鳳凰文化訊 （馮婧 報道） 昨日，第27屆香港書展在港開幕，年度主題聚焦武俠文學(xué)，除了多場精彩講座和研討會之外，還特設(shè)了兩個武俠主題展覽，其中“筆生武藝——香港的武俠文學(xué)”展覽介紹了8位不同年代的香港武俠文學(xué)名家，包括梁羽生、金庸、古龍、倪匡及溫瑞安等。老頑童倪匡也錄制了一段視頻來助陣書展，短短八分鐘的視頻里，他回顧了自己的私人武俠小說閱讀史，武俠小說的評判標(biāo)準(zhǔn)，并逐個點評了從金庸、古龍到喬靖夫、百無禁忌的武俠小說家。在倪匡看來，書展把武俠定為主題的最大意義就在于，它明確強調(diào)了武俠小說的文學(xué)身份。
香港書展現(xiàn)場
視頻由香港貿(mào)易發(fā)展局提供，以下為文字實錄：
我看武俠小說的歷史很悠久，我差不多從認(rèn)識四、五百個漢字已經(jīng)開始看武俠小說了。武俠小說是中國坊間，一種很流行的小說形式。八、九歲的孩子已經(jīng)開始讀了，那時候看的武俠小說和現(xiàn)在的不同，它是屬于演義小說。就是《彭公案》、《施公案》《七俠五義》、《三俠演》、《七劍十三俠》那一類的，《蜀唐前傳》、《隋唐演義》、《薛仁貴征東》、《薛丁山征西》完全是這一類的演義小說。演義小說較為簡單，情節(jié)進(jìn)展得很快，人物性格的描寫亦不是太多，它很簡單地講一個故事，用很簡單、很通俗的文字，講一個故事給你聽。
就像《薛仁貴征東》，薛仁貴征東就是去攻打高麗，一座城、一座城地攻打過去，每次都贏，輸了又去練武功，練完武功回來再去打過這樣子。演義小說在清朝末年的時候最多，過程中發(fā)展到《江湖奇?zhèn)b傳》，《江湖奇?zhèn)b傳》、《十三劍俠傳》到那階段時已經(jīng)朝著現(xiàn)代小說的方向邁進(jìn)一步，但是結(jié)構(gòu)仍很散漫。開篇后結(jié)構(gòu)、情節(jié)隨便地發(fā)展一下，完全沒有組織的。一直到金庸出現(xiàn)，所謂新派武俠小說，就完全根據(jù)西洋小說的寫作法去寫，有結(jié)構(gòu)、有組織、有安排，人物有性格、有表現(xiàn)的，這就是所謂的新派武俠小說。再發(fā)展下去到古龍出來了，又是另外一個套路了，到一直到現(xiàn)在，我看也有新的發(fā)展。武俠文學(xué)很奇怪，它分為兩方面，一方面擁有人性的一切表現(xiàn)，很接近現(xiàn)實的。另外一方面武和俠很超現(xiàn)實的，你隨便怎么寫都可以，你的武功怎么夸張都可以，夸張到放飛箭都可以，那就變成神怪小說了。把司馬遷寫《史記》以來的俠義精神，發(fā)揮到極致，我為你去死，我老婆送給你，真是什么都可以，這在現(xiàn)實生活里面是不能發(fā)生的。
香港書展現(xiàn)場
我讀武俠小說只有一個原則，就是好看和不好看。我覺得小說的寫作目的和功用價值，就是令到讀者覺得好看，你不要想在小說里，學(xué)做人的態(tài)度和科學(xué)知識，一定要覺得讀這部小說非常好看，讀到飯不想食，覺不想睡，這就是小說的功用。金庸所有的小說也有這個功用，但《鹿鼎記》我覺得最好，我讀《鹿鼎記》讀到半夜三更，哈哈大笑，吵醒老婆給她罵，但真的好笑嘛?，F(xiàn)實社會有很多像韋小寶的人，有些人是三分之一的韋小寶，有些人是千分之一的韋小寶，有些人是十分之一的韋小寶，韋小寶這個角色的成功，是它變成一個典型，就像莎士比亞所塑造的哈姆雷特一樣，人人心中都有個哈姆雷特，人人心中都有個韋小寶。看你做得到、做不到，有沒有這樣的本事，有沒有這樣的性格，有沒有這樣的氣度，有沒有這樣肯為朋友犧牲，做不到你不能批評，人人都說韋小寶不好，韋小寶有什么不好呢？韋小寶這個人沒有缺點，我覺得他全部都是優(yōu)點。他憎恨他的敵人，用方法折磨敵人，這算什么缺點呢？他騙人，誰不騙人呢？是吧？所以我覺得這是韋小寶的成功，而最大的成功是，他一路寫下來，寫到那么多英雄人物，但韋小寶從表面上看，他的英雄是藏在很深的深度，你要慢慢地去了解這個人，才覺得這個人真是一個英雄，不是表面上，他又不懂武功，只會一個逃命功夫，他又不肯學(xué)武功，很懶惰，學(xué)武功是個很辛苦的過程，有多少人會去學(xué)呢？不學(xué)是正常的，學(xué)是反常的。但他有這樣的成就，佢又懂得因緣際會，抓緊機會，又懂得投機，投機不是一個壞名詞，人不懂得投機就是不識時務(wù)啦?，F(xiàn)在香港多少人在投機？十三億人有十二億人在投機。
古龍本身還勉強可算是金庸那一代，但古龍的模仿者已經(jīng)是下一代了，現(xiàn)在在創(chuàng)作的又是古龍的模仿者，又算是下一代了。他們的寫法，譬如說喬靖夫這個年輕人的小說筆鋒凌厲得不得了，是非常好看的，真是好看到令你喘不過來的，而且他在小說結(jié)尾，還有解釋武學(xué)的來龍去脈，他的小說如果放在武俠小說全盛時期，一定在金庸以下?？隙ㄔ诹河鹕陨希娴谋攘河鹕暮每床恢嗌?，可以和古龍齊名，而他和古龍的風(fēng)格又不同，他另有自己的風(fēng)格，那么好的小說，為什么現(xiàn)在不盛行呢？因為他寫得太少，寫得太慢了，一年也出版不到一、兩本，等到下一本出版，上一本的內(nèi)容已經(jīng)全忘記了，想找上一本來看已經(jīng)不知道在哪里，真是光火，但是真的很好看。喬靖夫的小說非常好看，我回到香港就有人介紹喬靖夫小說，十年前了，但他十年來出了多少小說呢？四、五本左右，十本都沒有。
一篇小說首先一定要有一個可以吸引人的基本故事吧，現(xiàn)在好多新作家，新故事的意念都很好的，有些好像游戲一樣，一個主角忽然間進(jìn)入一個莫名其妙的境地，一關(guān)一關(guān)地闖過去以后逃出生天，不是挺好玩嘛？有個少年作家，寫篇小說的主題更好玩，突然總覺得家里多了一個人，他自己一個人住，真是莫名其妙，但又不知道那個人在哪里，那已經(jīng)很懸疑了，可以一直寫下去，到最后讓他發(fā)現(xiàn)有一個女孩子，躲在他家里一個舊冰箱里，你說是不是匪夷所思，你說多好玩嗎？這樣好玩的故事，它的作者叫百無禁忌，我記得這個名字。很好玩，這個作家想像力很豐富。
現(xiàn)在這個書展用武俠文學(xué)，開宗明義武俠加文學(xué)，用武俠文學(xué)來做主題，這對武俠小說有一定的刺激作用，提醒大家武俠小說也是文學(xué)形式的一種，值得大家注意，值得喜歡看書的人去看的。
