《紅樓夢(mèng)》中重要的人物線索之一便是劉姥姥了。那么劉姥姥是誰(shuí)？為何與賈府有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系呢？劉姥姥是《紅樓夢(mèng)》中比較出彩的一位人物，她來(lái)自鄉(xiāng)下，也是底層市井小人物的代表。
劉姥姥
一、劉姥姥何許人也
劉姥姥曾告訴周瑞家自己和賈府的淵源，劉姥姥是個(gè)寡婦，依靠女兒女婿生活，她女婿姓王名狗兒。原來(lái)，劉姥姥女婿祖上曾是一位小京官，曾和王夫人的父親是舊相識(shí)。
隨后，因王家勢(shì)力強(qiáng)硬，這位京官便拜王夫人父親為叔叔，倆人以叔侄相稱。劉姥姥得知這門關(guān)系后，便前來(lái)認(rèn)親。其實(shí)，劉姥姥借這門“遠(yuǎn)親”來(lái)救濟(jì)生活，于是便認(rèn)識(shí)了賈府眾人。除此之外，在《紅樓夢(mèng)》中，劉姥姥有著舉足輕重般的作用。她身上關(guān)乎王熙鳳和巧姐的命運(yùn)，巧姐判詞云：“勢(shì)敗休云貴，家亡莫論親。偶因濟(jì)劉氏，巧得遇恩人?！痹谇山闩性~中，便可看出劉姥姥的重要性。
劉姥姥第一次進(jìn)榮國(guó)府時(shí)，拜托了周瑞家和平兒來(lái)打通賈府上下關(guān)系。劉姥姥二進(jìn)榮國(guó)府，作者借劉姥姥所見所聞所感來(lái)講述大觀園的繁華程度，并且著重展現(xiàn)了劉姥姥機(jī)智、聰明的人格特點(diǎn)。劉姥姥三進(jìn)榮國(guó)府，是為了拯救王熙鳳之女巧姐的命運(yùn)。由此來(lái)看，劉姥姥是《紅樓夢(mèng)》中濃墨重彩的一位人物，她身上具備了太多人性閃光點(diǎn)，成為讀者喜愛的角色之一。后來(lái)，劉姥姥將巧姐救出后，并將巧姐撫養(yǎng)成人。巧姐嫁給劉姥姥孫子板兒后，劉姥姥真的和賈家建立了親戚關(guān)系。
劉姥姥進(jìn)大觀園
二、作者安排劉姥姥這個(gè)人物，起一個(gè)結(jié)構(gòu)作用——敘事線索
《紅樓夢(mèng)》中重要的人物線索之一便是劉姥姥了。全書中，通過(guò)劉姥姥三次進(jìn)入榮國(guó)府，來(lái)講述榮國(guó)府的興衰，所以，劉姥姥是故事發(fā)展的一條重要線索。
作者為什么要寫劉姥姥這個(gè)人？劉姥姥這個(gè)人物突兀嗎？如果說(shuō)，作者曹雪芹讓劉姥姥一進(jìn)榮國(guó)府，只是為了體現(xiàn)體現(xiàn)底層人民的艱苦生活，那么，劉姥姥二進(jìn)榮國(guó)府其實(shí)是并不一定需要的，但是，就是這么個(gè)并不一定需要出現(xiàn)的人物，卻偏偏被作者安排出現(xiàn)了，還出現(xiàn)了不止三次，且著墨甚多，這就讓人不得不奇怪，作者為什么非要在這里加上劉姥姥這么個(gè)人物呢？就如寶玉被打那一段莫名其妙出現(xiàn)的那個(gè)耳朵壞了的老嫗一般，作者安排出現(xiàn)的這個(gè)劉姥姥也可見一斑，甚至其存在的意義比某些配角更重。
說(shuō)實(shí)話，《紅樓夢(mèng)》這本著作洋洋灑灑幾十萬(wàn)字，有所描寫的出場(chǎng)人物都有四百多個(gè)，許多人的著墨著實(shí)少得可憐，即使是如巧姐那般被劃進(jìn)了金陵十二衩中的人物，也只有在她差點(diǎn)被賣時(shí)的描寫多了一些。但劉姥姥這么一個(gè)與四大家族幾乎扯不上什么關(guān)系，只有與寶玉母親王夫人扯得上親的人物，卻讓作者在第6回、40回、41回三大整回，以及39回后半回、42回前半回、113回前半回、119回后半回中，濃墨重彩地描寫了這個(gè)人物，可見作者對(duì)這位劉姥姥的費(fèi)心。可以說(shuō)，劉姥姥就如一個(gè)線索人物一般，貫穿了整本書的前后。作者安排這個(gè)人物，首先就是用了通感，讓讀者化身成了劉姥姥，隨劉姥姥所見所感，即為吾之所見所感，也借劉姥姥之口說(shuō)出了讀者想說(shuō)的話。
劉姥姥的獨(dú)特的敘事作用，在“二進(jìn)榮國(guó)府”中發(fā)揮得淋漓盡致。通過(guò)她的活動(dòng)和視角，起了兩個(gè)重要作用。
一是對(duì)大觀園的美景全方位地進(jìn)行描寫。第三十九回到第四十二回劉姥姥二進(jìn)榮國(guó)府，這時(shí)大觀園已經(jīng)住進(jìn)了寶玉、黛玉、寶釵等一大群人。由于賈母親自帶著劉姥姥到處游覽，而且身旁有一大批小姐、少爺、丫頭陪著，不但深入到各院內(nèi)部休息參觀，將每個(gè)院子描述得更加細(xì)致，而且完全是生活化的，和賈政對(duì)建筑工程進(jìn)行驗(yàn)收很不一樣。賈母領(lǐng)著劉姥姥在瀟湘館小憩，在秋爽齋吃飯，接著是坐船觀景，然后又去蘅蕪苑觀賞，至綴錦閣飲酒行令，藕香榭聽?wèi)?，還到櫳翠庵品茶。由于劉姥姥醉酒，曹雪芹還讓她誤入了怡紅院。這樣就通過(guò)劉姥姥這個(gè)人物的活動(dòng)，把大觀園周邊的幾個(gè)主要院子和中部一些其他建筑作了一番生動(dòng)具體的介紹，使讀者不但再次領(lǐng)略了大觀園的美景，而且始終處于濃郁的人情味之中。
二是寫活了許多人物。在劉姥姥二進(jìn)榮府的場(chǎng)面中，賈府的上上下下都粉墨登場(chǎng)，在劉姥姥的周圍表現(xiàn)著他們自己。這些人物當(dāng)中有王熙鳳、賈寶玉、林黛玉、賈母這些主子們，也有平兒、鴛鴦這些丫頭們，甚至還有櫳翠庵的妙玉等。小說(shuō)通過(guò)劉姥姥這面特殊的鏡子，分別照出了他們各自不同的特征，甚至他們一些平時(shí)不很突出的性格因素，也都因有了劉姥姥而得到了突出和烘染，使這些人物形象更加豐富，更加復(fù)雜，更具有立體化的特征，從而收到一筆多能的藝術(shù)效果。正像脂評(píng)本中所感嘆的：“小說(shuō)中一筆作兩三筆者，一事啟兩事者有之，未有此恒和少數(shù)之筆也。”
從三十九回起至四十二回，曹雪芹通過(guò)賈母接見，劉姥姥編故事，賈母兩次宴請(qǐng)，鴛鴦行酒令，劉姥姥逗樂等大小故事，使許多人物都在一個(gè)集體場(chǎng)合亮了相，寫活了十幾個(gè)人物。曹雪芹往往幾筆就連帶寫出幾個(gè)人的性格，比如行酒令時(shí)，黛玉用了《牡丹亭》中的一句詩(shī)“良辰美景奈何天”，“寶釵聽了，回頭看著她。黛玉只顧怕罰，也不理論”。接著黛玉又用了一個(gè)《西廂記》中的典故，“紗窗也沒有紅娘報(bào)”。寥寥幾十個(gè)字，寫出了黛玉、寶釵兩個(gè)少女不同的審美觀和價(jià)值觀。而這些都是由于劉姥姥的活動(dòng)引起的，劉姥姥是這三回半中唯一的貫穿性人物和中心人物。
《紅樓夢(mèng)》里有個(gè)焦大，他與劉姥姥一樣，是賈府的道德與生活的評(píng)判者。
三、通過(guò)劉姥姥這個(gè)人物，突現(xiàn)上層社會(huì)與下層社會(huì)的強(qiáng)烈反差
《紅樓夢(mèng)》第三十九回，看到賈府開個(gè)螃蟹宴一頓就要花20兩銀子時(shí)，劉姥姥說(shuō)：“這樣螃蟹，今年就值五分一斤。十斤五錢，五五二十五，再搭上酒菜，一共倒有二十多兩銀子。阿彌陀佛！這一頓的錢，夠我們莊家人吃一年的了。”《紅樓夢(mèng)》第四十二回，當(dāng)賈母等人吃膩了山珍海味，吃不了，拿去喂貓時(shí)，劉姥姥說(shuō)：“依我們倒想魚肉吃，只是吃不起?！睆膭⒗牙训难哉勗捳Z(yǔ)中，可以看出曹雪芹對(duì)賈府的奢靡是持批判態(tài)度的。
對(duì)筵席上的菜肴，作者著意具體描述了一道菜——茄鲞。鳳姐介紹說(shuō)：“才下來(lái)的茄子，把皮刨了，只要凈肉，切成碎丁兒，用雞油炸了，再用雞脯子肉并香菌、新筍、蘑菇、玉香腐干各色干果子，都切成丁子，拿雞湯干了，拿香油一收，外加糟油一拌，盛在瓷罐里，封嚴(yán)了，要吃的時(shí)候兒，拿出來(lái)，用好的雞爪（指剝了皮的山雞肉）一拌就是了?！眲⒗牙崖犃藫u頭吐舌說(shuō)：“我的佛祖！倒得十來(lái)只雞來(lái)配它，怪到這個(gè)味兒！”
在逛大觀園的過(guò)程中，作者通過(guò)劉姥姥的眼光，也揭露了賈府的浪費(fèi)鋪張，當(dāng)賈母拿“軟煙羅”炫耀并命人送給林黛玉糊窗戶時(shí)，劉姥姥口里又不住地念佛，說(shuō)道：“我們想做衣裳也不能，拿著糊窗子豈不可惜？”一兩銀子一個(gè)的鴿子蛋掉在地上，劉姥姥忙著要去揀，便被人揀走不要了。她嘆息說(shuō)：“一兩銀子也沒聽見個(gè)響聲就沒了!”看似作者寫劉姥姥沒見過(guò)世面，其實(shí)是批判賈府的浪費(fèi)。
劉姥姥第一次進(jìn)賈府，那是賈府正興盛的時(shí)候，初步展現(xiàn)了賈府的奢靡。二進(jìn)賈府則是賈府榮華達(dá)到了鼎盛，極力描寫了賈府驕奢淫逸的腐朽生活。三進(jìn)賈府賈府則一敗涂地。
“曹雪芹通過(guò)劉姥姥的眼光，通過(guò)貧富貴賤地對(duì)比，演繹這個(gè)‘赫赫揚(yáng)揚(yáng)，已達(dá)百載’的貴族世家里的盛衰過(guò)程，從而有力地推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展?！笨傊?，無(wú)論從作品的思想性來(lái)說(shuō)，還是從作品的藝術(shù)性來(lái)說(shuō)，劉姥姥都是一個(gè)相當(dāng)重要、關(guān)乎作品主旨的人物。
雖然劉姥姥只是作者筆下的一個(gè)小人物，但作者卻能運(yùn)用他聰慧的頭腦和靈巧的手筆，賦予了這個(gè)小人物重要的作用。她的三進(jìn)三出，作為一個(gè)線索貫穿了整部小說(shuō)，她這一普通的農(nóng)村窮老婆子形象，襯托了一些像寶玉、鳳姐、妙玉等大人物。她對(duì)于升華小說(shuō)主題，拓展其思想內(nèi)涵也有重要作用，而且，在劉姥姥這樣一個(gè)小人物身上還體現(xiàn)了一種文化意義——俗文化。所以，作者曹雪芹創(chuàng)作劉姥姥這樣一個(gè)小人物不是偶然的，而是具有重大意義的。
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