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白天拍攝人像時(shí)，大多數(shù)攝影師并不會(huì)使用閃光燈，至多攜帶反光板進(jìn)行補(bǔ)光，但實(shí)際上，如果對(duì)畫面效果要求很細(xì)致的話，同樣有閃光燈發(fā)揮作用的地方。

在構(gòu)圖取景時(shí)，經(jīng)常會(huì)遇到逆光、背光等不盡人意的光線條件，有時(shí)候我們會(huì)考慮使用反光板進(jìn)行補(bǔ)光，但如果主光源并不強(qiáng)烈，反光板的補(bǔ)光效果也不盡人意。

在這個(gè)情況下我們就會(huì)考慮采用離機(jī)閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光，用高于反光板的閃光輸出，對(duì)主體的正面、正側(cè)面進(jìn)行補(bǔ)光。
 

F2.8 1/200秒 ISO100 無(wú)閃光

這張可以從模特頭發(fā)上的邊緣發(fā)光看出，這是一張逆光構(gòu)圖的人像片，雖然并不是艷陽(yáng)高照，沒(méi)有特別強(qiáng)烈的逆光效果，但是還是可以看到人像正面略暗。

而如果采用一盞外置閃光燈距離2-3米的距離上進(jìn)行離機(jī)閃光，用較低的指數(shù)進(jìn)行正面補(bǔ)光，就會(huì)得到另外的效果。

F2.8 1/200秒 ISO100 

SPEEDLITE 430EX III-RT 無(wú)線電引閃 輸出1/64

可以看到，兩張照片曝光參數(shù)完全一致，使用閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光后，模特的臉部被照亮了許多，也有了眼神光。

晴天單燈補(bǔ)光追求的是打造自然的光影效果，在閃光指數(shù)設(shè)置時(shí)，不宜采用較高的輸出指數(shù)，如果輸出指數(shù)過(guò)高會(huì)造成前景過(guò)亮、后景被壓暗的情況，同時(shí)閃光指數(shù)太高會(huì)讓模特主體產(chǎn)生陰影，畫面效果不自然。

F3.5 1/200秒 ISO160 

SPEEDLITE 430EX III-RT 無(wú)線電引閃 輸出1/16

F3.5 1/160秒 ISO100 、

SPEEDLITE 430EX III-RT 無(wú)線電引閃 輸出1/64

可以看到上面這組對(duì)比，距離模特約2米布置的閃光燈，用1/16擋輸出時(shí)，畫面前景慘白一片，雖然過(guò)曝的不是非常強(qiáng)烈，但是模特已經(jīng)產(chǎn)生了明顯的陰影，而且皮膚細(xì)節(jié)也完全損失了原本的膚色。

F2.2 1/200秒 ISO100 

SPEEDLITE 430EX III-RT 無(wú)線電引閃 輸出1/128

在使用大光圈定焦人像鏡頭進(jìn)行拍攝時(shí)，使用小指數(shù)輸出能夠保持大光圈全開進(jìn)行拍攝，這樣依舊可以營(yíng)造虛化效果，凸顯主體并讓柔和美麗的焦外襯托畫面氣氛。

如果閃光輸出的指數(shù)過(guò)高，就不得不收縮光圈進(jìn)行拍攝，否則有過(guò)曝之虞。
 

F3.5 1/160秒 ISO160 

SPEEDLITE 430EX III-RT 無(wú)線電引閃 輸出1/128

在環(huán)境光照強(qiáng)度并不低的情況下，閃光燈不用肩負(fù)太多的逆光補(bǔ)光效果，而是用最低的1/128擋位輸出，起到將正面的陰影部分提亮的效果即可，讓畫面細(xì)節(jié)更為出色，達(dá)到讓模特的臉部暗部膚色不至于太深沉的效果。
 

夜晚外景是閃光燈存在感更強(qiáng)的場(chǎng)景，由于背景非常暗，許多新手面對(duì)這樣的場(chǎng)景時(shí)，往往會(huì)讓閃光燈無(wú)序輸出，把前景人像拍的慘白無(wú)比，而背景疏亂。

夜景想要獲得自然而不夸張的閃光效果，依然要保持較低的閃光輸出指數(shù)。同時(shí)最好為閃光燈配備上柔光罩、柔光箱等讓光線變得柔和的附件。

由于傍晚時(shí)分，天空及地面的漫反射非常微弱，換言之整個(gè)環(huán)境中只有閃光燈的光源，角度單一，光線較硬，如果單燈較強(qiáng)的輸出，且沒(méi)有柔光處理的話，會(huì)讓畫面中的主體顯得非常的生硬。

F1.4 1/200秒 ISO200 無(wú)閃光效果

當(dāng)黃昏之后，太陽(yáng)完全沉沒(méi)在地平線以下，此時(shí)光線全部是是天空和云層的低照度漫反射，亮部和暗部過(guò)渡不盡人意，畫面反差和對(duì)比都表現(xiàn)不是很好，由于照度太低，暗部死黑比較嚴(yán)重。

而且背光區(qū)域陰影部分的過(guò)渡也很難通過(guò)后期調(diào)整來(lái)修正，例如眼睛、鼻翼兩側(cè)等，都會(huì)因?yàn)楸彻饧爸苓吂庠捶瓷浣档托纬僧嬅嬷械摹昂诙础保凵駸o(wú)光，鼻翼兩側(cè)暗部嚴(yán)重，這都是后期提亮無(wú)法修正的情況，當(dāng)白天時(shí)尚可使用反光板減輕這一問(wèn)題，但傍晚時(shí)，唯有用閃光燈解決。
 

F1.4 1/60秒 ISO200 

SPEEDLITE 430EX III-RT 無(wú)線電引閃 輸出1/64

在斜側(cè)面使用閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光之后的效果，同時(shí)構(gòu)圖時(shí)避開了逆光的主要光源，讓落日的余暉成為模特的輪廓光，提高快門速度，提升畫面的整體亮度，讓畫面光影、結(jié)構(gòu)更為協(xié)調(diào)。
 

F1.4 1/125秒 ISO200 

SPEEDLITE 430EX III-RT 無(wú)線電引閃 輸出1/128

光線不足，又沒(méi)有太陽(yáng)光直射的情況下，在模特的斜45°位置以及俯視45°的高度，放置閃光燈及柔光箱，閃光指數(shù)保持在1/64左右，依舊使用最大光圈拍攝，低ISO保持畫面的純凈度，1/125秒閃光燈同步快門速度。

這樣的做法是偽造太陽(yáng)主光源的效果，可以增強(qiáng)畫面對(duì)比，提亮整體亮度，同時(shí)較低的閃光輸出會(huì)保證畫面光影效果非常自然。
 

F1.4 1/160秒 ISO200 

SPEEDLITE 430EX III-RT 無(wú)線電引閃 輸出1/32
   

當(dāng)天色進(jìn)一步變暗，周圍的環(huán)境亮度降低到一定程度的時(shí)候，更要注意單燈的布置和指數(shù)設(shè)置。

閃光燈或者說(shuō)光線的角度非常重要，由于光源單一之后，漫反射下降，閃光燈是唯一能造成影子的光源，要注意構(gòu)圖和模特的妝發(fā)，避免頭發(fā)、肢體在臉上留下明顯的影子。同時(shí)閃光燈指數(shù)可以適當(dāng)?shù)奶岣咭恍且⒁庾岄W光燈柔光箱離模特更遠(yuǎn)一些，避免閃光燈營(yíng)造出過(guò)硬的線條。
 

F1.4 1/125秒 ISO400 

SPEEDLITE 430EX III-RT 無(wú)線電引閃 輸出1/64

這張閃光燈的位置更高一些，為了讓模特的膚色更白皙，眼睛更有神，采取了一定角度的仰拍，此刻傍晚稀疏的樹影被虛化成為了背景，前景壓暗的圍墻變成了黑色背景，更進(jìn)一步讓模特在畫面中更加突出。

同時(shí)比較明顯的人造光源為畫面營(yíng)造出了很強(qiáng)的布光質(zhì)感。

單燈人像和其他閃光燈攻略并無(wú)差距，并沒(méi)有核心的教條不可觸犯，閃光燈的輸出指數(shù)、閃光燈布置的高度、角度，都要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的情況進(jìn)行實(shí)際的考慮。

在這里給大家介紹的一些技巧，例如保持較低的輸出也是攝影師自己的經(jīng)驗(yàn)，較低的閃光燈輸出這樣的技巧更適用于讓畫面顯得更自然的攝影風(fēng)格，如果你不希望明顯的人造光源讓畫面顯得不自然，不妨按照剛剛的小技巧，配合自己的場(chǎng)景進(jìn)行嘗試。

閃光燈是許多攝影師并不是特別愿意接觸的附件，總體原因不外乎閃光燈操作有些門檻，另外就是閃光燈效果很難控制。

其實(shí)原產(chǎn)閃光燈和佳能原廠機(jī)身的易用性高度一直，基本上圖形化界面完全可用看懂，條件的不外乎是焦距、閃光指數(shù)等參數(shù)，并沒(méi)有更多的困擾，只要相機(jī)操作完全熟練，其實(shí)閃光燈的原理殊途同歸。