米開朗基羅(Michelangelo Buonarroti 1475一l564年）是與達·芬奇齊名的天才人物和多面手。米開朗基羅不但是一位偉大的雕刻家、畫家和建筑家，也是一位詩人。他比達·芬奇年幼23歲，而晚去世45年，度過了成就卓著而漫長的一生。達·芬奇把藝術(shù)視為科學(xué)，賦予藝術(shù)以理性。米開朗基羅則把藝術(shù)視為同上帝的創(chuàng)造一樣神圣的個人創(chuàng)造，賦予藝術(shù)以力量和激情。米開朗基羅過人的精力、雄心勃勃的創(chuàng)作、深邃的思想、無所畏懼的性格、令同時代人難以理解的作品，使他成為西方藝術(shù)史上第一位具有浪漫氣質(zhì)的超越時代的藝術(shù)大師。
米開朗基羅受到當時流行的新柏拉圖主義思想的影響，認為人的精神與肉體是相對立的，軀體束縛著人的靈魂，成為靈魂的牢籠。他渴望把人體從頑石中解放出來，以滿足他精神上的追求。因此他往往在雕刻作品平靜的動態(tài)中，賦予人的內(nèi)心以緊張和騷動，這種靈魂和肉體無法調(diào)和的矛盾，使他的許多雕刻作品表現(xiàn)出特有的悲劇性。
雕塑：大衛(wèi)·阿波羅 畫家：米開朗基羅
達·芬奇把繪畫視為藝術(shù)中最高貴的形式，米開朗基羅則視雕刻為最神圣的藝術(shù)。他要從整塊石頭中削除多余的東西，雕刻出具有三度空間的人體，在他看來，這些雕刻人體才是藝術(shù)思想的最佳體現(xiàn)。他崇拜男人體，以男人體來表現(xiàn)完美、力量、激情和英雄氣魄，連他塑造的女人體也往往具有這種男性的宏偉氣魄。
米開朗基羅極其自信，他相信自己的才能，相信自己的正確始終如一，而不相信任何權(quán)威。當時流行的觀點認為，天才就是天賜靈感的超人，是少數(shù)人獨有的，不但敬慕米開朗基羅的人這樣看待他，他自己也完全接受這一觀點。這種自信促使他在漫長的一生中不斷奮斗和創(chuàng)作，遭到同行的忌妒，不為人們所理解。他的脾氣相當糟，常常同周圍的人鬧別扭。他終身未婚，獨來獨往，真是一位古怪而孤獨的天才。
米開朗基羅生于佛羅倫薩，其父是當?shù)氐囊晃恍姓L官，母親在他幼年時代就去世了，于是米開朗基羅在他的乳母（一位石匠的妻子）的撫養(yǎng)下長大，這對他以后從事雕塑可能有不小的影響。
米開朗基羅13歲時，父親送他到15世紀末佛羅倫薩著名畫家基爾蘭達約的作坊中學(xué)習(xí)。在這里他受到了當時其他藝人都受過的同樣訓(xùn)練，如怎樣畫圣像畫，怎樣安排人物和進行構(gòu)圖，濕壁畫的技術(shù)等等。但米開朗基羅在這里過得并不如意。一年后他離開了作坊，進入圣馬可修道院美第奇家族附設(shè)的藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)雕塑。在那里他仔細地研究古代大師的雕刻作品，深入鉆研人體解剖，畫模特兒。他苦心孤詣，知難而進，直到能夠輕而易舉地畫出各種動態(tài)的人體才滿足。在美第奇的宮廷中他結(jié)識了當時許多著名的人文主義者，受到他們的影響。同時他創(chuàng)作了《階梯圣母》（1491年）和《山陀兒之戰(zhàn)》（1492年）兩件浮雕，這時他才l7歲。
正當米開朗基羅在佛羅倫薩學(xué)習(xí)成長的時候，即15世紀90年代，也是這座城市最動蕩的時期。1492年羅倫佐·美第奇去世，薩伏那羅拉修士開始四處宣揚他的政治觀點。人文主義思想和中世紀的宗教情緒同時沖擊著年輕的米開朗基羅，這一切對他藝術(shù)思想的形成有極大的影響。外國軍隊入侵，政治的動亂，藝術(shù)保護人的去世，使米開朗基羅的藝術(shù)夢想破滅了。
1496年米開朗基羅離開佛羅倫薩來到羅馬城。在這兒他得到為圣彼得大教堂做基督和圣母雕像的委托。23歲時他創(chuàng)作了《圣母哀悼基督》，這件雕塑作品轟動一時，使他名揚四方。米開朗基羅在這件作品中以金字塔形處理整體構(gòu)成，成功地解決了一個成年男子橫躺在圣母膝上的構(gòu)圖難題。圣母被表現(xiàn)得比基督還年輕，而且具有罕見的美貌，她寬大的衣袍，流暢起伏的衣褶，同裸體的基督形成強烈的對比，人們把這件雕刻比喻為美麗的安魂曲。它是米開朗基羅作品中最具抒情意味的一件。
1501年米開朗基羅載譽回到佛羅倫薩。在這里他接受了市政府的委托，要他把一塊5米高的大理石雕鑿成一件佛羅倫薩共和國的象征。他花了3年時間完成了這件巨作《大衛(wèi)》。它不但體現(xiàn)了古典美和英雄氣概，而且果真成了這座城市的象征，人們把它立于市政廳前的廣場上，一直保存到今天（現(xiàn)在立于這兒的是復(fù)制品，原作藏于佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院）。這時米開朗基羅還不到30歲，已經(jīng)被認為是當時最杰出的大師之一，殊榮殊譽紛至沓來。
教皇朱利二世把他召到羅馬，要米開朗基羅為自己建一座前所未有的陵墓。這件雄心勃勃的工程正合米開朗基羅的意。他為陵墓設(shè)計了20多個裝飾雕刻《摩西像》、《奴隸像》都是其中之一，可惜這件工程直到米開朗基羅去世都未完成。
正當米開朗基羅著手進行陵墓工程的時候，教皇又把他召去描繪梵蒂岡西斯廷教堂的天頂畫。起初米開朗基羅拒絕這個委托，說自己是雕刻家而不是畫家，他相信這是他藝術(shù)上的勁敵要讓他出丑，憤怒之下他最終接受了這個任務(wù)。米開朗基羅始終傾心于陵墓工程，便盡力在短短的4年內(nèi)（1508- 1512年）一人獨自完成了西斯廷教堂頂500多平方米巨大的繪畫。天頂呈拱形，中間被5條橫梁分隔著的部分繪上了圣經(jīng)故事《創(chuàng)世紀》，它由9個故事場面組成，描寫從宇宙的產(chǎn)生到諾亞的墮落。
西斯庭禮拜堂天頂畫：先知撒迦利亞 畫家：米開朗基羅
《創(chuàng)世紀》兩旁的空處，繪有作為裝飾的裸體青年、先知、女預(yù)言家等形象。這些形象全都被描繪得壯碩而結(jié)實，肌肉像浮雕一樣地凸起，充滿了力量感。米開朗基羅仰頭在教堂頂上整整畫了4年，他對藝術(shù)的虔誠和鍥而不舍的精神令人深為感動。人們簡直難以想象，繪制工程如此浩大而艱巨的巨幅壁畫，不知要耗費多少精力和智慧呵。他必須先布局設(shè)計，然后繪出一張張草圖，再站在高高的腳手架上將草圖一一繪到天頂上。除了配顏料的助手外，沒有第二個人上去幫他，他竟能把壁畫繪得如此精確宏偉，又如此和諧有序和清晰完整！所有這些肌肉發(fā)達、姿態(tài)各異的優(yōu)美人體，顯示了米開朗基羅嫻熟的技巧和杰出的創(chuàng)造天賦。
天頂畫完后不久，教皇朱利二世便去世了。繼位的教皇利奧十世同樣要求米開朗基羅為他服務(wù)，因為當時幾乎每一個人都希望自己的名字能同這位天才大師的名字聯(lián)系在一起。米開朗基羅卻變得越來越落落寡合，他雖然受到人們的欽佩，古怪的脾氣又使人們對他敬而遠之。
以后米開朗基羅回到佛羅倫薩，為美第奇家族的羅倫佐教堂作設(shè)計和雕刻工作。他在
這里工作了14年，但這個教堂的雕刻仍未最后完工，因為他再次被教皇召去羅馬。羅倫佐教堂已完成的主要的雕刻有4件，它們是“晝”、“夜”、“晨”、“暮”，這些雕像都是象征性的人體?！皶儭焙汀澳骸笔悄腥梭w，“夜”和“晨”是女人體?！皶儭焙汀耙埂笔橇_倫佐雕像前斜躺著的兩個裝飾雕刻?！耙埂北憩F(xiàn)為一個健壯的婦女，她很不舒適地沉睡著，右手撐著左腿。她象征著流逝的時光，或許是雕刻家對人生的唉嘆，用以表現(xiàn)內(nèi)心的悲哀。他曾親自為這件雕像寫詩表達自己的心情：“沉睡是甜蜜的，成為頑石更是幸福，只要世上還有罪惡與恥辱，不見不聞，無知無覺，于我是最大的快樂。不要驚醒我，啊，講得輕些吧?！?“晨”和“暮”是躺在朱利亞諾雕像前的裝飾雕像。
米開朗基羅在16世紀30年代后，結(jié)束了在佛羅倫薩的創(chuàng)作和生活，定居羅馬。1536至1541年在梵蒂岡完成了西斯廷小教堂中的壁畫“最后的審判”。這時他的藝術(shù)風(fēng)格已從早年追求古典美和力量美，變?yōu)楸憩F(xiàn)沉郁悲壯和雄渾氣魄的藝術(shù)風(fēng)格。
米開朗基羅在73歲時，還應(yīng)教皇的邀請為圣彼得大教堂設(shè)計圓頂，一直工作到他89歲去世。今天羅馬的圣彼得大教堂圓頂，就是按照米開朗基羅的設(shè)計最后完成的。
米開朗基羅的晚年，他為自己的紀念碑設(shè)計了幾座雕像，表現(xiàn)基督被圣母和門徒放下十字架的內(nèi)容。不過這些雕刻都未最后完成。它們有一種粗獷、渾厚和概括的風(fēng)格。
