文/李愚
一開始，我們能想到，《你好，李煥英》會在春節(jié)檔取得一個好的票房。
因為賈玲+沈騰的陣容，帶來明確的喜劇片屬性，也正是春節(jié)檔合家歡最需要的片種。
不出所料，該片在春節(jié)檔預(yù)售中，排名第二。
沒想到的是，這部賈玲的電影導(dǎo)演處女作，在春節(jié)檔竟是口碑第一，大爆了。
雖然七天春節(jié)假期結(jié)束時，《唐人街探案3》票房仍高于《你好，李煥英》，但單日票房已被反超。
上映第10天，《你好，李煥英》的總票房終于反超《唐人街探案3》，并且過了40億大關(guān)。
賈玲也是國產(chǎn)電影票房最高的女導(dǎo)演。
如今，票務(wù)平臺對《你好，李煥英》總票房的預(yù)測是，它大概率會突破50億元。
如果突破50億元，也就意味著它將成為中國影史票房的亞軍，僅次于《戰(zhàn)狼2》。
如果《你好，李煥英》超過《神奇女俠》（8.21億美元/53.02億元），那賈玲會成為全世界票房最高的女導(dǎo)演。
不必諱言，從技術(shù)的層面看，《你好，李煥英》并非盡善盡美。
此前，Ifeng電影在《你好，李煥英》：真誠又好哭，但煽情也掩蓋了真問題點出了電影存在的一些瑕疵。
在Feng向標春節(jié)檔榜單中，該片的大眾評分高達8.2分，專業(yè)評分只有5.9分，也出現(xiàn)了懸殊差別。
很多觀眾選擇原諒、無視了影片瑕疵，并且成為“自來水”，為影片駁斥負面評價。
這是因為，它本身強烈的、真實的情感沖擊力。
成為國民爆款的電影，必然是在某些地方擊中了國民情緒。
《你好，李煥英》擊中的情緒，究竟是什么？
首先，無疑是母愛。
謳歌母愛的電影千千萬，但《你好，李煥英》的催淚指數(shù)，趕得上讓一代人哭紅了眼的《媽媽再愛我一次》。
《媽媽再愛我一次》拍攝于1988年，改編自臺灣民間故事《瘋女十八年》。
1990年引進大陸播放，很快就紅遍全國。有數(shù)據(jù)統(tǒng)計，這部電影的觀眾人數(shù)超過2億。
筆者讀小學(xué)時，學(xué)校曾組織到鎮(zhèn)里的電影院觀看這部電影。
整部影院的哭聲一浪高過一浪，久久無法平息，成為兒時觀影記憶里濃墨重彩的一筆。
如果說《媽媽再愛我一次》是以極致的苦情、悲情來渲染母愛，《你好，李煥英》則是借助一個反轉(zhuǎn)擊中你，讓你猝不及防。
電影的前中半程，《你好，李煥英》更近于一個又一個小品連綴起來的喜劇。
它呈現(xiàn)的是，一個女兒對母親的愛。
反轉(zhuǎn)過后觀眾才發(fā)現(xiàn)：賈曉玲以為她很愛李煥英了，結(jié)果李煥英對她的愛更多更多。
《你好，李煥英》雖然沒有《媽媽再愛我一次》的那種苦情色彩，但這兩部電影烘托的母親形象是一致的：偉大，無私，默默吃盡生活苦頭，為了子女付出一切。
李煥英讓很多觀眾聯(lián)想到自己偉大的母親。
母親的形象是不可褻瀆的。
因此有些觀眾會對針對《你好，李煥英》的批評聲音有那么大的敵意。
仿佛批評這部電影，就玷污了母親的形象。
但《你好，李煥英》真的能夠以一己之力，改變現(xiàn)實生活中很多糟糕的親子關(guān)系嗎？
事實是，很多人一邊看電影哭得稀里嘩啦，但回到家照樣跟母親爭執(zhí)不休。
“樹欲靜而風(fēng)不止，子欲養(yǎng)而親不待”的悲劇在日常生活中頻頻上演。
不少子女，都是父母健在的時候，與父母關(guān)系緊張。
等到父母猝然長逝時，才追悔莫及。
很多子女懂得所有道理，為何還是處理不好與父母的關(guān)系？
《你好，李煥英》中的母女關(guān)系是理想化的，李煥英是一個豁達、開明、包容的母親，她對孩子的要求只有“健康快樂”。
現(xiàn)實生活中，很多父母無私愛著孩子的同時，也對孩子有種種期待和要求。
比如會干涉子女的擇業(yè)、婚姻、生活等。
雙方的矛盾由此而來。
很多子女愛著父母，卻也總是給父母“添堵”，因為他們不愿意按照父母規(guī)劃的路線生活。
父母打著為子女好的旗號，控制子女；子女想要掙脫父母，客觀上總在忤逆父母。
《你好，李煥英》捕捉到了為人子女者對父母的這種愧疚——作為子女，他們沒有讓父母高興。
在自我意志，與讓父母高興之間，很多人選擇了前者。
他們在電影中，體驗了一回想象中的失去，體驗了一回追悔莫及。
在懊悔與淚水中，他們獲得與父母一種想象中的和解。
回到真實生活中，沒那么容易和解。
只有在電影中，面對一個完美的母親形象，或者一個失去了的母親，我們才會袒露出我們的軟肋，釋放我們的愧疚。
因此，《你好，李煥英》有多火，折射的恰恰可能是：與父母有矛盾、對父母有愧疚的子女，何其多。
這還是一個解構(gòu)的時代。
無論是《媽媽再愛我一次》，亦或者《你好，李煥英》的母親形象，在時下熱門的影視劇里很少見了。
越來越多年輕人把原生家庭視為一種“原罪”。
從《歡樂頌》到《都挺好》再到《安家》，這些劇中塑造了吸血鬼般的原生家庭，負面的母親形象。
一些小眾文藝片也探索了母女關(guān)系，但也以相愛相殺為主，譬如《送我上青云》《柔情史》。
越來越多人檢討原生家庭，省思原生家庭可能給自己帶來的傷害，這背后是一種個人意識的覺醒。
但過猶不及，它也會走向反面。
社會文化和經(jīng)濟發(fā)展對個人主義的強調(diào)，導(dǎo)致了人們的孤立狀態(tài)。
個體喪失了與社會紐帶的連結(jié)，而變得離群索居。
傳統(tǒng)家庭為中心的文化土崩瓦解。
于是，不少文藝作品紛紛把家庭打成大反派，把父母和家庭極端化、極品化，增強人們對家庭的怨懟情緒。
當我們把家庭解構(gòu)，把父母的愛解構(gòu)，雖然我們獲得了高度獨立，但我們也可能高度孤獨。
在這樣的背景下，《你好，李煥英》就像是“鄉(xiāng)愁”，它為我們提供了溫馨懷舊的家庭關(guān)系想象、社會關(guān)系想象。
人與人之間，有著那么多的善意、理解與愛意。
母女就像姐妹，家庭是如此溫馨，社會關(guān)系質(zhì)樸又純潔。
它是對舊時光的一次抒情，是對傳統(tǒng)社會關(guān)系與家庭關(guān)系的一次回望。
在春節(jié)這樣闔家團圓的語境下，尤其是去年很多人經(jīng)歷了疫情帶來的生離死別，很多人又一次發(fā)現(xiàn)家庭的價值。
《你好，李煥英》是這種溫情家庭觀的一次回歸。
總的來說，《你好，李煥英》就像是一個完美的情緒產(chǎn)品。
完美的母親形象，接續(xù)的是我們對母親偉大和犧牲的謳歌傳統(tǒng)，喚起我們對母親的柔情，讓我們感動落淚。
它又敏銳捕捉到為人子女對父母永恒的愧疚。
以一個“子欲養(yǎng)而親不待”的故事，讓我們暫時放下與父母的矛盾，達成一種想象的和解。
在一個傳統(tǒng)價值觀分崩離析的年代，它以簡單、質(zhì)樸卻又堅實的手法，為我們揭示傳統(tǒng)價值觀、傳統(tǒng)家庭、傳統(tǒng)親子關(guān)系含情脈脈的那一面。
情緒化的產(chǎn)品，讓《你好，李煥英》成為爆款。
但愿流完淚水，情緒消散后，觀眾能留下真思考。
