唐寅（1470一1523），明代畫家，文學(xué)家。字子畏、伯虎，號(hào)六如居士、桃花庵主，自稱江南第一風(fēng)流才子。吳縣（今江蘇蘇州）人。出身商販家庭，父親唐廣德，母親邱氏，少時(shí)讀書發(fā)憤，青年時(shí)中應(yīng)天府解元，后赴京會(huì)試，因舞弊案受牽連入獄，出獄后又投寧王朱宸濠幕下，但發(fā)現(xiàn)朱有謀反之意，即脫身返回蘇州。從此絕意仕途，潛心書畫，形跡放縱，性情狂放不羈。擅山水、人物、花鳥，其山水早年隨周臣學(xué)畫，后師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復(fù)，以小斧劈皴為之，雄偉險(xiǎn)峻，而筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統(tǒng)，線條清細(xì)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；亦工寫意人物，筆簡(jiǎn)意賅，饒有意趣。其花鳥畫，長(zhǎng)于水墨寫意，灑脫隨意，格調(diào)秀逸。除繪畫外，唐寅亦工書法，取法趙孟頫，書風(fēng)奇峭俊秀。
有《騎驢思?xì)w圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》、《枯槎鸜鵒圖》等繪畫作品傳世。
| 明 唐寅 溪山漁隱圖卷 |
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| 明 唐寅 悟陽(yáng)子養(yǎng)性圖 |
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此畫畫前后兩座茅庵，內(nèi)有一老者端坐蒲團(tuán)之上，身著寬袍，雙手握于膝上，遙望天空，神態(tài)深沉。室內(nèi)壁無一物，地上唯有一桌，上陳香爐及文房用具。庵后樹木掩隱，小溪環(huán)繞，古老的石橋橫臥，流露無窮古韻。畫右如鏡的湖水將畫面的意境展開，杳無邊際，筆簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)，既有強(qiáng)烈的真實(shí)感，又有深遠(yuǎn)的意境。畫尾有作者自題：“蘇臺(tái)唐寅”行書款，鈐“唐白虎”朱文方印，畫首下角鈐“南京解元”朱文長(zhǎng)印章。 |
| 明 唐寅 溪山漁隱圖卷 |
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| 明 唐寅 吹簫圖 |
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唐寅的人物畫，大致未逾南宋人物畫的格局，多在刻意塑造一種嬌小而端麗的美女形象。這幅《吹簫圖》仍然沿襲了他早年人物畫工細(xì)艷麗的特點(diǎn)，人物面容娟秀，體態(tài)端莊。衣紋用筆粗簡(jiǎn)，勁力流暢，頓挫宛轉(zhuǎn)。 |
| 明 唐寅 虛閣晚涼圖 |
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此圖遠(yuǎn)處山巒起伏，泉流折疊于茂林煙霧間。近處濃蔭茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪橋流水，意境清幽。盛暑時(shí)節(jié)，兩三老人，在此消暑談心，樂以忘憂。此幅皴法學(xué)劉松年李唐，山石輪廓線轉(zhuǎn)折處不露鋒芒，皴點(diǎn)齊下，豐潤(rùn)華滋。作者善于把前人的技法融會(huì)貫通，自出新意，自成面貌。 |
| 明 唐寅 牡丹仕女圖 |
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圖繪高髻簪花女子，右手持紈扇，左手擎一枝牡丹，露出無限眷惜之意。仕女形象娟秀端麗，眉目和發(fā)髻鉤勒精細(xì)，暈染勻整，具北宋李公麟圓細(xì)流利之筆；衣紋線條遒勁暢利，又吸取南宋李唐及元人剛健方折的筆法，具有剛?cè)嵯酀?jì)，工寫并用的特點(diǎn)，創(chuàng)明代仕女畫的新典型。 汪砢玉在《珊瑚網(wǎng)》中評(píng)曰：“董其昌云：唐伯虎雖學(xué)李晞古，亦深于李伯時(shí)，故人物、舟車、樓觀，無所不工?！碧埔趫D上方自題一絕：“牡丹庭院又春深，一寸光陰萬兩金，拂曙起來人不解，只緣難放惜花心?！逼鹗滋幱小皡勤叀敝煳膱A印，署名下鈐有“南京解元”朱文長(zhǎng)方印。 |
| 明 唐寅 步溪圖 |
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此圖寫高士步溪賞景。圖中巨峰突兀，雜樹成林，枝隨風(fēng)擺，溪水微波，高士于溪畔橋邊仰首而望，若有所思，畫面清秀中有濃重，柔潤(rùn)中見雄健。 |
| 明 唐寅 王蜀宮妓圖 |
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| 明 唐寅 事茗圖 |
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本幅自題“日長(zhǎng)何所事，茗碗自赍持。料得南窗下，清風(fēng)滿鬢絲。吳趨唐寅?！币子形恼髅麟`書“事茗”二字，后紙有陸粲于嘉靖乙末寫的《事茗辯》一篇。曾經(jīng)耿嘉祚、清內(nèi)府收藏。文中讀到事茗與客人辯論飲茶的事，事茗姓陳，是書法家王寵的鄰友，王寵為唐寅的兒女親家，故陳氏與唐寅也交往甚多。此圖即是以陳氏之名號(hào)為圖名、并描繪陳氏幽居品茗的情景。作品描繪蘇州文人陳事茗優(yōu)游林下、待客品茶的悠閑生活。景物設(shè)置幽雅恬靜，居處前臨懸崖、巨石、背靠高山、流泉，莊外溪水潺溪，綠樹掩映。 |
| 明 唐寅 杏花茅屋圖 |
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| 明 唐寅 嫦娥執(zhí)桂圖 |
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| 明 唐寅 春山伴侶圖 |
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| 明 唐寅 山路松聲圖 |
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此圖寫山石懸?guī)r陡峭，蒼松虬曲， 山泉飛下，石道圍欄彎曲，伴著松濤陣陣，有高士正攜仆觀泉聽風(fēng)，悠然自得，不禁令人留戀于此， 畫面既清潤(rùn)秀雅又濃重雄健。 |
| 明 唐寅 立石叢卉圖 |
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| 明 唐寅 梅花圖 |
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圖繪折枝墨梅，自題七言詩(shī)一首：“黃金布地梵王家，白壓成林臘后花，對(duì)酒不妨還弄墨，一枚清影寫橫斜。” |
| 明 唐寅 東籬賞菊?qǐng)D |
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| 明 唐寅 落霞孤鶩圖 |
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此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其后，整幅畫的境界沉靜，蘊(yùn)含文人畫氣質(zhì)。畫家自題云“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風(fēng)?！北硎舅w慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎柯的遭遇鳴不平。在表現(xiàn)技法上，近景的山石多用濕筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤(rùn)澤，景物處理洗練灑脫。 |
| 明 唐寅 秋風(fēng)紈扇圖 |
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《秋風(fēng)紈扇圖》為唐寅水墨人物畫代表作，畫一立有湖石的庭院，一仕女手執(zhí)紈扇，側(cè)身凝望，眉宇間微露幽怨悵惘神色。她的衣裙在蕭瑟秋風(fēng)中飄動(dòng)，身旁襯雙勾叢竹。此圖用白描畫法，筆墨流動(dòng)爽利，轉(zhuǎn)折方勁，線條起伏頓挫，把李公麟的行云流水描和顏輝的折蘆描結(jié)合起來，用筆富韻律感。全畫雖純用水墨，卻能在粗細(xì)，濃淡變化中顯示豐富的色調(diào)。畫左上部題詩(shī)：“秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請(qǐng)把世情詳細(xì)看，大都誰不逐炎涼?！苯杞铦h成帝妃子班婕妤色衰恩弛，好比紈扇在秋風(fēng)起后被擱棄的命運(yùn)，抨擊了世態(tài)的炎涼。顯然，這是與唐寅個(gè)人生活的不幸遭遇有關(guān)的。畫中女子一臉?biāo)ピ梗蛟S正是唐寅自身的寫照。 唐寅仕女畫還有另一種面貌，如《臨韓熙載夜宴圖》和《孟蜀宮妓圖》等，線條細(xì)勻勁利，設(shè)色妍麗濃重，人物神態(tài)生動(dòng)。這種畫法直嗣唐、五代人物畫傳統(tǒng)。然而畫中人物不管衣飾如何華貴，卻全無唐、五代畫中人物那種雍容大度的氣派，而是在表面的濃妝艷抹下流露出一絲無端的惆悵。不用說，這也與唐寅個(gè)人的生活遭際有關(guān)。 一般說來，中國(guó)古代知識(shí)分子出路不外乎兩條：“窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼善天下?！比欢诓坏弥镜那闆r下，真正能做到“一簞食、一瓢飲，曲肱而枕之”，“不改其樂”的“獨(dú)善其身”者，真是屈指可數(shù)。少負(fù)英才，認(rèn)定要走“學(xué)而優(yōu)則仕”道路的唐寅，因?yàn)椴还纳鐣?huì)而遭貶斥，眼睜睜地看著美好前程成為泡影。對(duì)這一沉重的打擊，唐寅終生都未曾釋懷。從而養(yǎng)成了狷介傲岸的性格，縱情酒色以解憂，曾自謂“醉舞狂歌五十年，花中行樂月中眠”（自題畫詩(shī)）。然而，那種揮之不去的郁郁孤憤，仍不時(shí)從其畫中絲絲縷縷地流露出來。 從繪畫成就看，唐寅人物畫功力深厚，《明畫錄》評(píng)他的人物在“錢舜舉下，杜檉居上”。董其昌跋唐寅《夢(mèng)筠圖》稱“娟秀姿態(tài)雖李龍眠復(fù)生不能勝此”（《大觀錄·卷二十》）。但由于他過于沉溺于一已遭際，患得患失，使得他的人物畫在氣局上終覺狹小。 |
| 明 唐寅 西洲話舊圖軸 |
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| 明 唐寅 李端端像 |
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李端端是唐代名妓，當(dāng)時(shí)一些著名文人喜與她交往。她所居住的善和坊后人即以士人游冶賦詩(shī)之地稱之。唐寅天性狂放，但同情不幸的婦女。此圖即是他根據(jù)唐代范攄《云溪友議》關(guān)于李端端的故事而作，其中頗有思想寄托之意。此圖畫唐代狂生崔涯在三位侍女的環(huán)侍下與李端端相晤的情景。人物造型清秀，動(dòng)態(tài)安詳，衣紋線描于灑脫中見挺勁之致。 |
| 明 唐寅 騎驢歸思圖 |
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此圖為唐伯虎的創(chuàng)新杰作。圖畫峻險(xiǎn)山崖、盤曲棧道、急湍危橋、蔥郁林木、騎驢旅人。用筆師法李唐，剛勁犀利，皴法把大斧劈皴拉長(zhǎng)拉細(xì)， 更顯活潑滋潤(rùn)，用墨濃淡精到，既有北派山水的立體感，又有南派山水的情趣味。 |
| 明 唐寅 江南農(nóng)事圖軸 |
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四月江南農(nóng)事興。漚麻浸谷有常程。莫言嬌細(xì)全無事。一夜繰車響到明。唐寅畫。 畫中呈現(xiàn)江南水鄉(xiāng)，溪流貫穿，平疇風(fēng)和，農(nóng)夫于田中插秧，漁夫撒網(wǎng)捕魚，有人卸擔(dān)叫賣，行舟穿橋而過，熙游往來，一派江南四月景色。此畫顯現(xiàn)唐寅早歲以細(xì)筆作畫，工夫周到，樹叢屋宇，人物舟橋，乃至遠(yuǎn)山在望，唐寅畫來，妥貼安穩(wěn)，這正是專業(yè)畫家的本事。畫景自下而上，右左相互錯(cuò)接，畫中景現(xiàn)于眼前，其意境令人回歸田園，在山村水郭，如聞牧歌，江南佳勝，不必樓臺(tái)煙雨，翠綠千頃，自然是詩(shī)境，更是文人畫家用意所在，后代評(píng)唐寅是融合南北宗畫風(fēng)，本幅即是一例。本幅雖無年款，就畫風(fēng)論，訂為唐寅三十五歲所作（1504)）。 收藏著錄：石渠寶笈初編（御書房），下冊(cè)，頁(yè)1124 ；故宮書畫錄（卷五），第三冊(cè)，頁(yè)345；故宮書畫圖錄，第七冊(cè)，頁(yè)5-6。 |
| 明 唐寅 守耕圖卷 |
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| 明 唐寅 茅屋風(fēng)清圖 |
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山石峭拔，大都是大山峻嶺，其皴法為大斧劈，石面明暗分明。前景是兩巖聳立，山谷夾一小溪，溪上架著一窄木板，有一仆負(fù)物艱難地行走在板上。渡口山石上五棵如龍的盤松，山道都有木架以示險(xiǎn)峻。右側(cè)道上一高士正攜琴而來。中景是一水榭，筑以圍欄，有兩名高士正欣賞后景巖頂百丈高瀑。后景是高聳的山谷中條條瀑布奔瀉而下，山腰上還有樓、觀隱現(xiàn)于樹木之中。茅屋風(fēng)清槐影高，白頭并坐講離騷。懷賢欲鼓猗蘭操，有客攜琴過小橋。 |
| 明 唐寅 高山奇樹圖 |
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唐寅是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書畫方面均有很深的造詣，尤其在山水畫方面，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨(dú)特風(fēng)格?！陡呱狡鏄鋱D》是一幅構(gòu)圖雄偉，構(gòu)思巧妙的山水畫杰作。此畫的前景是巨大的山巖，湍急的溪流從山間流出，幾株古木從山間斜傾而出。 畫面上方的高嶺山石也多是濕筆長(zhǎng)皴，但用墨較為清淡而濕潤(rùn)，枝葉濃密，別有情致。整幅作品，高柳婆娑，意向清俊秀逸。水天相連，意境高遠(yuǎn)。 唐寅才華黃溢，詩(shī)文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“江南 四才子”。其畫名更著，與沈周、文 徵明、仇英并稱“吳門四家”，山水、花鳥、人物皆擅長(zhǎng)。早年受沈周、文徵明影響，畫作多“吳派”痕跡，中上 拜周臣為師，主宗南宋“院體”，后泛學(xué)宋元諸家，自成一體。他的山水畫有粗細(xì)兩種風(fēng)格，粗筆一路源自周臣， 然于剛健中別具清俊秀逸之韻；細(xì)筆畫屬其本色，更多文人畫筆意，景色簡(jiǎn)約清朗，用筆纖細(xì)有力，墨色淋漓多變 ，風(fēng)格奇峭而又豐潤(rùn)。同時(shí)，在人物畫方面也造詣很深，兼善工筆重彩、淡彩、白描、水墨寫意諸法、形神俱備。 |
| 明 唐寅 錢塘景物圖 |
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自題七絕并署款：“錢塘景物似圍屏，路寄山崖屋寄汀。楊柳坡平人馬歇，鸕鶿船過水風(fēng)腥。唐寅?！扁j“□郡”（白文，殘，應(yīng)為“吳郡”二字）、“唐白虎”（朱文）、“學(xué)圃堂”（朱文）印。 此作在流傳過程中曾經(jīng)遭受損壞，唐寅題詩(shī)的頂端部分“錢”、“寄”、“船”字均為后世所補(bǔ)全。本幅下方二藏印模糊不可辨。 圖畫崇山棧道，游騎翩翩，草閣游人獨(dú)坐，江中漁舟游弋。山石、樹木取法南宋李唐、夏圭，用筆方硬細(xì)峭，刻畫精到，點(diǎn)景人物形態(tài)自然，風(fēng)格細(xì)秀，顯示了作者早年規(guī)步南宋“院體”風(fēng)格的繪畫功底。 |
| 明 唐寅 湖山一覽圖 |
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| 明 唐寅 震澤煙樹圖 |
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【名稱】明 唐寅 震澤煙樹圖 【年代】明代 【簡(jiǎn)介】紙本，淺色，縱47厘米，橫37.8厘米。臺(tái)北故宮博物館藏。 震澤仍太湖舊稱。 |
| 明 唐寅 菊花圖 |
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