病癥一：曲高和寡
記者曾經(jīng)在電影院里做過一個調(diào)查，就“你為什么不看文藝片”的問題采訪過近百名影迷。大多數(shù)影迷認(rèn)為，與商業(yè)片相比，文藝片的主題大多晦澀難懂、節(jié)奏拖沓，有時看過一遍，甚至沒有領(lǐng)會影片究竟講了些什么。在付出同樣時間、金錢的情況下，文藝片帶給影迷的娛樂效果和感官享受遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及商業(yè)片。很多文藝片的導(dǎo)演也總是高高在上，不肯彎下腰來在現(xiàn)實(shí)生活中掘金，而是找一些在他們看來與眾不同的劇本，根本就不征集影迷和專業(yè)人士的意見，就匆匆開工，結(jié)果出來的片子只能是懸在“半空”。
藥方：張藝謀拍文藝片的誠懇與謙虛值得他人學(xué)習(xí)。在拍《千里》之前，張藝謀對它的定位就是走入影迷內(nèi)心的情感大片，并為此和編劇李檣、主演高倉健一起反復(fù)討論劇本，去麗江實(shí)地考察多次，籌備過程長達(dá)三年。
病癥二：墻外開花
很多導(dǎo)演拍片的目的不是為了國內(nèi)的影迷，而是為了在眾多國際電影節(jié)上有所斬獲。出于這樣的思想，他們在拍片時，就刻意追求迎合國外評委的口味；有些片子根本就是拍給外國人看的。而在這種思想的指導(dǎo)下，生產(chǎn)出的文藝片大多過于注重視覺效果和關(guān)注社會邊緣化角色、非主流生活，有的甚至刻意丑化或無限放大一些現(xiàn)實(shí)弊端。中華民族引以為榮的民族文化和文學(xué)底蘊(yùn)，則在此類影片中無處尋覓。
藥方：一味迎合外國人的影片絕不是一部成功的影片。李安的《臥虎藏龍》就是因?yàn)槿鐚?shí)地反映出博大精深的中國文化和含蓄內(nèi)斂的東方情感，才得到國內(nèi)外的認(rèn)可。
病癥三：忽視宣傳
很多文藝片的出品方，不舍得在宣傳上投入資金，結(jié)果等影片上映時，絕大多數(shù)影迷根本不知道這部片子已經(jīng)上映了。
藥方：張藝謀、陳凱歌這樣的名導(dǎo)，都動輒砸進(jìn)幾千萬宣傳金，所以每部影片都應(yīng)把宣傳當(dāng)作是和制作同等重要的大事。
病癥四：故弄玄虛
昏暗的燈光、壓抑的氣氛、陰森恐怖的音樂、搖晃鏡頭……很多文藝片看完之后的感覺只是郁悶。以票房慘淡的《長恨歌》為例，鏡頭完全集中在空間狹小的室內(nèi)和幾個主演的面部表情，幾乎根本沒有表現(xiàn)原著中風(fēng)情萬種的舊上海。
藥方：影片最重要的是故事，不要讓莫名其妙的表現(xiàn)手法喧賓奪主。99%%的影迷都不是專家，對他們來說唯美的畫面、簡潔的表現(xiàn)手法，是最容易接受的。
病癥五：星光黯淡
很多文藝片制作成本較小，也沒有拉明星撐場面的意識，于是很多影迷只要一看電影海報發(fā)現(xiàn)上面沒有熟悉的名字，便直接在心里把這部影片刪除了。今年夏天，賈樟柯的《世界》在世界上獲獎無數(shù)，在國內(nèi)卻處處碰壁，在某些城市上了幾天就被換下了。
藥方：好演員一般都能帶來好票房。張藝謀、馮小剛、陳凱歌這些名導(dǎo)拍文藝片時，仍不忘大打明星牌?！肚Ю铩返母邆}健，《一聲嘆息》的張國立，《和你在一起》的王志文、劉佩琦，就是最好的證明。
