鈞窯鼓釘三足洗
鈞窯與定窯、耀州窯、磁州窯共同組成了北方四大窯系。直至今日，鈞窯的故鄉(xiāng)河南禹州及登封等地仍呈現(xiàn)諸窯競(jìng)市的繁榮景象。由于宋鈞瓷的稀少珍貴，元鈞瓷也不多見，市場(chǎng)上大量出現(xiàn)的是仿宋、元鈞瓷，給收藏愛好者帶來很大困惑?，F(xiàn)代仿鈞瓷的制作工藝達(dá)不到宋鈞的工藝精湛和釉色的肥厚瑩潤，大多仿品只是比較接近金、元時(shí)期風(fēng)格。
鈞瓷的仿品較復(fù)雜，大致可分為三類：
一、舊仿鈞瓷
鈞瓷在北宋臻于繁盛，自元末以后漸次衰敗。明代成化年間有較精致的仿鈞紅釉瓷器，但不久便斷燒。相傳萬歷年間“鈞”字因觸犯了神宗朱翊鈞的名諱，鈞瓷窯廠被官府封閉，此后鈞瓷生產(chǎn)一蹶不振。清代景德鎮(zhèn)仿制鈞瓷，雍正、嘉慶、光緒年間均有燒制，但主要集中在雍正年間，雍正七年（1729年）唐英曾派吳堯圃至河南調(diào)查鈞窯釉料的配制方法，恢復(fù)了鈞瓷的制作。
這時(shí)期的仿鈞瓷，一是仿北宋的鈞紅釉，底部無釉，器型有小花尊、圓式洗、花盆、缸，各式瓶、碗、盤及鼓釘洗等，其中以仿北宋鈞紅鼓釘洗最為近似。二是仿以天藍(lán)、月白釉為主，兼有涂以紅斑的器物。雍正仿鈞瓷，其造型和釉色極其逼真，但雍正官窯仿鈞瓷大多有篆書刻款，較易識(shí)別。沒有落款的雍正仿鈞瓷，通過仔細(xì)觀察鑒別，可看出還是帶有清代的特征，其釉色淺淡而且較薄，底部大多涂有黑色釉汁，胎骨為白色，有的紅釉偶爾出現(xiàn)綠色小苔點(diǎn)，其釉面較宋鈞滑潤光亮。清代后期的仿鈞瓷普遍演變成窯變釉，釉面變化豐富，色彩光亮鮮艷。光緒時(shí)，在河南禹州鈞瓷世家中有盧氏兄弟開始恢復(fù)了鈞瓷的生產(chǎn)，至19世紀(jì)初，盧氏燒制的鈞瓷精品，形象逼真，釉質(zhì)瑩潤，達(dá)到亂真的效果，因而有“盧鈞”之稱。但盧鈞與宋鈞相比也有明顯的不同之處，其釉面沒有“蚯蚓走泥紋”，窯變紅斑發(fā)暗，不及宋鈞自然。清末民國時(shí)的仿鈞大多較為粗糙，器形不夠規(guī)整，胎釉粗糙，呈色較差，與宋元鈞瓷有較大差距。
鈞窯月白釉單柄洗
二、不同窯口的仿鈞瓷
明清仿鈞瓷主要有廣東石灣窯仿的“廣鈞”，宜興窯仿的“宜鈞”，雍正年間景德鎮(zhèn)仿燒的“爐鈞”，還有河南禹州的仿鈞瓷等。宜鈞胎土為陶質(zhì)，有細(xì)密開片，釉色有天青、天藍(lán)、葡萄紫等。廣鈞也為陶質(zhì)，胎骨粗松，雖厚但重量輕，釉面垂釉如雨點(diǎn)狀，以藍(lán)釉取勝。爐鈞是在高溫?zé)伤靥ズ?，施釉再在小爐中低溫二次燒成，故名爐鈞。其胎質(zhì)較細(xì)膩、潔白，釉層較薄而光亮，且釉面形成長短不一的垂流狀。禹州的仿鈞瓷胎質(zhì)較粗松，胎厚但重量輕。
三、新仿鈞瓷
新仿鈞瓷器型多樣，普遍厚重較過，有些仿品垂釉現(xiàn)象過于夸張，釉面的特點(diǎn)如前所述或發(fā)烏或過于光亮。造成這些差異的原因，首先是制作工藝有所不同，不僅與宋元鈞瓷的制作工藝不同，而且與舊仿鈞瓷制作工藝也有區(qū)別。從宋元鈞瓷至民國時(shí)期的仿鈞瓷都采用手拉坯成型工藝，這種工藝的特征是器物的底部較厚，然后向上逐漸趨薄，在圈足露胎處可以看到細(xì)密的旋紋，器壁薄釉處輪指痕明顯?，F(xiàn)代仿鈞瓷有些是用注漿法灌注成型的，用這種方法做出來的瓷器胎壁厚薄較均勻，分量較輕。有的則在器物內(nèi)壁故意做出輪指痕，仔細(xì)觀察，它與手拉坯形成的均勻旋痕有所不同，仿造的輪圈痕不夠均勻，即使是手工拉坯成型的，其修胎旋痕也有差異。
其次是釉質(zhì)和釉色的不同。宋元鈞瓷釉面較勻凈瑩潤，乳光內(nèi)含，無論是墓葬還是窖藏出土的鈞瓷，都很少有土銹粘結(jié)現(xiàn)象。而有些新仿鈞瓷則偽造土銹或去浮光的處理，施釉較薄，釉色發(fā)污，呆滯不自然，沒有宋鈞那種融化流動(dòng)及厚潤的質(zhì)感。宋鈞窯變色彩過渡自然，而現(xiàn)代仿品大多為河南禹縣燒制，在工藝上與宋代有很大差別，主要區(qū)別為宋鈞官鈞窯為兩次燒成，釉厚，而現(xiàn)代仿鈞瓷一般為一次燒成，釉薄，沒有仿宋釣窯的那種玫瑰紫、海棠紅、月白色；現(xiàn)代仿鈞瓷窯變無過渡，有固定邊緣，呆板不自然，整個(gè)效果如同景德鎮(zhèn)的窯變銅紅釉的效果。
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