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第一次接觸到詩人洛夫的詩句，即被那處處充滿驚駭動人的意象及深涵的哲思，所憾動與著迷。
詩人洛夫，素有「詩魔」之稱，《中國當(dāng)代十大詩人選集》曾對洛夫如此評價：「從明朗到艱澀，又從艱澀返回明朗，洛夫在自我否定與肯定的追求中，表現(xiàn)出驚人的韌性，他對語言的錘煉，意象的營造，以及從現(xiàn)實中發(fā)掘超現(xiàn)實的詩情，乃得以奠定其獨特的風(fēng)格，其世界之廣闊、表現(xiàn)手法之繁復(fù)多變，可能無出其右者?！?。
詩人洛夫作為一個大詩人，除了思想深刻、題材廣泛之外，在表現(xiàn)手法和語言錘煉上確有獨特之處。我們就從詩人洛夫的許多詩作中，一一來探討詩作的技巧：
鄉(xiāng)愁，古往今來不知有多少詩人寫過，吟詠過，但在洛夫的筆下，卻賦予了截然不同的意義，作了面目全新的處理。
望遠鏡中擴大數(shù)倍的鄉(xiāng)愁
亂如風(fēng)中的散發(fā)
當(dāng)距離調(diào)整到令人心跳的程度
一座遠山迎面飛來
把我撞成了
嚴(yán)重的內(nèi)傷」
這是《邊界望鄉(xiāng)》中的詩句。一貫主體化的鄉(xiāng)愁，打破了人們的感受習(xí)慣，搖身一變而為客體，且在膨脹（「擴大數(shù)十倍」）、飛動（「迎面飛來」），把詩人撞成了嚴(yán)重的內(nèi)傷。在這里鄉(xiāng)愁就等于傷、病，等于一種猝不及防的襲擊，等于渴望已久又承受不了的心理負(fù)擔(dān)，這比「近鄉(xiāng)情怯」、「斬不斷理還亂」之類的傳說不知要形象化多少倍、新穎多少倍。洛夫?qū)枢l(xiāng)的觀察正是受這種新認(rèn)識的支配，把山必青，水必秀，心必?zé)?，愿必償?shù)裙J(rèn)的觀念和先入之見統(tǒng)統(tǒng)拋開，抓住杜鵑、白鷺折回、鷓鴣啼煙、冷熱對比四個非比尋常的細(xì)節(jié)，讓我們在大自然中看到做夢也沒有想到的新奇美景：
「病了病了
病得像山坡上那叢凋殘的杜鵑
只剩下唯一的一朵
蹲在那塊「禁止越界」的告示牌后面
咯血．而這時
一只白鷺從水田中驚起
飛越深圳
又猛然折了回來 而這時，鷓鴣以火發(fā)音
那冒煙的啼聲
一句句
穿透異地三月的春寒
我被燒得雙目盡赤，血脈賁張
你卻豎起外衣的領(lǐng)子，回頭問我
冷，還是
不冷？」
這首詩給人的感受，是奇異的，震撼人心的。
洛夫不斷創(chuàng)新寫詩的法則或規(guī)律，謀求新奇的、打破常規(guī)的效果，因此，他的詩作多數(shù)都能表現(xiàn)出一些前所未有的東西。
像《邊界望鄉(xiāng)》這樣的主客易位，是洛夫常用的寫詩法則之一。此外，還有意象組合、時空交錯、比喻延展、物我合一等詩法。每一詩法都為他的創(chuàng)造提供了足夠的條件與充分的可能。
◎意象組合：
．意象的并列：
「一位剛化過妝的女人站在門口
維持一種笑
有著新刷油漆的氣味
另一位蹲在小攤旁
一面呼呼喝著蚵仔湯
一面伸手褲襠內(nèi)
抓癢」 （《華西街某巷》） ．意象的迭加：
「只要一壺金門高梁
一小碟豆子
李白便把自己橫在水上
讓心事
從此渡去」 （《床前明月光》） ．意象的轉(zhuǎn)換：
「多么想把滿腹的酸楚煉成鋼，編成索
繞地球千匝而未盡
以剩下的去釣北冥之鯤
縛南海之鵬」
「但從驚呼中吐出的
卻是一綹纖纖的柔絲
徹頭徹尾，連皮帶骨地
把自己縛住」 （《春蠶》）
意象的迭映：
「收攏紙扇
細(xì)腰的蘇堤
又一寸一寸地
折進了
夢中的晚秋」 （《杭州紙扇一把題贈啞弦》）
（注：”?”字傍的啞打不出） 說明：紙扇上的西湖、實景中的西湖與夢中的西湖重迭、夢中的晚秋與詩人年齡的「晚秋」重迭，意象的多層重迭組合，造成了一種深層美學(xué)結(jié)構(gòu)和虛實交映、似幻還真的藝術(shù)效果，語言獲得了多義與彈性。
意象的并列與排比：
「雪落無聲
街衢睡了而路燈醒著
泥土睡了而樹根醒著
鳥雀睡了而翅膀醒著
寺廟睡了而鐘聲醒著
山河睡了而風(fēng)景醒著
春天睡了而種籽醒著
肢體睡了而血液醒著
書籍睡了而詩句醒著
歷史睡了而時間醒著
世界睡了而你我醒著
雪落無聲」 （《湖南大雪》）
說明：在「雪落無聲」的冷峻寂靜與圓潤渾成之中，暗與明、埋與長、靜與動、寂與鳴、舊與新、死與生、凝與流、終與始、古與今、客與主的多種對立統(tǒng)一，揭示了人類社會與自然界最普遍的存在法則和發(fā)展規(guī)律，宇宙與生命的內(nèi)外交感和對抗，造成了一種極富張力的戲劇性沖突，使人感受到一種心靈的顫動和難以言說的驚喜。在一連十個「睡了」和「醒 著」中，詩人將人腦思場流中雜亂飄忽的潛意識有序化、明朗化和系統(tǒng)化，賦之以詩的形式，這比弗洛伊德和皮亞杰對思維和潛意識的單一、靜止、片面的研究和解說，無疑要感性和豐富得多。
◎時空交錯：
．時間的空間化：
「我們降落
大地隨之撤退
驚于三十哩的時速
回首，乍見昨日秋千架上
冷白如雪的童年
迎面逼來」 （《雪地秋千》） ．空間的時間化：
「潮來潮去
左邊的鞋印才下午
右邊的鞋印已黃昏了」 （《煙之外》） ．時間與空間的錯雜：
「母親
我真的不曾哭泣
只癡癡地望著一面鏡子
望著
鏡面上懸著的
一滴淚
三十年后才流到唇邊」 （《血的再版－悼亡母詩》） 說明：詩人對時間的感受極為敏銳
「一仰成秋
再仰冬已深了」 （《獨飲十五行》） 春秋代序，季節(jié)的更替只在俯仰之間，時間流逝，而生命苦短，在下雪之前「回家烤火」的愿望仍然無望。那么，就借酒澆愁吧！然而 「令人醺醺然的
莫非就是那
壺中一滴一滴的長江黃河」 （《獨飲十五行》） 即使醉了．被「一灣淺淺的海峽」隔開的故國河山，仍是那樣難以忘。詩人甚至忽發(fā)奇想，超越現(xiàn)實時空與已作古的唐代詩人李賀共飲。他寫道： 「你激情的眼中
溫有一壺新釀的花雕
自唐而宋而元而明而清
最后注入
我這小小的酒杯」 （《與李賀共飲》） 時間空間化了，空間時間化了，時間和空間的濃縮和變形，使洛夫的詩產(chǎn)生了一種如夢似幻、似幻還真、大小相映、虛實結(jié)合的奇趣，其深邃的歷史感和空間感，無疑極大地開拓和提升了現(xiàn)代詩的境界。
◎比喻靈現(xiàn)：
．延展的比喻：
「子夜的燈
是一條未穿衣裳的
小河
你的信像一尾魚游來
讀水的溫暖
讀你額上動人的鱗片
讀江河如讀一面鏡
讀鏡中的笑
如讀泡沫」 （《子夜讀信》） 第一個比喻（燈是小河）是基礎(chǔ)，第二個比喻（信像魚）由它延伸發(fā)展而來，第三個比喻（信上字跡是鱗片）由第二個比喻延伸發(fā)展而來，第四個比喻（鏡）、第五個比喻（泡沫）則依次類推。沒有第一個比喻，就不會有第五個比喻，截去中間三個延展的比喻，就難以理解首與尾之間的關(guān)系。 ．奇特的比喻：
「瘦得
猶如一枝精致的狼毫」 （《與李賀共飲》）
「瘦得如一句簫聲」 （《回響》）
把人的「瘦」與「狼毫」、「簫聲」搭配，引起讀者豐富的聯(lián)想，而「瘦」的視覺形象向「簫聲」的聽覺形象轉(zhuǎn)化，又造成了五官的通感。
◎詞類活用：
「我們風(fēng)過
霜過」 （《湖南大雪》） 將名詞「風(fēng)」與「霜」改作動詞使用，極言人生歷程的飽經(jīng)風(fēng)霜，具有精警、躍動的效果。
◎物我合一：
．以人觀物：
「一群星子墜入山谷的潭中
濺起的水聲
只我一人聽見」 （《無言而萎》） ．以物觀人：
「廣場上
鴿子啄去了我半個下午」 （《廣場》） ．以物觀物：
「一株樹如何在風(fēng)雪中
俯身搜尋昨日的蟬聲」 （《驚見》） 「當(dāng)教堂的鐘聲招引遠山的幽冥
一對紫燕銜來滿階的蒼茫...」 （《四月的黃昏》） 「鐘聲」招引「幽冥」，「紫燕」銜來「蒼茫」，四月的黃昏被描繪成一幅充滿動感而又略帶傷感和迷茫的山水畫。
◎主客易位：
「光在中央，蝙蝠將路燈吃了一層又一層」?。ā妒抑劳觥返谖迨祝? 光在中央應(yīng)是「主」，蝙蝠群圍繞著光翻飛應(yīng)是「客」，而黑色的蝙蝠一次次地遮掩燈光，似乎將燈光「吃」掉，又反客為主，隱喻黑暗勢力對光明的包圍和吞食。
◎古典活用：
「君問歸期
歸期早已寫在晚唐的雨中
巴山的雨中」 （《湖南大雪》） 「窗外偶爾傳來
從歐陽修殘卷中逃出來的秋聲」 （《與衡陽賓館的蟋蟀對話》） 化用了李商隱《夜雨寄北》和歐陽修《秋聲賦》的典故，而又貼切自然，趣味橫生。
洛夫以意象語言的精練、鮮活、新奇和獨創(chuàng)，為自己的詩作打上了「洛夫」印記，奠定了他在中國新詩發(fā)展史上的突出地位。
---以上文 整理節(jié)錄自：
熊國華 「詩魔」的藝術(shù)魅力－ 論洛夫的「詩魔之歌」
及 龍彼德 大風(fēng)起于深澤－ 論洛夫的詩歌藝術(shù) | 
