中國(guó)的文物，有個(gè)非常獨(dú)特的現(xiàn)象，那就是很多成套的文物，卻分隔萬(wàn)里之遙。比如昭陵六駿浮雕石刻，“颯露紫”、“拳毛騧”被偷運(yùn)到美國(guó)，藏于賓夕法尼亞大學(xué)博物館。更著名的是圓明園的十二生肖銅獸首，目前仍有幾個(gè)下落不明。這都是因?yàn)闉?zāi)難深重的舊中國(guó)，無(wú)力守護(hù)國(guó)寶，只能眼睜睜看著它們流失海外。
然而，還有一套國(guó)寶，雖然是分隔異地，卻都是在祖國(guó)的懷抱。它就是春秋蓮鶴方壺，被列為首批禁止出國(guó)(境)展覽文物。春秋蓮鶴方壺一共有兩個(gè)，其一收藏與故宮博物院，其二收藏于河南博物院。它們?yōu)槭裁磿?huì)被分開(kāi)呢?這要從上世紀(jì)20年代的一次考古發(fā)現(xiàn)說(shuō)起。
在當(dāng)時(shí)，河南新鄭發(fā)現(xiàn)了一座戰(zhàn)國(guó)大墓，并且出土了鼎、簋、鬲、尊、壺等百余件青銅器。盡管陪葬品如此豐富，但考古界卻一直沒(méi)有搞清楚，這座墓的墓主人到底是誰(shuí)，這批文物也只能被稱為“新鄭彝器”，本文的主角春秋蓮鶴方壺就是成對(duì)出現(xiàn)于這批文物之中。
要知道，這次考古發(fā)現(xiàn)的時(shí)機(jī)并不好，當(dāng)時(shí)就有軍閥混戰(zhàn)，后又有十三年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，局勢(shì)很不太平。但是，這批國(guó)寶文物卻相當(dāng)幸運(yùn)，在出土后不久，河南方面就成立了河南省博物館，“新鄭彝器”全部轉(zhuǎn)移到博物館保存。
隨后的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，為了保護(hù)這批文物，河南博物院將它們分為分裝為68箱，由十多人專程輾轉(zhuǎn)武漢、重慶，最后藏在了偏僻的宜賓縣柏溪鎮(zhèn)。這一路被稱為“險(xiǎn)惡之旅”，為了護(hù)寶涌現(xiàn)出許多可歌可泣的故事。
在解放戰(zhàn)爭(zhēng)即將勝利之時(shí)，其中的28箱已經(jīng)運(yùn)至臺(tái)灣，而剩下的30箱則在機(jī)場(chǎng)被攔截下來(lái)，這一對(duì)春秋蓮鶴方壺就在其中。解放后，兩只方壺中高度較低、底部略有殘缺的那個(gè)被帶到北京，收藏于故宮博物院，另外一只仍然送回了河南博物院。
這一次離別，卻是相對(duì)甜蜜的，因?yàn)閲?guó)寶還是留在了祖國(guó)。它們只不過(guò)分居兩地，更好地迎接參觀者，更好地傳播祖國(guó)悠久燦爛的文化。這對(duì)方壺，為什么會(huì)有如此重要的地位，受到如此高規(guī)格的重視呢?
我們知道，在中國(guó)歷史發(fā)展變遷中，許多文物的名字都有所變化，甚至變得面目全非，或者已經(jīng)失去了它們的實(shí)際功能，比如鼎、罍、彝等等。然而，壺卻一直保留了下來(lái)，而且在外形上和用途上，都沒(méi)有太多的變化。我們對(duì)于壺這件器物的本身，就有熟悉感和親切感。
然而，這對(duì)壺也有獨(dú)到之處。別的壺，要么就是圓柱形的，要么就是方方正正的，它卻是扁方體，這個(gè)造型比較獨(dú)特，是極少能在青銅器中看到的。
更為重要的是，它們本身的制作非常精美，工藝十分繁瑣，展現(xiàn)出三千多年前的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的風(fēng)貌和審美情趣，更是我國(guó)先民高超技術(shù)的代表之作。壺身之上，是精美的蟠龍紋，而且每條蟠龍的頭頂，都不是簡(jiǎn)單地花紋，而是直立起來(lái)，這樣淺浮雕的工藝，顯然大大增加了制作的難度。
壺的四周，鑄造著四只圣獸，仿佛簇?fù)磉@壺身。它們頭角崢嶸，長(zhǎng)著雙翼，長(zhǎng)長(zhǎng)的尾巴卷起，一派威武的形態(tài)。在方壺的底部，又是兩只神獸，它們承擔(dān)著全部重量，卻又昂首闊步，躍躍欲動(dòng)，顯得輕松自若，舉重若輕。
方壺的壺蓋也是精心制作的，它們呈現(xiàn)蓮花狀，并且被人為鏤空，十分富麗堂皇?；ò甑闹虚g，又有一個(gè)小蓋，上面站立著一只仙鶴，悠然自得，從容淡定，瀟灑不已。春秋蓮鶴方壺的名字也由此而來(lái)。
這件文物就是做工如此精湛，涵蓋了圓雕、淺浮雕、細(xì)刻、焊接等多種高超的技法，將古代先民的想象力發(fā)揮到了極致。所以，它們才被稱為古代青銅器中精品中的精品。在極少數(shù)的情況下，這對(duì)國(guó)寶會(huì)聯(lián)袂展出。那時(shí)候，它們熠熠生輝，總是現(xiàn)場(chǎng)的焦點(diǎn)，也總是驚艷世界。
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