歷史上赫赫有名的暴君，卻寫下一首千古名篇，被抄成大唐第一名詩
歷史上能稱得上暴君的帝王不在少數(shù)，但其中最具爭(zhēng)議性的當(dāng)屬隋煬帝楊廣。隋朝盛極而亡，楊廣推脫不了責(zé)任，他親征吐谷渾、三征高句麗、強(qiáng)征勞動(dòng)力，致使民間怨聲載道，隨即演變成天下大亂，最終覆滅。然而楊廣又修建了京杭大運(yùn)河，營(yíng)建了東都洛陽，開創(chuàng)了科舉制度，這些成績(jī)都是功在千秋。
亡國(guó)之君，多被毀譽(yù)，歷史給予楊廣的評(píng)價(jià)是十分不公的。人們往往只把目光聚焦于楊廣的功過與否，卻忽略了他的另一項(xiàng)驚艷技能：寫詩。他的詩風(fēng)廣闊，既有馳騁千里的豪邁，又有夕陽落寞的靜謐，抒情性很強(qiáng)?？梢赃@樣說，即便放眼隋唐兩代的詩壇，楊廣都是其中具有代表性的詩人之一。
這一點(diǎn)的確比較令人意外，或許是我們對(duì)唐詩太過情有獨(dú)鐘，才沒有發(fā)覺楊廣這一位寶藏詩人，其實(shí)他的詩文在中國(guó)詩歌史上占有重要的地位?！端鍟肥翘迫藢懙模锩鎸?duì)楊詩的客觀評(píng)價(jià)是：'并存雅體，歸于典制。'接下來我們來欣賞一首楊廣的經(jīng)典名篇。
《春江花月夜》楊廣
暮江平不動(dòng)，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。
是的，早在張若虛寫下那一首被譽(yù)為'孤篇蓋全唐'的《春江花月夜》之前，楊廣就已經(jīng)身先士卒，寫下了更早的版本。別看這首詩僅有20字，而張若虛則是洋洋灑灑數(shù)百字，其實(shí)二者之間擁有十分微妙的聯(lián)系。
楊廣利用寥寥數(shù)字，便勾勒出了一幅遠(yuǎn)大壯闊的春江夜景圖卷。'暮江平不動(dòng)'，暮色映照下的江水平靜沒有波動(dòng)，'平不動(dòng)'即水波不興，一來體現(xiàn)了江面的闊大，二來表現(xiàn)了春夜的寧靜。而這一句與張若虛篇首的'春江潮水連海平'，正是如出一轍。
'春花滿正開'，江面平靜如履，江邊春花盛放，開得滿滿當(dāng)當(dāng)，不僅把江岸都占滿，春花映在江中的倒影也把江面都占滿了。一個(gè)'滿'字，用得出神入化，寫出了那種群花擁簇爭(zhēng)艷效果。細(xì)細(xì)品味，這與'江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰'描述的實(shí)為同一場(chǎng)景，'芳甸'、'花林'皆說明岸邊開滿了花。
'流波將月去，潮水帶星來。'流動(dòng)的波浪攜扶月亮緩緩流去，漲落的潮水夾帶繁星而來。'將月去'，'帶星來'都是寫星月倒映在江水上的場(chǎng)面，而這場(chǎng)面鋪展得極為宏大，所營(yíng)造的意境極為浪漫，讀起來仿佛眼前的世界都融為了整體和諧的一體，給人眼前一亮的感覺。
另外，潮水與月色的流動(dòng)，也是對(duì)時(shí)間流逝的隱喻，這也是張若虛在自己詩篇中所蘊(yùn)含的真實(shí)感悟。整首詩讀下來，雖簡(jiǎn)單明確，但卻描繪了一幅意象完整而內(nèi)容豐富的春江花月夜，麗而不艷，柔而不淫，可讀性很強(qiáng)。而且毫不夸張地說，張若虛的同名詩篇是深受楊廣詩啟示的，二人所呈現(xiàn)出的意境是十分相似的。
楊廣為后世相關(guān)題材的作品樹立了榜樣，具有開先河之功，他的詩風(fēng)也潛移默化地對(duì)唐宋年間的文人產(chǎn)生了積極的影響。不止是《春江花月夜》，催生出了大唐排名第一位的詩歌，楊廣其余的詩作也被后世文人廣泛引用。比如他的'寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村'就被秦觀化用在了《滿庭芳》當(dāng)中：'斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。'
我們不妨對(duì)比一下唐太宗的詩風(fēng)，皆是威嚴(yán)之語、王霸之氣，而楊廣卻能脫出這一層身份，以一位詩人的角度去抒情納意，這的確是一件難得的事情。不論歷史對(duì)楊廣的評(píng)價(jià)如何，單從詩歌方面來說，小解愿為其打call。
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