傳統(tǒng)民俗廟會是人民生活習(xí)慣與宗教信仰的精華，經(jīng)歲月薪傳的醞釀，再發(fā)酵成民間文化的結(jié)晶，因此，以攝影的方式將廟會活動記錄下來，是一件很有意義的事。筆者從事臺灣民俗廟會與原住民祭典的拍攝工作，已持績了十幾年，近來由于本土意識逐漸抬頭，傳統(tǒng)民俗文化受到重視，喜愛和參與鄉(xiāng)土民俗活動的人也越來越多了，一些攝影同好于是囑我寫一篇有關(guān)「民俗祭典」攝影技巧的文章，以供諸多愛好傳統(tǒng)民俗活動的讀者參考。其實，「攝影技法人人會變，各有巧妙不同」，原不宜在此著文賣弄，不過，既是為了傳承民俗文化大義，而且僅是「提經(jīng)驗，供參考」乃將過去從事民俗攝影的經(jīng)驗，簡略歸納為十八項攝影要訣，當(dāng)中除了攝影技巧的運用方法以外，還有從事民俗攝影的正確心態(tài)與準備工作等。拍攝前的準備工作與心理建設(shè)是很重要的一環(huán)，畢竟所有的廟會祭典都是神圣莊嚴的宗教儀式，如能事前了解祭典的形式、意義與禁忌，對于拍好民俗攝影應(yīng)有事半功倍的效果。
民俗攝影十八要訣分項簡述如下：
※第一訣：收集民俗祭典的活動信息
不知道何時何地有廟會祭典可看，常是喜好民俗攝影者最感到困擾的問題。其實，臺灣的民俗廟會活動非常頻繁，幾乎一年到頭都有，充分展現(xiàn)臺灣民間旺盛的生命力。例如:[元宵節(jié)慶] 有鹽水放蜂炮’平溪放天燈’后龍設(shè)炮城’臺東、竹南炸邯鄲爺’野柳神轎過港等，〔中元祭典〕有基隆中元祭’客家義民節(jié)’頭城和恒春搶孤’苗栗慈裕宮放水燈等，[媽祖香期]有北港媽祖繞境’大甲媽祖進香’澎湖媽祖巡海以及全省各地媽祖廟的祝壽活動,[醮會祭典]有各地廟宇定期或不定期的祈安清醮’廟宇整建完成之建成醮典．各地王爺廟所舉行的王船醮典等，還有各地神佛的圣誕祭典’得到祭典…‥等。這么多的廟會活動該如何收集資料呢？現(xiàn)在的傳播信息十分發(fā)達，各種報章’雜志’書籍中都有相關(guān)資料，只要讀者有心，定可收集到不少的廟會活動訊息，筆者近期出版的〔臺灣民俗廟會〕一書亦有詳盡的記載。
※第二訣：事先了解祭典活動的形式、過程與意義
攝影者掌握了祭典活動的訊息后，應(yīng)設(shè)法主動與主辦單位聯(lián)系，再次確認活動時間’地點及相關(guān)信息〔包括活動的天數(shù)及內(nèi)容、住宿問題、交通工具等〕。如能事前取得活動的日程表或簡章，對于把握整個活動進程將有莫大的幫助;了解祭典的意義則有助于掌握重點，作較深入的拍攝。
※第三訣：妥善準備攝影材料
由于攝影器材隨著科技發(fā)展而日新月異，加上國人的經(jīng)濟水平提升，許多人便拿著較大型的120相機和昂貴但笨重的鏡頭來拍攝民俗廟會活動，以期得到較佳的相片質(zhì)感。其實「民俗攝影」應(yīng)屬于「報導(dǎo)攝影」的一環(huán)，作品首重內(nèi)涵，而不在質(zhì)感。依筆者經(jīng)驗，在人多紛雜的廟會現(xiàn)場中，如何搶得先機完整的記錄下整個活動過程，攝影器材的機動性應(yīng)是首要的考慮，絕非一昧迷信使用大型相機和昂貴的器材來拍攝。筆者認為使用操控自如的135單眼相機是拍「民俗攝影」的最佳選擇，另外搭配廣角、標準和望遠鏡頭:其它重要配備還有功率稍強的閃光燈、輕便堅固的三腳架、充足的水銀電池和適用的膠卷等。上述配備的操作與運用將在后文分項說明。
※第四訣：提前一天到達活動現(xiàn)場
如果時間許可，攝影者應(yīng)盡量提前一天到達廟會現(xiàn)場，以便先勘查四周環(huán)境，尋找有利的拍攝位置和角度，并作現(xiàn)場訪談和數(shù)據(jù)采集的工作。每個地方舉行大型廟會活動時，幾乎部是全鄉(xiāng)或全村總動員，拍攝一些村民們祭典之前的準備活動，往往會有出乎意料的收獲。
※第五訣：入境隨俗，勿犯禁忌
無論攝影者的宗教信仰為何,都必須事先了解祭典禮儀,避免觸犯禁忌.例如建醮祭典中的內(nèi)壇,嚴禁穿戴皮衣、皮帶、皮鞋等殺生服飾進入:某些地方的王船繞境過程中，不許有人站的位置比王船高;賽夏族矮靈祭中，參觀者的手臂和相機都必須結(jié)芒草避邪。遵守祭典中的各項規(guī)定與禁忌，無關(guān)乎迷信問題，而是尊重祭典主辦單位的一種具體表現(xiàn)。
※第六訣：膠卷的選擇與運用
膠卷可分成彩色和黑白兩種，彩色膠卷又分為負片和正片[幻燈片]。選擇以何種膠卷拍照，完全是因人而異，筆者是基于用途多樣與存盤方便上的考慮，一向使用彩色幻燈片拍照。膠卷依感光度(ASA值)的不同，又可分為低感度膠卷〔ASA100。以下]、標準感光度膠卷〔ASA100?！澈透吒卸饶z卷〔ASA100。以上〕，在不同場合、時機和光線條件下，攝影者必須靈活選用不同感光度的膠卷，以求得最佳的拍攝效果。例如，在充足的陽光下拍照，欲求得色彩鮮艷、質(zhì)感細致的表現(xiàn)，可選用低感度膠卷拍攝;著重記錄性質(zhì)或室內(nèi)使用閃光燈拍照時，可選用標準的ASAl00。膠卷;在無法使用三腳架或閃光燈的微弱光源下拍照時，則須采用高感度膠卷為宜。
目前市面上所販賣的膠卷依長度不同可分成24張一卷裝、36張一卷裝和100呎一卷裝三種，通常以36張一卷裝最適合一般業(yè)余攝影者使用，不過，如果你的膠卷用量較大時，也可采購100呎一卷裝膠卷，再自行分裝成36張一卷，分裝過程非常簡單、快速，節(jié)省膠卷費用卻相當(dāng)可觀。
※第七訣：鏡頭的種類與運用
鏡頭依焦距的不同，可區(qū)分成標準鏡頭(50m/m)、望遠鏡頭[100~300m/m]、超望遠鏡頭[500m/m以上]、廣角鏡頭(28~35m/m)、超廣角鏡頭[16~24m/m]以及魚眼鏡頭等。依鏡頭焦距是否固定，又可分為定焦鏡頭和變焦鏡頭兩類;一般而言，定焦鏡頭較晰利;變焦鏡頭在操作上則較方便。為了因應(yīng)各在不同的場景;以及營造多變的視覺效果，靈活多樣的鏡頭是不可或缺的，筆者認為在兼顧照片質(zhì)量與操作靈活的考慮下，28~70m/m和70~210m/m兩支變焦鏡頭，外加一支超廣角(約16~18m/m)定焦鏡頭，應(yīng)該是理想的鏡頭組合。其運用方式為-------
(一) 超廣角定焦鏡頭:超廣角鏡頭透視感強烈，可用來表現(xiàn)主題的夸張效果;亦適合拍攝廣景畫面。
(二) 38~70m/m變焦鏡頭:這支鏡頭涵蓋了廣角到標準鏡頭的焦距，最適于拍攝報導(dǎo)性的速寫作品。
(三) 70~210m/m變焦鏡頭:適合拍攝遠距離景物，以及近距離主題的局部特寫;長鏡頭具有壓縮主體與背景距離的效果，亦適用于對比性題材的表現(xiàn)。
※第八訣：一部相機是不夠的
如果經(jīng)濟上許可，同時攜帶兩部或三部相機拍照是必要的，前面提到理想的鏡頭組合需要三個不同性質(zhì)的鏡頭，如果擁有兩部相機，你可以一部搭配28-70m/m鏡頭，另一部裝上70~210m/m鏡頭，在隨機變換定交的超廣角鏡頭，如果擁有三部相機，則可同時搭配三個鏡頭，避免為了更換而延誤了拍照的時機。攜帶兩部或三部相機的另一個好處是若有一部相機故障時，你還有其它相機可供繼續(xù)拍照。
當(dāng)你想要同時使用彩色和黑白膠卷，或正片和負片搭配拍照時，一部相機是不夠的，某些祭典我們必須同時使用數(shù)種不同感光度的膠卷拍攝，才能達到各種不同效果,例如拍攝頭城搶孤時，筆者曾經(jīng)以三部向機同時分裝ASA50、100、400三種膠卷，使用ASA50膠卷配合三腳架以長時間曝光表現(xiàn)細致’美感的作品，以ASA100膠卷配合閃光燈拍攝報導(dǎo)式的速寫作品，以ASA400膠卷利用現(xiàn)場光拍攝攀爬中的搶孤者。
※第九訣：快門的操作與運用
[快門]是相機最重要的機構(gòu)之一，它原來的目的是控制曝光時間已調(diào)節(jié)底片的曝光量，其衍生出來的積極意義卻是在表現(xiàn)被攝體的動感變化，筆者將之區(qū)分成四種運用方式.
(一)
凍結(jié)效果：以高速快門(1/250秒以上)捕捉動態(tài)主題最精彩的瞬間。
(二)
模糊效果：以慢速快門(1/30秒以下)表現(xiàn)因主越移動而產(chǎn)生影像模糊的動感。
(三)
追蹤效果：使相機與行進中的主題同步[同方向、同速度之謂]，靜止的背景因相機移動產(chǎn)生追蹤線，因而突顯出主題行進的速度感。
(四)
長時間曝光：使用B快門配合三腳架作長時間的夜間攝影
