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2011諾貝爾文學(xué)獎得主瑞典詩人特朗斯特羅姆詩選讀

2011諾貝爾文學(xué)獎得主——瑞典詩人托馬斯·特朗斯特羅姆詩選讀

  

  據(jù)外電報道,瑞典文學(xué)院今天宣布,將2011年諾貝爾文學(xué)獎授予年屆八旬的瑞典詩人托馬斯·特朗斯特羅姆(Tomas Transtroemer),以表彰他“通過凝練而透徹的意象,向讀者展示了鮮活的現(xiàn)實生活”。這是繼1974年,瑞典作家艾文德·楊森和亨利·馬丁森雙雙獲得該獎之后,再次將該獎頒給瑞典“自家人”。

    托馬斯·特朗斯特羅姆(1931-),二十世紀(jì)瑞典著名詩人,翻譯家,心理學(xué)家。多次被提名為諾貝爾文學(xué)獎候選人。1990年患腦溢血,右半身癱瘓,影響了他后來的說話能力,但他仍堅持純詩歌寫作。

    瑞典學(xué)院終身秘書彼得·恩隆德在第一時間電話告知托馬斯得獎消息,詩人聽到后顯得很驚訝,他告訴恩隆德自己正歇著,在聽音樂,“感覺非常好”。之后,恩隆德代表瑞典學(xué)院用英文接受電視臺專訪時表示,詩人創(chuàng)作雖然“稀疏”,但詩人在寫作中經(jīng)常包括了人生重大命題,如死亡、歷史和回憶:“正是這些命題一起組成了人生的多棱鏡,人類在此間才顯得重要。在讀過托馬斯·特朗斯特羅姆的詩歌以后,你從來不會感覺渺小。”談到詩人的作品特色時,恩隆德稱其“語言精美……他的作品簡潔精準(zhǔn),隱喻鞭辟入里”。

    有評論者說,精益求精,用于他的詩歌創(chuàng)作再合適不過了。半個多世紀(jì),僅僅發(fā)表了100多首詩。做一個詩歌的禁欲主義者,他這樣要求自己。如此,他寫下了一些極為凝練的詩,有象征主義和超現(xiàn)實主義的氣息。連美籍俄裔詩人布羅茨基都承認:“我偷過他的意象?!?/p>

    還有評論者認為,他詩歌的最大魅力是“新”——即不斷求新,不斷發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的新途徑。在一次與記者談話中,他說,瑞典詩人“不要成為自己的學(xué)舌者”,“那些很快形成個人風(fēng)格的作家也很容易抱殘守缺”。他強調(diào),要寫一些新東西,就必須放棄一些舊東西,有所失才能有所得。詩人每一次寫詩都應(yīng)該創(chuàng)新。“求新不應(yīng)該是讀者的第一要求,而應(yīng)該是作者的第一要求”。“詩人創(chuàng)作的過程應(yīng)該是不斷擺脫自己過去的過程”。瑞典文學(xué)院院士謝爾·埃斯普馬克把托馬斯稱之為“緩慢變化中的宇宙”,“試圖解釋靈魂”。詩的宇宙肯定不能一目了然并系統(tǒng)地描繪出來。嚴(yán)格地說靈魂是不能解釋的,但是當(dāng)人們仔細閱讀他的作品時,也會發(fā)現(xiàn)他的詩歌與現(xiàn)實有著一種內(nèi)在的和諧關(guān)系,它們像一個樂隊里兩種樂器的演奏者。謝爾·埃斯普馬克告誡讀者不要把他的詩歌當(dāng)作他的“自傳”或者當(dāng)作“現(xiàn)實的愛情史”。托馬斯把自己耳聞目睹的一切——風(fēng)、雨、日、月、天、地——與文學(xué)和哲學(xué)的推動力以及社會經(jīng)驗加以熔化,然后鑄成一種獨立的整體——詩歌。

    也有評論說,他善于從日常生活入手,把有機物和科學(xué)結(jié)合到詩中,作品多短小、精煉,往往用意象和隱喻來塑造個人的內(nèi)心世界,把激烈的情感寄于平靜的文字里。

    作為托馬斯詩作的第一個中譯者,北島在翻譯他《野蠻的廣場》詩集中部分詩歌后感到,托馬斯的意象詭異而輝煌,其音調(diào)是獨一無二的。其風(fēng)格冷峻節(jié)制,與此相對應(yīng)的是修辭嚴(yán)謹挑剔,不含雜質(zhì)。大多數(shù)詩人是通過時間的磨礪才逐漸成熟的,而托馬斯從一開始就顯示出驚人的成熟。甚至可以說,托馬斯的寫作不存在進步與否的問題——他一出場就已達到了頂峰,后來的寫作只不過是擴展主題豐富音域而已。

    于堅則是這樣評價托馬斯:“特朗斯特羅姆是漢語的傳統(tǒng),西方的先鋒?!蓖旭R斯說,他的詩歌放棄雄辯。中國古代詩歌的一個普遍特點就是不雄辯。通過精練的、點到為止的意象、蒙太奇式的組合,傳達只可意會不可言傳的意境是古典詩歌的強項。托馬斯的現(xiàn)代性似乎只是這種組合的更細節(jié)化的展開。在“不雄辯上”它依然不如古代漢語詩歌精練,但它比較精確。對于漢語來說,托馬斯是傳統(tǒng),對西方來說,他卻是先鋒派。在托馬斯詩歌中,更多的還是語言奇妙組合的魅力。隱喻、深度意象,在托馬斯的詩歌中是對存在的直覺,是物質(zhì)生活和精神世界的無憂無慮者對自然和日常生活的直覺,沉思,他的感受是本源的,與他的生活世界和對世界的態(tài)度息息相關(guān),他想象世界,但不是空想世界,他的想象力的美是有具體的“象”作為基礎(chǔ)的。在他的那些不可理喻的非邏輯的語言中,我感受到真正的魔力,那些語詞不是技術(shù)的積木而是精神的容器。他這種詩歌離開了本源很容易成為技術(shù),因為“不可知”的狀態(tài),要么令讀者就像面對自然那樣感受到“不可知”,要么就是一個江湖騙子在玩“復(fù)雜詩藝”的把戲。托馬斯是真正的詩人,他是不可模仿的,所有的模仿者,在托馬斯的原版面前,只是贗品,只是可憐的技術(shù)。

    黃禮孩在一篇短文中評析托馬斯的詩:“空白之頁向四方展開”,這樣的詩句如空穴來風(fēng),無法效仿。它道出詩歌寫作的真諦:詩意永遠是蔓延的藝術(shù)。特朗斯特羅姆驚人的感受力在于瞬間閃現(xiàn)的詩性光芒,光芒就是打開,他打開了聲音、色彩和視覺不同的界面,飛躍出交融的畫面:淙淙,淙淙的流水轟響古老的催眠/小河淹沒了廢車場。在面具背后/閃耀/我緊緊抓住橋欄/橋:一只駛過死亡的巨大的鐵鳥。這首寫于1966年冰雪消融時的詩篇,一定有著其不為人所知的歷史謎團。詩歌雖短,但其埋藏的東西甚多,我無法忘記的是他把橋比喻成鐵鳥的偉大想象力,一如記憶中殘留的真理,照亮未曾想到的部分。

    特朗斯特羅姆迄今為止著有詩集十余卷,作品被翻譯為六十多國文字,其中包括中譯版《特朗斯特羅姆詩全集》(南海出版社2001版,李笠譯)和《特蘭斯特羅默詩選》(河北教育出版社2003版,董繼平譯)。主要詩集有《詩十七首》(1954,第一本詩集,在瑞典詩壇引起過轟動),《途中的秘密》(1958)、《完成一半的天堂》(1962)、《鐘聲與轍跡》(1966)、《在黑暗中觀看》(1970)、《路徑》(1973)、《真理障礙物》(1978)及《狂野的市場》(1983)、《給生者與死者》(1989)、《悲哀的威尼斯平底船》(1996)等,先后獲過多種國際國內(nèi)文學(xué)獎。

    特朗斯特羅姆詩觀:1.詩人必須敢于放棄用過的風(fēng)格,敢于割愛、消減。如果必要,可放棄雄辨,做一個詩的禁欲者。2.詩的特點是:凝練。言簡意繁。3.寫詩時,我感受自己是一件幸運或受難的樂器,不是我在找詩,而是詩在找我,逼我展現(xiàn)它。完成一首詩需要很長時間。詩不是表達“瞬息情緒”就完了。更真實的世界是在瞬間消失后的那種持續(xù)性和整體性,對立物的結(jié)合。4.詩是某種來自內(nèi)心的東西,和夢是手足。很難把內(nèi)心不可分的東西分成哪些是智性哪些不是。它們是詩歌試圖表達的一個整體,而不是非此即彼。我的作品一般回避尋常的理性分析,我想給讀者更大的感受自由。5.詩是對事物的感受,不是再認識,而是幻想。一首詩是我讓它醒著的夢。詩最重要的任務(wù)是塑造精神生活,揭示神秘。

    存托馬斯·特朗斯特羅姆部分詩作(除注名譯者外均為李笠所譯),及李笠對特朗斯特羅姆《車站》一詩的點評:

 

風(fēng) 暴

 

突然,漫游者在此遇上年邁

高大的橡樹――像一頭石化的

長著巨角的麋鹿,面對九月的大海

那墨綠的城堡

北方的風(fēng)暴。正是楸樹的果子

成熟的季節(jié)。在黑暗中醒著

能聽見橡樹上空的星宿

在廄中跺腳

 

黑色的山

 

汽車駛?cè)胗忠坏辣P山公路,擺脫了山的陰影

朝著太陽向山頂爬去
我們在車內(nèi)擁擠。獨裁者的頭像也被裹在
報紙里。一只酒瓶從一張嘴傳向另一張嘴
死亡胎記用不同的速度在大家的體內(nèi)生長
山頂上,藍色的海浪追趕著天空

 

四月與死寂

 

春色荒涼

絨黑的溝

在我身邊爬行

沒有鏡影

 

惟一閃爍的

是黃色花朵

 

我被我的影子拎著

像一把

黑盒里的提琴

 

我唯一想說的

在無法觸及的地方閃爍

如當(dāng)鋪里的銀子

 

十月即景

 

拖船銹痕斑斑,它為何停在遠離大海的內(nèi)陸?

這是一盞熄滅在寒冷中的沉重的孤燈。

但樹有強烈的色彩。信號傳向彼岸!

有幾聲像是為了讓人聽見。

 

回家路上,我看見鉆出草坪的磨菇。

這是一個呼救者的手指。

那人在黑暗的深底啜泣。

我們是屬于大地的。

 

打開和關(guān)閉的屋子

 

有人專把世界當(dāng)做手套來體驗
他白天休息一陣,脫下手套,把它們放在書架上
手套突然變大,舒展身體
用黑暗填滿整間房屋

漆黑的房屋在春風(fēng)中站著
“大赦?!钡驼Z在草中走動:“大赦?!豹?br>一個小男孩在奔跑
捏著一根斜向天空的隱形的線
他狂野的未來之夢
像一只比郊區(qū)更大的風(fēng)箏在飛

從高處能看見遠方無邊的藍色針葉地毯
那里云影靜靜地站著
不,在飛

 

憤激的沉思

 

風(fēng)暴讓風(fēng)車展翅飛翔
在夜的黑暗里碾磨著空虛——你
因同樣的法則失眠
灰鯊肚皮是你那虛弱的燈

朦朧的記憶沉入海底
在那里僵滯成陌生的雕塑——你
的拐杖被海藻弄綠
走入大海的人返回時僵硬

 

寫于1996年解凍 

 

淙淙流水;喧騰;古老的催眠。 

河淹沒了汽車公墓,閃爍 

在那些面具后面。 

我抓緊橋欄桿。 

橋:一只飛越死亡的巨大鐵鳥。 

(北島譯

 

果戈理 

 

外套破舊得像狼群。 

面孔像大理石片。 

坐在書信的樹林里,那樹林 

因輕蔑和錯誤沙沙響, 

心飄動像一張紙穿過冷漠的 

走廊。 

此刻,落日像狐貍潛入這國度 

轉(zhuǎn)瞬間點燃青草。 

空中充滿犄角和蹄子,下面 

那馬車像影子滑過我父親 

亮著燈的院子。 

彼得堡和毀滅在同一緯度 

(你看見傾斜的塔中的美人了嗎) 

在冰封的居民區(qū)像海蜇漂浮 

那披斗篷的窮漢。 

這里,那守齋人曾被歡笑的牲口包圍, 

而它們早就去往樹線以上的遠方。 

人類搖晃的桌子。 

看外邊,黑暗怎樣焊住靈魂的銀河。 

快乘上你的火焰馬車離開這國度! 

(北島譯)

 

冬天的目光

 

我像一把梯子傾斜著,把臉
伸進櫻桃樹的第一層樓
我在被陽光敲響的色彩的鐘里
我比四只喜鵲更快地消滅了殷紅的果子

突然我被一陣遠方的寒流擊中
瞬息發(fā)黑
如樹干上的斧痕坐著不動

一切已為時太晚。失去面目的我們開始慢跑
下去,進入古代的下水道
隧道。我們在那里漂游了幾個月
一半是工作,一半是逃亡

短時的祈禱。一只蓋子在我們頭頂上打開
幽暗的光束灑落
我們抬頭仰望:星空穿過陰溝的蓋子

 

論歷史

 


三月的一天我到湖邊聆聽
冰像天空一樣藍,在陽光下破裂
而陽光也在冰被下的麥克風(fēng)里低語
喧響,膨脹。仿佛有人在遠處掀動著床單
這就像歷史:我們的現(xiàn)在。我們下沉,我們靜聽

二
大會像飛舞的島嶼逼近,相撞……
然后:一條抖顫的妥協(xié)的長橋
車輛將在那里行駛,在星星下

在被扔入空虛沒有出生
米一樣匿名的蒼白的臉下


1926年歌德扮成紀(jì)德游歷非洲,目睹了一切
死后才能看到的東西使真相大白
一幢大樓在阿爾及利亞新聞
播出時出現(xiàn)。大樓的窗子黑著
只有一扇例外:你看見德雷福斯
的面孔

四
激進和反動生活在不幸的婚姻里
互相改變,互相依賴
作為它們的孩子我們必須掙脫
每個問題都在用自己的語言叫喊
請像警犬那樣在真理走過的地方摸索!


離房屋不遠的樹林里
一份充滿奇聞的報紙已躺了幾個月
它在風(fēng)雨的晝夜里衰老
變成一棵植物,一只白菜頭,和大地融成一體
如同一個記憶漸漸變成你自己

 

早晨與入口


海鷗,太陽船長,掌著自己的舵
它下面是海水
世界仍打著瞌睡,像水底
斑駁的石頭
不能解說的日子。日子——
像阿茲特克族的文字!

音樂。我被綁在
它的掛毯上,高舉
手臂——像民間藝術(shù)里的
形象

 

石頭

 

我聽見我扔出的石頭

跌落,玻璃般穿行透明的歲月深谷里。

瞬息迷茫的舉動叫喊著

從樹梢飛向樹梢,在

比現(xiàn)在更稀薄的空氣中靜啞,像燕子

從山頂

滑向山頂

直到它們沿著存在的邊界,到達

極限的高原,那里我們

所有作為

玻璃般透明地

落到

僅只是我們自身的

深底。

 

路上的秘密

 

日光落在一個睡者的臉上。
他的夢更加生動
但他沒有醒來。

黑暗落在一個在不耐煩的
太陽強光中行走于他人中間的
人的臉上。

天色如一場驟雨突然轉(zhuǎn)暗。
我站在容納每一時刻的屋里--蝴蝶博物館。

陽光依然強烈如初。
它那不耐煩的畫筆正描繪著世界。

董繼平譯

 

致防線后面的朋友 

  

我寫給你的如此貧乏。而我不能寫的 

像老式飛艇不斷膨脹 

最終穿過夜空消失。 

 

這信此刻在檢查員那兒。他開燈。 

強光下,我的詞像猴子躥向柵欄, 

哐啷搖晃,停住,露出牙齒。 

  

請讀這字行之間。我們將二百年后相會 

當(dāng)旅館墻壁中的擴音器被遺忘 

終于可以睡去,變成三葉蟲。 

(北島譯

 

轍 跡

 

凌晨兩點:月光。火車在外面的
田野中停下。一個遠遠的鎮(zhèn)子的點點星火
在地平線上冷冷地閃忽不定。

當(dāng)一個人在夢中走得如此之深
當(dāng)他再次返回屋子之際,
他絕不會想起他在那里。

或者當(dāng)一個人在疾病中走得如此之深
以致他的日子都變成某些閃忽的火花,蜂群,
虛弱而寒冷于地平線上。

火車完全靜止不動。
兩點:強烈的月光,稀疏的星星。

董繼平譯

 

完成一半的天堂

 

悲觀中斷其行程。
痛苦中斷其行程。
禿鷹中斷其飛翔。

熱切的光芒涌流而出,
就連鬼魂也暢飲一番。

我們的繪畫看見日光,
我們的冰期畫室的紅色之獸。

萬物開始四處環(huán)顧,
我們數(shù)以百計在陽光中行走。

每個人都是通向一個適合
每個人的房間的半開之門。

無窮的地面在我們腳下。

水在樹林間閃耀著。

湖泊是一個嵌入大地的窗戶。

董繼平譯

 

火的涂寫

 

陰郁的日子我的生命發(fā)光
只要和你做愛
如同螢火蟲點亮,熄滅,點亮,熄滅
——隱約地,你能跟蹤它們
那蜿蜒在黑夜橄欖樹下的路

陰郁的日子靈魂消沉,枯萎
但軀體筆直走向你
夜空哞哞嘶叫
我們偷擠宇宙的奶茍活

 

挽 歌


我打開第一道門。
這是一個陽光照亮的大房間。
一輛沉重的小車在外面駛過
使瓷器顫抖。

我打開二號門。
朋友!你飲下一些黑暗
而變得明顯可見。

三號門。一個狹窄的旅館房間。
朝向一條小巷的景觀。
一根燈柱在瀝青上閃耀。
經(jīng)歷,它美麗的熔渣。

董繼平譯

 

尾 曲


我象一只抓鉤在世界的地板上拖曳而過。
我無需抓住一切東西。
疲倦的憤怒,閃亮的屈從。
執(zhí)行者收集石頭,上帝在沙灘上寫字。

靜悄悄的房間。
家具在月光中看起來準(zhǔn)備好猝然爆發(fā)。
我穿過一片空鎧甲的森林
慢慢走進自己。

董繼平譯

 

序 曲

 

醒悟是夢中往外跳傘
擺脫令人窒息的旋渦
漫游者向早晨綠色的地帶降落
萬物燃燒。他察覺——用云雀飛翔的
姿勢——稠密樹根
那無數(shù)盞燈在地底下?lián)u晃。但地上
蒼翠——以熱帶風(fēng)姿——站著
舉著手臂,聆聽
無形的抽水機的節(jié)奏。他
墜入夏天,墜入
夏天眩目的坑洞,墜入
在太陽火爐下抖顫的
濕綠脈管的棋盤。于是停住
這穿越瞬間的直線,翅膀張開
急流上魚鷹的棲歇
青銅時代的小號
不安的旋律
懸掛在深淵上空

晨光中,知覺把握住世界
像手抓住一塊太陽般溫暖的石頭
漫游者站在樹下。當(dāng)
穿過死亡的旋渦
可有一片巨光在他頭頂上鋪展?

 

冰雪消融

 

早晨的空氣留下郵票灼燒的信件
冰雪閃耀,負擔(dān)減輕——一公斤只有七兩

太陽離冰很遠,在冷暖交界處飛舞
風(fēng)像推著童車在慢慢地走著

全家傾巢而出,看久違的藍天
我們置身在傳奇故事的第一章里

衣帽上的陽光像黃蜂身上的花粉
陽光在“冬天”的名字上坐著,坐到冬天消隱

雪中的圓木靜物畫使我深思,我問:
“你們想跟我去童年嗎?”它們說:“去”

灌木中詞在用新的語言嘀咕:
“元音是藍天,輔音是黑枝杈,它們在雪中漫談”

但穿轟鳴之裙鞠躬的噴氣式飛機
使大地的寧靜百倍地生長

 

宮 殿

 

我們走進去。惟一的大廳
空寂。地板光滑
像一座被棄置的溜冰場
門關(guān)著??諝饣野氮オ?br>

墻上的畫。我們看見
無力擁擠著的圖像:烏龜
秤砣,魚,喑啞世界里
那些搏斗的形象

一尊雕塑被放在這片空虛里:
一匹馬站在大廳的中央
我們被空虛抓住時
才注意到馬的存在

比海螺的呼嘯更弱的
城市的喧雜和話音
圍繞這間空屋
叫囂著在尋找權(quán)力

還有其它東西,黑暗物
它們在感官的五道
門檻前停下腳步沙子流入靜靜的沙漏

是走動的時候。我們
走向那匹馬。它很大
黑得像鐵。帝王消失時
留下的權(quán)力化身

那匹馬說:“我是惟一的
我甩掉了騎在我身上的空虛
這是我的棚。我在慢慢生長
我吞噬著這里的荒寂。”

 

半完成的天空

 

懦弱中斷自己的行程
恐懼中斷自己的行程
兀鷹中斷自己的翱翔

急切的光迸濺而出
連鬼魂也品嘗了一口

我們的畫出現(xiàn)在白晝
我們冰川時期畫室的紅色的野獸

一切開始環(huán)視
我們成群結(jié)隊地走入陽光

每個人都是半開著的門
通往一間共有的房屋

無垠的大地在我們的腳下

水在樹林間閃爍

湖泊是對著地球的窗戶

  

站 崗

 

我被指令站在石堆里
像鐵器時代高貴的尸體
其他人留在帳篷內(nèi),熟睡
舒展成輪子的輻條

爐子主宰著帳篷:一條巨蛇
在嘶嘶吞食著火球
但外面:寂靜,春夜
在等待光明的寒石中停留

這里,寒冷。我開始
巫師般飛翔,飛入她
帶游泳衣痕跡的軀體——
我們在陽光下,苔衣溫暖
我沿著溫暖的瞬間翻滾
但卻無法久留
哨聲穿過天空,將我召回
我在石堆里爬著。此時,此地

任務(wù):人到則心到即使扮演嚴(yán)肅滑稽的
角色——我就是
世界創(chuàng)造自身的地方

天亮了。稀疏的樹干
獲得了色彩,霜打的春花
排列成一隊,靜靜走動
尋找著夜里的失蹤者

但人到則心到。等一下
我焦慮不安,頑固,困惑
將發(fā)生的事件,它們早已發(fā)生!
我能感到。它們在外面:

路卡外一群喧囂的人
他們只能一個挨一個地穿過
他們想進入。為什么?他們
一個挨一個地進入。我是鏈?zhǔn)浇g盤

 

公 民

 

出事后的夜晚我夢見一個滿臉麻子的人
在巷子里邊走邊唱
丹東!
不是另一個——羅伯斯庇爾不會這樣散步
羅伯斯庇爾每天早晨用一小時盥洗
他把剩下的時間奉獻給了人民
在標(biāo)語天堂里,在道德機器里
丹東——
或者戴他面具的人
踩著高蹺在走
我仰視他的臉:
像傷痕斑斑的月亮
一半在光里,一半在陰郁中
一個重量緊壓著胸口,鐘錘
讓鐘走動
指針旋轉(zhuǎn):一年,二年
老虎籠里木屑散發(fā)刺鼻的氣息
并且——好像總在夢里——沒有陽光
但墻在閃爍
小巷彎曲著伸向
等候室,一間彎曲的屋子
等候室,那里我們所有的人……

 

夜晚的書頁

 

五月的夜晚,我借著
冰冷的月光登陸?yīng)?br>花草灰暗
但芳息綠翠

我沿著色盲的夜
朝山坡上摸去
白色的石頭
向月亮傳遞信號

一段寬五十八年
長幾分鐘的
時間

我的背后
遠離鉛色水域的地方
是另一個岸
和統(tǒng)治者
那些用未來
替代面孔的人像做孩子
像做孩子,一個巨大的羞辱
如麻袋套住腦袋
袋子的眼孔閃耀著陽光
你聽見櫻桃樹的哼吟

但無濟于事,那巨大的羞辱
裹住你的腦袋,胸部,膝蓋
你的身體偶爾活動
但并不因春天而歡悅

閃光的帽子,就讓它蒙住你面孔
并從里面向外張望
海灣處漣漪在無聲地擁擠
綠葉讓大地變暗

 

上海的街

 

1
公園里這只白色的蝴蝶被許多人讀過
我愛這只雪蝶仿佛它是真理飛舞的一角

黎明時人群奔醒我們寧寂的星球
公園到處是人。人人都長著八張玲瓏的臉,以對付各種情況,避免各種過失
人人都有一張無形的臉,映印著“秘而不宣”的東西
它在疲憊時出現(xiàn),并像蝰蛇酒一樣腥澀,回味不止!

鯉魚在池中不停地游動,它們邊睡邊游
它們是信仰者的楷模:運動不息

2
中午時分。魚貫而至的自行車上空
洗過的衣服隨灰色的海風(fēng)飛舞。請注意兩側(cè)的迷宮!

我被無法解讀的文字包圍,我是一個十足的文盲
但我支付了我所應(yīng)該付的,東西都有發(fā)票

我攢集了如此多無法辨認的發(fā)票
我是一棵老樹,掛滿了不會掉落的葉子!

一陣海風(fēng)使這些發(fā)票沙沙作響?yīng)?br>

3
黎明時人群踩醒我們寧寂的星球
我們都在街的甲板上,像在渡船甲板上一樣擁擠
我們將去哪兒?茶杯夠嗎?我們因踏上這條街的甲板而感到幸福!
這是幽閉癥誕生的一千年前

這里每人背后都有一副十字架,它飛著追趕我們,超越我們,和我們結(jié)合
某個東西在背后跟蹤我們,監(jiān)視我們,并低聲說:“猜,他是誰!”

我們在陽光下顯得十分快活,而血正從隱秘的傷口流淌不止

 

金翅目

 

慢缺肢蜥,這沒腳的蜥蜴沿門庭的樓梯流動
寧穆威嚴(yán),像一條美洲蛇,只是大小不同
天空濃云密布,但太陽破云而出。白天便是如此

早晨我妻子驅(qū)散了妖魔
就像南屋黑暗貯藏室的門打開,光洶涌而至
蟑螂箭般地箭般地竄向墻角,在墻上
消失——你看見又好像沒看見——
我妻子就這樣光著身子趕走了妖魔
好像它們從不存在
但它們重又返回
用那錯接神經(jīng)的老式電話線的千百只爪子

這是七月五日。羽扇豆舒展身子,好像它們想觀看大海
我們在乞討的教堂,在沒有文字的虔誠里
仿佛那些死不寬恕的主教的面孔,刻錯在石上的上帝的名字并不存在


我看見說話滴水不漏的電視布道者融集了大量的資金
但此刻他十分虛弱,必須靠保鏢,一個
裁剪精致、笑容緊如嘴套的年輕人來支撐
一個窒息喊聲的微笑
一個被父母棄在醫(yī)院床上的孩子的哭喊

神圣觸碰到某人,點燃火焰
然后抽身離去
為什么?
火焰招惹著陰影,陰影颼颼飛舞
并和升騰的黑火融為一體。煙向四方擴散,黑色,嗆人
最后只有黑煙,最后只有虔誠的劊子手

虔誠的劊子手向廣場的人群傾斜
他在這面粗糙的鏡子里能看見自己的面孔

最大的狂熱者也是最大的懷疑者。對此他一無所知
他是這兩者的同盟
一個想百分之百地暴露,另一個想銷身隱跡
我最厭惡的就是“百分之百”這詞!

那些只能待在自己正面的人
那些從不走神的人
那些從未打錯門,并窺見“面目不可分辨”的人
離他們最好遠一點!

這是七月五日。天空濃云密布,但太陽破云而出
慢缺肢蜥沿著門庭的樓梯流動,寧穆威武,像一條美洲蛇
慢缺肢蜥仿佛官場并不存在
金翅目仿佛偶像并不存在
羽扇豆仿佛“百分之百”并不存在

我熟悉深處,那里人既是囚徒也是主宰
就像帕爾西弗
我常常躺在僵直的草叢里
看大地籠罩我大地的穹隆
常常,那是生活的一半

但今天目光扔下了我
我的盲目踏上了征程
那黑色蝙蝠扔棄了自己,在夏日明亮的天空里飛翔

 

藍房子 

 

這是一個陽光明媚的夜。我站在密林中,轉(zhuǎn)向我那霧藍色墻壁的房子。好像我剛死去,從新的角度看它。 

它已度過八十多個夏天。其木頭飽含四倍的歡樂三倍的痛苦。當(dāng)住這兒的人死了,房子就被重漆一次。死者自己漆,不用刷子,從里邊。 

房子后面,開闊地。曾是花園,如今已荒蕪。靜止的荒草的波浪,荒草的塔林,涌動的文本,荒草的奧義書,荒草的海盜船隊,龍頭,長矛,一個荒草帝國。

一個不斷拋出的飛去來器的陰影穿過荒蕪的花園。這一定和很久前住這兒的人有關(guān)。差不多還是個孩子。他的一種沖動,一種思想,一種行動意志般的思想:畫……畫……逃脫他的命運。 

那房子像一張兒童畫。它所代表的稚氣長大,因為某人——過早地——放棄了做孩子的使命。開門,進來!天花板不安,墻內(nèi)平靜。床上掛著有十七張帆的艦船的畫,鍍金框子容不下嘶嘶作響的浪頭和風(fēng)。 

這里總是很早,在歧途以前,在不可更改的選擇以前。感謝今生!我依然懷念別的選擇。所有那些速寫,都想變成現(xiàn)實。 

一艘汽艇很遠,在伸向夏夜地平線的水面??嗯c樂在露水放大鏡中膨脹。無從真的知道,我們是神圣的;我們的生活有條姐妹船,完全沿著另一條航線。當(dāng)太陽在群島后面閃耀。 

(北島譯)

 

書 柜

 

它是從死者的屋里弄來的。在我放入沉重的新書前——精裝本——空了幾天,空著。我因此把深淵放了進來。某種東西從底下到來,緩慢但不可阻擋地上升,像一根大水銀柱里的水銀。你無法轉(zhuǎn)身離去。

黑暗的冊子,緊閉的面孔。他們像站在分界線弗里德里希大街上的阿爾及利亞人,等待人民警察檢查護照。我的護照很久以前已和玻璃盒子放在一起。柏林那天的霧也在柜子里面。這里有一種年邁的絕望,含有帕生達爾大戰(zhàn)和凡爾賽條約的滋味。比這滋味更老。黑色、沉重的書籍——等一會兒再說它們——它們其實是一種護照,厚得足以在數(shù)百年內(nèi)收集如此多的圖章。人當(dāng)然不會攜帶這些沉重的行李,在他上路前,在他終于……

舊歷史學(xué)家也在那里,他們得站起身,看我的家庭。沒有話音,但嘴唇在玻璃背后不停地挪動,你會想到一個老掉牙的官僚機構(gòu)(現(xiàn)在已被一個鬼故事盯上)。一幢大樓,金框玻璃后掛著死者的肖像,某個早晨玻璃內(nèi)側(cè)結(jié)滿了哈氣。肖像在夜間開始呼吸起來。

但玻璃柜更為奇特。目光橫跨過分界線!一層閃光的薄膜,一條房屋必須映照的黑河上發(fā)光的薄膜。你無法轉(zhuǎn)身離去。

1970

 

林間空地

 

森林里有一塊迷路時才能找到的空地。

空地被自我窒息的森林裹著。黑色樹干披著地衣灰色的胡茬。纏在一起的樹木一直干枯到樹梢,只有若干綠枝在那里撫弄著陽光。地上:影子哺乳著影子,沼澤在生長。

但開闊地里的草蒼翠欲滴,生機勃勃。這里有許多像是有人故意安放的大石頭。它們一定是房基,也許我猜錯了。誰在此生活過?沒人能回答。他們的名字存放在某個無人查閱的檔案里(只有檔案永遠青春不朽)??谑龅膫鹘y(tǒng)已經(jīng)絕跡,記憶跟隨著死去。吉普賽人能記,會寫的人能忘。記錄,遺忘。

農(nóng)舍響著話音。這是世界的中心。但住戶已經(jīng)死去或正在搬遷,事件表終止了延續(xù)。它已荒廢多年。農(nóng)舍變成了一座獅身人面像。最后除了基石,一切蕩然無存。

從某種意義上說我到過這里,但現(xiàn)在我必須離去。我潛入灌木林。我只有像象棋里的馬一樣縱橫跳躍才能向前移動。不一會森林稀疏亮堂起來。腳步放寬起來。一條小路悄悄向我走來。我回到了交通網(wǎng)上。

哼著歌曲的電線桿子上坐著一只曬太陽的甲蟲。翅膀收在閃光的盾牌后,精巧,像專家包打的降落傘。

 

銀蓮花

 

走火入魔——沒有比之更容易的了。這是大地和春天最古老的圈套:銀蓮花。它們有些出人意料。它們在目光一般忽略的地方從去年褐色的落葉中探出身子。它們在燃燒,飄蕩,是的,飄蕩,這取決于色彩。這種沖動的紫色眼下毫無重量。這里充滿了沉醉,但屋頂很低?!肮γ薄獰o足輕重!“權(quán)力”和“發(fā)表”——滑稽可笑!它們甚至在尼尼微安排了一場聲勢浩大的歡迎儀式,熱鬧而嘈雜。屋頂很高——水晶的吊燈如同玻璃的兀鷹懸掛在所有的腦袋上。銀蓮花為取代這一堂皇、喧囂的死胡同,開辟了一條通往真正宴席的死靜的暗道。

 

一個死亡之后

 

一度有一個震動

在它的后面拖了條長長的發(fā)光的慧星尾巴

它使我們留在屋內(nèi)。它使電視的畫面模糊

它凝結(jié)成電話線上的冷滴

 

你還是可以在冬日下踩著雪屐慢慢

滑過還有幾片葉子的叢林

它的有點像舊電話薄上撕下的紙頁

名字為寒冷所吞噬

 

能感到心跳仍是一樁美麗的事

但常常影子似乎比軀體本身還真實

武士看起來無足輕重

在他黑龍的盔甲面前

馬非譯

 

易格爾洛克

 

玻璃池里的

爬蟲

一動不動。

 

一個女人晾曬著衣服。

她的沉默。

讓死亡駐足。

 

在水底深處

我的靈魂靜靜地下滑

像一顆彗星。

叢文譯

 

表 象

 

1

在路的盡頭我目睹強權(quán)

像一只洋蔥

重重疊疊的面孔

脫落,一層又一層……

 

2

戲院已空。午夜里。

言詞在表面燃燒。

沒有回應(yīng)的字母,難解的謎團

在閃爍的寒光里沉落。

叢文譯

十一月

 

當(dāng)劊子手煩躁他變得危險。

燃燒的天空卷曲。

 

可聽到獄室與獄室間敲擊的響聲。

從霜凍的地面涌入空中。

 

幾塊石頭像滿月發(fā)光。

叢文譯

 

降 雪

 

葬禮不斷

它們像

我們趨近一座城市時

那越來越多的交通標(biāo)志。

成千上萬的人注目

大地上長長的陰影。

一座橋自個兒

成形

在空中慢慢伸直。
叢文譯

 

簽 署

 

我不得不舉步

邁過黑暗的門檻。

一個大廳里。

白色的文件閃爍。

隨重重影子晃動。

個個都要簽署。

 

直至燈光湮滅我

并將時間疊起。
叢文譯

 

俳 句


1

喇嘛寺

有倒懸的花園——

一幅戰(zhàn)爭的畫圖。

*

絕望的圍墻……

鴿群飛來飛去。

它們沒有面孔。

*

思維一下子定格:

如宮殿院子里

彩色的馬賽克石片。
*
我站在陽臺上

被籠在太陽的光柱里

像一道彩虹。
*
一艘遠離陸地的漁船。

在薄霧中嗡嗡鳴響:

——漂在波浪上的獎杯。
*

光鮮的城市:

歌唱,傳奇,數(shù)學(xué)——

但又有所不同。

 

2
一只牡鹿在曬太陽。

蒼蠅飛來飛去,為了把影子

縫補在地面上。

 

3

一陣刺骨

寒風(fēng)吹過今晚的房間——

如一串惡棍的名字。

*

蓬亂破敗的松樹林

在同一片悲涼的荒野上。

永遠永遠。

*

同為黑暗所生。

我和一團巨大的影子相遇

在一雙眼睛里。

*

十一月的陽光——

我龐大的影子漂浮,

成為一團幻影。

*

那些里程碑,總是

站在它們的位置上。聽:

一只野鴿在呼叫。
*

死亡向我俯下身。

我是一盤設(shè)定的棋局,而他

知道那個解法。

4

太陽消失,

拖船用斗牛犬的面孔

望著我。

*

在巖崖邊

魔幻的峭壁顯露的裂隙。

夢,和一座冰山。
*

山羊在太陽下

爬上斜坡:在它的火焰上

尋覓食物。

 

5
雜草,藍色的雜草

像個乞丐

從柏油里冒出。
*

在秋天,暗淡的花瓣

和死海的漩渦紋

都顯得一樣矯揉造作。

 

6
呆在愚人藏書室
的書架上,布道的經(jīng)書
無動于衷。

*
走出這沼澤吧!
六須鲇顫抖著發(fā)出笑聲
當(dāng)松樹使出全身解數(shù)。

*
我的快樂洶涌
在波美拉尼亞的濕地里
蛙群歌唱著。

*
他寫啊寫,不停地寫......
運河中漂浮的膠液。
當(dāng)駁船穿過冥河。

*
靜靜地走,像陣雨,
結(jié)識所有竊竊私語的葉子。
聽克里姆林宮的鐘聲!

7
神祗身無分文
住在迷亂的叢林。
四壁生出光輝。

*
蔓延開的陰影......
如我們迷失在森林的

蘑菇宗族里。

*
黑白相間的喜鵲
固執(zhí)地走著鋸齒的步子
穿過整個田野。

*
看我是如何坐下

像一只拖上岸的小船。
安樂于此。

*
林蔭大道的腹瀉
成團的太陽光束。
是否是受人邀請?

 

8
青草直立起——
他的面孔像一塊豎立的神諭石
在記憶中凸起。

*
在這張暗淡的照片里,
著色低劣的
花朵穿著一身囚服。

 

9

當(dāng)那一時刻來臨
失明的風(fēng)就會當(dāng)著面
停在這里。

*
我常去那個地方——
就像一堵刷白的墻面上
布滿成堆的蒼蠅。

*
太陽就是燒毀于此......
從很久以前
在系著奈Ω松

*
抓緊,夜鶯!
從正增長的深淵里脫離——
我們身著偽裝。

 

10

死亡前傾
且在海的表面上寫信。
教堂呼吸著黃金。

*
已經(jīng)出了什么事。
月亮點亮整個屋子。
上帝是知道的。

*
屋頂開裂
此時死亡的人可以看見我。
可以看見我。那張面孔。

*
聽雨吹著口哨。
我悄聲地說著一個秘密
為了能伸進去。

*
站臺上的情景。
多么無法預(yù)見的平靜——
是內(nèi)心的聲音。

 

11

這啟示。
出自古老的蘋果樹。
大海一步步挪近。

*
大海是一面屏障。
我能聽見海鷗的尖叫聲——
它們正沖我們揮手致意。

*
神的風(fēng)在背后。
這一擊來得無聲無息。
一場悠遠的夢。

*
灰色的沉寂。
藍色的巨人繞行而過。

來自大海的涼風(fēng)。

*
大而遲緩的一場風(fēng)
海洋的庫藏。
這里是我能安息的地方。

*
人形的鳥群。
蘋果樹上盛開的花簇。
這巨大的謎團。

叢文譯

 

神秘是詩歌的前提
——讀特朗斯特羅姆的《車站》
李笠

  
  車站
  
  
一列火車駛?cè)胝九_。一節(jié)節(jié)車廂停在這里
  但門沒打開,沒有人上車或下車
  究竟有沒有門?車廂內(nèi)
  被封閉的人群擁擠著來回走動
  他們從堅不可摧的車窗往外盯望
  外面,一個拎錘子的男人沿車走動
  他敲打輪子。輪子發(fā)出低弱的聲音。但就在這里!
  這里聲音在不可思議地膨脹:一陣?yán)坐Q
  一陣大教堂的鐘聲,一陣周游世界的船聲
  將整列火車和地上潮濕的石基托起
  一切都在歌唱。你們會記住這情景。繼續(xù)旅行吧!
  
  《車站》是特朗斯特羅姆的一首代表作,也是一首現(xiàn)實象征主義的詩歌范例。
  詩一開始描述車站的場景:一輛火車進站,但正常程序并沒有發(fā)生:門沒有打開,沒有人上車或下車。于是疑問出現(xiàn)了。到底有沒有門?。疑問很快發(fā)現(xiàn)車廂內(nèi)人群焦灼的神態(tài)。這里,火車的靜和車廂里的動形成戲劇性對比,勾勒出被堅不可摧的車窗向外凝望 身陷囚禁渴望自由的人們的精神面目。而這一狀態(tài)無疑揭示了無法脫離現(xiàn)實的人的生存狀態(tài)。詩人由此筆鋒一轉(zhuǎn),呈現(xiàn)乘客所不能觸及的外部世界,一個自由的廣闊天地:一個拎錘子的男人沿車走動。注意,男人沿車走動(自在狀)和車廂來回走動的人(囚禁狀)構(gòu)成又一個戲劇對比。男人敲打輪子,輪子發(fā)出低弱的聲音。但就在這里!感嘆號在這里揭示一個突來的變化,即輪子聲膨脹成一種不可思議的聲響。不可思議在此為全詩的轉(zhuǎn)折點——詩從客觀現(xiàn)實的場景切入,然后進入一種神秘的心理感受,一串讓人(讀者或乘客)聯(lián)想到不同空間的聲音:代表自然的雷霆聲,象征精神的教堂鐘聲,寓指日常生活的周游世界的船聲,它們交織成一曲神奇的曲子。這曲子讓地球的引力中止,將整列火車和地上潮濕的基石托起,并讓萬物歌唱。
  讀完全詩,我們不禁由衷欽佩詩人對意象構(gòu)建的用心良苦。三個精選的聲音意象不僅強化了對世界的感受,對詩的境界也起了神性的深化作用。第一個意象是雷鳴。雷鳴是自然能產(chǎn)生的最大聲音,它驚心動魄,震耳欲聾,具有震懾和解放的雙重能量。它來自天上,可以奇跡般隨時產(chǎn)生,漢語的晴天霹靂說的就是這種籠罩命運的宇宙力量。緊跟雷霆的是大教堂的鐘聲。教堂鐘聲也同樣有著震撼身心的力量,和雷霆不同,它是人為的。教堂的鐘聲宏亮悠遠,像來自蒼穹,讓人肅穆,崇高。第三個意象似乎有一點神秘。周游世界的船聲怎么解釋?航行和揚帆與聲音有必然的關(guān)系嗎?答案是肯定的。我們知道聲音是空氣流動和大海涌動的產(chǎn)物。周游世界的船聲無疑是一種繞地球行駛方向不變的航行。而這航行是環(huán)狀的。環(huán)狀,環(huán)是輪回和永恒的象征。
  聲音,這敞開的自由世界和關(guān)閉的棺材似的車廂構(gòu)成兩個對立世界,就像苦難與幸福,現(xiàn)實與夢想。關(guān)閉與敞開,這對現(xiàn)實中的矛盾體一直是特朗斯特姆的詩所關(guān)心和探索的對象,在他許多作品中得到極致的表達。如他早期的詩《他醒于飄過屋頂?shù)母杪暋罚?span lang="EN-US">“
沉睡者舒展身子躺在夢里……/開始尋找出人頭地的工具——幾乎在天上,或者像《臉對著臉》所述說的:有一天某種東西突然走來/工作中止,我抬起頭/色彩在燃燒。一切轉(zhuǎn)過了臉/大地和我對著一躍;或者像《黑色的山》:我們在車內(nèi)擁擠…….山頂上,藍色的海追趕著天空,或者《冬天的目光》:短瞬的祈禱。一只蓋子在頭上打開/幽暗的光灑落/我們抬頭:星空穿過陰溝的蓋子。
  《車站》也同樣如此。這里展現(xiàn)的并不是一列普通的火車,而是一列象征生活或痛苦的火車。它停在車站的一瞬暗示了生活某種神秘偉大的品質(zhì)。而這一品質(zhì)詩人在詩的最后才給與解釋:即一個帶來了新氣象拎錘子的男人。但這個拎錘子占據(jù)中心位置的男人是誰?誰在向乘客,讀者或人群發(fā)出灌頂?shù)念A(yù)言?一個鐵路工人?上帝?但不管如何,他讓車站顯現(xiàn)了意義。他讓奇跡發(fā)生。但,是不是每個人(包括讀者)都領(lǐng)略到了這份奇跡?或聽到了那不可思議的聲響?這無法保證。不過,那不可思議的聲音無疑帶來了寬慰,它讓我們看到事物的內(nèi)在關(guān)系,人和世界的關(guān)系,因果的關(guān)系。這就夠了,可以繼續(xù)旅行了。
  《車站》帶有濃厚的神秘色彩:困危之時出現(xiàn)一種不可思議的聲響,一種寬慰或拯救的力量。這種力量經(jīng)常在特朗斯特羅姆的詩歌中顯現(xiàn),如《孤獨》,那里,雪天的一場車禍被一個突然出現(xiàn)的支點拯救:這時出現(xiàn)了一個支點:一粒援助的沙粒/或一陣神秘的風(fēng)。車拖了險 /飛速爬回原道……有人稱特朗斯特羅姆是宗教神秘主義者,而詩人則辯解道:我并不以為我是一個更合格的宗教神秘主義者,而生活是神秘的,這,永遠是詩歌的前提。

 
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