張大千山水畫(huà)欣賞(二十三)
碧嶂白云圖 高1.51米寬3.62米 乙酉（1945年）作
《碧嶂白云圖》作于乙酉（1945）夏，為大千當(dāng)時(shí)杰作。大千早年山水，自明清而一路向上追溯，對(duì)于歷代的名跡心摹手追，而且不惜重金購(gòu)藏以為研究摹習(xí)之范本。然而大千的摹古，非徒貌其形骸，更重尋其淵源。該畫(huà)左首有大千題跋：“碧嶂遙隱現(xiàn)，白云自吞吐。空山不逢人，心靜即太古。石田翁句。昔人稱(chēng)吳仲圭師巨然得其筆，王叔明得其墨，予此紙以北苑《夏山圖》筆法求之，所謂上昆侖尋河源也?！笨梢悦髁舜笄Т朔∫庥谖宕奕弧Ｈ欢?，張大千固有的胸襟和氣度在無(wú)形中注入到他的繪畫(huà)中，撲面而來(lái)的是一種開(kāi)張、奇崛的氣派。此畫(huà)幅面巨大，堪稱(chēng)罕見(jiàn)的珍品。
擬曹云西山水 設(shè)色紙本 1944年作 （575萬(wàn)港幣，2012年11月保利香港）
題識(shí)：寥泬秋天好，幽原此一過(guò)。山當(dāng)江郭近，花傍隱居多。泉石心常在，窮通理若何。只言五湖上，無(wú)地著漁蓑。甲申秋日，用云西老人法制此，爰。鈐印︰張爰之印、大千、大風(fēng)、人間乞食、三湘夢(mèng)五湖心
張大千自從敦煌歸來(lái)后，大規(guī)模地搜集并臨摹古代名作，將在敦煌形成的富麗堂皇的色彩與古人優(yōu)雅的筆墨結(jié)合起來(lái)，畫(huà)風(fēng)逐漸開(kāi)始變化。此作題款云“用云西老人法制此”，云西老人，即曹知白，字又玄，一字貞素，號(hào)云西，浙西華亭人。元代畫(huà)家，藏書(shū)家。其平遠(yuǎn)法李成，山水師郭熙，筆墨清潤(rùn)，全無(wú)俗氣。至謂其師馮觀，筆墨差弱而清氣可愛(ài)。張大千仿曹云西法作圖，與其早年的仿古作品相比，更大程度上追求與古人的神合，取法古人之精魄，融貫自身之筆墨，以青綠設(shè)色，輔以赭色秋木，沉穩(wěn)蒼郁，清潤(rùn)悠然。近景草木蕭蕭，楓葉勝火，秋雁南飛，遠(yuǎn)山脈脈，秋思靜穆，寓靜于幽，境界空暝曠遠(yuǎn)。
秋山訪友圖 手卷 絹本 壬申（1932年）作
款識(shí)：壬申春，二月既望。擬松雪老人秋山訪友圖。蜀人大千居士，爰。鈐?。荷鷱埌?、大千居士
引首：秋山訪友。待秋吳征。鈐?。簠钦鳌⑿堜m居士
后紙：霜林涼如許，高松樹(shù)有聲。打門(mén)聽(tīng)落葉，繞屋看山行。到處峰都出，飛來(lái)勢(shì)若爭(zhēng)。紅飄千片去，蒼點(diǎn)萬(wàn)尖生。聳峭鏖秋色，翻空鬬晚晴。露寒鴉背濕，云破虎牙撐。畫(huà)意何妨瘦，詩(shī)心不譲平。停車(chē)當(dāng)此坐，樵路認(rèn)分明。壬申（1932年）秋八月廿又二日，吳湖帆題。鈐?。撼蠛m長(zhǎng)年、吳湖
仿鵲華秋色圖 鏡心 設(shè)色紙本 1938年作 （131萬(wàn)元，2010年4月上海敬華）
題識(shí)：對(duì)岸有青山，獨(dú)釣愛(ài)奇絕，得句懶歸來(lái)，擬欲待明月。小變趙文敏鵲華秋色圖筆法寫(xiě)此，戊寅夏孟，蜀郡張爰。 鈐?。簭埣?、大千
大千的山水畫(huà)自二十世紀(jì)三十年代，開(kāi)始超越明清而上溯，致力于臨仿趙孟頫、王蒙等元代畫(huà)家，漸入元人之室。趙孟頫作《鵲華秋色圖》描繪濟(jì)南名山華不注和鵲山的秋天景色，這幅小青綠山水筆致靈活，畫(huà)風(fēng)蒼秀簡(jiǎn)逸，被譽(yù)為元代文人畫(huà)的代表作。
在此幅大千的變體畫(huà)中，章法更加簡(jiǎn)約，構(gòu)圖不再追求左右平衡，將鵲山和華不注山分置兩側(cè)，而是將低矮的山坡置于右側(cè)。此山坡并沒(méi)有顯示出突出的地理特征，僅以花青、石綠和赭石加以渲染，再在山頂和坡渚處略加幾筆點(diǎn)苔，恍若江南的任何一處矮山。左側(cè)以大片空白表現(xiàn)浩渺的水面，水上一高士駕舟垂釣，蕩起若干漣漪。與趙孟頫畫(huà)中豐茂的林木相比，此圖只有近景一棵姿態(tài)婉約的瘦柳，對(duì)面山坡生幾叢雜草。此作整體無(wú)皴法，可見(jiàn)畫(huà)家不以塑造奇峭的山巒為宗旨，而是以平實(shí)的景物，山巒、樹(shù)木之簡(jiǎn)單的勾畫(huà)，以及清雅的色調(diào)傳達(dá)出一種文人詩(shī)意。而詩(shī)題與畫(huà)面構(gòu)造同樣簡(jiǎn)單，但亦表達(dá)出了超越凡塵、遠(yuǎn)離塵囂的意境。
臨趙孟頫秋林載酒 設(shè)色紙本 1947年作 （504萬(wàn)元，2007年11月北京保利）
款識(shí)：趙甌波秋林載酒圖。丁亥春，昆明湖上臨，爰。鈐?。簭堧?、大千璽
題跋：此大千四十九歲時(shí)在北京所作，樸茂清逸，中年以來(lái)，此為佳制，甲子夏日觀因題，壯暮翁稚柳。鈐?。簤涯?/p>
此幅《臨趙孟頫秋林載酒圖》作于1947年春天，地點(diǎn)是在北平的頤和園。在此以前的一年多里面，大千在北平又陸陸續(xù)續(xù)買(mǎi)到不少五代、宋漢、元人的名跡使他在敦煌臨摹了大批重彩作品之後，再度接觸到這些正統(tǒng)派名家的卷軸畫(huà)，他們那些工細(xì)而精謹(jǐn)?shù)墓P墨，使大千先生又可以從畫(huà)史中盡情吸收最新的養(yǎng)份。
從題識(shí)可知，這是一幅臨元四家之一趙孟頫（子昂）的本子。全畫(huà)以青綠顏色為主調(diào)，山石的脈絡(luò)陰陽(yáng)分明，卻無(wú)奇峰異石，但見(jiàn)嘉木蔥籠，背山面水，描寫(xiě)幽靜的山居景致。大千先生以深藍(lán)到淺綠的豐富色階，來(lái)表現(xiàn)那些不同的樹(shù)種，又在靠近畫(huà)面的中央，以三株從殷紅到淺朱的霜葉，形成色彩上的對(duì)比。再在白云掩映山谷間，輔以茅離、松干、船板、餐具等不同層次的暖色調(diào)，使得全書(shū)呈現(xiàn)明凈華美，精麗而有士氣的裝飾趣味，正是趙孟頫所傳承的南宋院體畫(huà)的風(fēng)格。
張大千的青綠山水有華美的裝飾氣息，設(shè)色典雅，筆法細(xì)膩，體現(xiàn)了精研古人筆墨後一種集大成的功力和超越古人的智慧，此種仿效和臨摹往往是托古的創(chuàng)新，是以古人的意境和構(gòu)圖實(shí)現(xiàn)各種皴法和敷色的探索。大千將秋山紅葉置于青綠山水中，在色彩的并生與對(duì)比中達(dá)到一種和諧，其紅葉樹(shù)姿態(tài)婆娑，以墨筆勾勒樹(shù)葉降低了色彩對(duì)比造成的沖突，又平添其綽約與柔美，成為萬(wàn)仞高山中的點(diǎn)綴。大千往往將紅葉樹(shù)與靛藍(lán)寬葉樹(shù)安置在畫(huà)幅下方臨近水邊的位置，一紅一藍(lán)極為華麗，樹(shù)體纖細(xì)，夾葉窄小，在造型的柔弱中又減輕視覺(jué)張力，使焦點(diǎn)仍集中在崇山峻嶺間，以鮮艷的靛藍(lán)敷染樹(shù)葉，令畫(huà)面生輝而不喧賓奪主。
張大千的高士形象具有符號(hào)性特征，此種古裝人物往往褒衣博帶，一襲長(zhǎng)袍，以自然輕快的筆墨表現(xiàn)出人物飄逸的氣質(zhì)，工細(xì)而寫(xiě)實(shí)，頭部略有暈染，本幅除繪出人物的不同動(dòng)勢(shì)外，還精確刻出每個(gè)人物的面部表情，體現(xiàn)出人物的不同身份與性格特征。
仿趙鷗波秋林載酒圖 設(shè)色紙本
款識(shí)：仿趙鷗波秋林載酒圖。蜀人張大千爰。張爰之印、大千居士
全畫(huà)以青綠顏色為主調(diào)，山石的脈絡(luò)陰陽(yáng)分明，卻無(wú)奇峰異石，但見(jiàn)嘉木蔥籠，背山面水，描寫(xiě)幽靜的山居景致。大千先生以深藍(lán)到淺綠的豐富色階，來(lái)表現(xiàn)那些不同的樹(shù)種，又在靠近畫(huà)面的中央，以三株從殷紅到淺朱的霜葉，形成色彩上的對(duì)比。再在白云煙掩映山谷間，輔以茅離、松干、船板、餐具等不同層次的暖色調(diào)，使得全書(shū)呈現(xiàn)明凈華美，精麗而有士氣的裝飾趣味。此畫(huà)在用筆方面，不論山石枝干、松針夾葉、屋宇舟船、流泉波紋為都十分細(xì)秀勁挺。畫(huà)面里有高士三人，他們的臉相、性格各不相同。其中一位緩步于岸上的高士，手執(zhí)佛塵，神情閑雅，微微轉(zhuǎn)身凝目注視舟中的動(dòng)態(tài)。船上的二位高士對(duì)坐著，其中一位側(cè)望正在交接酒甕的兩名仆人，另一位卻回首望向船艙中的卷軸。再加上船梢有一名正在撐篙的童子，所有人物的神情、衣著和他們的動(dòng)作，安排得各稱(chēng)其身份、地位，同時(shí)也明確點(diǎn)出此畫(huà)的主題，高士們?cè)诿鼷惖那锕庵校d酒出游。
仿趙文敏溪山圖 設(shè)色紙本 1941年作 （598萬(wàn)元，2011年6月都市聯(lián)盟）
題識(shí)：仿趙文敏公真本。辛巳春，大千居士，爰。鈐?。簭堧贾?、大千、卻吹長(zhǎng)笛過(guò)青城、可以橫絕峨眉巔、兩到黃山絕頂人、大風(fēng)堂
《仿趙文敏溪山圖》為張大千摹古而又別出心裁的作品。從現(xiàn)存的趙孟頫作品看，此畫(huà)構(gòu)圖極似《雙松平遠(yuǎn)圖》，而在著色和意境的營(yíng)造上又似《水村圖》?？v觀整幅作品，在筆墨、構(gòu)圖、設(shè)色方面，均顯示了大千的匠心獨(dú)運(yùn)。從筆墨來(lái)看，為大千早年藝術(shù)風(fēng)格之體現(xiàn)。用筆，文而不弱，用墨，鮮而韻澤，用色，炫而清逸。從構(gòu)圖來(lái)看，遠(yuǎn)景、近景的安排又是倪云林典型的兩段式構(gòu)圖，同時(shí)還借鑒了郭熙之“三遠(yuǎn)法”。雖然“三遠(yuǎn)法”適用于北方山水的雄偉壯觀，然張大千在這里卻特別強(qiáng)調(diào)“平遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”所達(dá)到的空間效果。遠(yuǎn)處雖為平坡矮山，卻給人以深遠(yuǎn)渺茫之感。從著色來(lái)看，不似趙孟頫之《雙松平遠(yuǎn)圖》，卻似李思訓(xùn)、李昭道之影子。從此方面可看出張大千對(duì)唐代青綠山水的深入研究。全圖以青綠為主色調(diào)，石青、石綠多次分染，又以赭石打底，墨與色十分協(xié)調(diào)，輕松明快而又清新淡雅，生動(dòng)地描繪了文人的理想意境。
仿吳墨井鳳阿山房圖 1943年作
草堂對(duì)弈圖 紙本立軸
款識(shí)：吳墨井《鳳阿山房圖》，蓋仿黃鶴山人《一梧軒圖》筆也，此又仿墨井法。癸未七月，皋蘭客次并記。大千居士，爰。鈐?。簭堧贾。ò祝?、大千（朱）
仿吳漁山鳳阿山房圖 設(shè)色紙本 1947年作 （2240萬(wàn)元，2010年11月西泠）
款識(shí)：生平所見(jiàn)漁山畫(huà)不下七、六幅，更當(dāng)以《鳳阿山房》、《陶圃松菊》為最?！短掌运删铡贩曼S鶴山樵，崇岡絕嶺，苔點(diǎn)朱砂，濃攢密綴，絢爛如錦步障?！而P阿山房》滲墨細(xì)皴，兼李、范筆法，古味盎然，溢出毫楮。此用“鳳阿”布局，以青綠出之，濃麗與“陶圃”相儷也。丁亥秋日，寫(xiě)于成都昭覺(jué)寺。明年戊子三月，攜來(lái)海上始克成之。蜀郡張爰大千父。鈐?。簭堧贾。ò祝?、大千鉨（朱）
《仿吳漁山鳳阿山房圖》作于1947年，繪畫(huà)緣由據(jù)畫(huà)上題識(shí)所言，是因?yàn)閺埓笄?jiàn)吳歷作品中以“鳳阿山房”和“陶圃松菊”二圖最為出色，于是他藉吳歷“鳳阿布局，以青綠出之”繪成一幅自己的“鳳阿山房圖”。所謂“陶圃”即《陶圃松菊?qǐng)D》。
張大千通曉畫(huà)史，又是嗜古如命的收藏大家?！而P阿山房圖》就是大風(fēng)堂的藏品?！短掌运删?qǐng)D》則是于非闇的藏品，張大千只能向于非闇借摹。這大概也是《陶圃松菊?qǐng)D》張大千只臨了一幅，而《鳳阿山房圖》一共畫(huà)了兩幅的原因。兩幅《鳳阿山房圖》，第一幅作于1943年，現(xiàn)藏上海博物館；第二幅即本幅，作于1947年。
張大千做事認(rèn)真，眼界開(kāi)闊，見(jiàn)古摹古多了，便有一種畫(huà)學(xué)思想管領(lǐng)他的繪畫(huà)。比如所畫(huà)兩幅《仿吳墨井鳳阿山房圖》，1943年作第一幅時(shí)，他直指吳歷的《鳳阿山房圖》筆法取自黃鶴山樵的《一梧軒圖》，而作第二幅時(shí)，他在題識(shí)中分別闡述了《鳳阿山房圖》和《陶圃松菊?qǐng)D》兩幅作品的筆墨特點(diǎn)及其由來(lái)，然后作割舍，去絢爛，易青綠，繪成自己的《仿吳墨井鳳阿山房圖》，顯然這個(gè)過(guò)程有遞進(jìn)關(guān)系，所以?xún)煞髌繁M管構(gòu)圖相同，筆法卻有區(qū)別：后一幅設(shè)色豐富，皴染細(xì)膩，呈現(xiàn)了更多的王蒙味道。
仿沈周廬山高 設(shè)色紙本 1947年作 （920萬(wàn)元，2011年6月北京匡時(shí)）
款識(shí)：廬山高高幾重山，兩山煙濃復(fù)濃燒。丹東未住屏風(fēng)疊，騎驢來(lái)看香爐峰。江上烏帽誰(shuí)渡水，巌際白衣人采松。丁亥閏月，仿石田翁（沈周）寫(xiě)廬山高，檢六如居士（唐寅）句題之。蜀山張爰大千父。鈐印：張爰之印、大千
《廬山高圖》是中國(guó)繪畫(huà)史上的一件名作，創(chuàng)作于1467年，系吳門(mén)大家沈周為祝賀老師陳寬七十壽辰所精心繪制的一件佳構(gòu)。
《仿沈周廬山高圖》創(chuàng)作于1947年，為張大千仿‘明四家之首’沈周的青綠山水杰構(gòu)。此時(shí)的張大千，藝術(shù)創(chuàng)作上正處于其藝事生涯第二階段的高峰期，他一方面以古為師，一路溯源，上窺董巨，旁獵倪黃，深切了解古代名家的繪畫(huà)技巧與內(nèi)涵，另一方面融合多年來(lái)遍歷名山大川對(duì)自然的觀察和生活體驗(yàn)，借古開(kāi)今，技藝上漸入隨灑自如，成就自家面貌。《仿沈周廬山高圖》正是這一時(shí)期的代表作。該作構(gòu)圖布局幾乎完全遵從沈周原作，但體制收縮，并將原作的淡設(shè)色改為青綠著色。山巒層疊，草木繁茂水簾高懸，飛流直下處，雖一如古人，但整體氣韻一變沈畫(huà)的雄渾為秀潤(rùn)，完全出之以自家風(fēng)格，精彩絕倫。尤值一提的是，張大千在此圖中棄原題詩(shī)“廬山高，高乎哉！郁然二百五十里之盤(pán)踞”，而代之以唐伯虎《游廬山詩(shī)》，更可看出其在創(chuàng)作此畫(huà)時(shí)，“氣爍古今，直追王蒙，試與沈(周)、唐(寅)爭(zhēng)高下?！钡娜f(wàn)丈雄心。畫(huà)作所顯示的才華與功力，足可證“五百年來(lái)一大千”確非虛譽(yù)。
阿房宮賦 鏡片
擬仇實(shí)父筆山水 手卷 絹本設(shè)色 1944年作
天際歸舟
（未完 待續(xù)）
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