如果說好萊塢明星里還有分專家的話，那么詹姆斯·卡梅隆一定是科研專家、邁克爾·貝是機(jī)械專家，而毫無疑問，湯姆·漢克斯就是歷史專家了。在他近10年的監(jiān)制或出演作品中，有過半與歷史有關(guān)，包括最近的熱門美劇《太平洋戰(zhàn)爭》，并且歷史題材有可能成為他以后影視生涯的全部。怪不得連前白宮大腦卡爾羅夫出書也要贈(zèng)書一本給漢克斯了。
一個(gè)歷史專家的誕生 1998年，在《拯救大兵瑞恩》的拍攝現(xiàn)場來了一位二戰(zhàn)老兵，他顫顫巍巍地遞給湯姆·漢克斯一本書，對書中內(nèi)容深有所感的漢克斯隨后拿給史蒂文·斯皮爾伯格分享，兩人一拍即合，決定拍攝一部電視劇。而這部劇就是《兄弟連》……10年之后，又一部描述二戰(zhàn)的迷你劇《太平洋戰(zhàn)爭》問世，雖然從“諾曼底登陸”移師到“太平洋血戰(zhàn)”，但其中所宣揚(yáng)出的戰(zhàn)爭人道主義，和金牌搭檔漢克斯與斯皮爾伯格一樣，依舊讓人折服。
歷史題材只是斯皮爾伯格影視無限觸角的一個(gè)部分，但這卻是漢克斯目前甚至是之后影視生涯的全部。在過去20年內(nèi)，從《拯救大兵瑞恩》和《查理·威爾遜的戰(zhàn)爭》到《兄弟連》、《約翰·亞當(dāng)斯》和《太平洋戰(zhàn)爭》，原本充滿喜劇化的漢克斯反倒成了美國歷史專家，用自己的方式，讓歷史這個(gè)顯得落伍的題材一而再、再而三地發(fā)揮出它的魅力。
生于1956年的漢克斯，對二戰(zhàn)的概念就是年代久遠(yuǎn)的黑白畫面。可是作為典型“嬰兒潮”一代，他又的確和這個(gè)全球人造災(zāi)難有直接聯(lián)系。漢克斯的父親阿莫斯是二戰(zhàn)時(shí)期美國海軍的二級機(jī)械師，但父親不是那種愿意告訴兒子戰(zhàn)場上英勇犧牲事跡的人。漢克斯回憶：“我雖然知道父親在太平洋的某個(gè)角落作過戰(zhàn)，但他從不愿提及關(guān)于海軍的任何光榮故事。”但由于和美國總統(tǒng)林肯有著血緣關(guān)系，而他又不得不常常被老師提為典范，被迫撰寫與之有關(guān)的小論文，“
我對美國歷史的概念就是：它是一堂你被強(qiáng)迫去上的課”。
當(dāng)漢克斯拍攝《拯救大兵瑞恩》時(shí)，他才第一次意識(shí)到他對太平洋戰(zhàn)區(qū)歷史有多么不了解。那段時(shí)期，小說家諾拉·依弗朗送他兩冊，每冊1882頁的《美國二戰(zhàn)報(bào)道文庫：美國新聞事業(yè)史》作為禮物。隨著看書的漸漸深入，漢克斯一下子對所有關(guān)于太平洋戰(zhàn)爭的事物產(chǎn)生了濃厚的興趣。不僅是理論上的扎實(shí)，和斯皮爾伯格在一起的漢克斯，還開創(chuàng)了戰(zhàn)爭題材的視覺新境界。在《拯救大兵瑞恩》中，他們就建立了“昏黃無力感”的模板。這種感覺是基于漢克斯經(jīng)過調(diào)查，和多名參戰(zhàn)老兵進(jìn)行談話，再結(jié)合僅存的幾張歷史真跡照片，幻化為24幀每秒的電影效果之后，發(fā)現(xiàn)高雅、美麗、鮮艷的色調(diào)始終和戰(zhàn)爭背道而馳的結(jié)果。因?yàn)閼?zhàn)爭在這些幸存者眼中是如此的恐懼不堪。
還原歷史的先行者 其實(shí)越南戰(zhàn)爭對于漢克斯而言也是一個(gè)重要的痛，漢克斯一直有種反越戰(zhàn)的情緒。尼克松的恐怖越戰(zhàn)戰(zhàn)略深深觸動(dòng)了1970年代的漢克斯。當(dāng)時(shí)的漢克斯還是一名在奧克蘭希爾頓工作的傳達(dá)員。他經(jīng)常從來來往往的客人和附近的飛機(jī)場那里接到任務(wù)。他時(shí)不時(shí)會(huì)看見飛機(jī)包廂里坐滿為逃避當(dāng)局、受到驚嚇的越南孤兒。
漢克斯尤其希望制作一部頂級的越戰(zhàn)電影。直到1994年，漢克斯終于通過悲喜劇《阿甘正傳》的詮釋，把越戰(zhàn)的影響正式搬上熒幕。即便他獲得了奧斯卡小金人，但他坦言《阿甘正傳》仍然不能概括出越戰(zhàn)兇殘的本性。也許，關(guān)于越戰(zhàn)，漢克斯依舊在找尋屬于它的一種可能，但在這之前，他已經(jīng)決定探尋另一個(gè)歷史，肯尼迪被殺背后的秘密。
最近，漢克斯獲得文森·伯格路易斯《歸還歷史》的版權(quán)。這本具有爭議的書籍講述的是關(guān)于約翰·肯尼迪的刺殺事件。漢克斯和老搭檔加里·格茲曼是此片的制作人，并計(jì)劃2013年問世。在這部片中，漢克斯大膽假設(shè)，認(rèn)為公眾所深信的兇手李·哈維·奧斯伍德是給陷害的。漢克斯把自己當(dāng)成是歷史的責(zé)任者，“我們希望為美國公眾做一項(xiàng)服務(wù)，有許多類似這樣的陰謀將被打破。如果我們做正確了，這也許是美國電視史最具爭議的事情。”
漢式歷史 漢克斯與那些研究歷史的學(xué)院派大師不同的是：他堅(jiān)信歷史的經(jīng)歷應(yīng)該是很個(gè)人的東西。他很討厭那些由數(shù)據(jù)拼湊起來的歷史，他喜歡看那些通俗歷史學(xué)家寫的作品，斯蒂芬·安布羅斯、芭芭拉·塔奇曼等都是他的心頭好。他希望通過這些作品，觀眾可以從中認(rèn)識(shí)到他們的祖先，讓他們思考?xì)v史是如何被創(chuàng)造的。
于歷史題材的執(zhí)著，漢克斯一方面是想展示美國大兵英勇的一面。在拍攝電影《阿甘正傳》期間，漢克斯去帕里斯島取景，他參觀了海軍陸戰(zhàn)隊(duì)的訓(xùn)練設(shè)施，并對年輕的戰(zhàn)員嚴(yán)格遵守紀(jì)律和團(tuán)隊(duì)的凝聚力留下了深刻印象。“宇航員，試飛員，陸軍別動(dòng)隊(duì)那種自律十分具有感染力，他們的結(jié)合已經(jīng)上升到一個(gè)精神層面，一半是互相關(guān)懷的家人和一半為求自我突破的競爭者。”對他們的描寫已經(jīng)成為漢克斯作品的重心。阿波羅13號在1995年出現(xiàn)后，漢克斯將一部把娛樂灌輸?shù)浆F(xiàn)實(shí)題材的《從地球到月球》交給HBO，并得到HBO播放的許可。
而另一方面則是對被政治目的擺布的大兵們的一絲憐憫。他和斯皮爾伯格就戰(zhàn)爭殘暴的問題進(jìn)行一場“歷史”與“今天”的討論：美國如何叫年輕一代不分青紅皂白地殺一個(gè)影子敵人，然后又回到有序的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中？“伊拉克和阿富汗作戰(zhàn)的軍隊(duì)比太平洋作戰(zhàn)的軍隊(duì)情況更糟糕。”漢克斯表示，“至少，從太平洋戰(zhàn)爭回來的士兵可以在船上停留數(shù)周，以此幫助減壓。今天，這些在阿富汗的士兵，如同在血腥的地獄中作戰(zhàn)，他們僅需18個(gè)小時(shí)就能飛回本國。“
請問他們?nèi)绾螒?yīng)對從廝殺戰(zhàn)場立即回到平靜的生活？”漢克斯的擔(dān)心相當(dāng)有必要。二戰(zhàn)時(shí)候最具傳奇色彩的士兵奧迪·墨菲，從歐洲戰(zhàn)場歸來后，就患上了“外傷后應(yīng)激障礙”。在一度崩潰的情況下，精神錯(cuò)亂的墨菲用槍挾持他的妻子作為人質(zhì)。伊拉克和阿富汗戰(zhàn)爭后的士兵精神康復(fù)相當(dāng)值得探討和關(guān)注。
但其實(shí)，漢克斯對于戰(zhàn)爭、對于歷史的關(guān)切遠(yuǎn)不及于此。在二戰(zhàn)中，我們把日本人看成是有著不同信念的‘黃色，斜眼睛的狗’。他們殺我們是因?yàn)槲覀兊纳罘绞讲煌?。相?yīng)地，我們想要?dú)⑺麄兪且驗(yàn)樗麄兒臀覀儾煌?。你不覺得這些話在今天聽起來都似曾相識(shí)嗎？”他并不想要用一場戰(zhàn)役去比較另一場戰(zhàn)役，因?yàn)樵谒男闹?，這些殘酷的人類屠殺，到頭來沒有一方是贏家。
“
把歷史用淺顯的影像方式傳送，希望大家記住它，并吸取教訓(xùn)。”也就是這種覺悟，才讓漢克斯成為了娛樂圈中的大歷史學(xué)家。
