轉(zhuǎn)自 影視后期
電影的剪輯手段，主要是為了保證人物刻畫的鮮明性、故事情節(jié)的連貫性、時間空間關(guān)系的合理性、節(jié)奏處理的準(zhǔn)確性。
為了調(diào)整時間空間關(guān)系，或延伸時間擴大空間，加重戲劇渲染和調(diào)整節(jié)奏，采用分剪多用、反復(fù)插接和移植借用的手法；
畫面中間挖格省略法和畫面拼接延長法；
聲帶的刪挖、串改移位法；
利用動作銜接鏡頭和利用動作錯覺轉(zhuǎn)換鏡頭法；
為了取得情緒外延的回味或突兀的震驚效果，采用鏡頭長度的特殊處理；
利用短鏡頭的反復(fù)跳切增強劇情節(jié)奏感，和利用靜態(tài)的短鏡頭跳切造成動勢感；
利用特殊的“剪輯留格”(指動作和鏡頭運動后的停頓格數(shù)所造成的穩(wěn)定瞬間)起到電影語法上的標(biāo)點符號的作用；
運用隱、顯、化、劃、疊印等附加的光學(xué)技巧或?qū)Ｓ玫奶厥饧记勺鳛閳雒?、段落間的過渡；
戲劇段落的移位調(diào)整和增刪；
對音樂、語言(對白、旁白、獨白、內(nèi)心獨白、解說)的剪輯和自然音響的配置。對不同題材和不同風(fēng)格、樣式的影片，可使用不同的剪輯手段。
【例子1】
A1：長鏡頭
B1：挖建，將中間拖沓部分挖走。
【分析】
A1片段，鏡頭搖到演員位置時，演員說話慢了，導(dǎo)致這個鏡頭節(jié)奏變緩。
由于該片段出現(xiàn)在影片里相對緊張的氣氛當(dāng)中，該鏡頭無疑拖慢了影片的節(jié)奏。這時就需要剪去鏡頭到達(dá)演員位置而演員還沒有說話的部分。但是，前期拍攝時關(guān)于該段的內(nèi)容只有一個鏡頭，沒有分剪的可能。挖剪，成了唯一的辦法。
如何挖剪，才不容易被看出痕跡呢？
在以上片段中，鏡頭的運動方式是從右下到左上，在黑衣男子的肩膀處停留。拖沓的部分剛好是鏡頭搖起到停留的運動部分，所以把運鏡部分挖掉是一個不錯的選擇。在B1片段中保留了運鏡前和運鏡后的部分，將一個運動的長鏡頭變成兩個靜止鏡頭。
【例子2】
（微信公眾號中一個版面最多只能上傳3個視頻，只好將后面2個視頻合在一起中間用彩條隔開。）
A2：長鏡頭
B2：挖建，將中間多余部分挖走。
【分析】
A2片段的時長為10秒，B2片段為2秒。一個10秒的鏡頭在整片為60秒的廣告片中是很寶貴的，而這個鏡頭的內(nèi)容卻是60秒廣告片中的一個關(guān)系鏡頭，不要像情緒鏡頭那樣用這么長的時間來表現(xiàn)。跟導(dǎo)演協(xié)商后得知已經(jīng)沒有補拍的可能，但這個鏡頭又必須保留。挖剪，是剪輯師唯一的辦法。
A2是一個完整的運動鏡頭，從左到右，從左邊小孩變焦到右邊小孩。首先找出這個鏡頭中可以挖剪的部分，從左邊小孩劃過之后有一段虛焦的部分，片段是交代左邊小孩認(rèn)真考試，右邊小孩東張西望，我們只需要保留這兩個內(nèi)容的關(guān)系即好。
所以我們可以從左邊小孩劃過后虛焦的前一幀剪開至右邊小孩實焦后一個轉(zhuǎn)頭的動勢接上。
為什么要從轉(zhuǎn)頭的動勢接上？畫面中右邊小孩轉(zhuǎn)頭的動勢較大可以遮蓋住剪輯的痕跡，讓觀眾以為這是兩個同向性的運動鏡頭。
