中國千百年的山水畫，總給人千篇一律的感覺。
一般人認為那些用毛筆勾畫的山石、水流冷冰冰的，非常乏味。
其實并不是這樣。
有一批山水畫里面的小人兒，雖然還沒有指甲蓋大，
但是卻非?？蓯鄯浅Ｃ?，分分鐘讓人跳戲。
不信？一起來看看吧!
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《黃山圖（之十二）》局部
—什么情況？一覺醒來就擱樹上蹲著了。
—誰知道了。
—可不咋滴。
《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
—好愜意。
《唐人詩意圖（之四）》
—我想要個女朋友
《陶潛詩意圖（之十一）》
—歡迎光臨寒舍
—別廢話，我餓了，趕緊弄飯去！
《山水圖（之十）》
—好巧?。∥椅关i去，你干啥去啊？
—我扒苞米去
《黃山圖（之一）》
—看！對面是什么？
—任意門？
《山水圖（之三）》
—我去！鳥屎拉眼睛上了！
《山水圖（之一）》
—老爺，您在看什么？
—我在看咱家擱哪呢。
《黃山八勝圖（之五）》
—我害怕，你在前面走。
—喏！老爺！
《黃硯旅詩意圖（之一）》
—站的越高，尿的越遠。
—老爺英明。
《廬山觀景圖》
—我好累啊，我都把樹靠倒了！
—我去！
《余杭看山圖》
—你不累嗎？
—不累啊！
《山水圖（之五）》
—我走不動了，你自己走吧！
《黃山圖（之五）》
—給你倆懶的！
《山水圖（之八）》
—搶地主！
—我也搶?。?/p>
—我也搶?。?！
《書畫（之二）》
—飯后百步走，活到九十九～
《黃山圖（之八）》
—黃山，我來啦，我終于爬上來啦~
—你傻啊，最高峰在對面呢！
《黃山八勝圖（之一）》
—還有這么遠？？？我還是別爬了。
《深山觀瀑 局部》
—老鐵，梯子沒了，我倆咋下去??！
—哪個孫子偷的！
《黃山八勝圖（之六）》
—溫泉哦耶！
《山水圖 冊頁（一開）》
—劃船我都能劃睡著，也是沒誰了。
《山水花卉圖（之四）》
—沒事彈彈琴~
《陶潛詩意圖（之十二）》
—我給你來一曲《夜曲》。
《唐人詩意圖（之五）》
—這山都禿了。
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這些小人兒的作者叫石濤（1642—1708），本來是明朝遠枝王爺?shù)暮笠幔兄烊魳O。
1644年明朝滅亡，過了幾年，滿人統(tǒng)一天下，建立清朝。他為了避禍出家為僧，改名叫石濤。因為每頓飯少不了苦瓜，給自己起名苦瓜和尚。
石濤早年游歷各地，結(jié)交了許多畫家，自己也畫畫，畫的很好。
由于他在中國美術(shù)圈的地位太高，后世把他和同是明朝遺孤的八大山人、髡殘、弘仁并稱“清初四僧”，名垂藝術(shù)史。
但是就這么個大師級人物，現(xiàn)實生活中活的倒挺擰巴。
石濤自畫像，繁復(fù)的衣服褶皺，像是一圈圈禁錮在身上的緊箍咒，說明作者內(nèi)心很糾結(jié)、壓抑。
這幅畫衣服很像英國雕塑家亨利·摩爾的一張素描，只是這張素描給人感覺更加不舒服、更壓抑。
因為他作為一個前朝王子，卻毫無骨氣，絞盡腦汁用各種手段巴結(jié)清朝的權(quán)貴。
1684年和1689年，康熙皇帝兩次到南方旅游，石濤都積極參與歡迎活動。
康熙的記性還挺好，第二次居然叫出了他的名字，把他激動的畫了一幅《海晏河清圖》歌頌皇帝。
這次事件讓石濤覺得自己機會來了，仕途有望，急忙跑到北京巴結(jié)各種達官貴人，想混上流社會。
但其實到最后石濤才清醒過來，作為一個前朝余孽，是不可能有仕途的。
大家只是把他當(dāng)作一個會畫畫的和尚，沒事逗著玩，從來沒把他當(dāng)回事。
萬念俱灰之下，石濤跑到揚州去賣畫了。
古代的揚州地位相當(dāng)于今天的上海，經(jīng)濟繁榮，物流業(yè)和食鹽產(chǎn)業(yè)相當(dāng)發(fā)達。中唐詩人徐凝有詩贊曰“天下三分明月夜，二分無賴是揚州。”
揚州著名旅游景點瘦西湖（左），對比原裝的杭州胖西湖（右）
石濤到了揚州之后，利用明朝后裔的身份，樹立自己遺民形象，炒作自己。
文人和遺民的雙重身份讓他有了自己的藝術(shù)商標。而他的畫就成了自己的藝術(shù)符號，非常好賣。
石濤萬萬沒想到自己的遺民身份當(dāng)不了官，卻能成為一個好賣的畫家。
從此他踏踏實實的在揚州做起了職業(yè)畫家。
在藝術(shù)品市場上，石濤培養(yǎng)了很多客戶網(wǎng)絡(luò)，其中安徽商人特別買他帳。
為了幫助推廣徽商老家的旅游業(yè)，晚年的石濤畫了好多黃山風(fēng)光。
黃山八景之一
而且，不知道他用了什么手段，竟然搭上了康熙的好基友，江寧織造曹寅（曹雪芹爺爺），和曹寅成了朋友。
曹寅還給他的《對牛彈琴圖》題詩：
名人捧場，畫更貴了，多會炒作自己
不過晚年的石濤飽受后世diss，因為他為了趕制訂單，畫了很多潦草的流水作業(yè)。
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這么一個政治、商業(yè)至上的人，是怎么成為一代大師的？
因為石濤提出了很多具有開辟意義的藝術(shù)主張，其中最著名的就屬那句“搜盡奇峰打草稿”。
意思就是不要一味的模仿前人，多去戶外寫生，體會大自然。
石濤提出寫生的理念，足足比印象派早了一個多世紀。
而他把“搜盡奇峰打草稿”題在了一幅頗有趣味的山水畫開篇；
這幅畫乍一看巍峨聳立，毛絨絨的草木充滿生命力。但是離近仔細看那些植被：
全是一團團用干毛筆蹭出的痕跡。
其實這種畫法，歐洲的油畫也干過；
柯羅（1796—1875），法國巴比松派代表畫家
柯羅的這幅風(fēng)景，最精彩的樹葉部分，就是用少量的顏料干蹭出來的。
而石濤用這種干畫法，墨在紙上留下的印跡很虛，會有葉子飄逸的感覺。當(dāng)觀者離遠了看時，看不到每個筆觸的具體痕跡，只能看到山上一團團恣意瀟灑的植被。
而山石的技法，就要用濕一點的筆墨，實實在在的勾勒，方能顯示質(zhì)感堅硬。
干濕結(jié)合的手法，整幅畫既堅實又靈動。
石濤根據(jù)不同物體的質(zhì)感而選擇合適的技法，都是多年游歷名山大川，無數(shù)的寫生訓(xùn)練，積累的繪畫經(jīng)驗。
這幅“搜盡名山打草稿”對現(xiàn)代畫家傅抱石（1904—1965）的啟發(fā)很大，他極其崇拜石濤，非常重視日常寫生訓(xùn)練：
《待細把江山圖畫》傅抱石，山石質(zhì)感塑造很像“搜盡奇峰打草稿”。傅抱石原名傅瑞麟，因為太崇拜石濤，想抱石濤大腿，遂給自己改名“抱石”。
現(xiàn)在我們回頭看石濤的那些小人兒，在可愛的外表下，其實還有清高孤傲的一面：
前面的人昂首挺胸的背影，后面點頭哈腰的書童，有意思的對比
他是一個矛盾的人。
石濤一生不甘平庸，想要高人一等，極力攀龍附鳳，最后卻屢遭打擊。
但是無論他在現(xiàn)實生活中怎么被撅、怎么曲意逢迎，在藝術(shù)中，他都能做回自己。
藝術(shù)是他最后的庇護所，他可以在里面昂首挺胸，就像畫里的小人兒一樣：
