張?zhí)凭坝^藝術(shù)工作室作品

西安萬科東方傳奇示范區(qū)位于西安市極具文化底蘊(yùn)的曲江新區(qū)，在滿足景觀功能的基礎(chǔ)上完成文化特征的帶入成為本案的重要課題。設(shè)計方案探討了現(xiàn)代中式的可能性，以王維的兩首膾炙人口的詩句作為概念展開了設(shè)計?！靶械剿F處、坐看云起時”為廣場區(qū)的概念，根據(jù)場地形態(tài)和豎向特征，方案設(shè)計了“鏡池”、“拱泉”、“平山”、“對影”、“流云”及“陛道”幾個各具特征的節(jié)點；“明月松間照、清泉石上流”為內(nèi)街的概念，方案以一系列水景串聯(lián)起了“石溪”、“雙瀑”、“蓮池”、“曲溪”、及“清潭”幾個節(jié)點。方案還引入了大量不同種類的大中型喬木以及觀賞草類，在營造親切自然的氛圍的同時，還與幾處水景一起形成了舒適的小氣候。

總平面圖

廣場區(qū)主入口效果

拱泉、鏡池和流云（鏡池盡端整石雕塑）

流云流水效果（張?zhí)扑囆g(shù)工作室設(shè)計并制作）

流云雕塑細(xì)節(jié)

曲溪效果

曲溪細(xì)節(jié)效果

清潭效果

推敲與設(shè)計

全區(qū)結(jié)合場地形態(tài)、豎向特征以及最初的景觀定位，分別以王維的兩首膾炙人口的詩句“行到水窮處、坐看云起時”與“明月松間照、清泉石上流”作為廣場區(qū)與內(nèi)街區(qū)的概念?！?em>九曲”作為內(nèi)街主題雕塑，從名稱、雕塑定位、創(chuàng)作靈感到設(shè)計意象均緊扣 “明月松間照、清泉石上流”，力求可以做到小中見大，深化內(nèi)街主題，這也成為“九曲”本身于本案而言極為重要的意義。

一首《蘭亭集序》家喻戶曉，而一彎曲水正是整個蘭亭之靈魂?！熬徘钡脑O(shè)計意向正是序中描述的曲水流觴。

曲水流觴，原為古民俗，源自上古時代祓禊之習(xí)，后發(fā)展為文人任觴波行何處，便由何人詠詩的會友文化，并對中國園林產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。早在漢代的宮苑園林，就出現(xiàn)了類似流杯溝渠的人工建造。北宋《營造法式》對流杯渠也有相關(guān)記載。現(xiàn)如今，流觴之俗，還以流杯亭、流杯渠等形式得以半自然化的保存，可以說二者相互影響相互滲透。在兩千余年發(fā)展過程中，其樣式大致經(jīng)歷了由自然曲水形到規(guī)則化曲水形的過渡。

清華大學(xué)朱育帆教授曾以流杯亭為靈感來源設(shè)計戶外裝置作品《流水印》，以銹鋼板鑄造的凸出于地表之上的抽象溪流作為廣場式開放空間的“路引”，既糅合了東方人對于景觀的認(rèn)知，又規(guī)范和提示著人在環(huán)境中的行為。并分別于2010年第十二屆威尼斯建筑雙年展中國館及2013年北京園博園展出。

在本案中，基于場地形態(tài)及豎向要求，我們面臨的首要問題是處理好場地高差，其次是通過適當(dāng)?shù)脑O(shè)計手段連接周圍景觀元素，賦予空間藝術(shù)特質(zhì)。對此我們的思考是：是否可以做一個立體的曲水流觴？王維中年之后信奉佛教，透過詩句講禪理的特性明顯，這也成了促成“九曲”概念生成的另一突破口：做一個不張揚(yáng)的立體“曲水”，模糊其雕塑性與景觀性界限，彼此滲透，自上而下，共彎九曲，“九曲”求隱以為融的想法逐漸形成。將雕塑巧借現(xiàn)有高差，結(jié)合概念中“清泉石上流”與“曲水”。這樣結(jié)合使得形式上曲與直、材質(zhì)上柔（水流）與剛（青石）本身便具有了對比，而整體上又以簡潔、對稱的形式控制著大的形體走向，以一種更為現(xiàn)代的手法詮釋著內(nèi)街概念詩句中的恬靜與清涼。這樣一來解決了高差，利用一組雕塑作為連接周圍景觀元素的紐帶；二來增加了“九曲”所處空間的藝術(shù)感與設(shè)計感；三來成為了內(nèi)街主題概念的藝術(shù)濃縮。

后期對水流底紋做了大量設(shè)計工作，主要是溝通得知此處并非全年處于出水狀態(tài)，相反較多時間會處于無水狀態(tài)，因此需要保證無水時的景觀效果，這樣一來，就需要慎重的考慮細(xì)節(jié)，使其在無水時也發(fā)揮應(yīng)有的景觀功效。

制作過程

模型空間敲定最終方案，開始實物制作。

第一，石材選取。

第二，加工方式。

此次石材選料，首先考慮所選石材需協(xié)調(diào)周圍環(huán)境，但對其質(zhì)感要求則更為精致、苛刻。周圍石階為燒面芝麻灰花崗巖，通過多種材料比對、有水無水實驗（推敲有水與無水情況下石材色澤差異），最終確定光面魯灰花崗巖。這個過程像是在大自然中挑選一塊你鐘意的鵝卵石，一次一次的比對，放到水中再比對，曬干之后再比對。比對溪流有水的色澤質(zhì)感與無水駁岸的色澤質(zhì)感，比對無水駁岸與周圍臺階的色澤質(zhì)感，比對下雨時候統(tǒng)一有水的色澤質(zhì)感。

其次，在加工方式上我們采用整石切割整石雕刻的方式。在這一過程中我們對原方案中的石材規(guī)格做了調(diào)整。原方案為2000X400X300厚1塊，2000X800X300厚9塊，3000X1600X200厚1塊?，F(xiàn)在我們縮小了石材規(guī)格，增加單塊數(shù)量：1200X1000X200厚3塊，1000X400X300厚11塊，1000X800X300厚9塊，1600X1000X300厚1塊，1200X1000X300厚2塊.因為相比起來，第一套規(guī)格的石材雕刻加工難度大，運(yùn)輸易碎，安裝難度較高。為了更好的保證形體，使切割外形與石材邊界更加精準(zhǔn)。我們做了兩點準(zhǔn)備工作：第一，事先采用五軸雕刻機(jī)雕刻了1:20的模型小樣，一來可以做小型流水實驗，二來可當(dāng)做加工參照樣品。第二，采用紅外線開料技術(shù)，所有石材均倒角5mm，防止崩邊。然后正式切割、放樣、雕刻、打磨。 隨后的工作中又發(fā)現(xiàn)所選石材隨著雕刻尺度的加深，石材內(nèi)部出現(xiàn)異色，因此次工期較趕，設(shè)計師果斷采取了二次選料來確保最終呈現(xiàn)效果。

安裝過程

加工好的石材成品于6月2日抵達(dá)西安，進(jìn)行現(xiàn)場安裝。在接下來的工作中的主要難點，也是導(dǎo)致現(xiàn)場作出最后一次調(diào)整的直接原因——對出水量的把控。

“九曲”出水為非溢流堰形式，前細(xì)節(jié)圖中展示了為了保證水流效果而特意設(shè)計的漸隱式高差處理，且每層高差只有1cm，要達(dá)到預(yù)期的水流效果，對出水量要求較高。在這一過程中，初步選定的清水泵功率小、管徑小，容易導(dǎo)致水量不足也易堵塞，難達(dá)預(yù)期水流效果。現(xiàn)場決定將泵體由管徑DN80的清水泵換成了功率為1.1KW、管徑DN100的污水泵。

其次石材單體體量縮減數(shù)量增加之后，降低了雕刻難度避免了運(yùn)輸過程中的損壞率，卻必然增多拼接縫，拼接縫滲水也成為了此刻需要著重考慮的問題。最終采用打膠處理滿足功能需求，但美觀度欠佳，這些都成為此次設(shè)計過程中較為寶貴的經(jīng)驗，成為下次做類似設(shè)計需要特別注意的地方。

安裝現(xiàn)場 圖片來源：張?zhí)凭坝^藝術(shù)工作室

最終效果

側(cè)面效果 張海 攝

無水效果 胡宇鵬 攝

出水細(xì)節(jié) 張海 攝

總結(jié)：

總的來講，項目前期概念為“九曲”的產(chǎn)生提供了先決條件。自概念之初，“九曲”就被明確定位為“可以起到內(nèi)街區(qū)點睛作用的主題雕塑”。而對最初定位的堅持與執(zhí)行，保證了最終雕塑與場所的共融性與合理性。在本案中，我們對點睛的理解是“未必以奇見眾”。雕塑本身可以含蓄低調(diào)，可以漸隱漸露，可以夸張炫目，可以迷幻非凡。但雕塑一旦介入景觀場所，則必須服從所屬場所的景觀特性。兩組石材雕塑（包括“流云”）皆力求于此：不過分顯露，而是求消隱，求隱的目的是為了更好地與場所互融。這其中意義好比放入水中的冰糖塊，逐漸消融至看不見，水卻因此而變甜。在這里也可以理解為，消解其雕塑屬性，增強(qiáng)雕塑的景觀功能性，使它們低調(diào)含蓄的半隱于場所之間，卻最大程度的凸顯項目的景觀品質(zhì)。于是，一眼望去很難將其定義為雕塑：“流云”半隱于水層之下，甘為水流底面提供出一層別樣的自然肌理?！熬徘眲t最終呈現(xiàn)出了似雕塑又非僅僅為雕塑，強(qiáng)調(diào)景觀功能又兼具有雕塑感的獨(dú)特氣質(zhì)。

平面圖

該商務(wù)會所位于上海西郊賓館一角。其中包括三棟高端奢侈品展示會所，兩棟商務(wù)辦公會所和一棟休閑會所。如何在有限的空間里最優(yōu)化景觀環(huán)境，用什么樣的景觀元素和手法，凸顯該會所花園高端但不張揚(yáng)的景觀環(huán)境，是該設(shè)計的重點和難點。景觀設(shè)計通過改變空間的格局，改變了人的行為方式，以及對花園的使用方式。在有限的空間里既考慮了公共共享空間的組織和系統(tǒng)性，又強(qiáng)調(diào)每一個別墅個體私有庭院的獨(dú)特性和私密性。現(xiàn)代簡約的硬質(zhì)景觀配以優(yōu)雅的植物景觀，使用耐久的石材，考慮永久性的設(shè)計手法，用細(xì)節(jié)體現(xiàn)了高端社區(qū)現(xiàn)代景觀的基調(diào)，浪漫與嚴(yán)謹(jǐn)相交融的氛圍。

伊斯特泉水汀景觀中軸

倒影池和噴水景墻

構(gòu)思過程

本項目水景墻是作為景觀軸線的端景及邊界限定出現(xiàn)，需要一定體量。項目背面為西郊賓館，現(xiàn)狀蔥郁的植物有不少枝條伸展到場地內(nèi)，我們設(shè)想是可以從茂盛背景上出現(xiàn)亮色的水帶，營造有一定體量感及獨(dú)特性的墻體。一反傳統(tǒng)出水口多為點狀或在同一水平位置的噴水墻，此設(shè)計是想對自然界的瀑布流水模擬、抽象，在每個出水口之間做了不同高度的處理。但是，將直線型出水口排成不同高度，有很多技術(shù)上的問題需要考慮周全，否則根本達(dá)不到預(yù)期效果。比如墻體沉降問題，每個線性出水口的長度限制，出水口之間的重疊問題等等。在此一一列舉，為大家今后做類似水景提供一些參考。

傳統(tǒng)水景墻：

方案推敲過程

水景墻材料

相較于暖色材料，冷色調(diào)的石材對水景的凸顯更加明顯，選擇細(xì)長條的材料規(guī)格，是希望可以跟水景的出水口的寬窄更加一致，這樣出水口更加隱蔽，墻面更加干凈。材料上選擇了有一定紋理的森林綠花崗巖，并采用燒面與機(jī)切面穿插的形式，使得細(xì)節(jié)上更豐富但不影響整體感。

水景墻基礎(chǔ)

此項目內(nèi)沒有地下車庫，基礎(chǔ)需要做到原有土層上，考慮到水景墻有5組出水口，綜合承重與沉降問題，故水景墻基礎(chǔ)需要加厚。否則不均勻沉降會導(dǎo)致長條形的出水不均勻，從而達(dá)不到薄薄一片的出水效果。

出水槽

水槽是根據(jù)流量、跌水、穩(wěn)流、平衡等多元素考慮的。

1、限于場地，水景下面的盛水池只有700寬，出水弧度不易過大，以防濺到池外，故出水槽內(nèi)并不需要二次加速處理。（一般長條型出水槽是需要的，否則出水不均勻會導(dǎo)致無法形成完整水幕。）

2、出水口的高度在1M—2.5M，出水效果要求每條出水口要形成漣水水膜，且之間沒有干擾，對于出水面的干擾問題是跟流速設(shè)計有關(guān)，需要設(shè)備的配合，到后面詳細(xì)闡述。通過出水口的高度，計算出出水水膜的厚度在1.6mm—3mm。為了穩(wěn)定這種效果，水槽深度及寬度決定了平衡能力，一般水槽越深越寬能力越好，但也受限于墻體基礎(chǔ)的厚度。出水槽內(nèi)采用的為PVC多孔管，而非單一入水口，更快速的起到平衡作用。

3、出水槽的成型，是采用折邊機(jī)加工才能基本保證精度要求，但這邊長度又受板材規(guī)格及機(jī)器規(guī)格限制，故本次設(shè)計的出水長度均小于2200mm.（2010年時情況，現(xiàn)在技術(shù)應(yīng)會更成熟，不做表述），越長越難加工，并且在現(xiàn)場及運(yùn)輸過程中均有變形問題。若需要更長的出水口，需分段加工好再點焊，但對控制變形和校準(zhǔn)水平度技術(shù)要求比較高。

4、出水槽在安裝后，需要對堰口進(jìn)行打磨和紅外線校準(zhǔn)。

5、出水槽的固定要突出石材貼面，否則出水會受一定的影響，但突出多少與設(shè)計效果有關(guān)。本項目出水口突出為50mm.

水景墻的水景設(shè)備

剛才提過出水口有上下重疊，為避免水幕之間的干擾，需考慮流速問題，所以要求每個出水槽背面有個獨(dú)立的控制閥，本項目水景背后為不進(jìn)人區(qū)域，設(shè)備的安裝均做明面處理，方便調(diào)試及維護(hù)。

其他

在水景墻的深化中還需要考慮幾個問題，比如出水口離墻體邊緣的距離，原則上應(yīng)該是越遠(yuǎn)越好，但需與噴水高度、有無環(huán)境風(fēng)等元素綜合考慮，本次景墻由于場地限制，一側(cè)出水口距離景墻邊300CM，一側(cè)為600CM.還有就是燈具的選擇及位置等細(xì)節(jié)，需要配合出水的最終效果一起考慮。

最終效果

NO.3 九里松度假酒店

九里松度假酒店，位于杭州西湖風(fēng)景名勝區(qū)內(nèi)靈隱路，向西面對西湖、西溪濕地，北靠千年古剎靈隱寺北高峰，U型建筑正面敞開朝向大片茶園。

該項目是對舊有賓館建筑的改造。由于地處風(fēng)景保護(hù)區(qū)，建筑需原拆原建，場地內(nèi)的現(xiàn)有大樹、古樹需要保留。翻修的建筑和新造的景觀，在高度、色彩、材料、植被方面，需符合風(fēng)景保護(hù)區(qū)的規(guī)范。功能上，景觀分區(qū)為入口庭院，中央核心庭院，餐飲區(qū)庭院，泳池區(qū)后庭院，以及屋頂花園五個部分。景觀設(shè)計方案在處理功能流線、保護(hù)現(xiàn)狀大樹的基礎(chǔ)上，著重考慮如何通過現(xiàn)代極簡的景觀手法，表達(dá)中式庭院的轉(zhuǎn)折起承，營造安靜優(yōu)雅的休閑氣氛；通過對光線、光影、倒影、流水聲等細(xì)節(jié)的研究和設(shè)計，達(dá)到人與自然的親近與溝通。

中央庭院水景墻

構(gòu)思過程

設(shè)計之初，九里松甲方希望可以把西郊景墻的做法融合到項目中，我們結(jié)合九里松的環(huán)境、項目性質(zhì)等因素后對水景進(jìn)行了調(diào)整，與西郊水景墻有幾點不同：

首先，西郊水景墻尺寸為8Mx3M，九里松的水景墻尺寸為16Mx2M。縱向上，出水口的高度相對降低了；橫向上，又減少了出水之間的重疊，所以在技術(shù)上規(guī)避了很多困難。

其次，這個“山水意向圖”的水景在九里松項目上進(jìn)行了一定的改良。如果說西郊項目的水景是對自然水景的抽象提取的話，那么九里松水景則是對自然山水的還原。九里松地塊本身就是在西湖風(fēng)景區(qū)內(nèi)，我們想在對水景墻的處理上會更加具象自然山水，比如背景石材通過4種顏色石材（白、淺灰、灰、黑）按照一定的比例模擬山水畫，而不同高度的出水口隱藏在之中，成為一副水墨的高山流水的畫卷。

材料

由于在石材規(guī)格不夠細(xì)膩，材料選擇的限制及拼法的不嚴(yán)謹(jǐn)，后來拼出效果與我們之前設(shè)想有所差距，在此不詳細(xì)展開。

出水口與石材交接

出水口與石材交接，由原來挑出的5CM縮小至2CM，并且出水口的高度也有原來的3CM調(diào)至2CM。這與九里松的噴水高度、水膜厚度等因素有關(guān)。

設(shè)備的安裝

在兩個水景中有一個很大的區(qū)別是，西郊水景墻背后不進(jìn)人，而九里松水景背面則需要一條小路通過。

所有的設(shè)備調(diào)試及泵坑均不能放在出水口的背面。一開始想把出水流量的控制閥安裝在墻體內(nèi)，背面石材干掛，但此種處理會增加景墻厚度及設(shè)備二次調(diào)試難度，與水景工程師討論后決定將設(shè)備及調(diào)試裝置放置到噴水口前側(cè)的盛水池內(nèi)，設(shè)備盡量靠近兩側(cè)的石材收邊，方便調(diào)試。

最終建成照片

總結(jié)：

此類水景在做好出水槽平衡、穩(wěn)流、設(shè)備調(diào)試等方面后，效果是非常有保障的，并且在日后的維護(hù)上并不需要花費(fèi)太大的精力。我們在設(shè)計此水景時，仍受設(shè)備、工藝、加工難度等多方面限制。這次的整理，希望對以后大家再次研究此類水景時提供一定的數(shù)據(jù)支持，在今后的建成作品中，規(guī)避掉一些問題，同時能改善以前的不足。

N0.4 玉湖會所

該會所位于玉湖岸邊，在初期會作為玉湖居住區(qū)的銷售中心使用?？蛻舻捏w驗是景觀設(shè)計的主要考慮因素。主要景觀節(jié)點包括入口標(biāo)識景墻，活動草坪，內(nèi)院水景，湖濱無邊水池，休閑觀景平臺以及小碼頭。

推敲過程：

韓熙載夜宴圖截選（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

屏風(fēng)作為傳統(tǒng)家具的重要組成部分，歷史由來已久。上圖為五代十國南唐畫家顧閎中的作品《韓熙載夜宴圖》。屏風(fēng)在圖中分割空間同時作為起承轉(zhuǎn)合的提示。屏風(fēng)便于移動，滿足依據(jù)使用功能圍合出不同的空間的需求。

James C. Rose Residence, Ridgewood, NJ

James Rose是一位受日本文化影響很深的著名的美國景觀設(shè)計師。二戰(zhàn)中駐扎在沖繩的經(jīng)歷或許能成為解釋文化影響的原因。上圖是他在新澤西自建住宅的一部分。圖中靠近室內(nèi)的紙質(zhì)的屏風(fēng)是日式屏風(fēng)的還原。日式建筑源于唐，是唐代建筑與日本本土文化融合簡化的產(chǎn)物。圖中面臨室外的屏風(fēng)作為日式屏風(fēng)發(fā)展的延伸，使用了更加耐久的磨砂玻璃。延伸了屏風(fēng)的透光、隔而不斷的特性。

Durfee Gardens ,UMASS, Dean Cardasis

Durfeegarden位于Universityof Massachusetts Amherst 校園內(nèi)，1995年ASLA榮譽(yù)獎。設(shè)計者Dean Cardasis曾經(jīng)是Umass Amherst的教授。設(shè)計意圖為連接大地植物和光感，呼應(yīng)冥想花園的功能。這是另一例美國人對于屏風(fēng)介質(zhì)的發(fā)展與應(yīng)用。圖中屏風(fēng)材料換為光影感更佳的磨砂亞克力。在透光的同時完美還原了日式紙質(zhì)屏風(fēng)細(xì)膩的光影效果。

PortlandArt Museum,TheEvan H. Roberts Sculpture Mall，Andrea Cochran

Andrea Cochran是近年ASLA拿獎拿到手軟的女性景觀設(shè)計師。上圖為位于波特蘭的羅伯茨雕塑廣場。因其右側(cè)緊鄰社區(qū)的出入口，使用屏風(fēng)提供了露臺雕塑與鄰近的街道人行道的視覺通透性的安全結(jié)構(gòu)。屏風(fēng)材料為磨砂玻璃。

通過我們對亞克力屏風(fēng)在戶外的應(yīng)用和實踐，發(fā)現(xiàn)在目前中國的市場條件下，該材料有以下特點和局限性：

材料選擇

亞克力材料：

①耐久性不是很好，戶外景觀中需要定期（約5年）更換。

②板材大小有限，同種厚度單雙面磨砂處理會影響規(guī)格

③為卷板板材，硬度不佳，需要邊框固定支撐。

④承光力強(qiáng)，光影效果較玻璃優(yōu)

⑤顏色純正無偏色，白色可選

相比較另外一種可替代材料，其特點和局限性如下：

磨砂玻璃：

①耐久性較好。

②板材大小有限，但最大規(guī)格較之亞克力大。

③硬度佳，基礎(chǔ)穩(wěn)固情況下無需邊框可直立。

④承光力弱，光影效果較之亞克力不佳。

⑤國內(nèi)可采購到的都微微泛藍(lán)或泛綠。

該段屏風(fēng)位處場地與湖面公共交通之間。希望有隔斷但不是密不透風(fēng)的完全遮蔽。又及呼應(yīng)建筑的豎向紋理及中式風(fēng)格的要求，形成了做屏風(fēng)的條件。受到Durfee garden屏風(fēng)光影效果的影響，延續(xù)在九里松項目不等分分割的石墻屏風(fēng)基礎(chǔ)上，最終形成了白鷺名邸里對于亞克力屏風(fēng)的實踐。

亞克力樹影效果

磨砂玻璃樹影效果（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

亞克力有著更為細(xì)膩的樹影效果，更符合我們對效果上的預(yù)期。且項目售樓結(jié)束后要進(jìn)行改造。材料鎖定為亞克力后。針對材料特性做了研究。亞克力為卷板板材。高度上可以滿足3米高的需求。但是材料本身在寬幅上有限制，結(jié)合材料本身強(qiáng)度不夠的屬性，金屬邊框固定成為了必然選擇。

由于位處湖邊，湖面風(fēng)大，從強(qiáng)度考慮將支撐柱埋入混凝土基礎(chǔ)。不銹鋼鋼管開槽固定亞克力屏風(fēng)，密封膠填縫壓實固定。

總結(jié)

熟知材料特性并以此作為先決條件是單體設(shè)計的要點之一，可是國內(nèi)不成熟的產(chǎn)業(yè)鏈及產(chǎn)品信息的不完整對于設(shè)計上困難的增加也是無可避免的現(xiàn)狀。也正因為如此，積極準(zhǔn)確的交流才變得具有確實的意義。市場上對亞克力產(chǎn)品的研究還在不斷推進(jìn)、更新，需要我們繼續(xù)關(guān)注，才能把該材料在戶外景觀中的應(yīng)用發(fā)揮到極致。

N0.5 富力十號

杭州·富力十號示范區(qū)，塊位于位于杭州市以西，臨近西溪濕地。離杭州市中心直線距離約13km。場地周邊多為工地，環(huán)境較不理想。為營造靜謐舒適的空間環(huán)境，方案通過高低錯落的墻體進(jìn)行圍合的同時，兼顧沿街立面的整體形象。'T'型的景觀空間劃分為四個部分，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜肟谝砸坏榔呙讓挼乃粚⑿腥艘暰€攬入內(nèi)庭。轉(zhuǎn)身走入舒適的林下幽徑、掠過石臺，豁然開朗于一片開闊的鏡水面，穿過建筑門廊后停留在一處林蔭庭院，構(gòu)成了步移景異的空間視覺享受。

示范區(qū)平面圖

主入口LOGO景墻

石臺雕塑

入口鏡水面

水景幕墻入口節(jié)點與相鄰的開闊水域庭院節(jié)點之間

石臺構(gòu)思過程：

作為一個通過性的矩形空間，主看面隨著路徑移動，與常規(guī)的雕塑擺件不同，它的展示面為側(cè)立面，這就需要雕塑小品有足夠的觀賞界面。石臺想法源于疊錯的山巒，希望通過動態(tài)的路徑，能夠營造步移景異的景觀效果。使用這種設(shè)計手法的作品不在少數(shù)，關(guān)于石臺形式的研究意向如下：

從場地的整體考慮，抽取了如下的控制要點：

1.此展示區(qū)以穩(wěn)重簡約的設(shè)計風(fēng)格為基調(diào)，與場地外部空間不同，此區(qū)域通過軟質(zhì)的綠化圍合營造了一處柔和的林下空間，厚重剛硬的石材能夠能突出場地精神，并成為整個場地的中心。

2.在這個狹長的空間中，有大量細(xì)膩的植物枝條、充裕的陽光、干凈的汀步、機(jī)理變化豐富的景墻，石臺的設(shè)計如何結(jié)合現(xiàn)有的條件，進(jìn)行融合，是我們關(guān)注的核心，讓它更加精細(xì)耐看，需突出細(xì)節(jié)。

3.轉(zhuǎn)折空間過后為一個開闊的水面，為了讓人能夠更強(qiáng)烈的感覺到空間的對比，石臺的設(shè)計需有一定的遮擋功能，避免一覽無余。

過程要點：

1.片石

選材加工：設(shè)計初始選擇純色石材，水紋面處理來體現(xiàn)細(xì)膩的石材機(jī)理，但由于自然面層加工難度太大，最終選用帶有紋路機(jī)理的泰山石，光面打磨，側(cè)面手打自然面處理。

考慮石材的穩(wěn)固性，通過螺栓將石材兩側(cè)的角鋼固定，焊接于基礎(chǔ)的預(yù)埋件。

石臺作為下一個開闊水域的入口，收頭處，需要一顆叢生的中型植物（青楓）作為自然的屏風(fēng)，給予視線的遮擋。1.8m寬的狹長的矩形石臺，為了維持簡潔的槽口（1250px寬），限制了樹球的大小，隱形樹池，預(yù)留樹球的種植空間。同時要考慮到植物的排水口設(shè)置以及相鄰石材的搭接與固定。土球上的方鋼架除了作為石材的支撐外，也能加強(qiáng)樹球固定。

臺面選用中國黑花崗巖，光面，除了易于清潔打理外，能更好的倒影天光和周圍的環(huán)境，讓局部看起來更加細(xì)膩。石材下沿內(nèi)凹處理，便于暗藏?zé)魩У耐瑫r，給予石臺漂浮的感覺。

總結(jié)：

雕塑小品擺件，需與現(xiàn)場密切配合，在研究雕塑造型的同時，需要聯(lián)系場地的各種條件關(guān)系，使其具有場地功能的屬性。對于材料本身的挖掘和選擇決定了雕塑的基調(diào)，但對于石材的再加工，如果有必要可以依據(jù)其本身的特性進(jìn)行再設(shè)計，畢竟自然的機(jī)理和觸感是人工無法模擬的?，F(xiàn)場遇到的問題和挫折很難預(yù)料，但這種不確定性往往是另外一個設(shè)計靈感的突破口。

京華園主題為“京華雙嬌，古韻新妝”，突出展現(xiàn)北京市市花——月季和菊花。該園分為入口雕塑區(qū)、月季花架區(qū)、巖石園、月季臺地區(qū)和建筑區(qū)等。園內(nèi)各個區(qū)域的設(shè)計構(gòu)思都著重于對北京市花“菊花”和“月季”的充分表達(dá)，并始終滲透到各個景觀之中，形成鮮明的北京特色，是月季和菊花在京城廣泛種植的集中體現(xiàn)。抽象的菊花形的鋼橋，以曲線的柔美, 營造似穿行于花瓣中的意境，菊花形流水將菊花弧線的自然美與水流的靈動巧妙地結(jié)合在一起。

總平面圖

菊橋

菊溪

月季臺地區(qū)

菊橋

北京花博會京華園主題為“京華雙嬌，古韻新妝”，突出展現(xiàn)北京市市花——月季和菊花。菊橋位于園區(qū)的中心位置，功能上不僅滿足了人流通過需求，而且抽象的菊花形的造型，以曲線的柔美,營造似穿行于花瓣中的意境。

菊橋位于園區(qū)中心位置

靈感來源：菊花——柔美、韻律

研究過程——平面、立面、透視

現(xiàn)場安裝施工

菊橋模型與實景對比

菊橋完成照片

菊橋局部

本項目是一個定位為現(xiàn)代風(fēng)格的LOFT生活社區(qū)。景觀面積約為3.3公頃。大體可分為臨街商業(yè)和社區(qū)南北組團(tuán)空間及架空層。景觀總體設(shè)計采用較為夸張的多邊形切分場地，在滿足基本功能的同時，刻意強(qiáng)調(diào)了整體的俯瞰效果，提升項目的特殊性和標(biāo)識性。力求在景觀設(shè)計上呼應(yīng)項目定位以及營銷策略。

目前建成并開放的是東南角售樓處室外部分以及下沉商業(yè)區(qū)域。建筑一樓及局部地下室為商業(yè)零售餐飲健身會所，二樓以上為SOHO。庭院景觀強(qiáng)調(diào)空間體驗，同時營造強(qiáng)烈的俯瞰效果。特色水景以及獨(dú)特的下沉廣場設(shè)計將人流引向地下商業(yè)。在水景的設(shè)計方面試圖以不同的水景形態(tài)搭配組合來豐富空間感受，并在水景的材料及節(jié)點設(shè)計上進(jìn)行實驗和創(chuàng)新，綜合利用玻璃、金屬、石材的不同質(zhì)感和特性，營造出不同的景觀感受。對提升整體商業(yè)區(qū)域的氛圍，起到了積極的作用。

商業(yè)街入口水景

跌落水景在總平面上的位置

推敲過程：

地下商業(yè)或者說下沉商業(yè)在住宅景觀設(shè)計中非常常見，“如何把地面人流引入地下商業(yè)空間進(jìn)行消費(fèi)和休閑活動”是各方關(guān)注的首要問題，所以作為接入點的樓梯和扶手電梯這些上下連接的部分是非常重要的設(shè)計節(jié)點。

跌落水景在入口平面上的位置

理想城的地下商業(yè)接入部分位于項目南側(cè)沿街，整體位于建筑的陰影面和陽光的被光面，如何在一個較暗的區(qū)域體現(xiàn)出商業(yè)活躍、動感的氛圍，并將人行導(dǎo)入下沉空間是我們首要考慮的問題。造型新穎，體量龐大的跌瀑式水景連接上下空間的想法應(yīng)運(yùn)而生。

早期方案效果圖一

早期方案效果圖二

大體量的水景不但能提示入口的重要性，還可以將人流自然而然的吸引進(jìn)入地下層。水景由于本身肌理的變化產(chǎn)生的水花在背光區(qū)域反而更加的明亮耀眼。當(dāng)然水景本身的聲音也是吸引人群的因素。

隨著項目的不斷推進(jìn)，建筑結(jié)構(gòu)的深化和明確，導(dǎo)致水景的可設(shè)計范圍不斷地縮小。條件的變化帶來的對于起初設(shè)計想法的重新評估：首先水景實際體量縮小為原先的一半，原有期望的水景氣勢大打折扣。建筑規(guī)則式的結(jié)構(gòu)板也對多邊形水景提出諸多的技術(shù)問題。同時，通過和水系統(tǒng)專業(yè)的設(shè)計師溝通，發(fā)現(xiàn)這種上大下小的半漏斗狀水景，實際運(yùn)行過程中會出現(xiàn)一個問題：隨著水景的不斷收窄，水量不變的情況下，下半部分的水量會不斷變大。影響了水景的整體性。

漏斗狀水景效果圖

在明確了水景的體量和技術(shù)性限制之后，單向直瀑式水景的形態(tài)基本明確。深化設(shè)計過程中感覺到在現(xiàn)有的條件下，好像需要新的設(shè)計元素來加強(qiáng)此處的效果。于是從材料入手思考可能性，最終決定使用玻璃材質(zhì)來作為水景的基面材料。也許是因為玻璃材料的兩個特性提醒了我們。一個是反光，一個是透明。反光和之前說的水花效應(yīng)異曲同工，透明更可以和暗藏式燈光結(jié)合在一起，讓水景底部通體發(fā)光。帶來良好的視覺感受。

玻璃材質(zhì)特點意向圖一

玻璃材質(zhì)特點意向圖二

設(shè)計推敲過程首先找來利用玻璃作為水景材料的照片作為參考，通過研究玻璃的特點。我們發(fā)現(xiàn)玻璃雖然有諸多好處，也存在一些問題，比如：一層層的疊加粘和的玻璃時間長了以后，會出現(xiàn)膠水老化，縫隙進(jìn)入塵土，變得很臟而且無法打理。另外也會有其中某些單體破碎而很難更換的問題。所以需要考慮單體安裝，彼此隔離的方式。

從水景效果來研究，也存在不同的可能性，“階梯狀 ”和“倒著的瓦片狀”兩種形態(tài)雖然看起來很相似，水花效果和工藝卻有很大的不同。通過模型試驗，發(fā)現(xiàn)“階梯狀”布置的效果較為均勻，肌理感強(qiáng)。動感相對弱些。但是階梯狀的安裝較為常規(guī)，上層壓下層的方式也避免了表面漏水的問題導(dǎo)致水量變化?！暗怪耐咂瑺睢辈贾盟ㄐЧ黠@，動感更好。但是存在安裝的問題：由于是下壓上的方式，縫隙會漏水，相互用膠粘的話，又會出現(xiàn)膠水老化的問題。

“階梯狀”方案效果圖

“倒著的瓦片狀”方案效果圖

“階梯狀”方案跌水效果實驗

“倒著的瓦片狀”方案跌水效果實驗

最終，單向直瀑式、臺階狀跌水方案被確定為實施方案。

確定方案效果圖

細(xì)節(jié)設(shè)計與施工：

水景整體剖面圖

剖面放大節(jié)點圖

有趣的是：細(xì)節(jié)設(shè)計階段首先考慮的問題還是整體性的問題，在建筑條件逐步明確的過程中，人行樓梯寬度（由于安全疏散的要求）的增加，扶手電梯的設(shè)置很大程度上限制了水景的尺度，考慮到區(qū)域整體性的問題。首先明確了一個原則：水景的傾斜度和扶手電梯的傾斜度一致，這樣不但可以增強(qiáng)整個入口斜面的整體性。同時對于乘坐扶手電梯的人來說，相同的坡度水景，一定程度上可以增強(qiáng)水景的親近感。坡度的問題和細(xì)節(jié)設(shè)計的直接關(guān)系是，在坡度的限制下，如何設(shè)計玻璃的不銹鋼安裝件的規(guī)格和坡向的間距。使其既符合安裝簡便的原則，又能提供足夠的承載力使每一塊玻璃都長久的穩(wěn)固。

安裝軸側(cè)圖

通過剖面推敲，得到不銹鋼安裝件的尺寸，這樣安裝件不僅是水平玻璃件的卡件，同時也是上一層玻璃的支撐件。達(dá)到了很好的穩(wěn)定性。玻璃可以實現(xiàn)不用螺栓膠水這樣的硬性固定，簡單的插入到安裝件即可。這樣的好處很多：安裝方便，清潔方便，更換也更加便捷。

利用玻璃的導(dǎo)光原理，將LDE燈帶放置在玻璃的截面處，燈光效果可以實現(xiàn)玻璃的厚度面發(fā)光，實現(xiàn)非常獨(dú)特的燈光感受。

需要注意的是:鋼化玻璃因為本身材料的限制，不能像石材一樣現(xiàn)場加工裁切，而是需要按尺寸定制的，這就要求圖紙細(xì)節(jié)設(shè)計時就把每一塊玻璃的規(guī)格明確。施工時運(yùn)至現(xiàn)場直接安裝即可。

玻璃材質(zhì)的堆場

施工過程基本按照設(shè)計要求進(jìn)行施工，施工現(xiàn)場反饋了兩個問題需要解決，一個是玻璃的實際層疊厚度還是無法完全遮蓋基面的效果，會看到用來焊接固定件的條狀鋼板，于是增設(shè)遮蓋整個基面的鋼板層，達(dá)到底面效果統(tǒng)一。此處的結(jié)論是：30厚玻璃層疊三次是無法達(dá)到完全遮蓋底面的效果的。另一個問題是雖然玻璃的穩(wěn)定性沒有問題，不需要螺栓固定。但是后期一般性清掃的情況會是拖把或玻璃刷進(jìn)行表面清潔，如果不適當(dāng)固定，會存在移位的問題。最終還是在固定件上增設(shè)一組螺絲和橡膠墊片用來緊固防止玻璃移位。

玻璃安裝細(xì)節(jié)

增加底部鋼板

雖然沒有得到準(zhǔn)確的成本數(shù)據(jù)，我們從甲方等到的成本信息是：水景中玻璃的成本并不比石材貴多少。成本對于玻璃材質(zhì)在水景中的應(yīng)用上并不構(gòu)成限制。

實際建成整體效果

實際建成整體效果（燈光效果）

實際建成整體效果

總結(jié)：

本項目中玻璃材質(zhì)在水景中的應(yīng)用只是初步嘗試，我們希望通過這次設(shè)計盡可能的了解玻璃的特性和限制。但是作為一種特殊的材料運(yùn)用，玻璃在水景中的應(yīng)用還存在更多的可能性。形態(tài)的更多可能性、玻璃材質(zhì)本身的差異性，更多的燈光效果研究等等方面都有可能進(jìn)行進(jìn)一步的研究探討。這也是我們這篇文章的主要目的：希望通過一個獨(dú)立個案，能夠?qū)窈蟮脑O(shè)計提供一個方向和基礎(chǔ)。將玻璃材質(zhì)，或者說更多的相對特殊的材質(zhì)運(yùn)用到景觀設(shè)計中。來增強(qiáng)設(shè)計的質(zhì)感和感染力。

厚街萬科生活廣場是一個集商業(yè)、娛樂與居住為一體的商業(yè)綜合體，位于廣東東莞厚街，處在虹橋傳統(tǒng)商業(yè)區(qū)和康樂核心商業(yè)區(qū)之間，具有很好的地理位置。景觀設(shè)計方案以“三原色”為最初概念，在特殊設(shè)計的統(tǒng)一鋪裝基礎(chǔ)上，將紅、綠、藍(lán)三種原色與水景、座椅、燈具、臺階、精神堡壘等景觀元素結(jié)合，為項目的三個區(qū)域分別賦予了不同的特點。同時，為了增加與人的互動性，方案引入了兒童活動區(qū)域，還在重要地區(qū)放置互動雕塑，在吸引游人的同時，為項目增加趣味性和話題性。

總平面圖-方案階段

展示區(qū)總平面-擴(kuò)出階段

展示區(qū)透視圖-擴(kuò)出階段

互動瓢蟲藝術(shù)裝置位于東莞厚街萬科城市廣場的入口區(qū)，給商業(yè)吸引人氣的同時又是一個有趣的大玩具，小朋友們不但可以在瓢蟲身上攀爬和滑滑梯，而且瓢蟲裝置還提供了促進(jìn)人與人之間互動的人體感應(yīng)系統(tǒng)，當(dāng)小朋友們手拉手同時觸碰瓢蟲身上兩個不同位置的感應(yīng)點時，瓢蟲的眼睛就會發(fā)出酷炫的燈光。

互動瓢蟲照片

互動瓢蟲設(shè)計方案

互動瓢蟲結(jié)合波光噴泉

互動瓢蟲觸控系統(tǒng)

互動瓢蟲雕塑為張?zhí)凭坝^藝術(shù)工作室作品。張?zhí)凭坝^藝術(shù)工作室旨在對自然元素的探索、感知和理解，并結(jié)合藝術(shù)與工藝來創(chuàng)作。我們的作品在追求造型美觀基礎(chǔ)上，更希望是通過作品的完成來促進(jìn)人與人、人與自然之間的溝通，帶給日常生活人們一些驚喜，并對常見的環(huán)境保持新鮮感。我們的目標(biāo)是為公眾創(chuàng)造生態(tài)性、互動性、可參與性的景觀藝術(shù)裝置。

展示區(qū)互動雕塑大樣-擴(kuò)出階段

展示區(qū)互動雕塑過程泥模（張?zhí)扑囆g(shù)工作室）

“山水間”公園是一個典型的中國高密度社區(qū)里的公共綠地，它的四周被超高層住宅包圍，將會為新搬遷來的幾千名住戶提供室外活動的空間。公園面積只有1.4公頃，但是要滿足各類人群的不同使用需求。場地本身標(biāo)高比四周低，而且有大片的原有山林和一個池塘。設(shè)計方案在盡量保護(hù)植被和滿足人們使用要求的基礎(chǔ)上，巧妙的將雨洪管理系統(tǒng)融入場地，在使用生態(tài)手段處理雨洪的同時，使人們可以與這個系統(tǒng)進(jìn)行互動，在玩耍的同時，學(xué)習(xí)與雨洪相關(guān)的知識。此外，方案還將“大昆蟲”的主題引入兒童活動區(qū)，設(shè)計并制作了各種以昆蟲形態(tài)為靈感的互動雕塑和游樂設(shè)施，讓前來玩耍的孩子們留下美好的回憶。

入口水景墻

湖中小橋

阿基米德花園

大螞蟻互動雕塑（張?zhí)扑囆g(shù)工作室設(shè)計制作）

山林樂園木劇場

山林樂園木樁森林

攀爬墻與黑板

大蚯蚓滑梯和大青蟲互動雕塑

大蚯蚓滑梯（張?zhí)扑囆g(shù)工作室設(shè)計，項目施工方制作）

鏤空螞蟻雕塑

為不銹鋼棒整體焊接、打磨，白色烤漆處理表面而形成的趣味現(xiàn)代雕塑。該雕塑描繪的是螞蟻媽媽帶著兩個螞蟻寶寶在草堆上玩耍的場景。雕塑鼓勵小朋友去探索，例如可在家長監(jiān)護(hù)下進(jìn)入螞蟻媽媽的腹部攀爬互動，扮演“螞蟻寶寶”的角色。此外，在人的視覺范疇內(nèi)又在實與虛之中多了一層半透明空間，因此你可以從不同角度透過參數(shù)化編織交錯的金屬網(wǎng)觀看山、水與園景，感受虛實交錯不一樣的自然及因陽光照射鏤空螞蟻所產(chǎn)生的奇幻的光影變化。

青蟲傳聲筒

以一對嬉戲的青蟲為原型，通過抽象化處理結(jié)合傳聲筒而設(shè)計成的傳聲裝置。喇叭狀端頭的設(shè)計能有效擴(kuò)大聲音的傳播效果，小朋友可在玩耍的過程中了解聲音傳播的物理知識，探索聲音的奧秘。同時傳聲裝置還通過可旋轉(zhuǎn)的“環(huán)節(jié)”設(shè)計來模擬動態(tài)的昆蟲，神形具備，寓教于樂。

阿基米德抽水器

是希臘科學(xué)家阿基米德所發(fā)明。抽水器抽水原理是利用機(jī)械旋轉(zhuǎn)所產(chǎn)生的離心力帶動水流隨管壁盤旋而上，從而達(dá)到取水并對水體進(jìn)行暴氧的目的。大人、小孩都均可通過抽水器互動取水，從而參與到水體生態(tài)凈化過程中來。旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)盤設(shè)計成凹面鏡和凸面鏡兩種，豐富光影效果同時為取水行為增添了更多樂趣。

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