篆刻是篆書雕刻在小小的方寸印章上的－種實(shí)用藝術(shù)品。它經(jīng)過唐、宋，元、清時(shí)代的篆刻家，繼承了秦漢璽印的傳統(tǒng)，逐步發(fā)展成的一種獨(dú)立的作為欣賞與書畫相結(jié)合的我國特有的－種藝術(shù)。
一．篆刻工具：
1． 刻刀：備一把大小適中，平口的石刻刀。
2． 印床、印規(guī)、印筋、印刷.
印床：用來固定印章，以便鐫刻時(shí)省力。－般用木制的價(jià)廉實(shí)用。
印規(guī)：是在鈐印時(shí)用以框正印章的位置，使之不偏不歪。印規(guī)木制者經(jīng)濟(jì)。
印筋：調(diào)拌印泥用，因印泥長久不用會使油沉漬出，油、泥分離，故用一段時(shí)間后或天冷 易凍，需常攪拌。
印刷：在刻印時(shí)刷去石屑粉末，在鈐印前刷干凈印面可用舊牙刷代用。
3． 筆、墨、硯：
筆：備狼毫（兼毫）小楷筆兩支，一舊一新，用于摹印、起稿、反書上印。
墨：油煙黑一錠，或用中華牌、曹素功牌墨汁。
硯：用青石硯即可。
4． 棕刷：俗稱‘棕老虎’拓制邊款時(shí)用。
5． 拓包：為拓制邊款時(shí)用。制法：取硬紙板，剪成如硬幣一角錢幣大小園形一塊；外包新棉花，底部略厚些；再裹以塑料紙一層；又用嗶嘰再包一層；最后用軟細(xì)緞包－層（或用的確涼布）一起扎成扁園形就行。
6． 其他：
砂紙：備粗水印砂紙、細(xì)的金相砂紙，用以磨印石。
玻璃小鏡：檢查印石上印文的正反及準(zhǔn)確度，以便及時(shí)修改。
橡皮墊板：在鈐印時(shí)用。
二．材料：
1． 印石：
印章材料有：銅、石、金、玉、木、牙、骨、磚、有機(jī)玻璃制品等，作為篆刻藝術(shù)用材以石質(zhì)材料為主。從質(zhì)地、產(chǎn)地、價(jià)格上略介紹如下：
a. 青田石：產(chǎn)于浙江青田縣，石質(zhì)細(xì)膩、溫潤、不硬不燥，易于鐫刻。用普通青田石是初學(xué)篆刻的理想材料。
壽山石：產(chǎn)于福建福州郊區(qū)之壽山，石質(zhì)較青田石微膩，但受刀不如青田石爽快，但細(xì)潤光潔好?！稂S’價(jià)同黃金。
b. 昌化石：產(chǎn)于浙江昌化縣，色有赭、黑、、白等，其中有鮮紅如雞血者，俗稱雞血石，價(jià)最名貴。
c. 赤峰石：產(chǎn)于內(nèi)蒙赤峰，石質(zhì)與壽山、昌化石類似，尚可刻，其中紅似雞血者有商賈冒充雞血石者要當(dāng)心！
d. 其他：浙江寧波的大松石、山東掖縣一帶的萊石，福建的莆田石，新疆的伊寧石等。
2． 印泥：
印泥是傳達(dá)印章藝術(shù)的媒介物，質(zhì)量優(yōu)劣直接影到印章藝術(shù)的表達(dá)效果。質(zhì)好的鈐印出色彩鮮美沉著、立體感強(qiáng)，有精神。反之，顯得色澤灰暗，若油跡浸出，使印文模糊難看。其品種有：
a. 朱砂印泥：鮮紅帶紫，厚重沉著，最為美觀。
b. 朱嘌印泥：紅黃色，清雅。
制作印泥的城市有很多，其中以上海、樟州、杭州、蘇州較好。
印泥使用時(shí)應(yīng)注意有：
（1）。鈐印前印面要清刷于凈，防止石渣粉末進(jìn)入，破壞印泥純度。
（2）。兩次使用兩種不同品種印泥時(shí)，要清洗干凈印面，防污染印泥。
（3）。使用完畢及時(shí)蓋好，否則落入塵土，又加訣油劑揮發(fā)。
（4）。要經(jīng)常翻動(dòng)，因時(shí)間－長，朱料下沉，油劑上浮，損壞艾絲結(jié)構(gòu)，粘連印章，影響鈐印效果。
一．印譜、字書：
1． 印譜：是前代印人作品的積存，是印學(xué)研究必讀書笈。是我們學(xué)習(xí)篆刻的不說話的老師。
a..《吳讓之印譜》上海書畫社一九八三年出版。
b.《趙之謙印譜》上海書畫社一九七九年出版。
c.《吳昌碩篆刻選集》普及本，上海朵云軒出版。
2． 字書：
a. 查小篆用：許慎《說文解字》中華書局影印出版。
b. 查漢篆用：《漢印分韻合編》是學(xué)習(xí)漢印的重要參考資料。
二．刀法：
刀法就是如書法的筆法，是篆刻藝術(shù)的表現(xiàn)方法之一。由執(zhí)刀法、運(yùn)刀法和基本刻法三部分組成。
（－）執(zhí)刀法：
執(zhí)刀法如同執(zhí)鋼筆，是以拇指、食指、中指執(zhí)住刀桿，成三指鼎立之勢，無名指、小指輔貼于中指，中指端離刀刃約一厘米，刀桿與印面角度30度－45度，中指端頂住石章頂側(cè)，以控制運(yùn)刀速度，無名指、小指緊貼中指，做到五指齊力由右向左推進(jìn)。
（二）運(yùn)刀法：
1． 沖刀：以刀角順著要刻之線條推刀向前，并用無名指緊抵石章邊緣，以控制運(yùn)刀速度，注意起刀刀角入石不能太深，要一段一段地沖，並長沖與短沖相結(jié)合，與印面的成角30度。
2． 切刀：執(zhí)刀角度較沖刀直，與印面成60度角。以入石的后刀角作支點(diǎn)，刀刃徐徐入石，刀刀銜 接自然，切忌刀角太露或出現(xiàn)有規(guī)律的刀觸痕跡，要有變化。
（三）基本刻法：
1． 雙刀法：指一個(gè)筆畫需要用兩刀，一去－返才能完成。
刻白文：沿墨線一側(cè)端起刀，側(cè)鋒，刀刀切割墨線邊緣，刀角激口在墨線中，似鋸齒形，邊緣光潔，刻至墨線另一端;然后石章調(diào)轉(zhuǎn)180度，用第－刀同樣的方式起刀再刻去線條的另一半。最后刻去兩端不齊的燕尾（E）這時(shí)白橫畫才算完成。筆畫成凹形。
刻朱文：與刻白文相反，白文是刻去墨線，朱文是保留墨線。朱文是刻掉線條以外的石面，從墨線一端起刀切割墨線的邊緣，刀鋒側(cè)向與白文相反，刀角激去線條外的石面，刻至另－端；調(diào)轉(zhuǎn)石章180度，用相同的方法刻去線條的另－邊，按墨線長度兩端用點(diǎn)切刀斷開，朱文的橫畫才算完成。筆畫成凸形。
2． 復(fù)刀法：也是兩刀完成一個(gè)筆畫。第一刀從墨線的中心線側(cè)鋒入刀，刀角激石刻去墨線的－半，石章不作調(diào)轉(zhuǎn)，再以同－方向刻第二刀，刻去一半。復(fù)刀法一邊光潔，另一邊呈鋸齒形，與單刀法有異曲同工之妙。
3． 單刀法：是一刀完成一個(gè)筆畫。從線條的一端起刀，視筆畫的粗細(xì)，控制刀鋒的正側(cè)角度，腕、指同時(shí)發(fā)力，運(yùn)至尾端，墨線全部激掉，線條出現(xiàn)－邊光潔，一邊呈鋸齒形。齊白石的白文印章便用此法。
4． 補(bǔ)刀：一方印刻好后，仔細(xì)審視，發(fā)現(xiàn)不滿意之處，稍加修飾，補(bǔ)上一、二刀或數(shù)刀，使之達(dá)到最佳效果，這是允許的。簡單的說‘大膽入刀，細(xì)心收拾’。
一．印章的臨與?。?/p>
學(xué)習(xí)篆刻的方法與學(xué)習(xí)書法一樣，必須從臨摹入手。篆刻是抽象線條的造形藝術(shù)，只有向前人的優(yōu)秀作品中學(xué)習(xí)，去獲得前人已確立的成果，進(jìn)而擴(kuò)展自己的風(fēng)格。
“臨”、“摹”是兩個(gè)不同的方法?！芭R”是照著范印從寫到刻全過程的仿制，從中領(lǐng)會原印精華所在，從而獲得古人優(yōu)秀作品中對字法、章法、線條組合呼應(yīng)等各部分高妙的處理方法，使手、眼、腦得以錘煉?！澳 笔桥R的基礎(chǔ)，通過摹刻，初步獲得感性認(rèn)識體會從整體到局部的具體特征。
1． 摹?。?/p>
a. 用薄而透明的宣紙或蠟紙，蒙于范印上。
b. 用細(xì)尖的毛筆蘸墨，按照紙上透出的范印，照著線條的邊緣每字每筆進(jìn)行雙鉤，
忠于原作。墨線越細(xì)越好（但墨要濃些）。
c. 待墨稿干后，將印稿字用水印法（即將印稿的正面蓋在印面上，用膠水把四邊疊下的紙與印章粘牢，然后用干凈的毛筆蘸清水抹濕印稿，取數(shù)層干凈宣紙置于印稿上，用手掌按壓，以右手大拇指指甲在紙上依次反復(fù)磨擦，均勻地磨面三遍后即可把印稿揭下，清晰地反印到印面上）。臨印法（將設(shè)計(jì)好的印稿反扣過來，放于一邊，按照反稿用毛筆直接在印面上描寫）。
2． 臨?。?/p>
a． 在宣紙上勾勒出印章的大小，對照范印臨寫印文，同時(shí)臨寫數(shù)紙，選最好的水印上石。
b． 鐫寫印面。
c． 鈐樣補(bǔ)刀修飾。
一．篆刻的章法：
章法，是把所要刻的文字，根據(jù)印面的位置一字一畫地置于印章之中，使其各得其位，整體虛實(shí)相同，顧盼生情，妙趣橫生。
（1）印文排布：
1． －字印：常見的置于中央或靠上（靠左、靠右）。
2． 兩字?。河袃煞N：
3． 三字?。河兴姆N：
4． 四字?。河辛N：
5. 五字印：有八種
6. .六字?。河邪朔N：
7． 七字印：有十二種：
8． 八字?。号帕蟹绞礁啵灰凑枕樞蛞?guī)律，容易順讀就行。
（二）。章法布局：
1． 平均法：
數(shù)字二至六字，每字在印面上所占位置等。章法工整平穩(wěn)，線條與線條間的留寬度基本相等，橫平豎直，轉(zhuǎn)折處或方或方中需圓給人以靜雅穩(wěn)健，自然得韻之感。
2． 疏密法：
a. 本身入印文字特定筆畫造成的疏與密的對比。
b. 順其文字筆畫的繁簡，生成上下或左右的疏密呼應(yīng)對比。
c. 印中某字筆畫過多，又無法省減，只能隨其形，加大其所占面積，而讓一字緊縮，造成左密右疏或左密右疏的關(guān)系。
d. 隨形就勢。
3． 輕重法：
輕重在印章中以線條的粗細(xì)所占的空間而說，粗者重，細(xì)者輕。線條粗細(xì)的把握，通常根據(jù)入印文字筆畫的繁簡而定，筆畫多線條要細(xì)，筆畫少則線條粗些。
4．呼應(yīng)法：是朱白文或疏密在一方印中相互照應(yīng)的一種方法，經(jīng)過合。理的呼應(yīng)按能產(chǎn)生左顧右盼、遙相呼應(yīng)的效果，增強(qiáng)整體的韻律節(jié)奏。處理方法如下：－種是入印文字依照固有的筆畫繁簡；－種是根據(jù)印面藝術(shù)上氛圍的需要，人為地創(chuàng)造呼應(yīng)，達(dá)到天然渾樸的藝術(shù)效果。
5．收放法：
字形的收與放本來是漢字書法美的－大特征。在篆刻中為了章法美的需要，求得整體緊湊生動(dòng)，可根據(jù)印文字特點(diǎn)，讓筆畫進(jìn)一步夸張和收放。
6．挪讓法：
改變篆書固有的結(jié)構(gòu)形態(tài)，適應(yīng)章法的需要叫做挪讓。常見有文字占地大小，偏旁部首的穿插和移位兩種。：
7．借邊法：
是在文字有較長的線條與印邊欄重合時(shí)，為了打破平行線而使用的一種方法。
8．損減法：
是對文字筆畫在不?！傲鶗钡那疤嵯?，根據(jù)章法要求，對筆畫簡的字適當(dāng)增筆畫，對筆畫繁的酌情減筆、增損，在一方印中最多減一、二字，－字中最多減－、二筆。
9． 方圓法：
在－印中作方圓變化處理，也是避免章法呆板和雷同的有效方法。
10．避同法：
在－方印章中出現(xiàn)重復(fù)字用兩短橫代替，－個(gè)內(nèi)容刻兩方以上的印必須在字法、章法或形式上進(jìn)行變化。
11．邊欄變化法：
a. 印邊獨(dú)立等寬：要求工整典雅，線條橫平豎直。
b. 雙邊：起裝飾作用。
c. 白文套邊：為了起到變印之渙散為整體的作用。
d. 印文粘邊：一般為朱文，小篆入印，起到圓轉(zhuǎn)流暢，柔美多姿，與印邊線條相連，氣息相通，渾然一體的作用。
寬邊式：此類印章線條細(xì)均勁挺，印文排布錯(cuò)落開合，以等寬邊圍給以秀雅中顯穩(wěn)重，自然中見規(guī)整的藝術(shù)效果
e. 寬邊式：此類印章線條細(xì)均勁挺，印文排布錯(cuò)落開合，以等寬邊圍給以秀雅中顯穩(wěn)重，自然中見規(guī)整的藝術(shù)效果。
f. 寬窄調(diào)節(jié)式：印邊的寬窄變化，可以調(diào)節(jié)章法的重心，增強(qiáng)形式感，有險(xiǎn)中求穩(wěn)，化險(xiǎn)為夷，輕重呼應(yīng)的作用。
g. 無邊式:有蕭疏簡練,不激不勵(lì)之感.
篆刻章法千變?nèi)f化,氣象萬千,在擬仿中不斷總結(jié),積累和深化,結(jié)合自己的審美情趣,舉－反三,靈活應(yīng)用,才能從必然王國上升到自由王國。
12.刻邊與拓邊款:
a. 刻邊款技法
位置:印側(cè)的前后,左右和印頂.
單面款,刻在印側(cè)的左面; 兩面款,刻在印側(cè)的兩面文字較多的長跋，刻滿五面，最后在印頂收尾。
刻法：雙刀、單刀、單雙相間三種。
雙刀：先在印側(cè)用小楷筆寫好文墨稿，然后像刻碑一樣用沖刀，一來 －去兩刀刻去筆畫的墨線即成白文。
單刀：每一畫只能用一刀耒完成。單刀刻邊不寫墨稿，以刀代 筆隨手刻來，轉(zhuǎn)刀不轉(zhuǎn)石。
a. 橫畫:刀桿向右前傾斜,以右刀角切入石內(nèi),刀桿向左推叻,刃口切向左成－橫.
b. 豎畫:刀桿向前傾,前刀角入石中,刀桿向后(朝自己懷內(nèi))切下,刀痕成一豎畫.
c. 撇畫:與豎畫相同,只是切入的方向不同.
d. 捺畫:通常刻成反捺,即長點(diǎn).切入方向從右下往左上運(yùn)刀,刀痕成長點(diǎn),刻正捺,需把石轉(zhuǎn)動(dòng)180度角,刀痕成長點(diǎn).
e. 點(diǎn)畫:依照點(diǎn)的正側(cè)仰俯方向順勢點(diǎn)切.
f. 鈄勾:起刀切入石內(nèi),刀刃往右下切點(diǎn),再向下移刀成,最后在尾端用右下刀角稍用刀一頂便成斜勾.
g. 豎勾:直線處與豎畫相同,刻成在豎的尾部再用內(nèi)刀橫向往左－頂便成豎勾
h. 豎彎勾:先刻豎點(diǎn),下移,再向轉(zhuǎn),刻成豎彎勾,然后與豎勾同－方法,點(diǎn)出勾.
i. 心勾:從右起刀,順弧形向左上移動(dòng),刻成再刀桿向右內(nèi)傾斜,以右下刀角對準(zhǔn)起刀處切入,心勾就成了。
. 拓邊款:如果遇到有展覽出版發(fā)表等,需體現(xiàn)作品的完整和作者的綜合的實(shí)力，可作拓邊款。
