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前兩天看美劇《波吉亞家族》，講到教皇亞歷山大六世請(qǐng)來畫家平圖里喬給自己的兒子胡安作畫。胡安最初想要萊昂納多給自己作畫。但教皇的答復(fù)是，“我們還不像佛羅倫薩的銀行家那樣腰纏萬貫”。聽起來，當(dāng)時(shí)的萊昂納多·達(dá)·芬奇要價(jià)已經(jīng)超出了教皇的負(fù)擔(dān)了。那么，這就引出一個(gè)有趣的問題，文藝復(fù)興時(shí)的繪畫大師們，誰的收費(fèi)最厚道？
居中為亞歷山大六世，最右為胡安·波吉亞，最左為凱撒·波吉亞
要回答這個(gè)問題，首要要統(tǒng)一貨幣。幸運(yùn)的是，當(dāng)時(shí)歐洲有相對(duì)通用的貨幣——金幣。最常見的金幣是威尼斯鑄造的杜卡特（ducat）和佛羅倫薩鑄造的佛羅林（Florin）。兩者的當(dāng)量差不多，都包含有3.5克的高純度黃金。按照當(dāng)時(shí)的含金量換算成今天的人民幣，大約相當(dāng)于1200元人民幣。威尼斯和佛羅倫薩的貨幣能被廣泛接受，還是與兩者的經(jīng)濟(jì)地位有關(guān)。威尼斯掌握著地中海，特別是與奧斯曼土耳其帝國(guó)的貿(mào)易，可以對(duì)來自東方的貨物加以重稅。而佛羅倫薩除了有發(fā)達(dá)的染織行業(yè)，還有初見雛形的銀行業(yè)，放貸的對(duì)象包括了歐洲的大小王室。而其他歐洲國(guó)家領(lǐng)土雖大，卻沒有意大利人賺錢的門道。這一局面當(dāng)然會(huì)隨著大航海時(shí)代的到來而改變。但在亞歷山大六世登基的1492年，哥倫布才剛剛出發(fā)向西航行，達(dá)伽馬還沒找到通往印度的航線。歐洲的財(cái)富，依然由意大利城邦掌控。
杜卡特
而威尼斯和佛羅倫薩的競(jìng)爭(zhēng)中，又是威尼斯笑到了最后。到了文藝復(fù)興后期，佛羅倫薩的商業(yè)逐漸沒落，轉(zhuǎn)型為農(nóng)業(yè)生產(chǎn)為基礎(chǔ)的農(nóng)業(yè)公國(guó)。但威尼斯依然能維持相當(dāng)程度的商業(yè)繁榮。正是因此，威尼斯在文藝復(fù)興后期孕育了獨(dú)具一格的威尼斯畫派。這一畫派對(duì)色彩的偏愛一直影響到了現(xiàn)代畫作。作為威尼斯畫派的領(lǐng)軍人物，提香以擅長(zhǎng)人物肖像而聞名。他被聘為威尼斯的御用畫家，為每一任的威尼斯大公畫像。作為回報(bào)，他可以享有大約幾十杜卡特的津貼。后來，提香被當(dāng)時(shí)的費(fèi)拉拉的公爵看中。公爵支付給提香200杜卡特作為繪畫的報(bào)酬。公爵又把提香推薦給神圣羅馬帝國(guó)皇帝查理五世。提香從此成為查理五世指定的肖像畫家。查理五世為了打仗背了不少債，因此在付錢時(shí)并不痛快。但很多威尼斯富商想要享受皇帝的“同款”畫家，總是會(huì)爽快的一次性支付100到200杜卡特的費(fèi)用。所以，提香總的來說還是財(cái)路亨通。
提香畫的查理五世
如果按照上面的換算，提香的要價(jià)大約是20萬人民幣。聽起來，把自己變成世界名畫的主角，要比買“北上廣”的一個(gè)鴿子窩容易得多。不過提香生活在商業(yè)之都威尼斯，主顧都是精明的商人，不會(huì)開出太高的溢價(jià)。伺候教皇利奧十世的拉斐爾，開價(jià)就狠得多了。
拉斐爾是文藝復(fù)興三杰之一，擅長(zhǎng)繪制女性。他的畫線條優(yōu)美，氣氛祥和，正符合基督教宣揚(yáng)的和諧氣氛。拉斐爾算是少年成名，26歲就被教皇邀請(qǐng)前往羅馬為梵蒂岡繪畫。既然是為基督世界最重要的人物教皇作畫，拉斐爾自然不會(huì)被虧待。以他1515到1516年為教皇利奧十世畫的一組壁氈為例，拉斐爾開價(jià)是15000杜卡特。但利奧十世自己也是開銷無度，再加上畫作沒有徹底完成，所以最后付給畫家的只有1000杜卡特。不過教皇可以用其他方式補(bǔ)償自己喜愛的畫家。拉斐爾被封為教皇的貼身男仆，還獲得教皇賜予的黃金馬刺騎士勛章。通過各種額外的賞賜和收入，拉斐爾37歲逝世時(shí)，居然有價(jià)值80萬杜卡特的遺產(chǎn)。要知道，查理五世妹妹結(jié)婚的嫁妝，也只有20萬杜卡特。而威尼斯人當(dāng)年從十字軍領(lǐng)主那里買下克里特島，也只用了5000杜卡特。拉斐爾的財(cái)富讓人咋舌。所以，如果不是“定一個(gè)小目標(biāo)”的首富，還是不要考慮拉斐爾了。
拉斐爾的“高價(jià)畫”之一
另一位為教皇作畫的是文藝三杰中的米開朗基羅。米開朗基羅更喜歡玩石頭。當(dāng)年他被洛倫佐·美第奇發(fā)掘，很快就發(fā)揮出自己在雕塑方面的天分。他的雕塑既有解剖般的嚴(yán)格精確，又充滿力量和陽剛，成為古典雕塑的巔峰。但教皇儒略二世把米開朗基羅召喚到羅馬，交給他的卻是一項(xiàng)繪畫的任務(wù)。米開朗基羅幾乎是懷著憤怒的心情接受這一份工作，花了四年的時(shí)間繪制西斯廷禮拜堂的天頂。結(jié)果，這一組取材于《創(chuàng)世紀(jì)》的天頂畫再一次成為藝術(shù)史上的杰作。根據(jù)維薩里寫的傳記，教皇支付給米開朗基羅3000杜卡特。米開朗基羅每年的收入只有800杜卡特，聽起來還沒有提香過得舒服。另一方面，米開朗基羅又生性樂善好施，借給父親和兄弟的錢有數(shù)千杜卡特。他還曾一次性捐贈(zèng)1000杜卡特給佛羅倫薩城。米開朗基羅之所以沒有入不敷出，靠的是在教廷工作的“灰色收入”。儒略二世性格暴躁，經(jīng)常和米開朗基羅吵架，但賞賜起來絕對(duì)不會(huì)手軟。教廷中的其他人也跟風(fēng)給米開朗基羅送禮物。一位主教就曾送給米開朗基羅一匹阿拉伯駿馬，外加十頭驢子和背上背的草料，再加上一位馬夫。因此，米開朗基羅也不是想象中的便宜。
西斯廷天頂。這個(gè)面積，真對(duì)得起工資
三杰里面最厚道的，要數(shù)最出名的達(dá)芬奇了。這一點(diǎn)，和美劇《波吉亞家族》中的描述大相徑庭。達(dá)芬奇的繪畫生涯并沒有太過依附權(quán)貴。他距離權(quán)力中心最近的，是擔(dān)任亞歷山大六世的兒子凱撒·波及亞的軍事工程師。這個(gè)時(shí)期，米開朗基羅和拉斐爾同樣活躍于羅馬，但達(dá)芬奇并沒有和藝術(shù)家的圈子有太多的交集。因此，達(dá)芬奇的繪畫要價(jià)不算高。他的年收入大約在50到100杜卡特之間。即使是在他晚年為法國(guó)國(guó)王服務(wù)時(shí)，他每年的津貼也只有400杜卡特。因此，達(dá)芬奇在日記里，經(jīng)常會(huì)為顏料的價(jià)格和助手的開銷而苦惱。看來能像蒙娜麗莎一樣被世人圍觀，我們要付出的花費(fèi)并不算高。唯一需要警惕的是畫家爽約。達(dá)芬奇好奇于太多的事物。除了繪畫，他還對(duì)數(shù)學(xué)、解剖、機(jī)械、建筑、天文、地質(zhì)、植物等等學(xué)科充滿好奇。因此，達(dá)芬奇一生中真正完成的畫作并不算多。為了讓達(dá)芬奇好好作畫，我們除了付錢，還必須得死死看住他。
想這樣被圍觀嗎？
最后，就要推出文藝復(fù)興大師中性價(jià)比最高的波提切利了。波提切利算是比文藝復(fù)興三杰早了一輩的畫家。當(dāng)時(shí)的繪畫市場(chǎng)可能還沒有熱起來，所以波提切利給一座教堂畫神壇畫，要價(jià)只有30杜卡特。而且在后輩的競(jìng)爭(zhēng)下，波提切利在他的晚年接不到活，很可能會(huì)給客人打一個(gè)狠折。但他的畫絕對(duì)是杰作。他繪制的《春》和《維納斯的誕生》，描述了希臘神話中的場(chǎng)景，充滿了人文主義的歡娛氣息。而且近現(xiàn)代畫家特別推崇波提切利畫中的象征主義色彩。30杜卡特，大概四萬人民幣，我們還等什么呢？問題是，波提切利并沒有我們想象的那么便宜。波提切利作畫的那座小教堂，總的造價(jià)才50杜卡特。我們用計(jì)算金價(jià)的方式來計(jì)算杜卡特的購(gòu)買力，顯然在哪里出了問題。其實(shí)在中世紀(jì)后期到文藝復(fù)興時(shí)期，歐洲的貴金屬屬于稀缺物品。在與東方貿(mào)易中，歐洲面臨著黃金外流的窘境。貴金屬的短缺，甚至讓一些地區(qū)的貿(mào)易退化到以物易物的原始方式。直到文藝復(fù)興后期，西班牙從美洲運(yùn)回大量金銀，貴金屬短缺的局面才得以緩解。因此，文藝復(fù)興時(shí)的歐洲金價(jià)，正處于它的歷史高點(diǎn)，實(shí)際購(gòu)買力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了今天的黃金。
《維納斯的誕生》
這么看的話，就算性價(jià)比最高的波提切利，也要一套超大型房產(chǎn)才能請(qǐng)得起。而買不起房的我，還是打消了請(qǐng)大師們給我作畫的心。
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