索尼FE24-70mm/4 OSS的不嚴(yán)謹(jǐn)實拍對比，兼談另外四款用于全幅微單的索尼鏡頭
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正文：索尼的全畫幅微單確實令人振奮，但振奮之余，原生鏡頭缺少的問題困擾著每一個人。到目前為止，不算尚未上市的FE16-35，只有五種，三個變焦，兩個定焦。除FE28-70外，俺已經(jīng)將其余四款陸續(xù)收入囊中。因此萌發(fā)了相對這幾個鏡頭評論一番的想法。
一、FE55mm/1.8和FE35mm/2.8：FE55是俺入手的第一個全畫幅微單鏡頭，因為這個鏡頭爭議少，即使在無忌這個索尼推出啥就有人黑啥的地方，F(xiàn)E55算是為數(shù)不多的幸運兒了。對于1.8的光圈，也沒太多的人計較，估計大家都和俺一樣，慢慢明白了只要玩索尼全幅微單，基本上就等于和1.4絕交了的道理。當(dāng)然，也有人懷疑不是全金屬鏡身。俺買了之后，也沒搞清楚到底是不是，但拿在手里能給你一種十足的金屬感，做工也挺棒，俺覺得這也行了。至于成像，沒啥可挑剔的，可能有人認(rèn)為色彩比以往的蔡司50標(biāo)頭稍差，但如果不是自己親自用兩個頭刻意對比，一般人恐怕感覺不出來，俺就是這種一般人之一。
不過，對俺來說，俺覺得鏡頭的體積有點大。俺買微單的初衷就是圖小巧，一個標(biāo)頭做成這么大頗不稱心。但這僅僅是俺的感覺而已，不代表別人，因為不是每個人玩微單的想法都和俺一樣。
和FE55相比，F(xiàn)E35就沒那么幸運了。毋庸諱言，俺對這個FE35也一直耿耿于懷。仔細(xì)想了一下，大家對FE35不滿的主要還是價格和規(guī)格之間的平衡。假如索尼稍微大方一點，把這個鏡頭做成2.0光圈的，即使還是這個價格，也可止沸。做成2.8光圈的也行，價格定在三千元左右，大家的不滿也會減少。即使FE35的成像無可挑剔，價格依然是用戶購買時最在意的因素之一。有人認(rèn)為，索尼是為了保護(hù)自己的RX1系列而故意把這個FE35的光圈縮小了。也許是這個原因，但也未必，因為俺覺得那些不買FE35的人未必肯定去買RX1等，可換鏡頭和不可換鏡頭的相機(jī)畢竟不是一個系列，用戶群也不見得相同。
這個鏡頭的畫質(zhì)和FE55一樣，沒啥可吐槽。對焦迅速且安靜，俺準(zhǔn)備將其作為A7S的掛機(jī)頭，配合靜音快門在一些不利明目張膽拍照的地方使用。很多人不滿鏡頭的材質(zhì)，俺也是其中一個，俺乃俗人一個，當(dāng)然不會脫俗。盡管和FE55一樣，F(xiàn)E35拿在手里也有一種金屬感，但畢竟太輕，總覺得花這么多錢買個輕飄飄的東西有些不上算。不過，一旦將FE35安裝在機(jī)身上就會發(fā)現(xiàn)，它的重量和A7系列機(jī)身還是很般配的，輕飄飄的感覺也沒有了。至于鏡片太小，和指甲蓋一樣，確實如此，不過光圈都縮到2.8了，鏡片小就小吧，還計較它干啥？俺喜歡這個鏡頭體積小巧緊湊，拿在手里不惹人注目，符合俺要求器材盡量低調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)。
FE35mm F2.8 和 FE 24-70mm F4 OSS安裝在A7系列機(jī)身上的效果：
俺覺得FE24-70加上遮光罩就更大了，因此決定不用，但為了保護(hù)鏡頭，花了小五百元為其專門買了一個B+W的67mm的UV鏡。覺得FE35的原配遮光罩太難看，花了幾塊錢買了一個山寨鏤空遮光罩，這樣既可不用UV，出去時連鏡頭蓋都可以不帶了。
這是用A7 + FE35 從f2.8到f22光圈下的拍攝效果：
點擊此處下載7張原圖二、FE24-70點評：俺一直對FE24-70和FE70-200這兩個F4光圈的E口全畫幅鏡頭猶豫不決，主要是覺得F4光圈不夠大。但從索尼的鏡頭推出趨勢來看，至少近年來不會有恒定2.8的問世了，即使問世，體積也會很大。因此，價格下來一些之后，俺就一樣進(jìn)了一個。
不過，從無忌上的輿論來看，F(xiàn)E24-70是一個很不受人待見的鏡頭。記得以前很多人都說E16-70和E16-50差不多，說除了F4恒定光圈外，成像并沒好多少。如今，同樣的理論又落在了FE24-70和和FE28-70之上了。不過，俺對蔡司的小藍(lán)標(biāo)有信心，因為以前被人說得十分不堪的E16-70和E24后來證明都是非常好的鏡頭。因此，看到FE24-70港貨價格是五千多的時候，俺決定冒險進(jìn)一只。
通過購買之前認(rèn)真做功課，根據(jù)擁有此頭的人的經(jīng)驗，大致得出如下結(jié)論：FE24-70的廣角端成像邊角稍差，長焦端比較肉。廣角端成像邊角稍差很好理解，因為是E卡口的短法蘭距所致，這個俺能接受。但對于長焦端較肉的說法心里沒底，成像太肉確實影響心情。因此鏡頭到手之后立即將其放在A7R上和手里的A口的24-70mm F2.8進(jìn)行了一番對比實拍對比。結(jié)果證明，F(xiàn)E24-70在70mm端確實不如A口70mm端表現(xiàn)，但尚可接受?？丛谖迩Ф鄡r格的份上，俺覺得沒啥。
另外，攝影器材，尤其是鏡頭，性能和體積往往成正比，減小體積要以性能為代價，兩者之間是妥協(xié)的關(guān)系。俺認(rèn)為SAL24-70/2.8和SEL24-70/4妥協(xié)得恰到好處，在縮小一點光圈和降低一些畫質(zhì)的條件下，減少了重量和體積，同時也拉開了兩者的價格。因此，俺認(rèn)為那些把FE24-70說得一錢不值的言論有些過于苛刻。
除了畫質(zhì)之外，F(xiàn)E24-70討人喜歡的地方還有手感，全金屬鏡身，沉甸甸的，拿在手里踏實，拍攝起來穩(wěn)當(dāng)，還有很大的撫摸價值。無論是變焦環(huán)還是對焦環(huán)，阻尼都非常均勻，純金屬的，上面沒有橡膠敷皮，不用擔(dān)心天長日久變色或者細(xì)縫里進(jìn)灰，讓鏡頭顯得臟了吧唧的。不過金屬變焦環(huán)也有明顯的缺點，那就是容易露白，俺的FE24-70用了一段時間之后就發(fā)現(xiàn)變焦環(huán)已經(jīng)露出了金屬的白色，因此必須多加小心才行。另外，這是一個防抖鏡頭，盡管有人認(rèn)為防抖沒用，但俺認(rèn)為很有用。并且，俺不認(rèn)為打開防抖會明顯降低畫質(zhì)。
三、FE24-70和A口24070對比：這是兩組一共四張對比圖，從左至右為FE24-70F4、FE24-70F2.8、FE24-70F2.8、FE24-70F4，光圈用的都是F4，都是70mm端，手持拍攝，盡管天氣霧霾，但不影響對比。
點擊此處下載四張原圖下面是畫面中央100%截圖。
第一張，F(xiàn)E24-70F4：
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第二張，A口24-70F2.8：
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第三張，A口24-70F2.8：
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第四張，F(xiàn)E24-70F4：
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北京天氣放晴，俺又用兩個鏡頭分別放在A7R上進(jìn)行了對比，光圈從F4-F22，都是70mm端，也是手持，結(jié)果發(fā)現(xiàn)兩個鏡頭的表現(xiàn)非常接近。
點擊此處下載A口2470的原圖點擊此處下載FE2470的原圖下面是FE24-70/F4和A口24-70/F2.8在廣角端24mm的不同光圈對比：
點擊此處下載12張原圖這是用A7R + FE24-70在廣角端24mm從f4到f22光圈下的拍攝效果：
點擊此處下載7張原圖更多FE24-70試拍：全開光圈，70mm端，A7R + FE24-70
點擊此處查看第1張原片或點擊右鍵另存至本地點擊此處查看第2張原片或點擊右鍵另存至本地點擊此處查看第3張原片或點擊右鍵另存至本地點擊此處查看第4張原片或點擊右鍵另存至本地點擊此處查看第5張原片或點擊右鍵另存至本地四、FE70-200點評：俺的這個FE70-200是八千多買的，說實在的，有點貴，再等等可能價格還會下來一些。俺認(rèn)為，索尼缺少的是FE70-300或FE55-300這樣的鏡頭，以前一直轉(zhuǎn)接DT55-300代替長焦。DT55-300的畫質(zhì)非常出色，但用起來問題也不少。首先是半幅，其次是SAM馬達(dá)，對焦聲音太大。而最大的問題在于沒有防抖。因此，俺買這個FE70-200的最大動機(jī)就是為了防抖。FE70-200的防抖確實沒有讓俺失望，OSS的表現(xiàn)剛剛的，很容易做到1/20s手持不糊。
FE720的對焦表現(xiàn)大致是這樣：廣角端比長焦端對焦快，大光圈比小光圈對焦快（實時顯示效果打開時），在白天普通光線下，無論長焦端和短焦端，在三個A7和a6000上，對焦速度均可滿足拍攝要求。在暗光下，對焦明顯速度下降，尤其是長焦端，三個A7和a6000均如此。其中A7S在暗光下對焦最快，其余三臺都差不多，a6000也沒顯出多大優(yōu)勢。不過，俺對這一點并不在意，因為有人請俺說說FE720的對焦，俺才想起說的。俺覺得FE720暗光下對焦比較慢沒啥，因為在實際應(yīng)用中，很難出現(xiàn)在暗光下用這個頭拍攝的需求，因此無所謂。
俺發(fā)現(xiàn)，無忌上對于FE70-200表示不滿的人還不太多，基本認(rèn)為此頭雖不以銳利見長，但出片耐看，尤其是色彩具有美能達(dá)的風(fēng)格。盡管俺不是美能達(dá)鏡頭的追隨者，但也覺得這個鏡頭成像非常不錯，而且很銳，具體結(jié)果下面有原圖可供下載。
和俺一直在用的DT55-300相比，俺為了防抖功能，犧牲了100mm焦距，進(jìn)了一支FE70-200。在長度上，DT55-300+轉(zhuǎn)接環(huán)和FE70-200 F4并未長多少。俺用尺子量了一下，前者的長度是15.7cm，后者的長度是17.5cm，也就是說僅僅長了不到兩厘米。不過，將這個鏡頭安裝在機(jī)身上時，卻顯得非常招搖。因為FE70-200的鏡身粗了不少，而更主要是白色鏡身。說實在的，俺討厭白色鏡身?？沙四峥档?0-200基本上是黑色之外，佳能和索尼都把70-200搞成白色的。白色的固然漂亮，很多人覺得拿在手里很威風(fēng)，但俺覺得照相器材太威風(fēng)了不是好事，俺不喜歡，因為器材太惹眼則不利于拍照。俺以前拿著a6000出去試拍，沒幾個人理會，但這次換上了FE70-200，連保安都會多看俺幾眼。唉，索尼咋就不兩種顏色的FE70-200呢？另外，F(xiàn)E720的那個白色遮光罩尤其可怕，亮騷指數(shù)100%，俺決定放棄不用，但為了保護(hù)鏡頭，俺花了五百多塊錢買了一塊B+W的UV鏡，是那種新型的 Haze MRC nano，感覺超好。
對于70-200mm這樣焦段的鏡頭，俺主要關(guān)心其長焦端的表現(xiàn)。俺買FE70-200主要是用于兩個機(jī)身，一個是A7R，一個是a6000，因此也分別將其放在兩個機(jī)身上試了試200mm端的成像。
點擊此處下載20張原圖俺沒有索尼的二代的720G，因此找出了佳能的小白兔EF70-200 F2.8 IS II放在A7R上從f2.8-22拍了11張。
點擊此處下載11張原圖在沒看結(jié)果之前，俺認(rèn)定小白兔肯定要比FE720更銳利，但結(jié)果頗出意料，不僅沒發(fā)現(xiàn)前者比后者好，仔細(xì)看了看。相同光圈下的表現(xiàn)好像還不如前者呢。說明，兩者都沒用UV，都是手持拍攝，自動對焦，佳能頭用的是唯卓EF-NEX轉(zhuǎn)接環(huán)。由于俺不太相信DXO上的對比，不是懷疑DXO的權(quán)威性，而是因為佳能沒有3600萬像素的機(jī)身，讓小白兔在得分上吃虧，因此自己比了一下。俺一向認(rèn)為小白兔非常銳利，如今這個結(jié)果真讓俺有些意外。想當(dāng)初，這個小白兔可是俺花了一萬六千多大洋買的國行呢。當(dāng)然，這也屬于不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶Ρ?，連三腳架都沒用，因此結(jié)果僅供有興趣者參考。
五、E10-18mm/4 OSS點評：俺一直在告誡自己，不要再買半幅E口鏡頭，因為俺要以玩全幅機(jī)身為主。為此，俺抵抗住了E16-70和E24的誘惑，因為俺一直惦記著這兩個牛頭。不過，最近俺還是進(jìn)了一只E10-18mm/4 OSS，主要原因在于看到有人將這個鏡頭放在全幅機(jī)身上使用。有關(guān)這個鏡頭的點評，俺已經(jīng)發(fā)表在俺的a6000和A7的貼子里了，這里再將主要內(nèi)容整合到這里，便于大家參考。
除了希望能用于全幅機(jī)身之外，俺最近下決心進(jìn)E10-18/4的另外一個原因是俺還有NEX6和a6000兩個半幅機(jī)身，即使E10-18/4用在A7系列上表現(xiàn)不好也不算白買。
從無忌的帖子里得知，很多都是通過后期矯正E10-18/4在全幅機(jī)身的暗角和畸變的。俺為了玩轉(zhuǎn)接，曾特意花了78港幣買了鏡頭補(bǔ)償APP，因此俺的第一感覺就是使用這個APP，因為俺覺得后期太麻煩，能不后期就不后期，后期對俺來說屬于不得已而為之的下策。果然，這個APP還是很有用的，經(jīng)過試拍，不說大喜過望，至少也算基本滿意。在A7上的APP設(shè)定如下：周邊陰影（黑白）+16，周邊陰影（紅色）-4，周邊陰影（藍(lán)色）0。色差（紅色）攝+16，色差（藍(lán)色）0。失真+6。經(jīng)過反復(fù)試驗，這一設(shè)定可讓E10-18/4在A7上較為滿意地使用12-16mm焦段拍攝。
有兩個需要注意的方面。一是將10-18作為全副頭使用時，不要使用遮光罩，因為原配遮光罩是為APS-C視角設(shè)計的。UV鏡也盡量不用，任何遮擋都有可能縮小可用焦段的范圍。只有至于有人說拆掉鏡頭后組上的檔板，效果可能更好，但俺有些舍不得，沒這樣做。第二個需要注意的事情是，E10-18比較適合用于A7和A7S，在A7R上的表現(xiàn)不是很好，兩邊會有紅移，紫邊也變得十分明顯。
和俺一直使用的福倫達(dá)旁軸超廣相比，E10-18的近攝能力強(qiáng)。但E10-18當(dāng)全畫幅使用時畸變較為明顯。另外，E10-18盡管也有星芒。但遠(yuǎn)不如福倫達(dá)燦爛，尤其是大光圈下。俺覺得這是E10-18最大的遺憾，因為俺有時候也喜歡用超廣拍夜景。
另外，E10-18不是G頭，也不是蔡司，用料差，塑料感強(qiáng)，拿在手里輕飄飄的，四千多的價格似乎有點貴。但考慮到將其放在A7上，半幅加全幅，可以覆蓋12-27mm的范圍，加上還有防抖，從這個角度來看，還是不乏一定的推薦價值。
但必須說明，在全幅模式下用E10-18拍攝，本身是一種非常規(guī)的挑戰(zhàn)性玩法，挑戰(zhàn)器材的同時，也挑戰(zhàn)自己。當(dāng)將其用在A7上時，拍風(fēng)光無所謂，但由于畸變因素的影響，拍建筑時要盡量避免在畫面里出現(xiàn)橫平豎直的線條。因此，對于比較挑剔的用戶，需慎重考慮，還是老老實實地將其用在半幅機(jī)身上最踏實。
綠帽子問題：
本來A7R用得好好的，但后來發(fā)現(xiàn)A7機(jī)身才七千多，因此又沒了一臺A7。沒想到真是便宜沒好貨，拿出去試拍時立刻發(fā)現(xiàn)了明顯的綠帽子現(xiàn)象。所謂“綠帽子”就是強(qiáng)光周圍會散發(fā)出半圈非常明顯的綠色光暈。記得以前有人在無忌發(fā)帖說過這個現(xiàn)象，還發(fā)了圖，當(dāng)時沒引起俺的足夠重視，如今深受其害。如下圖所示：
后來懷疑是不是鏡頭原來，因此又帶上幾臺不同機(jī)身和鏡頭出去試拍。說明：俺從來不用UV鏡，所以綠帽子和那玩意無關(guān)。
下面是一組用相同的f4光圈、在相同的場景下針對綠帽子現(xiàn)象的對比拍攝，
之一：用富士X-E2 + 18-55套頭拍攝
之二：用索尼a6000 轉(zhuǎn)接 福倫達(dá)35mm F1.2拍攝
之三：用索尼a6000 + FE55mm F1.8拍攝
之四：用索尼A7 轉(zhuǎn)接 福倫達(dá)35mm F1.2拍攝
之五：用索尼A7R 轉(zhuǎn)接 福倫達(dá)35mm F1.2拍攝
之六：用索尼A7 + FE55mm F1.8拍攝
之七：用索尼A7R + FE55mm F1.8拍攝
之八：用索尼A7 + FE24-70mm F4拍攝
之九：用索尼A7S + FE35mm F2.8拍攝
結(jié)論：
1. 富士X-E2套機(jī)拍的片子沒有綠帽子。
2. 使用無隙和邊緣傾斜技術(shù)的CMOS，并且是去低通的A7R表現(xiàn)最好，綠帽子現(xiàn)象幾乎沒有，或者可以忽略。
3. 低像素的A7S，綠帽子現(xiàn)象幾乎沒有，或者可以忽略。
4. 使用普通CMOS和有低通的A7表現(xiàn)最差，綠帽子剛剛的，華麗無比。
5. 使用無隙CMOS，但沒有邊緣傾斜技術(shù)和沒有去低通的a6000，有綠帽子，但不是很嚴(yán)重。
6. 俺看了看以前用NEX6拍的片子，也有綠帽子，但都不如A7明顯?？磥硪院笥肁7拍攝夜景時要小心了。
7. 綠帽子和UV無關(guān)，首貼中的所有片子均無UV
8. 綠帽子和打開或關(guān)閉前簾快門無關(guān)，為了印證所謂索尼客服的腦殘說法，特意關(guān)閉了前簾快門進(jìn)行過測試。
9. 綠帽子只是用來形容白色點光源下出現(xiàn)的光暈，如果點光源是其他顏色，帽子就不見得就是綠色的了，可能是黃色或其他顏色。
10. 并非A7用FE定焦會出現(xiàn)綠帽子，變焦頭照樣有，例如A7 + FE24-70時。
關(guān)于A7ii的綠帽子情況：感謝 “洋酒2瓶” 在其 “小手一滑，A7II到手鳥” 的帖子里提供的第一手樣片，再次證明索尼A72并未解決綠帽子問題，見原帖第175樓，網(wǎng)址：
http://forum.xitek.com/thread-1393174-1-1-1.html制造商 : SONY
型號 : ILCE-7M2
光圈 : f/1.8
曝光時間 : 1/60
ISO感光度 : 1600
焦距 : 55mm
本帖最后由 天漠虎峪 于 2014-12-14 12:25 編輯
