植物生長的土壤對植物的影響一樣?！睂τ谫囂囟?，這個土壤就是當年在威斯康星州農(nóng)場的生活經(jīng)歷。那時，每個夏天，賴特都是在他舅舅家的農(nóng)場里度過的。就是在那時，他學會了體會大自然的旋律——那是樹的枝杈、裸露的石灰石和不斷改變的沙丘。賴特后來總是對他的學生說：“您們應當了解大自然、熱愛大自然、親近大自然，他永遠都不會虧待你的。”這種理念也深深的影響了他的作品。從Prairie風格的住宅建筑，到1936年的流水別墅，到Johnson Wax Administration辦公大樓，到位于雅利桑那州的Taliesin West，再到最后的Guggenheim博物館。他的作品反映了對社會和人們需要的一種本能的關注和對自然和自然材料的追求。在他之前，沒有哪個建筑師象他這樣在設計中如此的關注人的尺寸、建筑的環(huán)境和建筑本身的功能需要。建筑不僅僅是一個生活工作的地方，他還是一種生活工作的方式。賴特的建筑作品是經(jīng)得起時間的考驗的。直到現(xiàn)在，他的建筑還是體現(xiàn)了它們今日的價值。
流水別墅（Falling Water，1937）
位于賓夕法尼亞州鄉(xiāng)村的“流水別墅”（Falling Water），是賴特最為人們稱道的作品，被譽為是“二十世紀的藝術杰作”。這是一幢令人驚嘆的建筑，在瀑布之上賴特實現(xiàn)了“方山之宅”的夢想。巨大的混凝土挑臺從山壁向前伸出，橫向陽臺板上下穿插錯疊，如巖石般生長在溪流之上，與垂直方向拔地而起、就地取材的毛石墻面煙囪取得平衡。四周的樹木在建筑的交錯處穿插延伸，溪流形成的瀑布沿平臺的下部歡快迭落，達到了自然與建筑渾然一體互相映襯的效果。水平伸展的地坪、便道、車道、陽臺及棚架沿著各自的伸展軸向，越過山谷向周圍凸伸，這些水平的推力以一種詭異的空間秩序緊密地集結在一起，整個建筑看上去就像是從地里生長出來一樣，但它更像是盤旋在大地之上。賴特大膽而巧妙的構思使之成為無與倫比的世界上最著名的現(xiàn)代建筑。
現(xiàn)在離1937年流水別墅的建成已經(jīng)過去了60多年，流水別墅作為世界現(xiàn)代建筑大師賴特的不朽之作，幾乎贏得了一個建筑所能贏得的所有榮譽和贊美，并早就已經(jīng)廣為人知。正如別墅的主人考夫曼先生在將其捐獻給國家作為公共財產(chǎn)時所說的那樣，流水別墅構成了人類所希望的與自然結合，對等和融合的形象，作為不朽的藝術品，它是全人類的財富。
西塔里埃森（Taliesin West,1938）
西塔里埃森是在1938年，賴特和Taliesin設計團隊在亞利桑那州Scottsdale的McDowell山腳下，修建起來的一處冬季使用的住所。西塔里埃森的建筑方式很特別，先用當?shù)氐氖瘔K和水泥筑成厚重的矮墻和墩子，上面用木料和帆布遮蓋。需要通風的時候，帆布板可以打開或移走。粗礪的亂石墻、未經(jīng)油飾的木料和白色的帆布板錯綜復雜地交織在一起，有的地方像石頭堆砌的地堡，有些地方像臨時搭設的帳篷。在內(nèi)部，有些角落如洞天府地，有些地方寬敞明亮，與沙漠荒野連通一氣。這是一組不拘形式、充滿野趣的建筑群。它同當?shù)氐淖匀痪坝^渾然一體，仿佛在沙漠里生長的植物，質(zhì)樸而充滿了生命力，充分體現(xiàn)了賴特超卓的想象力。
按賴特自己的話說：“西塔里埃森是一個對世界的展望?！边@是一個對沙漠建筑體系的大膽嘗試。在隨后的20年中，西塔里埃森一直是賴特的建筑實驗室。賴特在那里嘗試他設計的最新建筑方案、結構方案和建筑的細部做法。西塔里埃森作為賴特多年來的冬日營地，他和他的設計團隊設計并建造了他們自己的家、商店、學校和工作室，所有這些都反映出生動的沙漠生活的特色。
1 美國風建筑產(chǎn)生的背景
1929年10月24日紐約股票價格驟然跌落，一天損失了40億美元，從此美國進入了經(jīng)濟大蕭條時期。建筑學也像許多其他的職業(yè)一樣，因為經(jīng)濟的衰弱而受到影響。為了使陷入經(jīng)濟危機困擾的中產(chǎn)階級得到精神慰藉，賴特推出了一種稱為“美國風”（Usonian）的住宅新體系。Usonian這個詞是借用了Samuel Butler的小說《歐洪》（Erewhon）中的用語。賴特之所以用usonian而不用America的目的是表示這種住宅是未來的美國住宅。
2 建筑風格分析
有機建筑是賴特反復宣揚的建筑觀念，“活”的觀念和整體性是有機建筑的兩條基本原則，而體現(xiàn)建筑的內(nèi)在功能和目的；與環(huán)境協(xié)調(diào)；體現(xiàn)材料的本性是有機建筑在創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)。
2.1 強調(diào)保持材料本色
這種住宅只用磚、木、紙、水泥、玻璃五種材料，而且還盡量使用工廠成品，所以常常戶主們自己都可以動手建造，因此比較經(jīng)濟。
由于這種建筑消除了一切不必要的裝飾，強調(diào)保持材料本色，所以給建筑帶來了一種自然的美。賴特忠于天然材料的特質(zhì)并將他們在建筑整體中充分地展露，成為人工物與自然之間的有力聯(lián)系。他很善于利用材料和裝飾取得與周圍環(huán)境的內(nèi)在聯(lián)系。在設計中體現(xiàn)了磚、木的本來面目，它們都是與大自然相依的。
賴特認為最有人情味的材料就是木材。人們都愿意親近木材，觸摸它和欣賞它。木材因天然生長而形成美麗的紋理，尤其是在鋸開和刨光后，這種木紋會帶著光澤而顯現(xiàn)出來，這正是木材最美妙的性質(zhì)。所以賴特認為在建筑上運用木材就應注意表現(xiàn)這種天生麗質(zhì)，而不是去掩蓋它。他還反對在木材上刷上不透明的油漆，而主張要表現(xiàn)出木材的天然紋理和加工工藝，包括手工或機器的鋸痕、榫卯接點等等，這些都會使木材的性能更加明確的展現(xiàn)。在美國風住宅中，木材是最經(jīng)濟和合理地使用和表現(xiàn)的，木材經(jīng)刨光之后所顯露的自然典雅的色彩和紋理為美國風住宅增添了光彩。（圖2－1）
賴特曾說過：“茶褐色或紅棕色的磚墻是最好的土色。它們不是從草地上突然冒出來的，也不是像彈弓那樣射出來的，而是很清楚地意識到他們腳下的地面，并向地面平緩伸展出一個堅實的基礎，使建筑物顯得更牢固的插進地面，而它的典雅的形態(tài)又受到上部屋檐的保護。”美國風建筑中的磚墻多出現(xiàn)在局部，用以強調(diào)豎向線條，突出中心壁爐，與水平線條的夾心板墻形成對比（圖2－2）。恰到好處的展現(xiàn)了磚的材料紋理、色彩和砌筑工藝。
2.2 與環(huán)境協(xié)調(diào)
賴特不僅注重材料的自然本色，他還特別注重對外部自然的理解和尊重?；蛘叻催^來說正是由于他對自然的理解與尊重才強調(diào)材料的本色。
賴特在許多文章的論述中表達了他對自然的崇敬，他認為美來源于自然，因此特別強調(diào)建筑物的設計要尊重天然環(huán)境，每棟建筑物都應是基地獨一無二的產(chǎn)物。只要基地的自然條件有特征，建筑就應像在它的基地自然生長出來那樣與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。
舉例來說，Lloyd Lewis House是建在一片靠河的林地中的，二層起居室外的平臺提供了廣闊的視野，同時主要的住所也被抬高而避開了潮濕的地面。George Sturges，John C. Pew（圖2－3）和 Gregor Affieck Houses都是在斜坡或小山頂上，依地勢而建的有層高差異的房子。雖然George Sturges House只有一層，（圖2－6）但整個房子就像一個棲息在山坡上的大陽臺。這些房子可以算是美國風住宅里比較特殊的一類。
2.3.4 連續(xù)的內(nèi)部空間
除了內(nèi)外空間的一體化之外，在內(nèi)部空間上賴特不斷的追求局部和整體不可截然分割的一體的連續(xù)的空間，減少或完全消除了房子內(nèi)部的劃分。（附錄5）
大部分美國風住宅的內(nèi)部空間界限含糊而復雜，起居、就餐、炊事、門廊、平臺的空間是互迭的。賴特在墻體的分解和組合方面揮灑自如，空間圍合往往不是“徒有四壁”，只是暗示出空間范圍。墻只是作為限定空間的隔斷。由于所有的空間盡端都是開放的，沒有明確的空間起始和結束的標志，這種空間的變換只有通過人在室內(nèi)的移動方能感受到。
房間內(nèi)部的傳統(tǒng)分隔被統(tǒng)一的連續(xù)性生活空間所代替，這一特點主要表現(xiàn)在以下幾個方面：
1) 起居室的過道拓寬形成凹室，餐桌就被擺放在這里。打破了傳統(tǒng)的餐廳形式。（圖2－19）
2) 被稱為“操作間”（workspace）的開放空間代替了廚房。
這個空間是包含在起居室里的，靠近餐桌以利“工作”。在有些住宅中，它甚至是遠離外墻的。比如：Jacbos House；Rosenbaum House
和Bernard Schwartz House。許多時候，為了能夠開側(cè)窗以利通風，“操作間”的屋頂是高于其余空間的（圖2－20）。否則的話，會在壁爐的石墻上裝一個通風扇，吸排油煙。
3) 一些家具在設計時成為了墻的一部分。有些家具也同時起到了分隔空間的作用。（圖2－21）
4) 空間的連續(xù)也并不總是水平的，有時也會通過起居室屋頂垂直高度的變化，達到豎向的連續(xù)。（附錄6）
擁有兩個樓層的房子在美國風住宅中是比較少見的，Bernard Schwartz House就是這樣一所住宅。為了避免平面延伸的過長，賴特將臥室部分放在了二層平面。而在二層有個內(nèi)部陽臺，是向一層開放的。以這種方式，他給予了房子內(nèi)部空間在兩個樓層之間的流動，而不是將他們分別獨立（圖2－22）。賴特的美國風建筑的所有平面都維持了“開敞平面”的特質(zhì)。
4 設計與施工
賴特建造的所有建筑，無論大小，都是建造在一種單元體系的基礎上的。一個有無限變化的設計可以創(chuàng)建在一個簡單的柵格系統(tǒng)上?！皢卧w系”比格子這個詞更為貼切。格子暗示了純粹的二維空間，而單元體系能暗示一個三維空間。這個體系的標準既要便于建造又要經(jīng)濟實惠。建筑物的構件按這個體系插入布置，使外部空間、內(nèi)部空間、窗及其他開口、平臺、汽車停車坪等等成為有秩序和內(nèi)在聯(lián)系的整體。美國風住宅的格網(wǎng)是根據(jù)夾心板的尺寸制定的，垂直方向1英尺1英寸，水平方向2×4英尺（圖4－1），與草原式住宅相比美國風住宅的單元體系更為靈活，從而使建筑空間與自然環(huán)境更易于結合。
美國風住宅還采用了許多獨特的技術措施，如：利用地面墊層埋設暖水管道供熱，即賴特所謂的“重力熱”；采用夾心板墻為主要結構材料。
美國風住宅造價經(jīng)濟、簡潔實用、施工迅速簡便還有一種現(xiàn)代的自然美。以上因素看似簡單，但萊特正是緊緊的抓住了這些特點，并在此基礎之上發(fā)展出了無窮的變化，使他的建筑不但保持著美國文化的傳統(tǒng)，又富有時代感。而且，它還可以根據(jù)戶主、環(huán)境、氣候、材料而靈活應變，適應美國中小城鎮(zhèn)小康之家的經(jīng)濟能力和生活方式，因此受到了廣泛的歡迎。
