范建宇，1988年畢業(yè)于河北大學美術學院，中國美術家協會會員，中國美術創(chuàng)作研究院專業(yè)畫家，一級美術師，九三學社中央文化工作委員會委員，書畫院副秘書長。
作品參展；
2003年《墨荷》參加由文化部主辦的首屆紀曉嵐杯全國中國畫作品展并獲銅獎。2004年《荷塘聲脆》參加首屆齊白石藝術節(jié)全國中國畫作品提名展，出版畫集。（中國美協主辦）2009年《日暖晴風》參加2009年全國中國畫作品展，出版畫集。（中國美協主辦）2011年《春秋寄語》參加2011年全國中國畫作品展。出版畫集。（中國美協主辦）2012年《錦繡家園》參加錦繡中原全國中國畫作品展。出版畫集。（中國美協主辦）2012年《悠悠歲月》入選由文化部，中國人民解放軍，中國美協共同主辦的第十二屆全軍美展。出版畫集。2012年《秋歸故園》參加翰墨新象全國中國畫作品展并獲最高獎優(yōu)秀獎。出版畫集。（中國美協主辦）2012年《空谷留香》參加2012年全國工筆畫作品展并獲最高獎優(yōu)秀獎。（合作）出版畫集。（中國美協主辦）。
出版
2007年一月論文“氣格---藝術的精神追求”發(fā)表于中國美術的核心刊物《美術觀察》第一期。并發(fā)表了《高秋》等六幅中國畫作品。2007年八月還在《美術觀察》第八期發(fā)表了《輕衣薄著幾枝間》等七幅中國畫作品。并有評論家的評論文章。2009年由天津人美出版《中國當代花鳥畫名家作品集-范建宇》2009年由北京工藝美術出版《當代中國畫學院派系中國畫名家范建宇》
其它
2008年組織協辦了由九三學社和農工黨等民主黨派在中國美術館舉辦的全國書畫展。2009年在國家政協禮堂組織協辦了九三學社“薪火傳承”全國書畫展。多幅作品入編《中國畫名家技法圖集》，《當代中國畫精品選》（人美出版社），《解放軍美術書法》，《榮寶齋》等，30余種學術刊物。
《厚土放歌》 145cm x 240cm
藝術的自覺與審美的舒展
------范建宇的寫意花鳥畫
文／徐恩存
百年來的新中國畫運動，在客觀上正改變著以傳統(tǒng)中庸平和審美意識為心理基礎的中國畫，這一切預示和說明著中國畫以感性為特征，向藝術自覺的復歸，因此，當代中國畫創(chuàng)作日益體現為更為舒展的審美形態(tài)。
《晴雪》 140cm x 190cm
我們正是從這一背景和角度，去審視并讀解范建宇的花鳥畫作品的。
《花鳥》 136cm x 34cm／2
在傳統(tǒng)與創(chuàng)新互動，交織并行的時代，范建宇的創(chuàng)作顯然是在這兩者之間找回感性生動的審美意向和形式的，在一絲懷舊的情緒中，可以看到畫家對趙孟頫‘石如飛白木如榴，畫竹還要八法通’的理解與感悟，因此，范建宇仍然信守著‘以技入境’的方法，他醉心于在豐厚的傳統(tǒng)資源中吮吸，以滋補自己；與此同時，他又時時感受著中國畫開始和正在完成著的巨大歷史轉折，所以，他在借鑒傳統(tǒng)經驗中更注重‘我自為我’和蛻變式的變異，使之更符合中國畫的規(guī)律與本質。
《花鳥》 136cm x 34cm／2
就作品而言，范建宇的作品已不是單純技巧的運用結果，而是當代文化語境下多重心態(tài)的自然流露，一種對于復雜生命律動的主觀把握，筆墨，色彩之間涵蘊著‘天地之性’和‘氣質之性’，自我的生活感懷切近生命的本體，使筆墨意向更情緒化，更內心化，也更接近自由浪漫的感性生命形式。
《花鳥》 136cm x 34cm／2
而范建宇筆下的花鳥畫形式，仍然屬于在特定法度中的抒情，筆墨的寫意方式，圖式的開闔聚散，意境的含蓄雋永，氣息的生機郁勃，使法度規(guī)范中的自由，規(guī)矩中的方圓，程式中的從容，限制中的舒放，在回歸到自覺中實現對筆墨形式美的追求。
《花鳥》 136cm x 34cm／2
范建宇善于在寫意的理念中，提升出一種近乎抽象的思考能力和認識能力，他把寫意花鳥畫的筆墨從濃濕墨，淡濕墨，演繹為‘游心物外’和‘風神骨氣者居上’的精神性語言特質，在充實之中變幻為有聚有散，有虛有實，有內有外，有斷有連，有層次，有風致，有靈動，有飄逸的多種美感與多種可能性的變化，這里我們分明感受到。
《花鳥》 136cm x 34cm／2
范建宇在前人那里獲得的寶貴諭示‘筆法要古，墨氣要厚，丘豁要穩(wěn)，氣韻要渾，’氣韻由筆墨而生，或取圓渾而雄壯者，或取順快而流暢者；作為當代畫家，范建宇以獨立的思考與成熟的筆墨語言，通過藝術尋求著對自然生命的把握，因此，他的花鳥畫已從簡單地詠物言志的原則中脫離，深化為對生命形態(tài)和生命形式的尋找，發(fā)現與表達。
《花鳥》 136cm x 34cm／2
氣厚則蒼，神和乃潤，范建宇在‘畫氣不畫形’的實踐中，在悉心研究前人的經驗中，自出機杼，把幻想天性，浪漫情懷，個性風骨，中和氣度整合為作品整體，使畫面流動著歷史的文脈，文化的底蘊，生命的活力，當他們化作長于表現的形式，結構，力度，節(jié)奏，韻律后，一種頗具魅力的結構關系揭示的便不再是畫面本身，而是生命的本身及其形式，它是一種直覺感悟的結果，直擊欣賞者的精神深處。當然，出于畫家自身對現實生活，自然萬物的襟懷使然，筆墨取向便依主觀導引，必然呈現出清新雅致，潤秀含蓄的情境和效果。譬如，畫家筆下的玉米，茁壯勁挺，氤氳樸素，透出不獵奇，不矯情，不雕琢，不做作的天真平淡之質，這都是難能可貴的，而諸如玉蔬的寫意隨性表現與昆蟲的工整細致，適成對此，使小品不小，含蓄蘊籍，境生象外，意味無盡；其他如‘輕衣薄著幾枝間，’‘雪梅戀’，‘團葉風搖碧玉珠，’‘飛向林間自在啼，’等等，都體現出篤意繪畫致與典雅，它既是技術嫻熟的佐證，也是風骨與人文修養(yǎng)的結晶。范建宇成長并成熟于當代文化語境之中，當代文化語境作為他藝術的沃土，定會使他的藝術根深葉茂，使他的步履越來越堅實。
《花鳥》 136cm x 34cm／2
《花鳥》 136cm x 34cm／2
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