? 題圖：《葉塞尼亞》電影劇照
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李梓
為了紀(jì)念李梓，我和星空合作配音這段電影片斷
與人世間最美好的聲音一一作別
文/歐南
上海電影譯制廠著名配音演員李梓于元月5日夜晚與世長辭。腦子里片刻浮現(xiàn)的是李梓在電影《簡·愛》中的經(jīng)典臺(tái)詞：“你以為我窮，不好看，就沒有感情嗎？我也會(huì)的。如果上帝賦予我財(cái)富和美貌，我會(huì)讓你難以離開我，就像我現(xiàn)在難以離開你一樣?？缮系蹧]有這樣安排。但我們的精神是平等的。就如同你跟我經(jīng)過墳?zāi)箤⑼瑯拥卣驹谏系勖媲?。”想起這段臺(tái)詞，使我激動(dòng)不已。它喚醒的不只是一段記憶，而是一段塵封已久的情感再現(xiàn)。
相信和我年歲相差不大的人，都會(huì)記得這段臺(tái)詞。過去不像現(xiàn)在，一部電影的普及程度幾乎可以涵蓋社會(huì)任何層面的人。我們能異口同聲，不假思索地說出李梓配過的電影《葉塞尼亞》、《卡桑德拉大橋》、《巴黎圣母院》、《英俊少年》等。這是一個(gè)時(shí)代特殊的、集體性的記憶，它只能屬于我們這一代，現(xiàn)在不會(huì)有，將來恐怕也難以復(fù)制。對我們來說，那個(gè)年代記憶最深刻的莫如“朦朧派”詩歌、“傷痕文學(xué)”和上譯廠的電影配音。在經(jīng)歷“文革”以后，物質(zhì)貧乏，情感饑渴，人們的生活如荒漠般的無趣、乏味、拘謹(jǐn)。電影帶來的是一種情感復(fù)蘇的暖流，而我們最初被激發(fā)的情感，正是來源于譯制片。
我記得最清楚的是上世紀(jì)70年代后期，我還在讀小學(xué)，在電影院看《葉塞尼亞》，當(dāng)電影放到葉塞尼亞和奧斯瓦爾多在河邊熱情地接吻時(shí)，全場鴉雀無聲，雖然我們那時(shí)候還小，懵懵懂懂，但還是知道男歡女愛的。那是一股春風(fēng)的洗禮，它洗去的是積壓在身上太多的壓抑，太多的政治灰塵。
《葉塞尼亞》現(xiàn)在看來，只是一部不值一提的電影，而在當(dāng)年，它無疑啟蒙了一代年輕人的愛情生活。這是我第一次聽到李梓的配音，至今還記得她用嗔怪的口吻罵心上人奧斯瓦爾多“野人”，這是多么溫暖的“咒罵”??！讓人受用，讓人溫暖，也讓人懂得柔情的力量足以撕開我們曾經(jīng)的麻木、刻板和野蠻。宛如電影《追捕》中，丁建華用少女羞澀的，帶有些虛弱的口吻說的“我喜歡你”一樣，這是能象征一個(gè)時(shí)代的臺(tái)詞。
《簡·愛》是李梓和邱岳峰合作的最經(jīng)典的作品，至今被公認(rèn)是教科書般的配音藝術(shù)杰作，也是李梓的巔峰之作。它的意義，猶如20世紀(jì)初期，挪威戲劇家易卜生的《玩偶之家》在國內(nèi)所產(chǎn)生的轟動(dòng)一樣重要。如果說娜拉教會(huì)了中國女性勇敢地?cái)[脫封建家庭，走向社會(huì)，奔赴自由的勇氣。那么，簡·愛則教會(huì)了80年代的女性對精神生活的追求。簡·愛一度成了當(dāng)時(shí)知識(shí)女性的精神偶像。由于電影的影響，《簡·愛》一書是當(dāng)時(shí)最暢銷的小說，而根據(jù)電影出版的磁帶，也成了供不應(yīng)求的搶手貨?！逗啞邸放囵B(yǎng)了一大批文藝青年，就是現(xiàn)在，我們?nèi)阅芸匆姴簧佼?dāng)年的配音愛好者，拿著話筒，模仿他們喜歡的演員，以配音為樂。
那一代藝術(shù)家最好的地方是他們大多不會(huì)張揚(yáng)，而最令人心痛的也是他們的忍辱負(fù)重。如果是處于現(xiàn)在這個(gè)處處以炒作自己、標(biāo)榜自己為能事的年代里，我感覺他們?nèi)匀粚⑹枪陋?dú)的，這是一個(gè)真正的藝術(shù)家的命運(yùn)。他們不會(huì)去迎合大眾的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)榇蟊姵３Ｒ宰约旱膽卸鑱硪笏囆g(shù)家為他們那種浮淺服務(wù)。
歲月荏苒?，F(xiàn)在，我們所熟悉的配音大師們都已一一作古。邱岳峰、畢克、尚華、于鼎……如今，李梓也離開了我們，他們帶走了一個(gè)時(shí)代，一個(gè)曾經(jīng)如此輝煌的時(shí)代，卻帶不走我們的記憶。在最貧乏的年代里，他們用人類最古老，也是最富有感染力的語言藝術(shù)，澆灌了一代人枯竭的心靈。
蝴蝶
畢業(yè)于上海華東師大中文系，居廣州，熱愛朗誦、戲劇、電影、文學(xué)。
星空
居南昌，喜歡畫畫、朗誦。
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