新古典主義風(fēng)格，即ART DECO風(fēng)格，ART DECO誕生于巴黎，興起于美國，上世紀(jì)上海外灘的眾多經(jīng)典建筑均能找到ART DECO的影子。用現(xiàn)代的技術(shù)材料，結(jié)構(gòu)形式融合歐洲古典主義哥特風(fēng)格等多種元素為一體，高貴、典雅、現(xiàn)代而不失經(jīng)典風(fēng)范。在建筑構(gòu)體中形體呈階梯狀收分，強調(diào)垂直線條的應(yīng)用，注重裝飾幾何化，凸現(xiàn)立面的高聳、挺拔形象，再加上外立面材料的考究應(yīng)用，給人華貴，高尚的尊貴感。
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看看地產(chǎn)評論員對ART DECO風(fēng)格點評：
【 ArtDeco——現(xiàn)代都市高層建筑的經(jīng)典風(fēng)格 】
■ ArtDeco裝飾藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)用廣泛
ArtDeco風(fēng)格，又被譯作裝飾藝術(shù)派、裝飾藝術(shù)風(fēng)格、摩登風(fēng)格等。
ArtDeco是20世紀(jì)二三十年代風(fēng)行于全球的一種裝飾藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格,以嚴(yán)明的輪廓、幾何的形體、階梯狀的造型、新材料的運用為其特點。
由于ArtDeco風(fēng)格在造型藝術(shù)中采用幾何形狀或用折線進(jìn)行裝飾，線條硬朗；大膽采用鋼鐵、玻璃等新材料，運用豪華的裝飾來提升設(shè)計品味；色彩構(gòu)成上強調(diào)強烈的純色、對比色和金屬色系，彰顯時代的特征。因此作為一種時髦的裝飾藝術(shù)，其在各類講究造型藝術(shù)與裝飾藝術(shù)的領(lǐng)域，有著廣泛的應(yīng)用，流行于建筑、家具、珠寶等產(chǎn)品的設(shè)計中。
在除建筑的其他產(chǎn)品領(lǐng)域中，許多知名品牌的手表都有ArtDeco系列，如：康士丹頓、DIOR、浪琴表等。在汽車設(shè)計、裝飾、家具設(shè)計上更是經(jīng)常應(yīng)用ArtDeco藝術(shù)裝飾。2005年時裝界曾有一種“ArtDeco裝飾主義”的時尚，成為回歸女性及貴族風(fēng)格、重視服裝細(xì)節(jié)裝飾性的一種幽雅而實用的情調(diào)設(shè)計。
上世紀(jì)20年代被稱為“爵士時期”，20年代美國的ArtDeco風(fēng)格建筑象征美國本土現(xiàn)代建筑的自由與獨立。當(dāng)時的爵士樂搖擺的節(jié)奏、炫目的光影與俱樂部、酒吧建筑內(nèi)的曲折線條裝飾相映成趣，形成20年代多姿多彩的都會生活剪影。故ArtDeco風(fēng)格建筑也被稱為“爵士現(xiàn)代主義建筑”。
■ 起源于法國，興盛于美國，發(fā)展于上海的ArtDeco建筑
ArtDeco建筑通過新穎的造型、艷麗奪目的色彩以及豪華材料的運用，成為一種摩登藝術(shù)的符號。ArtDeco建筑風(fēng)格已經(jīng)成為世界建筑史上的一個重要的風(fēng)格流派。
ArtDeco建筑風(fēng)格起源于1925年法國巴黎舉辦的國際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會，當(dāng)時的語義是“最豪華”。法國博覽會臨時展示館的看似傳統(tǒng)又具創(chuàng)新的建筑風(fēng)格，結(jié)合了鋼結(jié)構(gòu)與鋼筋混凝土施工技術(shù)的發(fā)展，讓象征著資本主義摩天大樓成為現(xiàn)實。法國博覽會向人們展示的ArtDeco建筑風(fēng)格，在思想與形式上反對“新藝術(shù)”運動的矯飾，鮮明地反對古典主義與自然主義及單純手工藝形態(tài)，主張機械之美的現(xiàn)代設(shè)計，以新的裝飾替代舊的裝飾，在造型與色彩上表現(xiàn)現(xiàn)代內(nèi)容，顯現(xiàn)時代特征。
在上世紀(jì)20年代的美國，摩天大樓如雨后春筍般涌現(xiàn)，并成為都市發(fā)展的主角。但是夸張失調(diào)的柱式、笨重繁復(fù)的線條，在高聳的建筑上顯得矯揉造作。相反，ArtDeco適應(yīng)變化，易于應(yīng)用，其峻郎的形象，高聳的造型，一時成為美國最流行的建筑風(fēng)格，遍及公寓、辦公樓、車站、工廠、劇院、博物館，甚至教堂、紀(jì)念碑、橋梁等幾乎每一種類型的建筑。在紐約，摩天大樓視作財富象征和炫耀實力的手段，20世紀(jì)30年代紐約的摩天樓代表著ArtDeco的頂峰，使其成為世界ArtDeco藝術(shù)的中心。
上海在20世紀(jì)20年代初到30年代出現(xiàn)了建筑業(yè)的繁榮時期，上海號稱“萬國建筑博覽會”的老建筑，絕大多數(shù)建造于該時期。而ArtDeco建筑占據(jù)了這一建筑高潮時期的主導(dǎo)地位。
上海最早的ArtDeco建筑可追溯到匯豐銀行大樓的內(nèi)飾，1925年諾曼底公寓更是ArtDeco的驚艷登場。上世紀(jì)30年代，上海刮起了一股ArtDeco風(fēng)，從國際飯店、福州大樓、上海大廈，到國泰電影院、百樂門、美琪大戲院，以及衡山路附近的一些高級公寓，涉及多種功能的建筑形態(tài)，并成為繼紐約之后ArtDeco風(fēng)格建筑最多的城市。
這些建筑不同于其他的古典建筑風(fēng)格，呈現(xiàn)出現(xiàn)代簡潔的街屋面貌，構(gòu)成上海“萬國建筑博覽會”的一大要素。
今天，ArtDeco以新的表現(xiàn)形態(tài)、新的科技手段，重新出現(xiàn)在上海的城市建設(shè)中。這一輪ArtDeco建筑風(fēng)潮的熱度甚至有超過上世紀(jì)30年代的趨勢。上海ArtDeco建筑的最新代表是高科技派的金茂大廈，融合高科技與裝飾風(fēng)味于一體；最具特色的便是上海金茂君悅大酒店內(nèi)的中庭，一個從56層起共33層樓100多米的高鏤空的中庭。其外，外灘的光明大廈、浦東CBD的浦發(fā)大廈、新天地的翠湖天地二期等一大批有影響的優(yōu)秀Artdeco建筑問世，使上海僅次于紐約，成為現(xiàn)存ArtDeco建筑總量第二位的城市，當(dāng)之無愧地成為世界ArtDeco建筑的“圣地”之一。
■ ArtDeco源于經(jīng)典，但并非新古典主義
曾經(jīng)看到一家著名的香港建筑設(shè)計公司的一個項目方案設(shè)計文本，將ArtDeco建筑與新古典主義建筑混為一類建筑形式，向開發(fā)商建議。
事實上，ArtDeco是從新古典主義過渡到現(xiàn)代主義的一種藝術(shù)風(fēng)格。其既有新古典主義建筑的影子，又具有現(xiàn)代主義建筑的設(shè)計要素——工業(yè)化建筑的表現(xiàn)形式。
ArtDeco建筑在整體布局上講究古典秩序感，如強調(diào)對稱、追求宏大的氣魄，橫三段縱三段的立面構(gòu)圖等。古典秩序感使ArtDeco風(fēng)格持續(xù)了新古典主義中宏偉與莊嚴(yán)的特點。
ArtDeco建筑也有來自古典主義的造型元素。如其在拱券、柱式、雕塑等在立面設(shè)計上的運用，源自古典主義的裝飾題材和圖案。但是ArtDeco的雕塑和淺浮雕比起新古典主義更加樣式化，趨于幾何和簡化，更具現(xiàn)代感，并且往往被賦予全新的題材。
ArtDeco建筑通過變形、簡化、幾何化處理，將古典裝飾轉(zhuǎn)變成了摩登裝飾。因此ArtDeco不能等同于新古典主義。
■ 多元文化的ArtDeco
ArtDeco是一種包容藝術(shù)，并在其裝飾藝術(shù)中有所創(chuàng)新。ArtDeco從許多流派運動和文化中吸取靈感，如新藝術(shù)運動、包豪斯、立體主義。它既強調(diào)摩登、革新以及與機器生產(chǎn)的結(jié)合，同時又保留了許多傳統(tǒng)的因素，對20世紀(jì)二、三十年代的諸多領(lǐng)域產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。ArtDec的難以述說性，也源于其多樣化的包容性。
ArtDeco思想來源于多元文化，如新藝術(shù)運動、新古典主義、現(xiàn)代主義、立體主義等等。
ArtDeco文化具有綜合性，其既有從歐洲古代文明中繼承的傳統(tǒng)形式如古希臘、古羅馬風(fēng)格，又引入其他文明如古埃及、古代中國、古代日本、非洲原始部落藝術(shù)、美洲瑪雅文化、古巴比倫等。如：意大利未來主義表達(dá)的對新世界的向往、對新生活充滿熱情，體現(xiàn)在ArtDeco的裝飾要素上有太陽的光芒，閃電的紋樣等；俄國構(gòu)成主義將結(jié)構(gòu)當(dāng)成是設(shè)計的起點；立體主義是美術(shù)史上的一次革命，體現(xiàn)在ArtDeco上主要是強調(diào)幾何圖形和多點透視。洛杉磯薩蒙輪胎橡膠公司大樓采用了古巴比倫的造型形式；好萊塢中國劇院借鑒了中國傳統(tǒng)木構(gòu)建筑的形式。
ArtDeco表現(xiàn)內(nèi)容頗具靈活性，ArtDeco風(fēng)格的裝飾內(nèi)容可以根據(jù)不同需要靈活變換，從而為不同的對象和目的服務(wù)。這種包容性使其具有很好的彈性，可容納看起來截然不同甚至互相矛盾的東西，將其統(tǒng)一于ArtDeco范疇中，從而遍及全球成為一種國際性的藝術(shù)風(fēng)格。
有學(xué)者發(fā)表了《ArtDeco建筑中的中國傳統(tǒng)元素》，指出雖然ArtDeco是從歐美輸入的建筑風(fēng)格,但傳入中國不久便吸收了中國傳統(tǒng)建筑元素,在小木作裝修、局部裝飾、簡化元素等方面加以運用,逐漸形成中西合璧的獨特風(fēng)格。筆者在上海重慶大廈的裝飾上，明顯地步看到中國裝飾元素。
