電視節(jié)目的制作是一個系統(tǒng)工程，它包括策劃、構(gòu)思、采訪、拍攝、剪輯、特技合成、解說配音、字幕等多道工序，而其中剪輯是必不可少的一個環(huán)節(jié)。
一、建立節(jié)目的剪輯風(fēng)格
所謂節(jié)目的剪輯風(fēng)格，簡而言之，就是剪輯師對節(jié)目后期剪輯的整體構(gòu)思。它體現(xiàn)了剪輯師對編導(dǎo)者創(chuàng)作意圖的理解，對節(jié)目內(nèi)容、結(jié)構(gòu)的把握。剪輯師所做的剪輯提綱是其具體的表現(xiàn)。
由于電視節(jié)目的種類繁多、形式各異，編導(dǎo)者的風(fēng)格不同，這就決定了針對不同種類的節(jié)目應(yīng)采用不同的剪輯方式。剪輯師在動手剪輯一部片子前，必須首先熟悉節(jié)目，把握住編導(dǎo)者的創(chuàng)作意圖及藝術(shù)追求，根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格考慮所采用的剪輯手段，建立片子的剪輯風(fēng)格。剪輯風(fēng)格一旦確定，就應(yīng)保持前后一致，使之貫穿于整個剪輯過程中。
需要注意的是，對于剪輯師來說，建立剪輯風(fēng)格雖然重要，但表現(xiàn)是為內(nèi)容服務(wù)的，因此必須服從而不能違背編導(dǎo)者的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)要求，要與節(jié)目的主題、內(nèi)容、形式、結(jié)構(gòu)達(dá)到有機地統(tǒng)一。
二、選擇畫面剪輯點
在后期剪輯中，無論是剪動作、剪情緒、剪節(jié)奏，剪輯點的選擇都必須遵循客觀規(guī)律，符合事物發(fā)展的邏輯，符合人們的思維習(xí)慣。下面試?yán)e幾種選擇剪輯點的處理方法，以供參考。
1．不同類型節(jié)目的剪輯
綜藝晚會類節(jié)目，大多數(shù)以歌舞為主，其剪輯點需按歌曲內(nèi)容及音樂旋律、節(jié)奏、樂句、樂段來選擇，并且在音樂節(jié)拍強點上切換鏡頭比較流暢。
電視劇類的節(jié)目，多數(shù)按劇情的發(fā)展及人物情緒的變化來選擇剪輯點。
訪談性節(jié)目，一般按訪談?wù)叩恼勗拑?nèi)容及現(xiàn)場氣氛來切換鏡頭。紀(jì)錄片及紀(jì)實性專題片的剪輯要力求真實可信，尤其是長鏡頭拍攝時，剪輯要盡量保證鏡頭完整，避免剪得過細(xì)過碎。
競技體育類節(jié)目，由于動感較強，應(yīng)選擇動感強烈的地方作為切換點。
2．鏡頭長度的選擇
一般說來，鏡頭景別、畫面信息量的多少及畫面構(gòu)成復(fù)雜程度都會影響鏡頭長度的選擇。
就景別而言， 全景鏡頭畫面停留時間要長一些；中近景鏡頭要稍短一些，特寫鏡頭還要短一些；
就畫面信息量而言，信息量大時，畫面停留時間要稍長一些，信息量少的則要短一些；
就畫面構(gòu)成復(fù)雜程度而言，畫面構(gòu)成復(fù)雜的，停留時間要稍長一些，反之則稍短一些。
對于敘述性或描述性的鏡頭，鏡頭長度的選擇應(yīng)以觀眾完全看懂鏡頭內(nèi)容所需的時間為準(zhǔn)。
對于刻畫人物內(nèi)心心理及反映情緒變化為主的鏡頭，鏡頭長度的選擇不要按敘述的長度來處理，而應(yīng)根據(jù)情緒長度的需要來選擇，要適當(dāng)?shù)匮娱L鏡頭長度，保持情緒的延續(xù)和完整，給觀眾留下感知和聯(lián)想的空間。
3．鏡頭之間的組接
“動”接“動”、“靜”接“靜”是鏡頭組接的基本原則。所謂的“動”與“靜”是指在剪輯點上畫面主體或攝像機是處于運動的還是靜止的狀態(tài)。遵循這一原則進(jìn)行鏡頭組接可保持視覺的流暢及和諧。
兩個固定鏡頭組接時，畫面主體都是靜止的，其剪輯點的選擇要根據(jù)畫面的內(nèi)容來決定(靜接靜)。
兩個固定鏡頭組接時，其中一個鏡頭主體是運動的，另一個鏡頭主體是不動的，其一種組接方法是尋找主體動作的停頓處來切換；另一種方法是在運動主體被遮擋或處于不醒目的位置時切換(靜接靜)，如果兩個固定鏡頭主體都是運動的，其剪輯點可選在主體運動的過程中。
一般說來，剪動作時，鏡頭組接是以主體動作的運動因素作為依據(jù)的，小景別的動作要少留一些，大景別的動作要多留一些。(動接動)。
當(dāng)兩個鏡頭都是運動鏡頭，并且運動方向一致時，應(yīng)去掉上一鏡頭的落幅及下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接(動接動)。
如果兩個運動鏡頭的運作方向不一致時，就需在鏡頭運動穩(wěn)定下來后切換，即保留上一鏡頭的落幅和下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接(靜接靜)。
“動”接“動”的一種特殊用法是所謂“半截子”鏡頭組接。即不同運動主體或運動鏡頭在運動過程中進(jìn)行切換，這樣一系列的“半截子”鏡頭組接起來給人的動感更強，節(jié)奏更鮮明，在體育集錦類節(jié)目的剪輯中應(yīng)用較多。需要注意的是，組接鏡頭時要考慮運動主體或運動鏡頭的方向性及動感的一致性。
除了“動”接“動”、“靜”接“靜”外，常見的還有“動”接“靜”和“靜”接“動”。在進(jìn)行后兩種畫面組接時，要充分利用主體之間的因果關(guān)系、對應(yīng)關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系及畫面內(nèi)主體運動節(jié)奏的變化，做到由動到靜，由靜到動順理成章的自然轉(zhuǎn)換。
4、“跳軸”現(xiàn)象的處理
在前期拍攝時，由于攝像師未充分意識到軸線問趣，或者即使前期拍攝時建立并遵守了軸線原則，但后期剪輯時需打亂原來的鏡頭次序重新組合，就可能產(chǎn)生“跳軸”現(xiàn)象。如果這個問題不加以解決，會造成觀眾理解上的混亂。
當(dāng)遇到“踏軸”問題時，剪輯師可采取一些補救措施，消除或減弱“跳軸”現(xiàn)象。
（1)利用動勢改變軸線方向。在兩個跳軸鏡頭中間，插入一個人物轉(zhuǎn)身或運動物轉(zhuǎn)彎的鏡頭，將軸線方向改變過來。
(2)插入中性鏡頭。在兩個運動方向相反的鏡頭中間，插入一個無明顯方向性的中性鏡頭，可減弱“跳軸”的影響。
(3)借助人物視線。在跳軸鏡頭中間插入一個人物視線變化的鏡頭，借助人物視線的變動，改變軸線方向，清除“跳軸”現(xiàn)象。
(4)插入特寫鏡頭。在跳軸鏡頭中間，插入一個局部特寫或反映特寫鏡頭，可減弱“跳軸”現(xiàn)象。需要注意的是，插入的特寫鏡頭要與前后鏡頭有一定的聯(lián)系，否則顯得生硬。
(5)插入全景鏡頭。由于全景鏡頭中主體在畫面所處的位置、運動的方向或動作不很明顯，插入后即使軸方向有所變化，但觀眾的視覺跳躍不大，可減弱“跳軸”現(xiàn)象。
三、控制剪輯節(jié)奏
電視片的節(jié)奏是由畫面主體或攝像機鏡頭的運動、鏡頭的長短、景別的變換、組接時的切換速度等多種因素構(gòu)成的。它是片子中事件、情節(jié)或人物情緒變化的速度和強度，是影響片子好壞的一個重要因素。
在前期拍攝時，攝像師應(yīng)根據(jù)編導(dǎo)者的意圖及節(jié)目的形式、風(fēng)格，控制攝像機的運動速度(例如輕松、歡快的節(jié)目，攝像機的運動速度可稍快一些；莊重、抒情的節(jié)目運動速度可緩慢一些)，從而形成節(jié)目的節(jié)奏基調(diào)。
在后期剪輯時，剪輯師總的說來要遵循這一節(jié)奏基調(diào)，再結(jié)合節(jié)目的內(nèi)容及結(jié)構(gòu)安排，根據(jù)事件及情節(jié)發(fā)展的“輕重緩急”，形成有起有落、張弛有度的剪輯節(jié)奏。在剪輯時，尤其要注意的，一是段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合和匹配；二是段落與段落之間的節(jié)奏變化要適當(dāng)，變化過快或過慢都會給觀眾心理上產(chǎn)生不適應(yīng)的感覺。
另外，后期剪輯時，在一個段落中采用一成不變的剪輯節(jié)奏，會使觀眾產(chǎn)生疲乏厭倦的感覺。如果適當(dāng)變化剪輯節(jié)奏，采用剪接加速度的方法，使組接的鏡頭越來越短，利用鏡頭的積累效果，可使段落形成一個高潮。但在做這種節(jié)奏處理時，一定要注意張弛結(jié)合，每一個高潮點后都要留出一個緩沖釋放的空間，給觀眾以回味和聯(lián)想的余地。
