| 生平簡介 吳潛（1196-1262）字毅夫，號(hào)履齋，先世自宣城遷溧水，潛則生于德清。嘉定十年（1217）進(jìn)士第一，簽書鎮(zhèn)東軍節(jié)度判官，改簽廣東軍判官。紹定間，歷太府少卿、淮西總領(lǐng)，遷太府卿兼權(quán)沿江制置使、知建康府、江東安撫留守。端平元年（1234），陳九事，忤時(shí)相，罷。淳祐十年（1250），知紹興府、浙東安撫使，拜同知樞密院兼參知政事。明年，為右丞相兼樞密使。開慶初，轉(zhuǎn)左丞相兼樞密使，封許國公。以論丁大全、沈炎、高鑄之奸，被劾，一再貶徙循州安置。景定三年五月卒，年六十七。《宋史》、《南宋書》有傳。有《履齋遺稿》四卷，續(xù)集一卷，別集二卷，《履齋先生詩馀》一卷。陳霆《渚山堂詞話》卷一：“史稱履齋為人豪邁，不肯附權(quán)要，然則固剛腸者。而‘抖擻’‘悲涼’（潛《滿江紅》有云：“抖擻一春塵土債，悲涼萬古英雄跡”。）等句，似亦類其為人。”《四庫總目提要》云：“其詩馀則激昂凄勁，兼而有之，在南宋不失為佳手。”況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷三云：“履齋詞《滿江紅。九日郊行》云：”數(shù)本菊香能勁。‘’勁‘韻絕雋峭，非菊之香不足以當(dāng)此?！抖缮瘛吩疲?#8220;凝佇久，驀聽棋邊落子，一聲聲靜?！肚餁q》云：‘荷遞香能細(xì)。’此‘靜’與‘細(xì)’，亦非雅人深致，未易領(lǐng)略。” ●滿江紅·豫章滕王閣 吳潛 萬里西風(fēng)，吹我上、滕五高閣。 正檻外、楚山云漲，楚江濤作。 何處征帆木末去，有時(shí)野鳥沙邊落。 近簾鉤、暮雨掩空來，今猶昨。 秋漸緊，添離索。 天正遠(yuǎn)，傷飄泊。 嘆十年心事，休休莫莫。 歲月無多人易老，乾坤雖大愁難著。 向黃昏、斷送客魂消，城頭角。 吳潛詞作鑒賞 這是一首抒發(fā)人生悲感的詞作。淳祐七年（1247）春夏，吳潛居朝任同簽書樞密院事兼權(quán)參知政事等要職，七月遭受臺(tái)臣攻擊被罷免，改任福建安撫使。時(shí)其兄吳淵供職于南昌。此詞應(yīng)該為吳潛前往福州道經(jīng)南昌時(shí)所作。 豫章為南昌舊名。滕王閣，唐初建于南昌城西，飛閣疊臺(tái)，下瞰贛江，其臨觀之美，為江南第一。再加上有王勃《滕王閣序》的美傳，益發(fā)使其輝光煥發(fā)。詞客騷人“臨帝子之長洲，得仙人之舊館”，多有吟詠，吳潛此作亦發(fā)興乎此。 “萬里西風(fēng)，吹我上、滕王高閣。”起筆著題，“萬里”用得極有氣勢，“吹”極為生動(dòng)，寫出了登臨高閣時(shí)的興致。這里引用了王勃的故事。傳說他往南昌途中，水神曾助以神風(fēng)，使他一夕行四百余里，民諺謂“時(shí)來風(fēng)送滕王閣”。這個(gè)故事更表現(xiàn)了作者的興致，還自然地將目前的登臨與王勃當(dāng)年聯(lián)結(jié)了起來。“正檻外、楚山云漲，楚江濤作。”“檻外”寫出了當(dāng)時(shí)居高臨下憑欄四望的感覺。楚山，指西山。楚江，指贛江。“云漲”、“濤作”，景象當(dāng)時(shí)壯觀，可以想見詞人心潮的激蕩。“何處征帆木末去，有時(shí)野鳥沙邊落。”這是寫登高遠(yuǎn)望時(shí)所看到的景象，征帆像行駛在樹梢上，野鳥有時(shí)落在沙邊。“有時(shí)”，二字極為傳神。“近簾鉤、暮雨掩空來，今猶昨。”“暮雨”說明其佇望之久。正當(dāng)游目騁懷、沉入遐思時(shí)，雨霧撲簾而來，真是“珠簾暮卷西山雨”，與王勃當(dāng)年所見情景如此相象，也不禁臨風(fēng)嗟嘆了。 以上是寫在滕王閣覽景。景物寫得重點(diǎn)突出、層次分明，又處處映照著《滕王閣序》，融通了今古，拉長了視野。這段景物描寫明顯地浸染著作者的情緒，如“征帆木未”就包含著前途渺茫之感，而“暮雨掩空來”不無凄涼之意，“今猶昨”則蘊(yùn)含著物是人非的深沉感慨，并且引出下片的抒懷。 “秋漸緊，添離索。天正遠(yuǎn)，傷飄泊。”“秋煙緊”就是秋意見深。這秋意包括上片所寫西風(fēng)、暮雨，如果說登臨樓閣時(shí)還給人以興致，現(xiàn)在則給人以相反的刺激，讓人更覺凄愴孤單了。“天正遠(yuǎn)”，道途茫茫，任所還遠(yuǎn)著呢。“正”字不堪。這都是眼前所感。 這樣一個(gè)季節(jié)，這樣一種環(huán)境，這樣一番景致，作者那敏感的心怎能不受到觸動(dòng)呢？于是下面由近及遠(yuǎn)，回首往事。“嘆十年心事，休休莫莫。”“休休莫莫”，意思是說，算了、算了，顯得不堪回首。這十年如果從嘉熙元年（1237）算起（正十年），他多次落職，最近的六年基本上是罷退鄉(xiāng)居，仕途不順，去年底剛復(fù)職，只半年又被謫遷。這十年如果是大約言之，那么十一年前他曾任職南昌（江西轉(zhuǎn)運(yùn)副使兼知隆興府），算是舊地重游了。但是物是人非，這十年的心事，使人頓生滄桑之感。這一句感嘆可能包括這兩方面內(nèi)容，真是“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”，怎能不感慨萬千呢。“歲月無多人易老，乾坤雖大愁難著。”他五十三歲，已入老境，流年似水，能有作為的歲月不多了。他焦慮，既由于自己有志難伸，也由于社稷顛危、國難深重。去年復(fù)職之后他連呈奏章，歷數(shù)內(nèi)憂外患種種情況，認(rèn)為當(dāng)務(wù)之急是整頓朝政，進(jìn)君子退小人（《奏論君子小人進(jìn)退》）。而言剛出，即被擠出朝廷，朝政可知矣。 “乾坤雖大愁難著”。“著”，安放。乾坤之大卻安放不住、也安放不下他的“愁”！由此可見：一、愁之易發(fā)，居其位無非惹愁添恨。二、愁之深廣，頗似杜甫的“憂端齊終南，澒洞不可掇”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》）。這里以固態(tài)體積狀愁，既給人以形之大、又給人以質(zhì)之重的感覺，想象奇特。上面都是登高臨景惹起的對往事的回憶和無限慨嘆，往事本不堪回首，但面對此景情不自禁，由此抒發(fā)出的郁悶不平之氣，亦是自然而然、水到渠成。“向黃昏、斷送客魂消，城頭角。”臨近黃昏，城頭的號(hào)角又吹起來了，聲聲入耳，又勾引起遷客無盡的羈旅愁思。這正與上片“暮雨”照應(yīng)，角聲混合著秋風(fēng)、雨意，是多么蕭條悲涼的感覺。這是一個(gè)倒裝句。把“城頭角”放在最后，又使人覺得他的無盡愁思似乎像那聲聲號(hào)角一樣，在廣闊的秋空中，久久回蕩。這又變成一個(gè)以景結(jié)情的好句。“乾坤雖大愁難著”痛憤無比，結(jié)句哀思綿綿，剛?cè)嵯酀?jì)，益顯其沉痛悲郁。 “滕王高閣臨江渚”。自王勃大作問世以來，在此覽景之作多矣，吳潛此作未與時(shí)消沒而留存至今、仍堪諷詠，除了其寫景的精要、生動(dòng)、清暢外，就因?yàn)樗鎸?shí)地抒寫了一個(gè)失意政治家的人生悲感和憂憤。雖然它與王勃不能相比，但僅就抒情寫懷而言，該詞也是沉郁動(dòng)人的。 ●滿江紅·送李御帶珙 吳潛 紅玉階前，問何事、翩然引去？ 湖海上、一汀歐鷺，半帆煙雨。 報(bào)國無門空自怨，濟(jì)時(shí)有策從誰吐？ 過垂虹、亭下系扁舟，鱸堪煮。拚一醉，留君住。 歌一曲，送君路。 遍江南江北，欲歸何處？ 世事悠悠渾未了，年光冉冉今如許！ 試舉頭、一笑問青天，天無語。 吳潛詞作鑒賞 此詞是送別之作。“御帶”，又為“帶御器械”，是武臣的榮譽(yù)性加官。 “紅玉階前，問何事、翩然引去？”詞的開頭即問友人李珙何以辭官，可見這不是一般的聚散迎送，牽動(dòng)肚腸的也不是一般的離情別緒。“問何事”，語氣也顯得比較重?？墒窍挛膮s沒有回答。而是寫李珙辭官后的逍遙生活。“湖海上、一汀歐鷺，半帆煙雨”，寫其“翩然”之狀：出朝后漫游湖海，與鷗鷺為友，出沒于煙波雨浪，顯得多么自在、輕快。“?？蜔o心隨白鷗”，似乎友人對這種境遇還很滿足。作者這里有意引而不發(fā)，使人感到飄逸的表象下隱藏著別種意緒。“報(bào)國無門空自怨，濟(jì)時(shí)有策從誰吐？”這里是回答了，經(jīng)過上面一番周旋，顯得有很重的感情份量。辭官后遨游江海固然自在浪漫，但辭官實(shí)是無奈之舉。雖有報(bào)國之志，濟(jì)時(shí)之策，怎奈落得“空自怨” “從誰吐”，用問句表達(dá)出來，其中含有無奈、落寞、怨恨、孤獨(dú)等等交織在一起的復(fù)雜情感。“過垂虹、亭下系扁舟，鱸堪煮。”垂虹亭位于吳江長橋頭，這里是南宋連貫東西水路必經(jīng)之地，李珙離臨安往西自然經(jīng)過這里。這里還有一處著名的古跡：晉代吳江人張翰在洛陽做官，見秋風(fēng)起，想起家鄉(xiāng)的鱸魚膾，于是慨然嘆道：“人生貴在適志，安能羈宦數(shù)千里以要名爵哉！”便辭官返鄉(xiāng)。后人在這里建有鱸鄉(xiāng)亭。“垂虹亭”地名融合典故用在這里很合適：友人經(jīng)過此地正是鱸肥堪膾時(shí)節(jié)，可盡地主之誼；友人亦是辭官歸去，正與張翰同懷，可謂異代知音，不妨小住。并且有用張翰“人生適志”安慰友人之意。“鱸堪煮”，“堪”字耐人尋味，除了傳達(dá)出主人殷勤款留之意外，還替友人表達(dá)了心里的多少不得已！ “拚一醉，留君住。歌一曲，送君路。”可以說，這里才是送別之題，上片全是題前之意。由于題前之意寫得很充分，別意就顯得分外珍重、深厚了。“留君住”須“拚一醉”，這種態(tài)度表現(xiàn)出了多么執(zhí)著、灼熱的感情，“歌一曲”中有著多少依戀、憐惜。“遍江南江北，欲歸何處？”友人此去，悵然若失，仿佛在追循友人足跡似的。順承上句，這種意思是明顯的。 可能還有別的意思。李珙大概是四川人，四川人來下江做官，路途遙遠(yuǎn)，一旦罷官就有流離之感。吳潛友人吳泳也是四川人，在寫給吳潛的信中就說：“西州（指四川）士大夫以官為家，罷則無所于歸。”如果是這樣，那么“遍江南江北，欲歸何處？”就有雙層含義：一為問詢，一為慨嘆，即罷官之后很可能“無所于歸”，天地之大，難道沒有你容身之處？其中的關(guān)切、憂慮表露無遺。這與下面的情緒表現(xiàn)又是緊相聯(lián)貫的。 “世事悠悠渾未了，年光冉冉今如許”！還有收拾舊山河這樣的大事業(yè)等待成就，朝廷本該多多任用賢才，但李珙這樣有志又有才的人卻被迫辭官漂泊江湖，這真讓人又痛惜又悲憤。“試舉頭、一笑問青天，天無語，”不理解，因而發(fā)為天問。“一笑”，是被悖謬所激怒的笑。讀到這里，我們可以想見作者在向青天發(fā)問：人世間的舉措何以如此荒唐，是非何以如此顛倒？“天無語”，他得不到回答，陷入了深深的悲憤之中。 這首送別詞寫得悲郁慷慨，表達(dá)了作者對友人的深切理解、對其遭遇的深厚同情，同時(shí)也對朝廷的昏憒表示了強(qiáng)烈憤慨。這些情緒的表達(dá)是有層次的推進(jìn)，詞中的幾個(gè)問句顯示了情緒推進(jìn)的節(jié)奏，結(jié)句達(dá)到了高潮。從全詞不難看出，作者通過抒寫李珙的遭遇，寄予了個(gè)人的身世感慨，所以這首詞亦是自況。在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，報(bào)國無門，壯志難酬是愛國人士的普遍命運(yùn)。 ●滿江紅·金陵烏衣園 吳潛 柳帶榆錢，又還過、清明寒食。 天一笑、滿園羅綺，滿城簫笛。 花樹得晴紅欲染，遠(yuǎn)山過雨青如滴。 問江南池館有誰來？ 江南客。 烏衣蒼，今猶昔。 烏衣事，今難覓。 但年年燕子，晚煙余日。 抖擻一春塵土債，悲涼萬古英雄跡。 且芳尊隨分趁芳時(shí)，休虛擲。 吳潛詞作鑒賞 這首詞為作者在建康（今南京）任淮西財(cái)賦總領(lǐng)時(shí)所寫。烏衣園，在烏衣巷之東，為晉代王謝等貴族故宅的遺址，宋代時(shí)此地成為游樂場所。 “柳帶榆錢”，寫的是春末景況，故下句云“又還過，清明寒食”，深有光陰荏苒之感。清明時(shí)節(jié)正是出游的好時(shí)候。下面就寫游園所見。“天一笑”，指天晴，化用杜甫的“每蒙天一笑，復(fù)似物皆春。”“羅綺”，此代指游女。這幾句寫游樂盛況：連天公也顯得特別高興綻開笑臉。游女如云，笙歌滿耳，一片歡樂。而此時(shí)花園里的景色也格外清麗，正是雨后初晴之時(shí)，經(jīng)過春雨的滋潤清洗，花紅欲染，山青如滴，色彩分明，十分奪目。以上數(shù)句，作者把游人、景物、所見所聞的一切都寫得那么美好，他的心情應(yīng)當(dāng)是愉快的，但實(shí)際卻非如此。“問江南池館有誰來？江南客。”他是此地的官員，來游此地的池館即烏衣園，卻感到是作客（“江南客”自指并兼指其兄），感到與此地游人、景物很不融洽，可見其心情的悒郁。這里是反襯寫法，他為什么有這樣的心情呢？大概是由于仕宦的不如意。前一年年底他曾一度以淮西總領(lǐng)兼沿江制置使并知建康府，那是兩件很重要、也很能見才干的職務(wù)，可是為時(shí)不久就停兼了。管理錢糧的總領(lǐng)比起威行一方的軍政長官未免有些冷落，再加上其兄吳淵的投閑置散，自然會(huì)產(chǎn)生郁郁不得志的心理。這一個(gè)是用樂景寫哀，達(dá)到了十倍其哀的效果。 上片結(jié)拍以問句題明“江南客”今日來游烏衣園，下片順理成章地轉(zhuǎn)入懷古。“烏衣巷，今猶昔。烏衣事，今難覓。”兩句以“烏衣”并提，但巷猶昔，事難覓，對比十分鮮明。王謝的德行已成歷史，今天不復(fù)存在，所以難覓。來到此地，只見小巷依然，于是自然生出物是人非之感。“但年年燕子，晚煙斜日。” 只有春來秋去的燕子年年來此憑吊一番，“晚煙斜日”，景象何其蕭條。燕子當(dāng)年經(jīng)歷過烏衣園的繁盛，如今又看到它的冷落，作者的今昔之感借燕子作了具體呈現(xiàn)。這里化用了劉禹錫《烏衣巷》詩句，但用意不同。 劉詩旨在奚落、諷刺，這里是景仰、懷念。下面作者由歷史沉思回答自身：“抖擻一春塵土債，悲涼萬古英雄跡。”“塵土債”指自己和其兄的官務(wù)、宦情。這兩句意思說，本想解脫一下，誰知來到此地勾起如許悲涼。正如前面所述，他的悲涼既為王謝，更是為他們自己。這里“塵土債”與“英雄跡”對照，顯示了自己及其兄多少沉淪下僚、塵驅(qū)物役的苦悶和憤慨：“英雄”二字顯示出兄弟二人不同于那些“戚戚于貧賤，汲汲于富貴”的世俗之人，他們悲憤的是壯志難酬，追求的是干一番驚天動(dòng)地的英雄事業(yè)。至此，作者游園所觸發(fā)的深層意識(shí)才終于顯現(xiàn)出來。“且芳尊隨分趁芳時(shí)，休虛擲。”隨分，照例應(yīng)景之意。即要趁著這天氣晴和的清明時(shí)節(jié)開懷暢飲，莫要辜負(fù)這大好時(shí)光。本來這賞春宴游在他看來就是“虛擲”的表現(xiàn)——虛度了光陰，蹉跎了志業(yè)，可他卻說這樣才不虛擲，這是激憤的反語。更顯沉郁。 全詞線索分明：由寫景開始，歡樂之景襯托出心中郁悶之深；然后懷古，由歷史之事引出個(gè)人身世的慨嘆，可以說寫景和懷古都是為寫人服務(wù)的，而且結(jié)合得非常貼切。 ●南柯子 吳潛 池水凝新碧，欄花駐老紅。 有人獨(dú)立畫橋東，手把一枝揚(yáng)柳系春風(fēng)。 鵲絆游絲墜，蜂拈落蕊空。 秋千庭院小簾櫳，多少閑情閑緒雨聲中。 吳潛詞作鑒賞 詞人通過春光中的各種景物描寫，表達(dá)了一位妙齡女子的惜春之情。這是一個(gè)常見主題。在美人惜春的背后，誰又能說這不是表達(dá)對光陰、青春的眷戀呢？ “池水凝新碧，欄花駐老紅”二句，寫的是暮春的景色。新雨之后，池水凝碧，花欄內(nèi)，殘紅萎頓在枝頭。春天已失去了往日的活力。這二句不僅寫出闌珊的春意，也傳出了人情的不堪和沉抑。下面帶出了惜春人，“有人獨(dú)立畫橋東，手把一枝楊柳系春風(fēng)。”場景從庭院轉(zhuǎn)移到“畫橋東”，似乎這女子也禁受不住那小天地的沉悶，走到這“大天地”里來捕捉春光。用楊柳來“系春風(fēng)”很有情趣。楊柳與春天關(guān)系最為密切。 在春風(fēng)中，是它第一個(gè)睜開嬌眼；在春天離開時(shí)，它又以綿綿的飛絮相送。選擇楊柳來留春，可以想見這女子有多少柔情。“手把一枝楊柳系春風(fēng)”，這行動(dòng)是天真可愛的，然而又是十分美麗的，春風(fēng)中“十五女兒腰”的柔柳和“獨(dú)立畫橋東”的女子相互映襯，令人陶醉。起二句透出的沉沉春恨，現(xiàn)在已化解了許多。 現(xiàn)在我們所玩味的春愁已注入了不少甜蜜的味道。女主人公的惜春表現(xiàn)在癡情的留春舉動(dòng)上。但春天畢竟是要情然離去的。“鵲絆游絲墜，蜂拈落蕊空。”鵲絆游絲是無意的，蜂拈落蕊是有意的。春天不管人和物的有情與無意，它走了，留下一片空無走了。 “秋千庭院小簾櫳，多少閑愁閑緒雨聲中。”又一次轉(zhuǎn)換回到庭院，天氣也由晴和轉(zhuǎn)入風(fēng)雨。這是一種心情的轉(zhuǎn)換。在從庭院回到小窗之下，女子又要品嘗充滿愁緒的風(fēng)雨之聲了。雨中秋千富于含蘊(yùn)，那“秋千”里包含著春光下的幾多紅情綠意！許多惜春詞都寫到這情景：“隔墻送過秋千影”（張先）、“亂紅飛過秋千去”（歐陽修）、“黃昏疏雨濕秋千”（李清照），正可互相發(fā)明。“秋千”正給讀者的聯(lián)想指示了一個(gè)方向，到底還有哪些“閑情閑緒”，讀者自可再發(fā)揮。“多少閑情閑緒雨聲中”，那淅淅瀝瀝、不絕如縷的雨聲正表達(dá)了她飄忽不定，玩味不盡的春愁。詞以聽雨結(jié)束，饒有余味。 ●海棠春·已未清明對海棠有賦 吳潛 海棠亭午沾疏雨，便一餉、胭脂盡吐。 老去惜花心，相以花無語。 羽書萬里飛來處，報(bào)掃蕩、狐嗥兔舞。 濯錦古江頭，飛景還如許！ 吳潛詞作鑒賞 這首詞借寫海棠，抒發(fā)自己心憂國事的悲慨和壯心不已的豪情。作者在慶無府（今寧波）任沿海制監(jiān)大使時(shí)，已是六十五歲了，之前曾幾度官居臺(tái)輔，又幾度削職，經(jīng)歷了宦海幾多沉浮，意氣未免有些消沉了。但他在慶元任內(nèi)仍克盡職守，并寫有詩詞作品三百余首，佳作亦有多篇，讀此詞可見其心跡之一斑。 “對海棠有賦”，開頭便詠海棠。“海棠亭午沾疏雨，便一餉、胭脂盡吐。”清明時(shí)節(jié)，節(jié)物風(fēng)光變化迅速。中午下了陣“疏雨”，頃刻間海棠就大放光艷了，“一餉”、“盡”將花開之快，觀賞者的快感傳神地表達(dá)出來，叫人多么驚喜。而這海棠沾雨之后更顯得鮮活冶艷，就叫人更加喜愛了。詞人老大風(fēng)情減，面對如此國色，似乎有點(diǎn)不知所措了。“老去惜花心，相對花無語。”紅顏皓首，兩相對待，在這“無語”中我們不難體會(huì)作者自憐衰疲之意。 下片由眼前的海棠而聯(lián)想四川的戰(zhàn)況。“羽書萬里飛來處，報(bào)掃蕩、狐嗥兔舞。”“狐嗥兔舞”指蒙古入犯。吳潛作此詞的前三年，蒙古就開始侵?jǐn)_四川，前一年蒙古可汗蒙哥親率十萬軍隊(duì)自六盤山撲向川蜀，連敗宋軍，但到達(dá)合州（今合川）時(shí)，遇到守將王堅(jiān)的頑強(qiáng)抵抗，蒙古派往招降的使臣也被王堅(jiān)處死，這使蒙哥的軍事行動(dòng)受到很大挫折，因此曾一度考慮退兵。這大約就是捷書所報(bào)的內(nèi)容。詞人以跳躍式思維寫此事，可以想見他心情的振奮。“濯錦古江頭，飛景還如許！”這兩句的意思就是：錦江頭（以代蜀）的海棠，還是那般艷麗！這里又用“濯錦”二字，海棠花就顯得更美了，真是錦上添花。“江頭”前又著一“古”字，似乎表示：我華夏古來繁華之地，豈容狐兔闖來！ 這首詞寫詞人在衰暮之年觀賞海棠，聯(lián)想“海棠國”的戰(zhàn)局，表現(xiàn)了烈士暮年心憂國事的忠忱。 ●水調(diào)歌頭·焦山 吳潛 鐵甕古形勢，相對立金焦。 長江萬里東注，曉吹卷驚濤。 天際孤云來去，水際孤帆上下，天共水相邀。 遠(yuǎn)岫忽明晦，好景畫難描。 混隋陳，分宋魏，戰(zhàn)孫曹。 回頭千載陳跡，癡絕倚亭皋。 惟有汀邊歐鷺，不管人間興廢，一抹度青霄。 安得身飛去，舉手謝塵囂。 吳潛詞作鑒賞 此詞為嘉熙二、三年間（1238—1239）吳潛任鎮(zhèn)江知府時(shí)所作。鎮(zhèn)江風(fēng)景壯麗，地處吳頭楚尾、南北要沖，自古即兵家爭雄之所，也是文人墨客會(huì)聚之區(qū)。這里的古跡和流傳的佳話很多，形成了特殊的歷史文化氛圍，文人到此，無不受到強(qiáng)烈感發(fā)，“情動(dòng)于中而形于言”，遂有很多篇什傳世。吳潛在此詞作就有十?dāng)?shù)首，這是其中之一。 “鐵甕古形勢，相對立金焦。”“鐵甕”，指鎮(zhèn)江古城，是三國孫權(quán)所建，十分堅(jiān)固，當(dāng)時(shí)號(hào)稱鐵甕城。“金焦”，金山、焦山，二山均屹立大江中（金山現(xiàn)已淤連南岸），西東相對，十分雄偉。宋孝宗游金山寺曾題詩道：“崒然天立鎮(zhèn)中流，雄跨東南二百州。”“鐵甕”、“金焦”為鎮(zhèn)江古來形勢最突出之處，寫得概括、有力。“長江萬里東注，曉吹卷驚濤。”江流東注，風(fēng)卷濤驚，又加強(qiáng)了砥柱中流的金焦形象。“天際孤云來去，水際孤帆上下，天共水相邀。”天連水，水連天，“孤云”、“孤帆”更襯出了江天的浩渺，而“來去”、“上下”又見出了詞人在游目騁懷，頻頻俯仰，可以想見其神思的飛越。此句不禁讓人想起李白的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流”，想是從李白詩句變化而來。“遠(yuǎn)岫忽明晦”，“忽”寫出了朝光明滅給人剎那間的刺激，又引起了多少興奮，真是“好景畫難描”啊。 下片寫景從形勢寫起，江，天，遠(yuǎn)山，由近而遠(yuǎn)，層次分明。覽景時(shí)，人們往往可以超越時(shí)空的局限。如果說上片是“視通萬里”，那么下片就是“思接千載”了。 “混隋陳，分宋魏，戰(zhàn)孫曹。”此由近到遠(yuǎn)寫鎮(zhèn)江的攻守征戰(zhàn)。隋滅陳時(shí)，隋大將賀若弼最先在這里突破陳的江防，繼克金陵。南朝宋曾憑借長江天塹在這里抗擊北魏軍隊(duì)，“緣江六七百里，舳艫相接”，從而保全了半壁河山。孫權(quán)曾以京口（吳時(shí)稱京城，東晉南朝稱京口城）為首都建康（今南京）之門戶，對抗曹魏。這九個(gè)字極省凈地表現(xiàn)出鎮(zhèn)江在歷史上的重要地位，在這里曾經(jīng)發(fā)生過多少場面壯烈的戰(zhàn)爭？鎮(zhèn)江，她在南北對峙的歷朝歷代戰(zhàn)略地位何等重要，而今她又是抗擊蒙古的江淮重鎮(zhèn)，而自己就任職在這塊“古來征戰(zhàn)地”！“回頭千載陳跡，癡絕倚亭皋。” 作者從歷史的遐想中清醒過來，倚立江岸上，不禁感慨萬千了。作者對歷史無限追憶，“天下英雄誰敵手”，能在這里一展宏圖，多好！可是，面對現(xiàn)實(shí)，官小權(quán)輕，難有用武之地，何必想入非非呢！正如他同時(shí)寫的另一首《水調(diào)歌頭》所言：“郗兵強(qiáng)，韓艦整，說徐州。但憐吾衰久矣，此事恐悠悠。欲破諸公磊塊，且倩一杯澆酹，休要問更籌！”這就是他此時(shí)的心情。于是他不得不開解自己。“惟有汀邊鷗鷺，不管人間興廢，一抹度青霄。”鷗鷺無憂無慮、自由自在地飛翔，越飛越遠(yuǎn)，越飛越高，將作者的心也帶到了“青霄”之上。“安得身飛去，舉手謝塵囂。”這是他的想象、他的愿望：我怎樣也能象鷗鷺一樣飛上天空、離開紛繁復(fù)雜的塵世呢！切不可從此句認(rèn)為作者有避世之哀。這只是他失意時(shí)的慰解之詞，他怎能輕易拋棄自己的壯志呢？ 這首詞由寫景、懷古、抒情三者組成，層層生發(fā)，一氣呵成，顯得十分自然。作者用明凈、圓熟的語言，創(chuàng)造了一個(gè)高遠(yuǎn)、清新的意境，表現(xiàn)了豪邁、開朗的胸襟。讀起來爽口愜心，發(fā)人意興。因此，可以說吳潛是晚宋一個(gè)重要的詞人。 ●鵲橋仙 吳潛 扁舟昨泊，危亭孤嘯，目斷閑云千里。 前山急雨過溪來，盡洗卻、人間暑氣。 暮鴉木末，落鳧天際，都是一團(tuán)秋意。 癡兒騃女賀新涼，也不道、西風(fēng)又起。 吳潛詞作鑒賞 宦海中的沉浮，恰如海的潮漲潮落，永無停息。 尤其是在調(diào)遷頻繁卻無法擔(dān)當(dāng)大任、壯志難酬時(shí)，其落寞的心情更為沉重。此詞抒寫的就是宦海浮沉的落寞心情。 起筆三句敘事：扁舟昨天剛停泊，今天就來到高亭上，極目遠(yuǎn)望千里閑云。“閑云”也顯出一股輕松之感。但是，他畢竟是來散心的，以解胸中郁悶，“孤”字見出他的孤獨(dú)感，“目斷閑云千里”也隱約透出念遠(yuǎn)、懷鄉(xiāng)之意。作者的心情并不那么閑適，而較為復(fù)雜，有如夏末秋初的黃昏那和著涼意的熱燥，使人并不好受。 “前山急雨過溪來，盡洗卻、人間暑氣”。天順人意，降下一陣好雨！將那熱燥一洗而空，仿佛人世間的一切塵垢連同自己那些莫名的煩悶也一洗而空。此詞的“前山急雨過溪來”又加之“盡洗卻”，這樣的心情表現(xiàn)得更為痛快。此時(shí)他的愁悶似乎散去了，他得到了很大的滿足。 過片寫雨后情景。“暮鴉木末，落鳧天際，都是一團(tuán)秋意。”極目秋景一片高遠(yuǎn)，可是，暮色寒鴉卻不無一種惆悵的意味，作者遂以“一團(tuán)”來形容這秋意。“一團(tuán)”，即憂絲難理，煩躁中難堪的心境，委婉地表現(xiàn)出來。所以下面說：“癡兒騃女賀新涼，也不道、西風(fēng)又起。”新秋的涼爽是可喜的，可是在不知不覺間，西風(fēng)起了，節(jié)序便又推移了。這句是從蘇軾《洞仙歌》：“但屈指西風(fēng)幾時(shí)來，又不道流年暗中偷換。”轉(zhuǎn)化而來。表達(dá)出作者此時(shí)的情緒底蘊(yùn)：他是在感嘆似水的流年。以“癡區(qū)騃女”作反襯，益發(fā)顯得悲涼。 唐柳宗元貶謫永州，寫了一首詩叫《南澗中題》，蘇軾謂此詩憂中有樂，樂中有憂。終歸還是憂。詩云：“秋氣集南澗，獨(dú)游亭午時(shí)?；仫L(fēng)一蕭瑟，林影久參差。”又云：“孤生易為感，失路少所宜。索寞竟何事？徘徊只自知。”《鵲橋仙》中所表現(xiàn)的情緒雖然沒有那么沉重，但節(jié)奏是相似的：憂中求樂，樂中有憂，樂盡憂來，心情雖一時(shí)得以開解，但終歸抵擋不了憂愁的糾纏。這是一個(gè)欲有作為的士大夫在那不安定的調(diào)遷頻繁的仕途中，所特有的心態(tài)。作者在不少詞中寫這種情況，感嘆著“歲月盡拋塵土里”（《糖多令》）、“萬事悠悠付寒暑”（《青玉案》）、“江湖自古多流落”（《滿江紅》）。讀了那些詞，回頭再讀這篇作品，對其思想感情能有個(gè)較切實(shí)的把握。 |
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