周邦彥
高柳春才軟，凍梅寒更香。暮雪助清峭，玉塵散林塘。那堪飄風遞冷，故遣度幕穿窗。似欲料新妝。呵手弄絲簧。冷落詞賦客，蕭索水云鄉(xiāng)。援毫授簡，風流猶憶東梁。望虛檐徐轉(zhuǎn)，回廊未掃，夜長莫惜空酒觴。
又風雪驚初霽，水鄉(xiāng)增暮寒。樹杪墮飛羽，檐牙掛瑯玕。才喜門堆巷積，可惜迤邐銷殘。漸看低竹翩翻。清池漲微瀾。步屐晴正好，宴席晚方歡。梅花耐冷，亭亭來入冰盤。對前山橫素，愁云變色，放杯同覓高處看。
周邦彥（1056-1121），字美成，錢塘人。所著詞名《清真集》，又稱《片玉集》。宋徽宗時，提舉大晟府（當時最高音樂機關），討論古音，審定古調(diào)，亦自度曲。陳郁《藏一話腴》說：“美成自號清真，二百年來，以樂府獨步，貴人、學士、市儇、妓女、皆知美成詞為可愛?！边@可見他的詞的普遍性。至南宋亡，元曲代興，詞調(diào)衰微，而清真詞還有人傳唱著。
他的詞技巧很高，不論長調(diào)、小令，而長調(diào)尤見工力。南宋諸詞家，除辛稼軒一派外，大都是學清真的。這影響直到晚清和民國初年。后世評家或稱之為“集大成”（如周濟），或比之詩中老杜（如王國維），雖言過其實，然亦可見周詞在詞的發(fā)展方面關系之大。
周詞有缺點，如思想性不高，詞藻太多，反映當時現(xiàn)實較少等等；但北宋的詞本多為歌唱而作，一般地說，詞家都是那樣的，亦不能獨責清真。
《紅林檎近》兩首寫雪景，由初雪而大雪，而晴雪，而再雪，
兩首可作一篇讀，文筆細膩，寫景明活，在清真長調(diào)中也是突出的作品。
這兩篇雖沒有題目，分類本都歸入冬景，其實該有題目的，當然不必一定寫出來，一詠春雪，一詠雪霽，且緊相銜接，如畫家通景一般。殆取李義山《對雪》、《殘雪》兩首相連的成格。痕跡顯明的如本詞第二首的起句，作：
“風雪驚初霽”。
李詩《殘雪》第一句是：
“旭日開晴色”。
起筆接上文完全相同，本詞兩首的布局固當從玉溪詩出，唯文詞不相襲而已。
《紅林檎近》第一首：“高柳春才軟，凍梅寒更香，暮雪助清峭，玉塵散林塘”，點明了春雪、梅雪。唐王初（一作王貞白）春日詠梅花詩曰：
“靚妝才罷粉痕新，遞（一作迨）曉風回散玉塵。若遣有情應悵望，已兼殘雪又兼春?！?/span>
玉塵的出典固不止此，卻從此取意。不過王詩重在梅而雪只帶說，周詞重在雪而梅只略點。
第二首：“樹杪墮飛羽，檐牙掛瑯玕”?！帮w羽”汲古閣六十家詞本作“毛羽”。按陳元龍集注本亦當作“毛羽”，作“飛羽”者非陳本之舊。陳注說：
“韓愈雪詩：‘定非燖鵠鷺’，墮毛羽也！‘真是屑瓊瑰’，瑯玕當?shù)么擞嘁?。”陳的意思，仿佛說：燖鵠鷺一定會掉了許多羽毛；下雪呢，不比燖鵠鷺，卻也掉下羽毛來。周詞“瑯玕”雖跟韓詩“瓊瑰”不同，但都是些珍寶，文字雖別，意思不異，所以說“瑯玕當?shù)么擞嘁狻薄?/span>
這樣看來，陳本自當作“墮毛羽”。毛羽與瑯玕對文；如作飛羽，上一字便不甚對。注文的“墮毛羽也”，當標作‘墮毛羽’也”?！皦櫭稹奔搓愖⑺茉~正文，當據(jù)以改訂。
我從前讀清真詞，讀到兩處很有些疑惑。其一即見于本詞第二首：“梅花耐冷，亭亭來入冰盤”，似乎梅花亭亭地走到冰盤里去。這很奇怪，必有出典；若無出典，他似乎不會這樣說。但陳元龍本無注。
又一見于有名的詠梅花的《花犯》：“冰盤同宴喜”，一作“冰盤共宴喜”。陳本在這里有注了，引韓愈詩：“冰盤夏薦碧實脆”。這等于說青梅就酒。且看《花犯》這段的全文：
“去年勝賞曾孤倚，冰盤同宴喜；更可惜雪中高樹，香篝熏素被。”
分明是雪里梅花，如何是青梅煮酒呢。陳注雖扣上了“冰盤”兩字，卻不合詞意。即照他注釋，也跟下片的“相將見脆圓薦酒”（我以為才應該引這“冰盤夏薦碧實脆”）重復了，尤為不妥。陳注本條既誤，因此也就等于沒有注。
但這兩條的確應該有注，且似出于同一來源。如陳徐陵春情詩曰：
“風光今旦動，雪色故年殘。薄夜迎新年，當壚卻晚寒?！袢~裁衣帶，梅花奠酒盤?！保ㄏ侣裕?/span>
這“梅花”一句似為清真兩詞句所出。但什么叫“梅花奠酒盤”，似還須解釋?！痘ǚ浮返摹氨P同宴喜”姑勿論，《紅林檎近》的“來入冰盤”若照字面直翻，當說梅花走到冰盤里去──這當然不大像句話，實在也就是把梅花放在冰盤里。無論怎樣，總之有點古怪。如一面喝酒，一面賞花，倒很普遍，也很雅致，看本詞的說法，似乎不是這樣。
我以為“梅花奠酒盤”和清真兩詞句意相同，正是把梅花放在盤子里。奠者，安也，安放之謂。我們今日的酒盤（拼盤、冷盤），已沒有這樣漂亮的點綴了，所以對這用梅花就酒，而不是用梅子就酒，未免有些疑惑；其實徐陵的詩，文字是明白的，更可用他同時人另一詩“奠”字的用法來比較。張正見輕薄篇：
“石榴傳馬瑙，蘭肴奠象牙?！?/span>
石榴，酒名；馬瑙，瑪瑙杯；蘭肴，好的菜蔬；象牙，象牙的盤子。用瑪瑙杯來傳酒，把珍貴的菜肴放在象牙盤里?！暗臁弊值挠梅?，在這里毫無疑問；因之，“梅花奠酒盤”的意義也很明確；清真殆亦因古人有這樣的成句先例，才把它寫在詞里的。
如追求更古的出典，或另有淵源。徐陵詩中還有一點值得注意的：古人立春或元旦的食品問題?？此娚稀帮L光今旦動，雪色故年殘，薄夜迎新節(jié)”這三句，雖題為春情，實詠元旦，或者立春，或者竟是元旦春，二者兼之。這個梅花酒盤，實際上是春盤。春盤照例用生菜的，六朝唐代一向如此，即到今天，也還有咬春之說，則加入梅花，自不足怪。況且古人又有元旦喝梅花酒之說，見四民月令，春盤里會有梅花，甚至于真想去吃它，都有可能。至于究竟怎樣，須考證方明，這里不能多談了。（俞平伯）
周邦彥
章臺路，還見褪粉梅梢，試花桃樹，愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。黯凝佇，因念個人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。前度劉郎重到，訪鄰尋里。同時歌舞，惟有舊家秋娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴，名園露飲，東城閑步。事與孤鴻去，探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷，歸騎晚、纖纖池塘飛雨，斷腸院落，一簾風絮。
這首詞，正如周濟所云：“不過桃花人面，舊曲翻新耳。”（《宋四家詞選》）孟棨《本事詩·情感》記崔護于清明在長安城南村莊艷遇故事，作詩云：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去？桃花依舊笑春風?！蔽覀冊俳Y合周邦彥的身世和政治生涯來看，詞中的“劉郎”當系以自己比劉禹錫而言。劉禹錫是唐代順宗時的革新派人物，后遭貶放，又曾返京師。寫有《再游玄都觀絕句》，詩云：“百畝中庭半是苔，桃花凈盡菜花開。種桃道士歸何處？前度劉郎今又來?！敝馨顝﹥A向新政，曾為宋神宗所賞識，后神宗逝世，高太后聽政，任用司馬光等，周邦彥外出為廬州教授，羈旅荊江，游宦溧水。直至哲宗親政，罷黜舊黨，周邦彥才得返都。但在當時執(zhí)政的新黨實已變質(zhì)，他的抱負仍然不得抒展，所以這首詞當是暗寓這些情節(jié)的。詞，字面上的重見桃花、重訪故人，有“還見”、“重道”之喜，但只見“定巢燕子，歸來何處”“舊家秋娘，身價如故”，自己則“探春盡是，傷離意緒”?？諄砜杖ィ涞谩皵嗄c院落，一簾風絮”。詞，大開大合，起句突而又平。又其云在“章臺路”上，不寫眼前所見，卻說“還見”云云，梅桃坊陌，寂靜如故，燕子飛來，歸巢舊處，全系寫景，但以“還見”貫之，人之來，人之為懷舊而來，人之徘徊躑躅，都從字里行間露出，景中含情，情更濃烈，可見此詞的沉郁處。中片本為雙拽頭，字句與上片同。以“黯凝佇”之人的癡立沉思寫起，不寫他所訪求之人在與不在，而只“因念”云云，表面上描繪其昔時情態(tài)笑貌，實則追想從前的交游歡樂，但不明說，實是詞的頓挫之處。下片則鋪開來寫，加深描繪“前度劉郎”“舊家秋娘”，一則“事與孤鴻去”，一則“聲價如故”，對照寫來，頓挫生姿。“燕臺句”寫空有才名，而今只留記誦?！爸l伴，名園露飲，東城閑步”，清游何在？真是沉郁之至。一結以“飛雨”、“風絮”，景中含情，沉郁而又空靈。這首詞以“探春盡是，傷離情緒”為主旨，直貫全篇。從時間上說，是以今昔情節(jié)對比寫來。上片之“章臺路”、“坊陌人家”均寫今日之景。中片之“因念個人癡小”云云都是寫昔人的情況。今日之景是實寫，昔日之人是虛擬。一實一虛，空靈深厚?！斑€見”字猶有過去的影子?！耙蚰睢弊滞搅艚裉斓南胂?，又是今中有昔，昔中有今。下片則今昔情事交織寫來，“前度劉郎重到”有今有昔?！巴瑫r歌舞，唯有舊家秋娘，聲價如故”，則是昔日有者，今日有存有亡?！耙鞴{賦筆，猶記燕臺句。知誰伴，名園露飲東，東城閑步?！庇质俏羧罩?，而今日看來，一切皆“事與孤鴻去”。最后又寫念日情況，是在“官柳低金縷”的風光中，“歸騎晚，纖纖池塘飛雨，斷腸院落，一簾風絮。”有今而無昔。今之惆悵和昔之游樂成一鮮明對照。詞在時間上就是這樣似斷似續(xù)，傷春意緒卻是聯(lián)綿不斷。詞又是一起寫景，一結寫景。一起靜景，一結動景。花柳風光中人具有無限惆悵，是以美景襯托出感傷，所以極為深厚。加以章法上的實寫、虛寫、虛實穿插進行，顯出變化多端，使這首詞極為沉郁頓挫而得到詞中之三昧。（金啟華）
周邦彥
芳臉勻紅，黛眉巧畫宮妝淺。風流天付與精神，全在嬌波眼。早是縈心可慣。向尊前、頻頻顧眄。幾回想見，見了還休，爭如不見。燭影搖紅，夜闌飲散春宵短。當時誰會唱陽關，離恨天涯遠。爭奈云收雨散。憑闌干、東風淚滿。海棠開后，燕子來時，黃昏深院。
周邦彥寫這首詞有一個來歷，據(jù)吳曾《能改齋漫錄》卷十七載：“王都尉（王詵，字晉卿）有《憶故人》詞云：‘燭影搖紅，向夜闌，乍酒醒，心情懶。尊前誰唱為陽關，離恨天涯遠。無奈云沉雨散，憑闌干，東風淚眼。海棠開后，燕子來時，黃昏庭院。’徽宗喜其詞意，猶以不豐容宛轉(zhuǎn)為恨，遂令大晟府別撰腔。周美成增損其詞，而以首句為名，謂之《燭影搖紅》?！本褪钦f周邦彥這首《燭影搖紅》是奉旨“增損”修改他人詞作而成的。對于改寫者來說，這是一項頗有難度的工作。首先是奉旨修改，宋徽宗以原作不夠“豐容宛轉(zhuǎn)為恨”，下令修改。要迎合精通音律的皇上心意，做到“豐容宛轉(zhuǎn)”，這的確是一件難事；修改他人的作品，尤其是一首較為成功的作品，既要保持原作意旨、風格，又要使之更完美，更上一層樓，這又是一難；對于清真這樣已經(jīng)成名了的作家，修改他人之作，自亦需寫出自己的風格特點，此為三難。而難能可貴的是，周邦彥把這三者都做到了，且做得天衣無縫，現(xiàn)在我們且來看看他是如何“增損”的。
首先周邦彥拓展了詞作的容量，上片全為其所增寫，并為下片的抒情做了很好的鋪墊。原作主要是寫離情別恨，周邦彥便在上片把時間往前推移，著力刻繪這位女子的美貌，以及兩人的心心相印。這便為下片敘寫思念之情作了很好的鋪墊?？坍嬤@位女子的美貌，改寫者抓住她的“嬌波眼”來做文章。其“芳臉”、“黛眉”雖然也精致，但“風流天付與精神，全在嬌波眼”，這便傳神地表達了這位女子的風韻。這位女子不僅天生麗質(zhì)，而且還傾心于他，致使他“幾回相見，見了還休”，以致有“爭如不見”之嘆。這樣，上片由“風流天付”寫到相見傾心，便為下片的描寫相思，作了準備。
周邦彥“增損”的第二步，便是在下片，即原作上作了幾處改動。改動的原則是更能使原作的意旨和主題得到表現(xiàn)。原作第二、三、四句為“向夜闌，乍酒醒，心情懶”，周詞改為“夜闌飲散春宵短”，不僅較原作精煉，而且還寫出了男主人公夜闌飲散之后的孤獨，這樣就為下一句敘寫回憶思緒作了鋪墊。第二個改動之處是“當時誰為唱陽關？”原作為“尊前誰為唱陽關？”周詞的改作最主要之處是將原作的簡單敘述眼前之情形改為回憶往昔，這樣不僅在寫法上顯得婉轉(zhuǎn)，有波折，避免了直說、直敘之弊，更重要的是突出顯示了主人公的揮之不去的思念之情。正因為有上片對人物形象刻畫的鋪墊，方有此銘心的思念，從整首詞作看，也顯得渾然一體。第三個改動之處在“爭奈云收雨散，憑闌干，東風淚滿”，原詞為“無奈云沉雨散，憑闌干，東風淚眼”，這一層改動的關鍵句在“無奈”改成“爭奈”，粗看兩詞并無什么很大區(qū)別，但細辨直來，“爭奈”除了有“無奈”的意思外，還有承受不了的意思，表露了男主人公為相思之情所重壓。還有“云收雨散”，“東風淚滿”都較原詞有少許改動，改動的結果，就是內(nèi)含更顯深廣，更加突出了主題。
第三，這首詞經(jīng)過一番“增損”，不僅使原作的意旨更加突出，而且還深深打上周詞的風格烙印。如經(jīng)過改寫后，全詞在篇章結構上顯得嚴密而有層次，且多變。周邦彥抓住離恨這一主題，在現(xiàn)實與回憶上做文章，于騰挪頓挫開合之中，多層次地表現(xiàn)離恨別緒，避免了過多直說、直敘而造成的弊病。周詞之講究用字、用典是相當著名的，該詞囿于原作，沒有用什么典故，但又因其是改寫，在講究用字上是很突出的，這在上面已經(jīng)闡述了。（文潛少鳴）
寒食
周邦彥
暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語。似楚江暝宿，風燈零亂，少年羈旅。遲暮。嬉游處，正店舍無煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽儔侶。想東園，桃李自春，小唇秀靨今在否？到歸時，定有殘英，待客攜尊俎。這首詞抒發(fā)的是詞人的羈旅情懷，清真工羈旅行役之詞，人所公認。詞作的上片寫暮春欲雨之時，由日轉(zhuǎn)夜，從夜雨說到話雨，又從話雨想起昔年楚江暝宿時旅況，羈旅情味，由外及內(nèi)使人深思。下片敘寫寒食及節(jié)日思鄉(xiāng)之情。寒食禁煙而飲酒，人到老年，回憶往事不勝感慨。
“暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶”，開首三句即點明時間和詞人彼時所處環(huán)境。薄暮時分，柳色漸漸昏暗，烏鴉盤旋聒噪，詞人正站在朱戶之中，小簾之后凝神沉思。首三句雖為敘寫眼前景況，但仍起著渲染氣氛的作用。薄暮時分，天氣漸暗，群鴉亂啼，單身一人置身其間，詞人的愁思、煩亂心情，即已呼之欲出了。此外“暗”與“啼鴉”也有暗示欲雨的作用?！巴┗ò氘€，靜銷一庭愁雨”，這兩句詞人繼續(xù)敘寫他佇立簾后所見之景，同時景中含情，詞人的愁緒已經(jīng)躍然紙上。這與“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”（李清照《聲聲慢》）所描寫的意境相似。黃昏時節(jié)，再加上綿綿不絕的春雨，這種意境描寫雖非清真所首創(chuàng)，卻是古典詩詞中描寫愁緒時最常用的典型環(huán)境。這里詞人用一“鎖”字使得本為抽象無形的情緒形象化，從而突出了詞人此時愁悶難堪的心境。“灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語”，這三句是說那滴噠的雨聲灑落在空寂的臺階上，使得詞人心緒更加煩亂愁悶，直到夜深仍不停息。面對此情此景，詞人不禁思緒聯(lián)翩，想到何時才能與故人相會。這里化用了李商隱《夜雨寄北》詩意：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”。詞作至此，愁緒的內(nèi)含已漸漸明朗、具體化了。歇拍三句：“似楚江暝宿，風燈零亂，少年羈旅，”這一層詞人宕開一筆，由眼前之景轉(zhuǎn)而幻想從前，在變幻境界中感嘆風燈零亂，少年羈旅，頗有不勝今昔之感。“楚江”，此當指長江，李白詩有“天門中斷楚江開”，杜甫詩有“楚江巫峽半云雨?！薄帮L燭”，此形容人生短暫，老年人如風前之燭。蘇軾詩有“過眼百世如風燈”，杜甫詩有“風前春燈亂，江鴻夜雨懸”，所繪即此情景。
下片寫節(jié)日思鄉(xiāng)之情?！斑t暮。嬉游處，正店舍無煙，禁城百五。”詞作由上片末尾的少年羈旅，轉(zhuǎn)入敘寫遲暮情景，以前之虛幻，轉(zhuǎn)入眼前之說實；前之遙遠回蕩，此則轉(zhuǎn)入本題。章法大開大合。因寒食禁煙，故曰“無煙”，“禁城百五”，也是寒食節(jié)?！肚G楚歲時記》：“冬至后一百五日為寒食?！薄捌焱揪?，付與高陽儔侶”，寒食禁煙不禁酒，故可去酒樓飲酒?！皟墏H”，即伴侶?！案哧枴保孛?，在河南杞縣?！妒酚洝分嗅B生為高陽酒徒。李白詩有“君不見高陽酒徒起草中，長揖山東隆準公”。這句的意思是說，寒食節(jié)中，旗亭飲酒取樂之事，還是讓高陽酒徒們?nèi)グ伞＿@里用的是側筆，實際上是敘說自己為愁思所纏繞，沒精打采，對玩樂毫無興趣?！跋霒|園，桃李自春，小唇秀靨今在否”，對羈旅之愁與思家之情化成了具體的內(nèi)容，那“東園”此時又是一番桃李爭春，明媚春光，而那給自己留下美好印象的、人面桃花相映紅的姑娘，如今是否還在？詞人描述得越具體，越真切，說明其思念之情越銘心刻骨。此外，用一“否”字，詞人的關切之情更顯真切。歇拍三句：“到歸時，定有殘英，待客攜尊俎，”詞人歸心似箭，未踏歸途，心早已設想好歸家時的情景。到那時，春意猶在，尚有殘花掛在枝頭，自己定要好好地款待自己一番?！翱汀弊?，表明詞人始終未曾忘記自己的游子身分。
整首詞很巧妙地將現(xiàn)實、回憶、設想結合起來，結構天成，含蓄而又細膩，意淡而氣厚。周濟稱贊該詞“奇橫”（《宋四家詞選》），黃蓼園則評：“前闋寫宦況凄清。次闋起處，點清寒食。以下引到思家情懷，風情旖旎可想”（《蓼園詞評》）。品評頗合實際。（文潛少鳴）
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周邦彥
晴嵐低楚甸，曖回雁翼，陣勢起平沙。驟驚春在眼，借問何時，委曲到山家？涂香暈色，盛粉飾、爭作妍華。千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉?？班?，清江東注，畫舸西流，指長安日下。愁宴闌、風翻旗尾，潮濺烏紗。今宵正對初弦月，傍水驛，深艤蒹葭。沉恨處，時時自剔燈花。
這是一首歌詠山水風光兼抒離情的長調(diào)。
上片寫春回人間的萬千氣象，一開始便以曲筆點寫春的消息，“晴嵐低楚甸，暖回雁翼，陣勢起平沙”：晴日山中的團團薄霧低低地鋪滿南方的曠野，和熙溫暖的春的氣息最早從雁鴻翅下透露，它們結成陣勢忽啦啦地從無垠的沙灘上騰空而去，向北飛去。“暖回雁翼”的“回”字含使動意味，大雁是候鳥，春曖北去，秋寒南歸，這溫暖的使鴻雁結隊北飛的氣息，自然便是春天帶來的，不點自明。“驟驚春在眼，借問何時，委曲到山家”三句承前而起，雁群北去，使人驟然驚知春天已經(jīng)來到眼前，借問春光，何時方能逐漸地進入千巒萬嶂的深山？那時節(jié)便是“涂香暈色，盛粉飾、爭作妍華”的陽春景色：鮮花碧草，鋪地連天，舒卷開合，乾坤香滿，天公以最大的粉飾力，裝點著爭艷斗華的春天。下面幾句則是從想象中回轉(zhuǎn)，寫眼前的初春景色：“千萬絲，陌頭楊柳，漸漸可藏鴉”，放眼看去，那千絲萬縷的田頭道旁的楊柳，已綻出鵝黃色的新綠，細葉嫩條漸抽漸長便可藏遮棲鴉?！皾u漸可藏鴉”之句并無華麗詞藻，但卻極富想象，給人以流動的美感，并非現(xiàn)在而是漸漸便可藏鴉，并非真有藏鴉，而是“可”藏鴉；靈巧精美的句子都具有極大的容量，該句不僅使人讀后如睹其景，而且也可使并不討人喜愛的烏鴉因染上春的顏色，變得似乎也美麗了。
下片是對著面前的景事，抒發(fā)淡淡的閑情。起始便是一個嗟嘆句“堪嗟”，接下去“清江東注，畫舸西流，指長安日下”三句，仿佛是寫詞人正置身畫船，沿著東流注入長江的清江水西去，向著京城──汴京進發(fā)。此處“清江”一詞既可指清澈的江水，又可特指今日湖北省境內(nèi)流入長江的一段江水，《水經(jīng)注》記載該水，“水色清照石上，分沙石”故名之曰“清江”；“長安日下”一詞是暗用前人句典，唐·王勃《滕王閣序》中有“望長安于日下，指吳會于云間”之句。唐王朝的都城在長安；古人將權力至高無上的君王比作中天之日，所以“日下”也指君王所居之處京都。不過此處“指長安日下”句，則是指向北宋王朝的都城──汴京，使用的是代稱手法?！俺钛珀@、風翻旗尾，潮濺烏紗”句首的“愁”字與前面闋首的“堪嗟”二字相呼應?！俺睢钡氖鞘裁?？是雕飾華麗的官船上的酒宴已殘，興盡人散？還是愁那江風陣陣總是無休止地拍打翻卷著船頭的旗尾，夕潮也洶涌而起、浪花濺濕了頭上的烏紗？點綴大江壯闊景象的江風、江潮怎么會撩起詞人心中的愁緒！這“愁”字的答案，到底在哪里！這里是不是隱含著仕途的擔憂？可惜對詞人此次江上之行的前后因果無處可查。“烏紗”指烏紗帽，以烏紗抽扎帽邊制成，始于東晉宮官著烏紗帢（ｑｉà，便帽），后經(jīng)改制，隋代時帝王、貴臣亦多戴之；至唐宋已行于民間，不論貴賤?！敖裣龑Τ跸以拢A，深艤蒹葭”是寫：今天夜晚懸在江空上的一彎弦月，乘坐的般只也慢慢巾近港灣驛站、泊入蘆葦深處。仔細品味，這“愁”字的落腳便在“初弦月”上。人們常用月圓月缺比喻人間的離合悲歡，這如鉤的新月殘缺得多么厲害，什么時候才能月兒常圓、人聚不散！尾句“沉恨處，時時自剔燈花”寫夜闌人靜、思念閨中人的柔情更加濃重，沉怨無法排遣，面對著閃爍的銀燈，一次次地把燈花剔下。寫出了離愁在心不能成寐的情狀。
詞人寫景如繪工筆，絲絲入微，曲折回環(huán)、變化工巧。作為北宋徽宗駕前的供奉文人，寫景時也不忘繁榮景象的鋪陳、不忘粉飾太平；寫情也只寫淺淡的離情，與邦國大事似無牽涉。該篇遣詞用字端莊典雅，謀句成篇變化有致，自有大家詞人的風范。（韓秋白）
