| 生平簡(jiǎn)介 張?jiān)獛郑?091—1170？）字仲宗，號(hào)蘆川居士、隱山人，永福（今福建永泰）人。政和初，為太學(xué)上舍生。宣和七年（1125），任陳留縣丞。靖康元年（1126），金兵圍汴，入李綱行營(yíng)使幕府，李綱罷，亦遭貶逐。紹興元年（1131），以將作監(jiān)致仕，日福州。紹興八年，秦檜當(dāng)國(guó)，力主和議，胡銓上書(shū)請(qǐng)斬秦檜等以謝天下，時(shí)李綱亦反對(duì)和議罷居長(zhǎng)樂(lè)，元傒賦《虞美人》詞贈(zèng)綱，對(duì)綱抗金主張表示積極支持。胡銓被除名送新州編管，元傒持所賦《虞美人》詞送行。后檜聞此事，以他事追赴大理寺除名削籍。元傒爾后漫游江浙等地，客死他鄉(xiāng)，卒年約八十。 《宋史翼》有傳。有《蘆川歸來(lái)集》十卷，《蘆川詞》二卷。周必大《跋張仲宗送胡邦衡詞》：“長(zhǎng)樂(lè)張?jiān)獋荩种僮?，在政和、宣和間，已有能樂(lè)府聲。今傳于世，名《蘆川集》，凡百六十篇，而以《虞美人》二篇為首?！?br> ●滿(mǎn)江紅·自豫章阻風(fēng)吳城山作 張?jiān)獛?br> 春水迷天，桃花浪、幾番風(fēng)惡。 云乍起、遠(yuǎn)山遮盡，晚風(fēng)還作。 綠卷芳洲生杜若，數(shù)帆帶雨煙中落。 傍向來(lái)沙嘴共停橈，傷飄泊。 寒猶在，衾偏薄。 腸欲斷，愁難著。 倚篷窗無(wú)寐，引杯孤酌。 寒食清明都過(guò)卻，最憐輕負(fù)年時(shí)約。 想小樓、終日望歸舟，人如削。 張?jiān)獛衷~作鑒賞 張?jiān)獛帧短J川歸來(lái)集》卷九《跋楚甸落帆》云：“往年自豫章下白沙，嘗作《滿(mǎn)江紅》詞，有所謂‘綠卷芳洲生杜若，數(shù)帆帶雨煙中落’之句。此畫(huà)頗與吾眼界熟，要是胸次不凡者為之，寧無(wú)感慨？”然而跋文年代不詳，據(jù)同書(shū)卷十《蘆川豫章觀音觀書(shū)》云：“元幹以宣和元年三月出京師，六月至鄉(xiāng)里?！彼雠c詞中地點(diǎn)和時(shí)間相吻合，可能是作于這年返鄉(xiāng)途中。 題中“豫章”，今江西南昌市?！皡浅巧健钡孛?。據(jù)《太平寰宇記》：“南昌縣……吳城山在治東一百八十里，臨大江。”船經(jīng)常航行到這里風(fēng)浪所阻。張孝祥《吳城阻風(fēng)》詩(shī)中云：“吳城山頭三日風(fēng)，白浪如屋云埋空?！毙蜗蟮卣故玖私瓭龥坝康碾U(xiǎn)惡景象。這首詞作就是描寫(xiě)旅途中被阻吳城山的情景與急切回答心境。明吳從先《草堂詩(shī)余集》謂此詞“上言風(fēng)帆飄泊之象，下言歸舟在家之思”。 詞的開(kāi)頭“春水迷天”兩句，點(diǎn)出天氣驟變，風(fēng)浪連天江面無(wú)比險(xiǎn)惡。作者緊扣住詞題“阻風(fēng)”下筆，而寫(xiě)得氣勢(shì)雄偉。在舊歷三月，春暖雪化，江水猛漲，此時(shí)正值桃花盛開(kāi)的的季節(jié)，故稱(chēng)“桃花浪”。杜甫《春水》詩(shī)：“三月桃花浪，江流復(fù)舊痕。”詞里“風(fēng)浪”二字連用，便在煙水迷茫的景象中顯示出了一股洶涌險(xiǎn)惡的氣勢(shì)?！霸普稹倍涑猩蠈?shí)寫(xiě)舟行所遇的險(xiǎn)境。一個(gè)“還”字，既寫(xiě)出江面惡劣的環(huán)境延續(xù)，又暗示了時(shí)間的推移。這樣開(kāi)頭幾句就把行舟為風(fēng)雨所阻的情況充分表現(xiàn)出來(lái)?！熬G卷芳洲生杜若”二句，由遠(yuǎn)及近，寫(xiě)景如畫(huà)。“杜若”，香草名。屈原《九歌邊上，舟泊煙渚，雨中落帆，寥寥幾筆，便勾勒出一幅筆墨蒼潤(rùn)的煙雨落帆圖。 “傍向來(lái)沙嘴共停橈”二句，寫(xiě)停泊的情景。“向來(lái)”，即適來(lái)，“沙嘴”，即沙洲。晏幾道《玉樓春》：“停橈共說(shuō)江頭路?！痹~人產(chǎn)生遇風(fēng)浪而飄泊天涯的情懷，這就為下片的抒情作鋪墊。 “寒猶在”以下四句，承上轉(zhuǎn)下，由景及情，描寫(xiě)了寒夜停泊的情況。而“倚篷窗無(wú)寐”二句，更進(jìn)一層，倚窗獨(dú)酌，借酒澆愁愁更愁，這既表現(xiàn)出人物的孤獨(dú)感，又是上文“愁腸”的進(jìn)一步深化?！昂城迕鞫歼^(guò)卻”二句，筆墨宕開(kāi)，但與作者當(dāng)時(shí)的心境相連結(jié)。詞人想起清明節(jié)都已過(guò)去，自己早就誤過(guò)歸期，辜負(fù)了佳人相約的一片深情，心中充滿(mǎn)了焦慮和痛苦。 結(jié)末“想小婁終日望歸舟，人如削”，這句化用柳永《八聲甘州》“想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識(shí)歸舟”的詞意。如果說(shuō)柳永詞中的“誤幾回”更覺(jué)靈動(dòng)，那么這里的“人如削”就更能傳神。唐代元稹《三月二十四日宿曾峰館夜對(duì)桐花寄樂(lè)天》詩(shī)：“是夕遠(yuǎn)思君，思君瘦如削?！辈贿^(guò)，詞中不是寫(xiě)自己，而是從對(duì)方著筆。本來(lái)是自己思?xì)w心切，卻說(shuō)佳人在小樓里終日癡望希望自己歸來(lái)。這是出于自己的想象，是虛寫(xiě)更展示了作者急切回去的心情，但運(yùn)用了“終日望歸舟，人如削”這樣具體細(xì)致的情節(jié)描寫(xiě)，不僅顯得真實(shí)，化虛為實(shí)，而且把埋藏內(nèi)心的思?xì)w意蘊(yùn)充分刻畫(huà)出來(lái)。 這首思?xì)w的詞作，以景起，以情終，全詞情景交織，然而在抒寫(xiě)旅途停泊時(shí)的感情起伏動(dòng)蕩，尤擅長(zhǎng)于勾勒鋪敘。這與柳永擅長(zhǎng)表現(xiàn)羈旅行役的題材而又盡情鋪展的格調(diào)是一脈相承的。 ●蘭陵王·春恨 張?jiān)獛?br> 卷珠箔。 朝雨輕陰乍閣。 闌干外、煙柳弄晴，芳草侵階映紅藥。 東風(fēng)妒花惡。 吹落梢頭嫩萼。 屏山掩、沉水倦熏，中酒心情怕杯勺。 尋思舊京洛。 正年少疏狂，歌笑迷著。 障泥油壁催梳掠。 曾馳道同載，上林?jǐn)y手，燈夜初過(guò)早共約。 又爭(zhēng)信飄泊？ 寂寞。 念行樂(lè)。 甚粉淡衣襟，音斷弦索。 瓊枝璧月春如昨。 悵別后華表，那回雙鶴。 相思除是，向醉里、暫忘卻。 張?jiān)獛衷~作鑒賞 詞題“春恨”，在宋黃昇《花庵詞選》中為“春游”，實(shí)際上是作者親身經(jīng)歷喪亂之痛，借以寄托對(duì)國(guó)事的憂(yōu)愁與痛苦。全詞分為三片，意脈貫通。明吳從先《草堂詩(shī)余雋》引李攀龍?jiān)疲骸吧鲜蔷坪笠?jiàn)春光，中是約后誤佳期，下是相思如夢(mèng)中?！睆恼~的結(jié)構(gòu)而言，這樣理解是可以的，但還只是表面的理解。如果透過(guò)含蓄曲折的筆墨，從表面深入到內(nèi)部，就會(huì)發(fā)現(xiàn)詞人在南渡以后所渡過(guò)的黍離之悲，所以不能僅僅拘泥于“春恨”。 詞的開(kāi)頭“卷珠箔”二句，點(diǎn)出了環(huán)境?！罢чw”，即初停。這是化用王維《書(shū)事》“輕陰閣小雨”句意。一個(gè)春日的清晨，詞人登樓卷起了珠簾，窗外看去綿綿的陰雨剛剛停止，和煦的陽(yáng)光已照樓臺(tái)。外面一片溫暖全詞的情與景由此生發(fā)鋪展?！瓣@干外”以下寫(xiě)從樓上眺望的種種景象：如煙的柳條，在晴光中搖曳；階下綠油油的青草，映襯著芍藥，呈現(xiàn)出一派生機(jī)盎然的春意。好一派詩(shī)情畫(huà)意“煙柳弄晴”，并非專(zhuān)門(mén)詠柳，目的是挑起詞人的情思。折柳送別，在漢唐以來(lái)已形成了一種社會(huì)風(fēng)俗。周邦彥的著名詞篇《蘭陵王》：“柳陰直，煙里絲絲弄碧”，就是借詠柳而抒別情。眼前的柳絲依依有情，似乎又矣筆俱有送別之態(tài)。緊接“東風(fēng)”二句陡轉(zhuǎn)，出現(xiàn)另一種物景。強(qiáng)勁的東風(fēng)把剛長(zhǎng)出來(lái)的花吹落了，烘托出一種凄然傷神的氣氛?！捌辽窖凇比?，與上文的所見(jiàn)相回應(yīng)，由景生情，實(shí)寫(xiě)詞人當(dāng)時(shí)的心境?！捌辽健奔雌溜L(fēng)?！俺了?，即沉香?！爸芯啤奔粗?。這里寫(xiě)出詞人怕飲酒的心理狀態(tài)，蘊(yùn)含著復(fù)雜的思想感情。 第二片追憶過(guò)去游樂(lè)的情景。換頭“尋思舊京洛”，承上轉(zhuǎn)下，從現(xiàn)在的傷春傷別，很自然地回想起過(guò)去在汴京的游樂(lè)情景?！熬┞濉?，洛陽(yáng)，東周、后漢兩朝皆建都洛陽(yáng)，故稱(chēng)“京洛”，這里地是指京師即國(guó)都，借指汴京。作者在《次友人寒食書(shū)懷韻二首》中寫(xiě)過(guò)：“往昔升平客大梁，新煙燃燭九衢香。車(chē)聲馳道內(nèi)家出，春色禁溝宮柳黃。陵邑只今稱(chēng)虜?shù)?，衣冠誰(shuí)復(fù)問(wèn)唐裝。傷心寒食當(dāng)時(shí)事，夢(mèng)想流鶯下苑墻?！痹?shī)中所寫(xiě)思念故國(guó)的悲傷心情，與詞作者主旨是一致的。不過(guò)詞的寫(xiě)法較詩(shī)而言比較含蓄婉轉(zhuǎn)。一個(gè)“舊”字，蘊(yùn)含著多么深刻的時(shí)代意念。宋翔鳳在《樂(lè)府余論》中說(shuō)：“南宋詞人系心舊京，凡言歸路，言家山，言故國(guó)，皆恨中原隔絕?！边@里思念“舊京洛”，正是中原被占的遺恨中引起下文“往昔升平客大梁”的游東情景，更增添離別之悲。“正年少疏狂”三句，詞人想起當(dāng)年在汴京放蕩不羈的生活。白居易詩(shī)：“疏狂屬年少?！鄙倌陼r(shí)征歌選色，外出游春的車(chē)馬已準(zhǔn)備好，只是催促著好趕快梳妝打扮。油壁車(chē)，女子所乘：“催梳掠”，其中有女子同行。“曾馳道同載”三句，專(zhuān)寫(xiě)游賞，但不專(zhuān)注一時(shí)一事。馳道，即御道，皇帝車(chē)馬所經(jīng)過(guò)的道路。上林，秦漢時(shí)期為皇帝的花園，這里借指汴京的園林?！笆諢舢叄既藸?zhēng)先出城探春”（《東京夢(mèng)華錄》卷六），這是“燈夜初過(guò)早共約”的注腳。同載、攜手、共約，情事如見(jiàn)，都是“年少疏狂”的事。至此，一筆寫(xiě)來(lái)，都是熱鬧歡快的氣氛?？墒牵o接著“又爭(zhēng)信飄泊”！突然結(jié)束了上面的回憶，似斷又續(xù)，極盡頓挫之妙。這使人仿佛從夢(mèng)幻意識(shí)中回到清醒的現(xiàn)實(shí)，感情起伏，跌宕之中透露了作者的真情?！盃?zhēng)”同“怎”。詞人怎么能料想到昔日歌舞升平商業(yè)繁華的汴京，如今已落到金兵的手中，而自己又過(guò)著逃難的飄泊生活。這種悲哀從上面的歡快和暢的景象中顯露出來(lái)，以歡愉的情調(diào)映襯離別后的孤寂，更顯得凄楚難忍。 第三片從回憶轉(zhuǎn)寫(xiě)別后思念之情，主要抒寫(xiě)離恨之情?！凹拍?，念行樂(lè)”以下，緊承上文的“疏狂”到“飄泊”而來(lái)，注入了對(duì)舊人的深切懷念之情。“甚粉淡衣襟”三句，是想像她已擺脫了歌女生涯，而美貌依然?！碍傊﹁翟麓喝缱颉币痪?，本是南朝陳宮中狎客為贊美張麗華、孔貴嬪等容貌而寫(xiě)的詩(shī)句“璧月夜夜?jié)M，瓊樹(shù)朝朝新”，見(jiàn)《陳書(shū)·張貴妃傳》。這三句，懷念舊人，同時(shí)也是懷念故都，寫(xiě)得迷離惝恍，而寓意于其中也可尋得。以下轉(zhuǎn)入別恨與相思?！皭潉e后華表”二句，借用典故，抒發(fā)人間淪桑之變，好景不長(zhǎng)的深慨。傳為陶淵明潛作的《搜神后記》載，遼東人丁令威，學(xué)道于靈虛山，后化鶴歸遼，落于城門(mén)華表柱上，言曰：“有鳥(niǎo)有鳥(niǎo)丁令威，去家千年今始?xì)w；城郭如故人民非，何不學(xué)仙冢累累？”此二句用“悵”字領(lǐng)起，寄意深刻，語(yǔ)更明了而又委婉含蓄。 結(jié)末“相思除是”二句，用口語(yǔ)寫(xiě)情，感情委婉真摯?！俺恰?，除非是的省略。這里詞人把多少不敢直接說(shuō)出的別恨，統(tǒng)統(tǒng)傾注在酒杯里，痛飲盡醉忘去那些恩恩怨怨?！跋蜃砝铩和鼌s”，猶如眾流歸海，不僅感情深厚，而且“辭盡意不盡”，言外之意含有眷念故國(guó)的無(wú)窮隱痛。這與李清照《菩薩蠻》“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”的情意相近，有異曲同工之妙。 這首抒發(fā)愛(ài)國(guó)思想的詞作，寫(xiě)得情韻兼勝，委婉真切，代表了作者的另一種風(fēng)格——即婉約的風(fēng)貌。在藝術(shù)技巧上充分顯示出組織結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)。全詞上、中、下三片，從眼前傷春到追憶往昔，再轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)相思，有鋪排，有轉(zhuǎn)折，環(huán)環(huán)相扣，逐層深入，并用“別恨”一氣貫串。尤其是過(guò)片處意脈連貫，情致婉轉(zhuǎn)曲折。其次是寓別恨之情于清曠的境界之中，使整首詞的詞境顯得既沉郁又婉麗。 ●虞美人·寄李伯紀(jì)丞相 張?jiān)獛?br> 曳杖危樓去。 斗垂天，滄波萬(wàn)頃，月流煙渚。 掃盡浮云風(fēng)不定，未放扁舟夜渡。 宿雁落、寒蘆深處。 悵望關(guān)河空弔影，正人間鼻息鳴鼉鼓。 誰(shuí)伴我，醉中舞。 十年一夢(mèng)揚(yáng)州路，倚高寒、愁生故國(guó)，氣吞驕虜。 要斬樓蘭三盡劍，遺恨琵琶舊語(yǔ)。 謾暗澀銅華塵土。 喚取謫仙平章看，過(guò)苕溪尚許垂綸否？ 風(fēng)浩蕩，欲飛舉。 張?jiān)獛衷~作鑒賞 李綱（字伯紀(jì)）是著名的愛(ài)國(guó)英雄，他在欽宗靖康元年（1126）金兵圍攻京城的危急時(shí)刻，力主抗戰(zhàn)，堅(jiān)守開(kāi)封，被欽宗任命為親征行營(yíng)使最終擊退金兵。張?jiān)獛之?dāng)時(shí)是他的僚屬，后來(lái)李綱被罷免，元幹也連帶獲罪，離京南下。高宗紹興七年（1137），宰相張浚被罷，以趙鼎為相。八年二月，秦檜第二次入相，趙鼎被罷免，四月，宋派王倫使金，力圖和議；十二月，李綱在洪州（州治在今江西南昌）上書(shū)反對(duì)議和，被罷回福建長(zhǎng)樂(lè)。作者為此寫(xiě)了這首詞，對(duì)李綱堅(jiān)決主戰(zhàn)、反對(duì)議和的行動(dòng)表示無(wú)限的敬仰并予以堅(jiān)決支持。 上片寫(xiě)詞人登高眺望江上夜景，并引發(fā)出孤單無(wú)侶、眾醉獨(dú)醒的感慨。此顯示出自己的真實(shí)用意。 起首四句寫(xiě)自己攜著手杖登上高樓，只見(jiàn)夜空星斗下垂，江面寬廣無(wú)邊，波濤萬(wàn)頃，月光流瀉在蒙著煙霧的洲渚之上。“掃盡”三句，是說(shuō)江風(fēng)極大，將天上浮云吹散，江面因風(fēng)大而無(wú)人乘舟夜渡。沉思間又見(jiàn)雁兒飛落在蘆葦深處夜宿，并由此引起無(wú)限感觸。 “悵望”兩句，先是悵望祖國(guó)山河，徒然弔影自傷；這時(shí)正值深夜，“鼻息鳴鼉鼓”，是指人們熟睡，鼾聲有如擊著用豬婆龍（水中動(dòng)物名）的皮做成的鼓，即有鼾聲如雷之意。這里以之喻苛安求和之輩，隱有眾人皆醉我獨(dú)醒之慨。“誰(shuí)伴我”兩句，承上，“月流煙渚”、“悵望關(guān)河空吊影”，用李白《月下獨(dú)酌》“我歌月徘徊，我舞影零亂”詩(shī)意，自傷孤獨(dú)（辛棄疾《虞美人·別茂嘉十二弟》結(jié)句之“誰(shuí)共我，醉明月”，與此意同）。李綱與己志同道合，而天各一方，不能在此月下同舞。同舞當(dāng)亦包括共商恢復(fù)中原之事，至此才轉(zhuǎn)入寄李綱本題。 下片運(yùn)用典故以暗示手法表明對(duì)明朝屈膝議和的強(qiáng)烈不滿(mǎn)，并表達(dá)了自己對(duì)李綱的敬仰之情。 “十年”這一句，是作者想到十年前，高宗在應(yīng)天府（今河南商丘）即位同時(shí)，當(dāng)時(shí)為建炎元年（1127）。不久高宗南下，以淮南東路的楊州為行都；次年秋金兵進(jìn)犯，南宋小朝廷又匆匆南逃，揚(yáng)州被金人攻占，立刻被戰(zhàn)爭(zhēng)摧為一片空墟，昔日繁華現(xiàn)在猶如一夢(mèng)，此處化用杜牧“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)”（《遣懷》）詩(shī)句。如今只剩殘破空城，使人懷想之余，不覺(jué)加強(qiáng)了作者對(duì)高宗的屈膝議和感到不滿(mǎn)，也加強(qiáng)了作者堅(jiān)決抵抗金人的南下的決心。“倚高寒”兩句，繼續(xù)寫(xiě)作者夜倚高樓，但覺(jué)寒氣逼人，遠(yuǎn)眺滿(mǎn)目瘡痍的中原大地，不由愁思滿(mǎn)腔，但又感到自己壯心猶在，豪氣如潮，足以吞滅敵人。驕虜是指金人?！稘h書(shū)·匈奴傳》說(shuō)匈奴是“天之驕子”，這里是借指?！耙獢亍眱删?，運(yùn)用兩個(gè)典故反映出對(duì)宋金和議的看法。前一句是期望朝廷振作圖強(qiáng)，象漢代使臣傅介子提劍斬樓蘭（西域國(guó)名）王那樣對(duì)付金人?！稘h書(shū)。傅介子傳》說(shuō)樓蘭王曾殺漢使者，傅介子奉命“至樓蘭?！踟潩h物，來(lái)見(jiàn)使者?！跗痣S介子入帳中，屏語(yǔ)，壯士二人從后刺之，刃交胸，立死?！痹~中以樓蘭影射金國(guó)，以傅介子比喻李綱等主戰(zhàn)之士。后一句是借漢嫁王昭君與匈奴和親事，影射和議最終是不可行的，必須堅(jiān)決抵抗。杜甫《詠懷古跡》詩(shī)云：“千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論?！弊髡咴诖擞枚鸥υ?shī)意，說(shuō)明在琵琶聲中流露出對(duì)屈辱求和的無(wú)窮遺恨與悲憤，以此暗示南宋與金人議和也將遺恨千古?！爸櫚禎本?，是嘆息如今和議已成定局，雖有寶劍也不能用來(lái)殺敵，只是使它生銅花（即銅銹），放棄于塵土之中。暗澀，是形容寶劍上布滿(mǎn)銅銹，逐漸失光彩，失去作用。這里運(yùn)用比喻，以寶劍被棄比喻李綱等主戰(zhàn)人物的受到朝廷罷斥壓制?！皢救 眱删?，先以“謫仙”李白來(lái)比李綱，兼切李姓，這是對(duì)李綱的推崇。李綱自己也曾在《水調(diào)歌頭》中說(shuō)：“太白乃吾祖，逸氣薄青云?！弊髡邔?duì)他評(píng)論，即發(fā)表意見(jiàn)，面對(duì)和議已成定局的形勢(shì)，愛(ài)國(guó)之士能否就此隱退苕溪（浙江吳興一帶），垂釣自遣而不問(wèn)國(guó)事呢？結(jié)尾振起，指出要憑浩蕩長(zhǎng)風(fēng)，飛上九天，由此表示自己堅(jiān)決不能消沉下去，而是懷著氣沖云霄的壯志雄心，對(duì)李綱堅(jiān)持主戰(zhàn)、反對(duì)和議的主張表示最大的支持，這也就是寫(xiě)他作本詞的旨意。 ●虞美人·送胡邦衡待制 張?jiān)獛?br> 夢(mèng)繞神州路。 悵秋風(fēng)，連營(yíng)畫(huà)角，故宮離黍。 底事昆侖傾砥柱，九地黃流亂注？ 聚萬(wàn)落千村狐兔。 天意從來(lái)高難問(wèn)，況人情，老易悲難訴！ 更南浦，送君去。 涼生岸柳催殘暑。 耿斜河、疏星淡月，斷云微度。 萬(wàn)里江山知何處？ 回首對(duì)床夜語(yǔ)。 雁不到、書(shū)成誰(shuí)與？ 目盡青天懷今古，肯兒曹恩怨相爾汝？ 舉大白，聽(tīng)《金縷》。 張?jiān)獛衷~作鑒賞 在北宋滅亡，士大夫南渡的這個(gè)時(shí)期，慷慨悲壯的憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的詞人們，名篇疊出；張?zhí)J川有《虞美人》之作，先以“曳杖危樓去”寄懷李綱，后以“夢(mèng)繞神州路”送別胡銓?zhuān)瑑稍~尤為悲憤痛苦，感人肺腑。高宗紹興十二年（1142），因反對(duì)“和議”、請(qǐng)斬秦檜等三人而貶為福州簽判的胡銓?zhuān)俅卧馇玻幑苄轮荩ń駨V東新興），蘆川作此詞以相送。 “夢(mèng)繞神州路”，是說(shuō)我輩靈魂都離不開(kāi)未復(fù)的中原?！皭澢镲L(fēng)”三句，寫(xiě)值此金秋在蕭蕭的風(fēng)聲之中，一方面號(hào)角之聲連綿不斷，似乎武備軍容，十分雄武，而一方面想起故都汴州，已是禾黍稀疏，一片荒涼。此句將南宋局勢(shì)，縮攝于尺幅之中。以下便由此發(fā)出強(qiáng)烈的質(zhì)問(wèn)之聲，絕似屈原《天問(wèn)》之風(fēng)格。首問(wèn)：“為何似昆侖天柱般的黃河中流之砥柱，竟然崩潰，以致濁流泛濫，使中原人民遭受痛苦，使九州之土全成沉陸？又因何使衣冠禮樂(lè)的文明樂(lè)土，變成狐兔盤(pán)踞橫行的慘境！須知狐兔者，既實(shí)指人民流離失所，村落空墟，只剝野獸亂竄，又虛指每當(dāng)國(guó)家不幸陷于敵手之時(shí)，必然”狐兔“橫行，古今無(wú)異。 鄭所南所謂“地走人形獸，春開(kāi)鬼面花”，讓國(guó)破家亡之人而視之，此情此景便會(huì)產(chǎn)生共鳴，筆者親歷抗戰(zhàn)時(shí)期華北淪陷的情景，故而被這情景深深感動(dòng)。 下用杜少陵句“天意高難問(wèn)，人情老易悲”，言天高難問(wèn)，人間又無(wú)知己，只得胡公者一人，同在福州，而今胡公又離然分別，悲可知矣！——上片一氣寫(xiě)成，全為逼出“更南浦，送君去”兩句，其蒼勁有力，字字沉實(shí)，作擲地金石之響。 過(guò)片便預(yù)想別后情景，餞別是在水畔，征帆既去，但不忍離去，佇立到江邊以致柳枝隨風(fēng)吹飄起，產(chǎn)生一絲涼氣。天上的星兒一眨一眨地出現(xiàn)?！肮⑿焙印比?，亦如孟襄陽(yáng)、蘇東坡，寫(xiě)“微云渡河漢”，寫(xiě)“疏星渡河漢”、“金波淡，玉繩低轉(zhuǎn)”，為什么情調(diào)如此相似？而對(duì)于蘆川，悲憤激昂之余，忽得此一二句，更顯示出了深摯的感情。如以“閑筆”視之，即如知大嚼，而不曉細(xì)品，淺人難得深味矣。 下言寫(xiě)此別之后，不知胡公流落之地，在何所，想像也感到困難，相距萬(wàn)里，想在一塊兒共吐心事，如朋友、兄弟之故事，已經(jīng)是不可能的！語(yǔ)云雁之南飛，不逾衡陽(yáng)，而今新州距離衡陽(yáng)幾許？賓鴻不至，書(shū)信將憑誰(shuí)寄付？不但問(wèn)天之意直連上片，而且痛別之情古今所罕。用此方法關(guān)心國(guó)家、社會(huì)，縱懷今古，沉思宇宙人生；所關(guān)切者絕非個(gè)人命運(yùn)得失窮達(dá)，又豈肯談個(gè)人瑣事。韓愈《聽(tīng)穎師彈琴》詩(shī)“昵昵兒女語(yǔ)，恩怨相爾汝”，是此句的依據(jù)。情懷既然這樣，何以作詞？所謂辭意俱盡，遂爾引杯長(zhǎng)吸，且聽(tīng)笙歌?！源撕肋~之言借以打發(fā)心頭之痛，作者用筆如夭矯之龍，不以陳言落套為比。 凡填《虞美人》，上下片有兩個(gè)仄起七字句，不得誤以為與律句全同，“高難問(wèn)”“懷今古”，難、今二字，皆須平聲（與上三字連成四平聲），方為協(xié)律。又兩歇拍“送君去”“聽(tīng)金縷”，頭一字必須去聲，此為定格。然而明清以后，理解此者已少，合律者百無(wú)一二人。故此說(shuō)明，以示學(xué)人。 |
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