視聽(tīng)語(yǔ)言筆記
法國(guó)學(xué)者里吉斯·代布雷曾對(duì)人類社會(huì)給出三種時(shí)段劃分：書(shū)寫(xiě)時(shí)代、印刷時(shí)代及視聽(tīng)時(shí)代。代布雷認(rèn)為：書(shū)寫(xiě)時(shí)代是語(yǔ)言的勢(shì)力范圍；印刷時(shí)代是文字的勢(shì)力范圍；視聽(tīng)時(shí)代是視圖的勢(shì)力范圍。
1伯格曼對(duì)語(yǔ)言的質(zhì)疑：語(yǔ)言正如空虛、孤獨(dú)、陌生、痛苦和無(wú)助已經(jīng)失去了意義。（《假面》）
2希區(qū)柯克 懸念大師 形象記憶沉入精神底層，比理性層面更深的是“視覺(jué)無(wú)意識(shí)”。 （《愛(ài)德華大夫》）
一、電影的秘密
1幻覺(jué)中的可視性的真實(shí)：明知是一種荒誕卻又把它當(dāng)作一種無(wú)與倫比的真實(shí)。
2銀屏始終不是也不可能是一扇透明的窗，它向我們顯現(xiàn)的，盡管幾乎可以亂真的表象世界，但他不是現(xiàn)實(shí)世界本身。
3影片的解讀，不僅是專業(yè)化的電影欣賞，而且是電影的揭秘。我們應(yīng)該在電影敘事人隱身的電影語(yǔ)言背后發(fā)現(xiàn)他、反身揭破某種視聽(tīng)效果的構(gòu)成，并且在豐富而巧妙的電影敘事策略中發(fā)現(xiàn)其中的敘事結(jié)構(gòu)與意義結(jié)構(gòu)。 《楚門的世界》
看與聽(tīng)的能力
皮埃爾·布迪厄 在某種意義上，我們可以說(shuō)，看的能力即是知識(shí)或概念的功能，也就是詞語(yǔ)的能力。即可以命名可見(jiàn)之物，就好像是感知的編程，缺少特定代碼的觀賞者會(huì)感到莫名其妙。完全迷失于聲音與節(jié)奏。
二、電影與電視的差異：所依賴的物質(zhì)載體的不同；對(duì)影像藝術(shù)的接受與體驗(yàn)方式不同；電影是一種放大的藝術(shù)，電視則是一種“縮小”的藝術(shù)；受眾群體不太相同。
電影與電視的統(tǒng)一性：都是由活動(dòng)的影像所構(gòu)成的藝術(shù)；都是一種文化產(chǎn)業(yè)；都屬于視聽(tīng)一體的語(yǔ)言符號(hào)；都是大眾傳播媒介。
三、視聽(tīng)語(yǔ)言與小說(shuō)語(yǔ)言的區(qū)別：
1同現(xiàn)實(shí)的關(guān)系：小說(shuō)是一種以現(xiàn)實(shí)為材料的在作者頭腦中隨意性建構(gòu)；
內(nèi)在性與外在性：小說(shuō)更為內(nèi)心化，而電影更為外在化；
時(shí)間性與空間性的區(qū)別：小說(shuō)是時(shí)間的藝術(shù)，電影則是時(shí)空結(jié)合的藝術(shù)；
單一性與多樣性：小說(shuō)靠單一的文字符號(hào)系統(tǒng)來(lái)表意，電影不僅有由活動(dòng)著的圖像組成的可視聽(tīng)性系統(tǒng)，還有由語(yǔ)言、雜聲和音樂(lè)組成的聲道系統(tǒng)。
專題一 視覺(jué)元素：畫(huà)面造型語(yǔ)言
1人的視聽(tīng)感知特性：
視聽(tīng)暫留原理：人眼在某個(gè)視像消失后，還可以讓這個(gè)視像在視網(wǎng)膜上滯留 秒時(shí)間左右。
似動(dòng)現(xiàn)象（運(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺(jué)）：人們把客觀上靜止的物體看成是運(yùn)動(dòng)的，或者把客觀上不連續(xù)的位移看成是連續(xù)的運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象。（原理：由影像的交錯(cuò)引發(fā)視覺(jué)刺激，從而使視覺(jué)皮層細(xì)胞將這種接受為運(yùn)動(dòng)。）
心理補(bǔ)償機(jī)制：人們的感知活動(dòng)可以對(duì)各種感覺(jué)器官提供的素材進(jìn)行創(chuàng)造性的組織和處理。人具有將看到的東西有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)考慮的本能。 明斯特伯格 （德）《電影——一次心理學(xué)研究》
2影像的特性：
客觀真實(shí)性（安德烈·巴贊《電影是什么》 克拉考爾《電影的本性》）
幻覺(jué)假定性 （讓·米特里《電影美學(xué)和心理學(xué)》 愛(ài)因漢姆《電影作為藝術(shù)》
影像的符號(hào)性：影像的能指與所指不完全互相包容。
影像的三個(gè)層面：知覺(jué)層面、敘事層面、抽象層面。
3影像的基本單位：鏡頭
物理學(xué)中的鏡頭：指攝影機(jī)上的光學(xué)透鏡組。
攝影時(shí)談到的鏡頭：一次開(kāi)機(jī)到一次關(guān)機(jī)之間所攝取的一段畫(huà)面。
剪輯后的鏡頭：兩個(gè)剪切點(diǎn)之間的一段畫(huà)面。
4形式影像的基本元素——畫(huà)面造型。
影別：畫(huà)面范圍的大小不同、距離遠(yuǎn)近。
畫(huà)框：最終看到的影像的邊緣。
構(gòu)圖：畫(huà)面的結(jié)構(gòu)、布局。
角度：攝影機(jī)與被攝物體的水平與垂直夾角。
色彩和色調(diào)：畫(huà)面的色彩表現(xiàn)與光影色調(diào)。
5分析影像的基本方法：分鏡頭分析、截圖 截取片段分析、機(jī)位圖分析。
6景別：以被攝主體為劃分標(biāo)準(zhǔn) （大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景、中遠(yuǎn)景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)）
7畫(huà)框與構(gòu)圖
“畫(huà)框”也叫景框，原來(lái)是美術(shù)創(chuàng)作中使用的一個(gè)名詞。簡(jiǎn)單地說(shuō)它是用木條或者線條包圍的一個(gè)封閉四邊框，用來(lái)把繪畫(huà)的空間與繪畫(huà)作品以外的空間分割開(kāi)，并且相互區(qū)別。
畫(huà)框的存在是構(gòu)圖的前提，而構(gòu)圖就是對(duì)畫(huà)框內(nèi)各元素的安排。
畫(huà)內(nèi)空間與畫(huà)外空間
構(gòu)圖 （均衡或傾斜 即畫(huà)面中各種形象元素的聯(lián)結(jié)關(guān)系、組合結(jié)構(gòu)）
線條 （幾何形狀、水平與垂直的關(guān)系）
位置 （重心、平衡 ）
各元素的長(zhǎng)短、大小、面積的對(duì)比
光線 色彩變化
8光影與色彩
光影：光度、光差、場(chǎng)景氣氛、人物造型
色彩：富有意味的造型元素。
《天使愛(ài)美麗》 （印象派）
視聽(tīng)語(yǔ)言分析：
1景別：中近景為主 2構(gòu)圖：以均衡為主
3色彩與光：黃綠 柔光、側(cè)光
4攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)：整體（俏皮靈巧） 表現(xiàn)（快推、旋轉(zhuǎn)<打水漂、發(fā)現(xiàn)神秘人追趕連諾>）
5聲音：
音樂(lè)：鋼琴、小提琴、手風(fēng)琴、鼓聲、口琴等樂(lè)器創(chuàng)造出輕松隨意、層層疊疊、鮮艷飽滿、浪漫又愉悅的音樂(lè)，構(gòu)成艾美麗童話般的世界。
音響：聲畫(huà)符合，升華主題（蔬菜店老板被整一段）
旁白：全知畫(huà)外音
6影片整體風(fēng)格
視聽(tīng)風(fēng)格：濃郁華美、精致、靈動(dòng)
精致的細(xì)節(jié)與豐富的想象力。
節(jié)奏：動(dòng)靜得當(dāng)，優(yōu)美華麗。
旁觀的全知視角，并不避諱的鏡頭，充滿分享般的隱秘快樂(lè)。
敘事結(jié)構(gòu)：由單一的線索展開(kāi)主題，然后多余線索平行交錯(cuò)發(fā)展的立體結(jié)構(gòu)形式。
詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義
7主題與人物形象：普遍的孤獨(dú)、溫暖的向往。
艾美麗：善良、羞怯、靈巧
8關(guān)于導(dǎo)演：讓·皮埃爾·儒內(nèi)
卡通色彩的人物超常規(guī)的視角以及黑色幽默感等構(gòu)成了儒內(nèi)的標(biāo)志。
瞬間爆發(fā)的視覺(jué)美感和令人難忘的精彩創(chuàng)意，洋溢著個(gè)人化的狡黠和機(jī)智的味道。
寧?kù)o而又殘酷的《青紅》（導(dǎo)演王小帥）
專題二：鏡頭的組合關(guān)系
一、鏡頭的類型（按照鏡頭畫(huà)面的作用與功能來(lái)分）：關(guān)系鏡頭、動(dòng)作鏡頭、空鏡頭
1關(guān)系鏡頭：一般以全景系列鏡頭（大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景）景別為主。
作用：交代場(chǎng)景、表現(xiàn)人與環(huán)境關(guān)系、人物運(yùn)動(dòng)的運(yùn)動(dòng)方位及運(yùn)動(dòng)軌跡，人物動(dòng)作過(guò)程及結(jié)果。
關(guān)系鏡頭在全片鏡頭中的比例一旦超過(guò)5℅-10℅，就會(huì)使畫(huà)面的視覺(jué)節(jié)奏舒緩。在關(guān)系鏡頭中，經(jīng)常稱表現(xiàn)兩個(gè)人物的鏡頭為雙人鏡頭。 在通常的對(duì)話鏡頭語(yǔ)系中一般是先關(guān)系鏡頭，然后正打、反打，最后再一個(gè)關(guān)系鏡頭結(jié)束對(duì)話。
2動(dòng)作鏡頭 （局部鏡頭、小關(guān)系鏡頭）
景別處理一般以中景及近景系列鏡頭（中近景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)）為主。 這類鏡頭在常規(guī)影視作品中的使用頻率較高，一般占全部影片的60℅-80℅，是一部作品的敘事重點(diǎn)和視覺(jué)核心。
3空鏡頭
又稱渲染鏡頭，大部分是有較少人物的景物鏡頭和環(huán)境鏡頭，鏡頭的景別通常采用遠(yuǎn)景和特寫(xiě)。
常見(jiàn)的空鏡頭形式：交待性空鏡頭、抒情性空鏡頭、隱喻性空鏡頭和想象性空鏡頭。
作用：調(diào)整敘事結(jié)構(gòu)，情緒基調(diào)和視覺(jué)感受。 影視作品中一些不便直接表現(xiàn)的內(nèi)容，也可以用隱喻性的空鏡頭進(jìn)行交代。
空鏡頭的使用頻率一般占全片的5℅-10℅，使用較多會(huì)打斷視覺(jué)的連續(xù)性，會(huì)在視覺(jué)上減弱敘事效果，增加情緒效果和寫(xiě)意效果。
二、鏡頭的語(yǔ)法修辭：蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭
蒙太奇（長(zhǎng)鏡頭也可視為蒙太奇的一種特殊形式）是影視畫(huà)面，聲音實(shí)現(xiàn)其敘事功能的一種“語(yǔ)言修辭規(guī)則”，也可以說(shuō)是電影和電視能夠成為獨(dú)立而富有魅力的藝術(shù)的基本構(gòu)成手段。
兩種上升為一種思維方式、理論流派、美學(xué)理念。
1蒙太奇：原是法國(guó)建筑上的一個(gè)名詞，意為構(gòu)成、裝配。用在電影中為“組接、構(gòu)成”之意。 （格里菲斯 《最后一分鐘營(yíng)救》）
蒙太奇組接不僅僅起鏡頭連接的作用，而且可以把時(shí)間和空間打亂，擴(kuò)大和深化電影表現(xiàn)的可能性。
蘇聯(lián)的蒙太奇學(xué)派：庫(kù)里肖夫效應(yīng)
普多夫金（聯(lián)想蒙太奇）：敘事蒙太奇理論 蒙太奇是鏡頭的組合，“以若干鏡頭構(gòu)成一個(gè)場(chǎng)面，以若干場(chǎng)面構(gòu)成一個(gè)段落，以若干段落構(gòu)成一個(gè)部分等等”；重視敘事的連續(xù)性，蒙太奇的作用是把各個(gè)分別拍好的鏡頭很好地連接起來(lái)，使觀眾終于感覺(jué)這是完整的不間斷的、連續(xù)的活動(dòng)。 蒙太奇不僅致力于推進(jìn)故事，而且更重要的是更加詳細(xì)地?cái)⑹龉适?，繪聲繪色的抒發(fā)，生動(dòng)形象地描寫(xiě)。 視聽(tīng)作品經(jīng)由蒙太奇超越了簡(jiǎn)單的現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)或生活復(fù)制，成為了一種真正的藝術(shù)創(chuàng)造。
愛(ài)森斯坦（雜耍蒙太奇、理性蒙太奇） 原則：都以視覺(jué)形象的象征性和內(nèi)在含義的邏輯性為根本的、致力于通過(guò)鏡頭對(duì)列的方法創(chuàng)造主題效果。
雜耍蒙太奇：把任意選擇的、那些獨(dú)立的雜耍表演自由地組成蒙太奇，也就是說(shuō)，一切都從某些最后的主題效果的立場(chǎng)出發(fā)來(lái)進(jìn)行合成。
理性蒙太奇通過(guò)畫(huà)面內(nèi)部的造型安排，把一切的視覺(jué)形象轉(zhuǎn)化成一種理性的認(rèn)識(shí)。 理論基礎(chǔ)：從視聽(tīng)注意和完型能力出發(fā)，將表現(xiàn)重心放置在間離幻覺(jué)上面，試圖通過(guò)中斷連續(xù)幻覺(jué)引發(fā)觀眾思考。 意義：創(chuàng)造了視聽(tīng)寫(xiě)意形式，深化了畫(huà)面感染力。 缺點(diǎn)：插入的鏡頭往往脫離真實(shí)素材和特定情境，暴露出牽強(qiáng)、矯飾的毛病。
2蒙太奇的表意特點(diǎn)：一般來(lái)說(shuō)，單個(gè)的鏡頭不能獨(dú)立承擔(dān)敘事和表意的任務(wù)，完整意義的產(chǎn)生是通過(guò)若干鏡頭組成的鏡頭組實(shí)現(xiàn)的。 鏡頭組接時(shí)，鏡頭的排列順序?qū)︾R頭語(yǔ)言的意義表達(dá)產(chǎn)生重要影響。鏡頭組接并不意味著其內(nèi)容意義的簡(jiǎn)單相加，而是由于鏡頭間形成的某種關(guān)系使這一鏡頭組合構(gòu)成了一個(gè)有新意義的整體。 通過(guò)鏡頭的組接，不僅能夠分解和重新組合空間，延長(zhǎng)或壓縮時(shí)間進(jìn)程，而且為了某種特殊的表意需要，可以自由地結(jié)構(gòu)時(shí)空，形成一個(gè)新的意義整體。
3蒙太奇的主要表現(xiàn)形式：
敘事蒙太奇：著眼于表現(xiàn)事物的一個(gè)完整過(guò)程和情節(jié)，一般來(lái)說(shuō)，具有表現(xiàn)情節(jié)線索脈絡(luò)清楚，敘述流暢、明白易懂的優(yōu)點(diǎn)。
表現(xiàn)蒙太奇：通過(guò)邏輯上具有一定內(nèi)在聯(lián)系的鏡頭隊(duì)列組接，來(lái)暗示或者說(shuō)創(chuàng)造一種寓意、抒發(fā)某種情緒，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。
4敘事蒙太奇：敘述和描寫(xiě) 敘述一個(gè)正在發(fā)展中的事件，往往是按時(shí)間順序來(lái)組接鏡頭，來(lái)展示生活的流程，體現(xiàn)了時(shí)間的連續(xù)性。 按照空間順序來(lái)組接，來(lái)逐一地展示各個(gè)不同空間事物的存在狀態(tài)或事件的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。 依據(jù)因果、呼應(yīng)等邏輯因素來(lái)組接。
5敘事蒙太奇的四種句式：
前進(jìn)式句式：從全景—中景—近景—特寫(xiě)，把觀眾的視線從整體環(huán)境引向局部細(xì)節(jié)，逐漸地重點(diǎn)突出趣味中心，使觀眾對(duì)于某一主體的視覺(jué)感受逐漸增強(qiáng)。
后退式句式：從特寫(xiě)—近景—中景—全景，把觀眾的視線由局部細(xì)節(jié)引向整體環(huán)境。
環(huán)型句式：前進(jìn)式句式和后退式句式連接起來(lái)使用的手法。
片段式句式：主要以景別的過(guò)渡來(lái)作鏡頭組接依據(jù)，按照事件發(fā)展的時(shí)空或邏輯順序，在一連串的事件發(fā)展過(guò)渡中，擇取若干具有代表性的片段進(jìn)行組接，體現(xiàn)了一種“以局部代整體”的意念。
6蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭：
讓·米特里：蒙太奇是詩(shī)的語(yǔ)言，直接表達(dá)思想；長(zhǎng)鏡頭是小說(shuō)的語(yǔ)言，總是躲在人物背后說(shuō)話。 蒙太奇理論發(fā)展出影像的戲劇性，長(zhǎng)鏡頭理論則體現(xiàn)出影像的紀(jì)實(shí)性。
7長(zhǎng)鏡頭：在敘事藝術(shù)上保持被攝世界的時(shí)空完整性和統(tǒng)一性為目的，采用的語(yǔ)言形式就是長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭。 長(zhǎng)鏡頭能最大限度地保持劇情時(shí)間的完整性，景深鏡頭能最大限度地保持劇情空間的完整性。
理論基礎(chǔ)：安德魯·巴贊指出的攝影機(jī)照相本性。
理論特點(diǎn)：?jiǎn)午R頭容納著豐富的含義與無(wú)限的藝術(shù)價(jià)值，保持了現(xiàn)實(shí)生活本身的復(fù)雜曖昧的質(zhì)感，是關(guān)于世界的最真實(shí)的反映。
長(zhǎng)鏡頭和景深淡化了鏡頭的組接及其產(chǎn)生的關(guān)系，但實(shí)際上是將組接放到了一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空中去，形成的是鏡頭的內(nèi)部的蒙太奇。
片段欣賞：希區(qū)柯克《奪命案》 阿巴斯《櫻桃的滋味》
8場(chǎng)面調(diào)度：原先是一個(gè)法語(yǔ)詞匯，源于戲劇，它的本意是“放入場(chǎng)景”中，也就是把人物放在場(chǎng)景中適當(dāng)?shù)奈恢蒙稀?span lang="EN-US">
鄭君里：演員和攝影機(jī)調(diào)度的有機(jī)結(jié)合。
主要表現(xiàn)：人動(dòng)攝影機(jī)不動(dòng)；人不動(dòng)攝影機(jī)動(dòng)；人動(dòng)攝影機(jī)動(dòng)。采用經(jīng)典的連貫性剪輯方法制作的電影通過(guò)故事的不斷延續(xù)過(guò)程來(lái)引導(dǎo)觀眾，而依賴場(chǎng)面調(diào)度制作的電影要求觀眾暫停下來(lái)審視故事的構(gòu)成空間。
9長(zhǎng)鏡頭的分類：
固定長(zhǎng)鏡頭：機(jī)位、焦點(diǎn)和視點(diǎn)不變的長(zhǎng)鏡頭。
變焦長(zhǎng)鏡頭：機(jī)位和視點(diǎn)不變，利用推拉器變化焦距改變視角的長(zhǎng)鏡頭。
景深長(zhǎng)鏡頭：用拍攝大景深的技術(shù)手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到后景）都能看清。
運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭
10長(zhǎng)鏡頭的功能：再現(xiàn)生活原生態(tài)；創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)、造型的連貫；表現(xiàn)情緒的連貫和升華；傳遞寓意；創(chuàng)造影片的總體風(fēng)格。
11蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭的對(duì)比分析：蒙太奇的敘事具有創(chuàng)作者的主觀特征，而長(zhǎng)鏡頭則具有客觀性；蒙太奇敘事內(nèi)容緊湊凝練，而長(zhǎng)鏡頭則是自然的；蒙太奇的敘事是一種側(cè)重編輯的敘事，長(zhǎng)鏡頭則是用攝影完成敘事；蒙太奇的敘事是強(qiáng)制性的封閉，而長(zhǎng)鏡頭的敘事是一種開(kāi)放型的。
12視聽(tīng)語(yǔ)言的分句法：
技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)：淡出淡入、疊化、定格、圈、劃、翻頁(yè)。
無(wú)技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)：切、利用特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)、利用相同的物體轉(zhuǎn)場(chǎng)、利用主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、利用空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、利用聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)、利用動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)、標(biāo)題轉(zhuǎn)場(chǎng)。
丹尼艾爾·阿里洪《電影語(yǔ)言的語(yǔ)法》
13視點(diǎn)轉(zhuǎn)換：
視點(diǎn)：攝影機(jī)的位置；觀看的角度；視聽(tīng)作品結(jié)構(gòu)的具體切入角度。 人稱：視聽(tīng)作品敘述主體的定位，整體結(jié)構(gòu)意義上的敘述角度。
14攝影機(jī)的假定性與非假定性：非假定性往往為擬態(tài)，主要傳達(dá)信息。假定性鏡頭往往傳達(dá)情緒，主要為自主性很強(qiáng)的鏡頭。
15假定性鏡頭的功能：可以模擬非自然物體和主觀感受；提供象征和隱喻；提供節(jié)奏以及分場(chǎng)分段使用。
16鏡頭視點(diǎn)的分類：
客觀視點(diǎn)：攝影機(jī)的場(chǎng)景的記錄。
主觀視點(diǎn)：攝影機(jī)對(duì)場(chǎng)景的介入。
導(dǎo)演視點(diǎn)：引導(dǎo)觀眾怎樣看。
間接主觀視點(diǎn)：接近動(dòng)作卷入情節(jié)中。
17視點(diǎn)轉(zhuǎn)換：一般視點(diǎn)轉(zhuǎn)換、被標(biāo)注的視點(diǎn)轉(zhuǎn)換。
一般視點(diǎn)轉(zhuǎn)換：無(wú)依托轉(zhuǎn)換（常見(jiàn)的追蹤鏡頭）
有依托轉(zhuǎn)換（通過(guò)語(yǔ)言告知、通過(guò)聲音進(jìn)行轉(zhuǎn)換）
被標(biāo)注的視點(diǎn)轉(zhuǎn)換：前注（以某種方式通知要進(jìn)行視點(diǎn)轉(zhuǎn)換 方法：通過(guò)視線、通過(guò)聽(tīng)）后注（一個(gè)段落后標(biāo)明視點(diǎn)來(lái)源 功能：提供懸念、混淆現(xiàn)實(shí)與想象。） 前后注 假定 綜合
18第一人稱與第三人稱的轉(zhuǎn)換（通過(guò)推理和暗示實(shí)現(xiàn)的視點(diǎn)轉(zhuǎn)換）通過(guò)遮蔽實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換、通過(guò)推理顯示視點(diǎn)轉(zhuǎn)換、無(wú)縫過(guò)渡。
視點(diǎn)轉(zhuǎn)換的理論延伸：歐達(dá)內(nèi)（詢喚與縫合理論）
勞拉·穆?tīng)柧S（觀影與自戀《視覺(jué)快感與敘事電影》
正反打鏡頭與“縫合”理論 （隱藏?cái)⑹鋈?span lang="EN-US"> 縫合觀眾欲望 電影敘事實(shí)現(xiàn)意識(shí)形態(tài)再生產(chǎn)的核心技巧）
專題三 視聽(tīng)語(yǔ)言的聽(tīng)覺(jué)元素
1聲音是一種新的影像維度（聲音所引發(fā)的圖畫(huà)想象比畫(huà)面上出現(xiàn)的形象更豐富，它因?yàn)槟：铄洹?span lang="EN-US"> 電影的空間是由光和聲音來(lái)共同塑造的。）
2聲音的幾個(gè)技術(shù)環(huán)節(jié) （聲帶 直接錄音 后期配音 前期錄音 混合錄音）
3聲音的物理特性 （反射 共鳴 干涉 ）
4聲音的時(shí)空屬性：
聲音的時(shí)間性：瞬間即逝 無(wú)線連續(xù)
聲音的空間性：聲音在一定的聲場(chǎng)中傳遞，攜帶聲場(chǎng)的信息，具有空間感、方位感、距離感、透視感。）
5聲音的分類： 人聲、音響、音樂(lè)
人聲（人物語(yǔ)言）：對(duì)白（交代劇情、塑造人物形象、傳達(dá)潛臺(tái)詞）、旁白（以畫(huà)外音的形式出現(xiàn)，呈現(xiàn)為第三人稱敘述的語(yǔ)言形態(tài)。敘事功能；轉(zhuǎn)換時(shí)空，風(fēng)格追求）、獨(dú)白（人物心理活動(dòng)的直接外化。抒情，補(bǔ)充視覺(jué)畫(huà)面）
音響：除人聲與音樂(lè)之外的所有聲音 （自然音響和人造音響、客觀音響和主觀音響）作用（渲染環(huán)境氛圍；擴(kuò)展畫(huà)外空間；刻畫(huà)人物心理；連接時(shí)空；制造懸念。）
音樂(lè)：聲音語(yǔ)言中飛翔的精靈 （有聲源音樂(lè)和無(wú)聲源音樂(lè)、單主題音樂(lè)和多主題音樂(lè)、場(chǎng)景音樂(lè)）
作曲家漢斯·齊默爾：我從導(dǎo)演停下來(lái)的地方繼續(xù)工作，講述那些你不能用畫(huà)面或字詞表達(dá)的東西，而且還要做得優(yōu)雅。
6視聽(tīng)音樂(lè)的特性：強(qiáng)烈的他律性、結(jié)構(gòu)形式上的靈活性
7視聽(tīng)音樂(lè)的功能：渲染功能、抒情功能、刻畫(huà)功能、節(jié)奏功能。
無(wú)聲作為一種聽(tīng)覺(jué)手段：表現(xiàn)“靜”是有聲片最獨(dú)特的戲劇手段之一。
《電影語(yǔ)言》馬塞爾·馬爾丹 ：沉默，升格為一種具有積極意義的表現(xiàn)，作為死亡、缺席、危險(xiǎn)。不安或孤獨(dú)的象征，沉默能發(fā)揮巨大的戲劇作用。
樹(shù)立正確的聲音觀念：電影從開(kāi)始就是有聲的；聲音不是畫(huà)面的附庸；聲音是有空間的
作業(yè)要求：視聽(tīng)分析《陽(yáng)光燦爛的日子》3000字以上， 封面：標(biāo)題 姓名 學(xué)號(hào) 分析角度：視覺(jué) 聽(tīng)覺(jué)運(yùn)用（鏡頭運(yùn)動(dòng) 組合 修辭隱喻）
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