【印文】傅抱石印、新諭、其命維新、蹤跡大化
本幅《梅花道人詩意》為傅抱石「重慶金剛坡時期」所作，畫面尺寸高108公分，寬30公分。一高士身著白衣長袍，衣襟、袖搭等處為素黑，戴灰色頭巾，坐于青灰石凳上，右腿盤起搭在左腿上，露出素黑芒鞋，雙手藏于寬袖中，并合置于腿上，隨身攜帶一根黑色拐杖與一支朱紅竹笛，分別斜倚及平放于石凳，竹笛一頭系著的精致玉墜，半懸空中，十分醒目。高士面目表情十分沈靜，似有所思。高士背后立著一塊巨大的太湖石，清瘦嶙峋，孔洞或藏或露，迂回曲折，形奇紋美，前景處一塊太湖石則是更為圓融渾厚。數(shù)竿細竹，傍生于太湖石旁，纖秀可人；右側平地破土而生的則是勁直挺立，流露出一番傲骨之氣。
抗戰(zhàn)期間傅抱石避居重慶，作畫多用貴州當?shù)厮a(chǎn)的皮紙，其表面紋理分明，落筆滯澀，墨色不易吸收暈散，?，F(xiàn)飛白效果。本幅使用皮紙，以水墨為主，局部施以淡赭，人物面部五官刻畫用筆細謹，生動傳神，以墨線勾勒衣紋，飄逸流暢。高士所穿芒鞋，黑色拐杖，竹笛及玉墜，描繪細致入微。高士背后的太湖石，純以濃淡干濕的墨進行勾勒皴染，前景的太湖石則施用「抱石皴」，筆墨飛動，淋漓蒼郁。細竹純以墨寫出，書法韻味十足。
傅抱石居重慶金剛坡時期作畫題材的來源之一為「構寫前人的詩，將詩的意境，移入畫面」，本幅畫作即是表現(xiàn)元代山水畫家吳鎮(zhèn)的詩文意境。吳鎮(zhèn)是中國古代畫史上「元四家」之一，號梅花道人，元代杰出的山水畫家。他一生清貧，為人稟性孤耿，隱居不仕，從不與權勢者往來，是中國古代文人的典型。研究古代畫史的傅抱石十分熟悉傾慕吳鎮(zhèn)，本幅《梅花道人詩意》，傅抱石取自《梅花道人遺墨》中五言古詩《題畫三首》之一，以工整小楷抄謄詩句全文，自言「予于梅花道人遺墨此詩乃流連不去懷者」，詩文意境高度契合了畫家當時個人心境情態(tài)，就在本作繪制的前六個月，他曾在撰寫畫史文章時加以引用。此后一直思考如何借畫筆表現(xiàn)，始終未能如愿。傅抱石畫成本幅意猶未盡，十分自謙地表示「此幅雖差，可玩賞然，猶不盡高人之致也?！?/span>
存世已知傅抱石畫作中，本件系唯一一幅構寫元代著名畫家吳鎮(zhèn)詩意，此前從未露面，十分珍罕。
稀見的傅抱石以工整楷書題款，共計178字。
我愛晚風清，順適隨所賞。曩古竹林仙，忽忽竟長往。荒除雜廢墟，幾度蓬蒿長?？扇巳障嘤H，言笑容抵掌。靳余一夕寬，何用居求廣。荷鋤藝術蔬，刮地芟草莽。舉步山水長，引引支離杖。行役忘爾汝，嘯答巖谷響。淡然入無何，朝來山氣爽。予于梅花道人遺墨此詩乃流連不去懷者，今夏六月撰畫史四卷曾加征引，以為非道人不能吐，迨后每思經(jīng)營為圖，久久未果。此幅雖差，可玩賞然，猶不盡高人之致也。癸未十二月十二日重慶西郊山齋并記，新諭傅抱石。
傅抱石畫作款題上常用的字體有篆書、行書、楷書等。畫作題款以行書居多，篆書和楷書稀見，行楷書風字體的糅合亦較多。從題款字數(shù)而言，百字以上畫作多為行書與楷書，楷書相對更少。一幅畫作加上工整楷書落款，往往可視為傅抱石極度用心且高度滿意之作。本幅《梅花道人詩意》以工整楷書落款，共計178字，屬于傅抱石以工整楷書落款中字數(shù)較多的畫作之一。
