劉海粟《黃山天都峰》1982年作
劉海粟先生曾有語(yǔ)云：“大紅大綠，亦綺亦莊。神與腕合，古翥今翔。揮毫端之郁勃，接煙樹(shù)之微茫。僧繇嘆倒，楊昇心降，是渭之海粟之狂。”
黃山是劉海粟(1896-1994)一生的最愛(ài)，他許多最重要的作品也多以黃山為題材。從1918年第一次跋涉黃山到1988年第十次登臨黃岳，跨度達(dá)70年之久，幾乎包括了劉海粟一生的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)。
劉海粟《蓮花峰》1981年作
劉海粟的潑彩法與張大千的潑彩不同，大千以青綠水墨為基調(diào)。劉海粟則善于在恣意潑灑的青、紅、藍(lán)、白等色彩的強(qiáng)烈對(duì)比中追求和諧，此幅《蓮花峰》正可為證。畫幅中各種色彩交相揮灑、交相融合、交相輝映，在強(qiáng)烈的視覺(jué)張力中突現(xiàn)審美對(duì)象的獨(dú)特魅力。
劉海粟《蓮花峰云煙 》1978年作
如果說(shuō)張大千的“潑彩”就畫面效果與西方的抽象表現(xiàn)主義的確有驚人的貌合之處，那么劉海粟的潑彩則是從中國(guó)傳統(tǒng)的沒(méi)骨法中抽出了中國(guó)色彩法“隨類賦彩”的原則，與西方后期印象主義和野獸派的用色和造型原則作了有機(jī)的融合。因此，在張大千汪洋流淌的墨色之下，是其爛熟于心、嫻熟于手的山水圖式，多是內(nèi)省內(nèi)蓄的。而劉海粟的潑彩之法，則更多在追求個(gè)人激情的迸發(fā)，多是張揚(yáng)的、狂放的，是希臘神話中的酒神頌。
劉海粟 《黃山云起圖》1978年作
劉海粟 《 黃山東海門 》1979年作
劉海粟《黃山圖》1980年作
劉海粟《黃山圖》1980年作
劉海粟《黃山奇觀》1980年作
劉海粟《黃山人字瀑》1981年作
劉海粟《黃山天都峰》1981年作
劉海粟《黃山奇峰》1981年作
劉海粟《黃山始信峰》1981年作
劉海粟《潑彩黃山》
劉海粟《黃山雄姿》1982年作
劉海粟《龍?zhí)讹w瀑圖》1982年作
劉海粟《黃山白龍橋》1982年作
劉海粟《黃山蓮花峰》1982年作
劉海粟 《黃山始信峰云海奇觀》
劉海粟《黃山》1982年作
劉海粟《黃山奇景》192年作
劉海粟《云壑飛泉圖》1982年作
劉海粟《黃山》1983年作
劉海粟《白龍?zhí)丁?983年作
劉海粟《黃海奇景》1983年作
款識(shí)：黃海奇景余眷戀黃山九度攀登不知老之將至登始信峰絕頂澄懷味像豎劃三尺當(dāng)千仞之高操墨三寸體百里之回興之所至涌成此圖癸亥春客京華劉海粟并題年方八十六
印鑒：滄海一粟、海翁、清白傳家、海粟雙喜、九上黃山絕頂人、百丈竿頭須進(jìn)步
這幅是劉海粟九上黃山后的作品，劉的潑彩法，用色厚重濃烈，與張大千“清透”風(fēng)格的潑彩法比較，他的風(fēng)格尤顯渾厚凝重，具有油畫的意味但不失中國(guó)畫的氣派與精神，劉海粟晚年的潑彩畫可以說(shuō)代表了他一生藝術(shù)探索的成果，這就是以國(guó)學(xué)為基，以西畫（主要是油畫）為媒，以生活為源，以書法為骨，以氣韻為主，以精神為本，創(chuàng)造出了具有“大氣、逸氣”風(fēng)貌卓異，不同凡響的中國(guó)畫的時(shí)代新作。
邵大箴先生對(duì)此評(píng)價(jià)：“劉海粟的中國(guó)畫有三大特點(diǎn)：一是傳統(tǒng)的功底深。他對(duì)文人畫傳統(tǒng)有所鉆研，有很強(qiáng)的書法入畫的能力，能自由地用重墨抒發(fā)自己的感情；二是注意寫生和觀察自然，能夠不斷從自然中吸取創(chuàng)作的靈感。晚年多次上黃山，每次寫新的印象，新的感受，作品不落俗套；三是融合西畫表現(xiàn)方法，以適應(yīng)現(xiàn)代人視覺(jué)和心理上的審美需求，適應(yīng)現(xiàn)代環(huán)境的裝飾需求。他的作品既有整體的大效果，又有局部和細(xì)節(jié)的美，經(jīng)得住遠(yuǎn)看，也經(jīng)得起近看，他的畫風(fēng)自成一體，有強(qiáng)烈、鮮明的個(gè)性?！?/p>
劉海粟《黃山煙云》1984年作
劉海粟《看山圖》1985年作
劉海粟《可以橫抱西海巔》1985年作
劉海粟《黃山天都峰》
劉海粟《黃山云海》1985年作
劉海粟《 海天旭日》1987年作
劉海粟《 黃山》1987年作
劉海粟《黃山獅子林朝暉》1987年作
釋文：海天旭日浴金秋，宇宙曙光眼底收。松臂滿崖齊探手，笑播彩雨繡神州。丁卯冬至潑彩憶寫黃山獅子林朝暉。
《黃山獅子林朝暉》是劉海粟1987年創(chuàng)作的重要作品，作品自下而上，層層推進(jìn)。畫的下部表現(xiàn)了山的近景，大面積使用了特具個(gè)性的亮藍(lán)綠色，山峰用淡墨稍稍勾勒輪廓，然后大膽潑墨，浩茫洶涌，云霧氤氳，韻味十足，幾次潑墨交疊畫面層次分明，互相滲透。
在山谷背陰之處，墨色加重，形成濃淡、干濕、虛實(shí)等多方面對(duì)比，表現(xiàn)了黃山多變的意境。前景松石用焦墨鐵線勾出，筆筆中鋒，傲岸多姿，強(qiáng)調(diào)“骨法用筆”，景物交代具體，畫面的云霧既是描繪的主體，也是畫面的亮點(diǎn)所在，畫家在此使用了傳統(tǒng)書畫特有的“飛白”方法，給畫面留出了亮麗輕盈的空間關(guān)系，空靈而富有變化，作品用線用墨，完全不失傳統(tǒng)風(fēng)味。遠(yuǎn)景采用了逐漸虛化的方法，淡墨暈染，煙霧迷漾，給人以云天渾茫、山勢(shì)高聳、筆墨交融的獨(dú)特效果。
整幅作品大量潑染的藍(lán)綠色彩，更增加了作品的亮麗，成為畫家風(fēng)格成熟期標(biāo)志性的顏色。同時(shí)著重渲染黃山奇詭變幻的色調(diào)、云煙的聚散升落和濃淡遠(yuǎn)近，參借了油畫的部分方法，可以明顯看出作者對(duì)中西繪畫融合的態(tài)度，也反映出他強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)的創(chuàng)作原則。這幅作品書寫的不僅僅是黃山具體而微的一處風(fēng)景，而是表現(xiàn)一種特殊的“黃山”精神，有一種交響樂(lè)般的壯美效果。
劉海粟《奇峰競(jìng)秀》1988年作
劉海粟《黃山松泉》1988年作
劉海粟《黃山》1988年作
劉海粟《黃山奇峰》1988年作
劉海粟《黃山勝景圖》1988年作（1667萬(wàn)2011年拍）
款識(shí)：一九八八年十一月黃山十上歸來(lái)潑此。劉海粟年方九三。
自1918年至1988年70年間，劉海粟十上黃山，他最后一次上山時(shí)已經(jīng)是93歲高齡了，自稱“年方九十何嘗老，劫歷百年亦自豪”。
畫中大筆如椽，寫山巒雄奇，信筆淋漓，粗細(xì)有致，以得活潑灑脫之風(fēng)；小筆精絕，寫松枝秀影，繪古松鐵線銀勾，以求蒼勁傲岸之性；而黃山煙云變幻、霞影暮光的神奇離合，也在劉海粟對(duì)色彩糅合的探索中興會(huì)氤氳。白粉是非常難以控制的色彩之一，《黃山勝境圖》之右段對(duì)傅粉的控制力堪稱一絕，整個(gè)畫面濕度明度很強(qiáng)，山氣蒸騰、云蒸霞蔚之感尤為飄逸美侖。《黃山勝境圖》筆墨多彩多姿，注重精神描寫與氣韻的表達(dá)；手法上以“骨法用筆”的中鋒線條構(gòu)建山巒骨骼，用墨或彩潑灑暈染以助韻，興會(huì)所作常常筆墨酣暢，氣勢(shì)奪人，磅礡壯麗，可謂“墨氣淋漓幛猶濕”、“筆所未到氣已吞”，有盛唐之風(fēng)范氣勢(shì)。
劉海粟《 黃山松云》
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