王道國(guó)（廣東）?行書(shū)杜甫《積草嶺》中堂?238cm×109cm
張志鴻（山東）?隸書(shū)《澄玄堂乙未詩(shī)稿》中堂?239cm×116cm
提名評(píng)委：何應(yīng)輝
張志鴻隸書(shū)中堂用筆凝煉簡(jiǎn)勁、從容自然，結(jié)字端雅而富含生動(dòng)變化，并無(wú)矯揉造作之弊，可以見(jiàn)得其在漢隸碑刻中多方化取、納于己用的積淀與功力。通篇呼應(yīng)協(xié)調(diào)，意連勢(shì)全，氣象豐麗、博洽、朗練。此作堪當(dāng)本展隸書(shū)中之優(yōu)秀者，若用筆再加沉厚，結(jié)字損巧益拙，或可更進(jìn)一境。
回復(fù) 支持 0 反對(duì) 1我本布衣22# 樓主| 發(fā)表于 8-11-2015 15:09:00 |
只看該作者我本布衣 發(fā)表于 8-11-2015 15:07張志鴻（山東）?隸書(shū)《澄玄堂乙未詩(shī)稿》中堂?239cm×116cm
劉洪鎮(zhèn)（廣東）?行書(shū)《思翁雜記》冊(cè)頁(yè)?32cm×32cm×12
提名評(píng)委：孫曉云
此為《思翁雜記》行書(shū)冊(cè)頁(yè)。很明顯，作者劉洪鎮(zhèn)是學(xué)米字的。學(xué)米字往往會(huì)過(guò)份強(qiáng)調(diào)“弩”的筆意而形成怪癖，但此作全然不是。他選擇了“雜記七則”，本身就可以分段，形成長(zhǎng)短句，在章法上就自然輕松，有呼有息。全篇結(jié)字精準(zhǔn)，秀麗端莊，用筆果斷有力、干凈利落，細(xì)部交代也很清楚。用墨濃、淡、枯、濕，照顧周全，銜接亦很巧妙。有斬釘截鐵之局部，也有一氣呵成之全效。此幅作品貴在沒(méi)有渲染、制作、拼貼等為展覽而作的流氣，單純而明了，簡(jiǎn)潔而清爽，有更強(qiáng)的書(shū)寫(xiě)性，可謂是素面朝天見(jiàn)真功。
回復(fù) 支持 反對(duì)我本布衣23# 樓主| 發(fā)表于 8-11-2015 15:11:06 |
只看該作者我本布衣 發(fā)表于 8-11-2015 15:09劉洪鎮(zhèn)（廣東）?行書(shū)《思翁雜記》冊(cè)頁(yè)?32cm×32cm×12
孫東波（山東）?楷書(shū)曹植《洛神賦》條幅?138cm×61cm
提名評(píng)委：吳?行
作品取法魏晉，精致高雅?？瑫?shū)創(chuàng)作容易大小雷同，此件作品書(shū)寫(xiě)自然，生動(dòng)輕松，提按分明，點(diǎn)畫(huà)細(xì)膩。墨色上亦能用心表現(xiàn)，色澤純正。章法布白頗具匠心，錯(cuò)落有致，留白恰當(dāng)，妥帖平和。通篇精美耐讀，可謂小中見(jiàn)大。
回復(fù) 支持 反對(duì)我本布衣24# 樓主| 發(fā)表于 8-11-2015 15:13:33 |
只看該作者我本布衣 發(fā)表于 8-11-2015 15:11孫東波（山東）?楷書(shū)曹植《洛神賦》條幅?138cm×61cm
朱河山（北京）?草書(shū)《陳毅詩(shī)五首》中堂?248cm×109cm
提名評(píng)委：胡抗美
這件作品以整體氣勢(shì)而先聲奪人。作品綜合了明清以來(lái)巨幅狂草大軸的特長(zhǎng)，以徐渭書(shū)風(fēng)為主要基調(diào)，參用張旭、祝允明、傅山的表現(xiàn)形式，通篇筆墨酣暢，變化豐富。該作章法有自己的思想，通過(guò)調(diào)整結(jié)體與結(jié)體、行與行之間的距離，通過(guò)取消四周空白，使得上下貫通、左右顧盼，整體上又渾然一體。從墨色表現(xiàn)看，通篇大致分為濃墨粗線(xiàn)、濕墨細(xì)線(xiàn)及枯墨枯線(xiàn)三個(gè)層次，這三個(gè)層次形成了明顯的對(duì)比，相互之間既有交替和變化，又彼此依賴(lài)和呼應(yīng)。作品以多元的對(duì)比作為大幅狂草作品的細(xì)節(jié)，從而增加了作品內(nèi)涵的豐富性。不足之處是有些點(diǎn)畫(huà)略嫌草率，如第二行“遠(yuǎn)”字的末筆和最后一行“歌”字中三個(gè)點(diǎn)的處理。另外，“耳”字豎畫(huà)的抖動(dòng)也顯個(gè)人習(xí)氣。
回復(fù) 支持 反對(duì)我本布衣25# 樓主| 發(fā)表于 8-11-2015 15:15:30 |
只看該作者我本布衣 發(fā)表于 8-11-2015 15:13朱河山（北京）?草書(shū)《陳毅詩(shī)五首》中堂?248cm×109cm
王?璽（上海）?篆書(shū)《石濤論畫(huà)》中堂?240cm×117cm
提名評(píng)委：翟萬(wàn)益
小篆經(jīng)清代發(fā)展，風(fēng)格多樣，當(dāng)代大有超越之勢(shì)。王璽此幅本于撝叔而結(jié)體爽朗，氣度昂然，運(yùn)筆酣暢，率意而為，書(shū)寫(xiě)中賦予了抒情性，在風(fēng)格追求上不固守一家，多方取法，具有樸茂恣肆之氣象。上下兩段文字，上用行書(shū)，下用隸書(shū)，可以看出作者較寬的書(shū)法路子，但比起主體略有遜色，尚須強(qiáng)化。小篆內(nèi)容為《苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄》四時(shí)章中前大段，文字多處有誤，但瑕不掩瑜。
回復(fù) 支持 反對(duì)我本布衣26# 樓主| 發(fā)表于 8-11-2015 15:17:29 |
只看該作者我本布衣 發(fā)表于 8-11-2015 15:15王?璽（上海）?篆書(shū)《石濤論畫(huà)》中堂?240cm×117cm
劉小龍（甘肅）?楷書(shū)節(jié)錄《文心雕龍》冊(cè)頁(yè)?26cm×10cm×11
提名評(píng)委：楊明臣
劉小龍小楷冊(cè)頁(yè)《文心雕龍》，經(jīng)多輪評(píng)選走到最后，最終獲優(yōu)秀作品。我提名其進(jìn)入優(yōu)秀作品的理由主要基于以下三點(diǎn)：一是對(duì)古法的吸收融合比較嫻熟。從作品中可清晰看到，作者對(duì)王羲之《黃庭經(jīng)》、《孝女曹娥碑》、唐人《靈飛經(jīng)》、趙松雪《汲黯傳》以及魏碑、隋碑墓志下過(guò)較為深入的功夫，創(chuàng)作時(shí)能將多種經(jīng)典巧妙融合，化為己用，使作品中既有經(jīng)典氣息，又有個(gè)人風(fēng)貌。二是用筆肯定，結(jié)字寬博，章法自然。其用筆舒展挺拔，扎實(shí)細(xì)膩，提按自然，伸縮有度。在小字創(chuàng)作中較好地表現(xiàn)了毛筆的性能，表現(xiàn)了較強(qiáng)的節(jié)奏性、書(shū)寫(xiě)性；結(jié)構(gòu)方中偏扁，中宮寬綽，平正中富有變化，饒有趣味。作品用淺黃仿古紙，按文本自然段落斷行起句，書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)靜平和，不激不厲，書(shū)卷氣足。三是創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)。冊(cè)頁(yè)十二面近兩千言，自始至終神凝氣暢，點(diǎn)畫(huà)精致，沒(méi)有絲毫懈怠遲滯，無(wú)敗字?jǐn)」P。每頁(yè)附有印刷體原文，仔細(xì)對(duì)照，無(wú)錯(cuò)漏，無(wú)刪改，殊為不易，這反映了作者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練養(yǎng)成的嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作態(tài)度。
回復(fù) 支持 反對(duì)我本布衣27# 樓主| 發(fā)表于 8-11-2015 15:19:15 |
只看該作者我本布衣 發(fā)表于 8-11-2015 15:17劉小龍（甘肅）?楷書(shū)節(jié)錄《文心雕龍》冊(cè)頁(yè)?26cm×10cm×11
李國(guó)勝（河北）?行書(shū)節(jié)錄《人間詞話(huà)》中堂?243cm×121cm
提名評(píng)委：胡抗美
這件作品的格調(diào)比較文氣，通篇協(xié)調(diào)在一種自然、閑適的氛圍之中，反映出作者駕輕就熟的書(shū)寫(xiě)能力和散諸懷抱的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)。作品尺幅比較大，卻能以小行草的方式洋洋灑灑一貫而下，表現(xiàn)出手札尺牘書(shū)法中的那種精到、細(xì)膩和書(shū)卷氣，實(shí)屬難能可貴。作品取法多家，而能自如地融合在一起，也體現(xiàn)了作者變通和改造的能力。在空間處理上，開(kāi)合有度、收放自如、虛實(shí)相間，在平正中造險(xiǎn)絕，于險(xiǎn)絕中表現(xiàn)平正。作品中雖字字獨(dú)立，卻表現(xiàn)出強(qiáng)烈的連貫組合意識(shí)，并且通過(guò)結(jié)體的大小正側(cè)來(lái)強(qiáng)化點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)、字與字之間的關(guān)系，形成結(jié)體姿態(tài)的變化和行氣的擺動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了一種內(nèi)在的韻律感。不足之處是兩個(gè)“耶”字和“耳”字豎畫(huà)的拉長(zhǎng)顯得重復(fù)。
回復(fù) 支持 反對(duì)我本布衣28# 樓主| 發(fā)表于 8-11-2015 15:20:51 |
只看該作者我本布衣 發(fā)表于 8-11-2015 15:19李國(guó)勝（河北）?行書(shū)節(jié)錄《人間詞話(huà)》中堂?243cm×121cm
許達(dá)（江蘇）行草書(shū)《孫鑛論書(shū)》冊(cè)頁(yè)?40cm×22cm×12（附局部）
提名評(píng)委：陳加林
此幀冊(cè)頁(yè)，端其字跡，有董其昌之意，亦有宋人手札之跡象。其通篇雋逸遒勁，寓剛于柔，寓動(dòng)于靜，睿敏而沉穩(wěn)，勁健而瀟灑，有青陽(yáng)之氣。用筆中圓厚潤(rùn)，運(yùn)行爽勁，氣機(jī)流宕，時(shí)有偏鋒化阻為夷，輕挹自適，左右映帶，涵養(yǎng)行藏。下筆沉凝于紙內(nèi)，顯其線(xiàn)條之剛勁。而躍于紙面的是一種雋逸之氣，用墨充和，濃淡相宜，筆暢墨酣，神完氣足，氣韻生動(dòng)?？莨P之處尤重質(zhì)量表達(dá)，虛處生動(dòng)枯而潤(rùn)。頓挫提按顯得平和自然，在法度精嚴(yán)中不失活脫逸興之態(tài)。甜而不艷，暢而不媚，這種書(shū)寫(xiě)的心態(tài)表現(xiàn)了作者從容不迫、游刃有余的藝術(shù)素養(yǎng)。結(jié)字構(gòu)成上，跌宕起伏有致，揖讓顧盼得宜，任行距自然擺動(dòng)，任字“間”距，大小粗細(xì)，自然羅列，隨機(jī)生發(fā)，隨意而安，筆勢(shì)圓活，恬淡相生，處處機(jī)抒自出，快意神聚，是一篇難得的佳作。
回復(fù) 支持 反對(duì)我本布衣29# 樓主| 發(fā)表于 8-11-2015 15:22:43 |
只看該作者我本布衣 發(fā)表于 8-11-2015 15:20許達(dá)（江蘇）行草書(shū)《孫鑛論書(shū)》冊(cè)頁(yè)?40cm×22cm×12（附局部）
馬小杰（重慶）?篆書(shū)《大西南賦》中堂?237cm×115cm
提名評(píng)委：王友誼
本屆國(guó)展提倡自作詩(shī)文，《大西南賦》為自作四言文賦，通篇五百余字，一韻到底，是篆書(shū)中少見(jiàn)之作。該作品取清人篆法，可見(jiàn)鄧石如、吳讓之、趙之謙之遺韻，通篇整飭密致，排列井然有序，透露出清整、溫潤(rùn)、嫻雅氣息。仔細(xì)品來(lái)，作品筆法婉轉(zhuǎn)遒勁，筆畫(huà)中鋒為主，側(cè)鋒為輔，起收有度，線(xiàn)條流動(dòng)飄逸而力度遒美，將較為單純的篆書(shū)線(xiàn)條處理得豐富靈活，意韻深長(zhǎng)，頗具藝術(shù)情趣；結(jié)體或方或圓，或側(cè)還銳，飛揚(yáng)如風(fēng)柳，靜穆似晨露，工整和諧，嚴(yán)謹(jǐn)古樸，于方勁嚴(yán)整之中見(jiàn)秀姿；墨色濃潤(rùn)厚樸，輕盈起落，整體統(tǒng)一。難能可貴的是，作者地處西南，在感知家鄉(xiāng)自然風(fēng)光之美、風(fēng)土人情之濃、人文地理之厚、歷史文明之遠(yuǎn)、宗教信仰之誠(chéng)等基礎(chǔ)上，能結(jié)合個(gè)人學(xué)識(shí)修養(yǎng)和融入真摯情感來(lái)進(jìn)行書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作，值得提倡。在書(shū)作《大西南賦》的字里行間，可以感知作者熱愛(ài)家鄉(xiāng)、謳歌大西南的豐富情懷，這也是該作讓人觸動(dòng)之處。
回復(fù) 支持 反對(duì)我本布衣30# 樓主| 發(fā)表于 8-11-2015 15:24:04 |
只看該作者我本布衣 發(fā)表于 8-11-2015 15:19李國(guó)勝（河北）?行書(shū)節(jié)錄《人間詞話(huà)》中堂?243cm×121cm
李?明（安徽）?楷書(shū)節(jié)錄米芾《書(shū)史》中堂?235cm×129cm
提名評(píng)委：劉洪彪
作者因其傳統(tǒng)技法之?huà)故臁⒔?jīng)典碑帖之博涉、創(chuàng)作理念之先進(jìn)、審美趣味之高雅，近年于高端書(shū)法活動(dòng)中表現(xiàn)突出，備受關(guān)注。其往常多以行、草書(shū)作品面世，給人以典雅而雋美、精嚴(yán)而率逸之總體印象。此次展覽，作者一改常態(tài)，勇棄慣式，用八尺整紙，作大字楷書(shū)，在入展楷書(shū)作品中兀然醒目，赫赫提神。尤可喜者，此作唐楷加魏楷態(tài)勢(shì)，楷書(shū)參行書(shū)意趣，不求字字體量一致，不事行列齊整分明，將書(shū)卷之氣轉(zhuǎn)化至大字巨幅之中。作者于點(diǎn)畫(huà)之啟承轉(zhuǎn)折、造型之俯仰向背、行間之呼應(yīng)關(guān)連、墨色之濕行澀進(jìn)，皆自由揮運(yùn)、任達(dá)不拘，無(wú)矯揉造作之感，為當(dāng)代楷書(shū)之藝術(shù)表達(dá)提供了一個(gè)新穎鮮活、可資借鑒之范例。
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