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1987年，楊明義坐在紐約曼哈頓公共圖書館翻閱畫冊(cè)，收到了來自臺(tái)灣作家張曼娟的一封信。

明義先生：收信平安。

去年暑假，由大陸返臺(tái)后，蘇州的雨、西湖的霧、南京的梧桐，持續(xù)地、交替地在夢(mèng)中出現(xiàn)。展開您的《江南有雨圖》時(shí)，我驚叫出聲，因?yàn)閴?mèng)中景象呈現(xiàn)在眼前，比真實(shí)更真！應(yīng)該用怎樣的詞匯表達(dá)我的感激？平凡渺小的小女子如我，怎能坦然接受這樣深厚的人間情分？

真高興，我此刻在臺(tái)北，自在愉悅地給身在紐約的您寫信，為的是因一種美感的激動(dòng)。誰能拒絕美？下一次，也許在蘇州，也許在紐約，任何時(shí)間，任何地方。中國(guó)人說：“人生何處不相逢。”此刻，《江南有雨圖》懸在墻上，將在不經(jīng)意間聆聽到雨聲或水聲。

石頭記

這段畫家與作家浪漫的際遇發(fā)生在1987年，彼時(shí)，楊明義離開家鄉(xiāng)蘇州遠(yuǎn)渡重洋到美國(guó)紐約已近半年。

從1987到1997年的10年間，楊明義從寄住的王季遷森林小丘的家中到位于曼哈頓中城的紐約青年藝術(shù)同盟學(xué)校，幾乎以同一個(gè)姿勢(shì)、同一種狀態(tài)完成著同一件事：搭乘最早的那班地鐵，斜靠在扶欄上，對(duì)著來去上下的乘客畫著速寫——窗外未成名的賣藝音樂家、熟睡的嬰兒、親吻的男女、讀報(bào)的上班族、嚼著口香糖的學(xué)生、盲人和他的導(dǎo)盲犬……10年5000多張速寫，難以想象的分量，全然出自他的自然而然。

張曼娟說，誰能拒絕美？是的，哪怕租住在地下室，楊明義也會(huì)以柔軟慈愛之心將路邊撿來的奄奄一息的花草，重新注入生命的蔥郁，以換得滿室的芬芳。這是一種執(zhí)念，在限量的生活里也要追求極量的豐富和充實(shí)，絕不會(huì)為將來或者過去放棄現(xiàn)在的體味和追尋。

老屋

在紐約SOHO卡羅琳·希爾畫廊里的畫家，多為來自美國(guó)、法國(guó)、西班牙等世界各國(guó)不同風(fēng)格的著名畫家，而楊明義的典型的濕漉漉的中國(guó)江南水墨和那些西方畫家繽紛的畫作陳列在一起反倒顯得格外清雅和不一般。

畫廊老板卡羅琳·希爾是老布什總統(tǒng)的音樂家庭教師、鋼琴演奏家。在這樣一位音樂家的眼里，楊明義的水墨和他的江南，雖然現(xiàn)代卻也古典，雖然靜止卻也律動(dòng)，雖然簡(jiǎn)樸卻也復(fù)雜，像無聲的詩，有音樂的節(jié)奏之美，描繪出一種難以言表的情致來，那是水鄉(xiāng)的神秘感。

我是極愛他這一時(shí)期的江南畫的，如藍(lán)色的詩、永恒的憂郁——一只孤獨(dú)的水鳥棲息在一條被遺棄的小舟上，上面是陰郁的天空。這是一種悠久的、深沉的憂郁，使人不禁聯(lián)想起詩句“清溪深不測(cè)，隱處唯孤云”。

然而，這片孤云終究是要飄回故鄉(xiāng)、飄回蘇州的。

1998年，我與楊明義在蘇州的電臺(tái)直播間遇見了——我做主持，在黑暗中他坐在我的對(duì)面，我們彼此的心澄清明亮。他帶著寬厚滄桑的笑容，在沙啞低沉的講述中，娓娓道來許多往事，關(guān)于藝術(shù)，關(guān)于人生。

周莊人家

直播間，一盞橘色的臺(tái)燈把光投射在桌前，像極了那年“近日樓”的月光。

那年又是何年呢？

1967年的秋，某日半夜，他被姑蘇城武斗的槍聲驚醒，迷糊中睜眼望見，室內(nèi)月光如水。他頓時(shí)激動(dòng)起來，摸黑找出了畫具和紙張，用水墨借著月光畫下了一幅月光下的書房，畫面質(zhì)樸幽靜，沒有顏色，只見心情。第二天睡在一板之隔的父親問他昨夜的響聲可是他在畫畫？為何不開燈？他答道：“一開燈，就會(huì)趕走這滿屋明亮的月光的。”月光使他暫時(shí)忘記了周圍的一切。原來江南的美，不僅是詩、是境，更是江南人骨子里藏得很深很深的對(duì)抗性。那個(gè)年代，在一片喧囂混沌中，竟可以固執(zhí)地為自己堅(jiān)守著那份美，這應(yīng)是源于江南文人種在骨子里的自由之心吧。也就是從這幅《月光》開始，奠定了楊明義獨(dú)有的輕盈、深沉、靜謐、富于意境、充滿詩情的浪漫主義水墨畫創(chuàng)作格調(diào)。

這幅《月光》的故事發(fā)生在楊明義名為“近日樓”的畫室里。“近日樓”為葉淺予所題。1978年，葉淺予題曰：“明義住處陽光滿樓，因?yàn)轭}名?！?/span>

“近日樓”里停留過太多的名家墨客，記錄下了太多的傳奇故事。

那天，我與楊明義的訪談節(jié)目結(jié)束之后，開始了一段新的交往。

1998年農(nóng)歷正月初三，他邀我同去東山的近水山莊探望亞明。我們剛要離開，亞老突然發(fā)病，他立刻背起亞老飛奔趕往最近的醫(yī)院。

其實(shí)，楊明義的一生有多少次這樣拼了命的飛奔呢？

少年時(shí)，他飛奔于圖書館和各個(gè)同學(xué)間借唐宋元明清各時(shí)期的經(jīng)典圖片，日以繼夜地浸潤(rùn)在古人的藝海之中廢寢忘食地臨摹。

美專求學(xué)時(shí)，他背著畫夾飛奔，踏遍了吳中山川，留下不計(jì)其數(shù)的清新的水彩作品。

“文革”中，在五七干校勞動(dòng)時(shí)，偷偷學(xué)會(huì)搖船的他，飛奔于各水鄉(xiāng)城鎮(zhèn)間，留下了一批水霧朦朧的充滿江南風(fēng)情的速寫。

“文革”結(jié)束后，他為找到心中最理想的水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)而飛奔，直至發(fā)現(xiàn)了周莊，畫出了《水鄉(xiāng)的節(jié)日》，創(chuàng)造出了不同于以往任何傳統(tǒng)中國(guó)畫的令人耳目一新的水墨江南。

姑蘇雨巷

此后，作為畫家的他一直在藝術(shù)之路上飛奔著——為追趕在太陽升起前看到峽谷大美的日出，為在太陽落山前看到古橋的夕陽，為拍到覆蓋著積雪的自行車……為創(chuàng)作江南百橋，他不知為了這100座橋在小鎮(zhèn)與山野間飛奔了幾百個(gè)來來回回。

誠(chéng)然，多數(shù)，他是為了藝術(shù)而飛奔，但有時(shí)也為了他敬慕的藝術(shù)界前輩而奔走著。

為亞明，為李可染、吳冠中、黃永玉，為黃胄、傅抱石、葉淺予，還有沈從文……

1973年，他飛奔到車站，揮淚送別與他共度10多天的黃永玉老師。站臺(tái)上，老師在車廂內(nèi)大聲喊道：“明義，把手中的三角刻刀要磨磨快！”

1974年，黃永玉因畫貓頭鷹事件受調(diào)查批斗。非常時(shí)期，他飛奔著寄出那封給黃永玉的信件：“老師，這里無事，勿念！”

1975年，他塞給去南京的陳丹青一紙疊成手帕大小的水墨畫，是黃胄托付送給亞明的，定要親手交到。丹青好奇地偷偷展開，是墨色如新的枝枝杈杈，畫著滿紙的鳥雀。原來，那一輩的畫家在那樣的年代是靠著如此的書信畫作偷偷遞送溫暖與牽念的。

1981年在北京央美求學(xué)時(shí)，他又飛奔于各個(gè)他所敬仰的老師家中談藝求道，有時(shí)直至最后一班地鐵關(guān)閉，月光下，只得沿著長(zhǎng)安街的紅墻奔跑著回到學(xué)校。

1983年，他和沈從文先生從九如巷散步到馬醫(yī)科的“近日樓”，30分鐘，風(fēng)一般的兩位男子風(fēng)一般地疾走，邊走邊淋漓暢快地海闊天空……如果沒有墻壁上懸掛著的沈從文先生當(dāng)年贈(zèng)與他的精妙的蠅頭章草，我定認(rèn)為這只是電影中講述的傳奇。

1985年，他又帶著吳冠中夫婦奔走在無人的周莊小鎮(zhèn)寫生，臨別時(shí)吳先生在贈(zèng)與他的書的扉頁上寫下“此中感受往往與明義相遇。吳冠中1985年5月于周莊”的深情字句。

正如冰川老師在文中描繪的：“這種藝文情致，在如今的創(chuàng)作里是難遇見了，因?yàn)闆]人肯這樣感情用事了，也沒人肯相信感情用事了，這是詩的價(jià)格。”

水鄉(xiāng)煙雨中

楊明義畫江南的雨，天空氤氳卻絕不沉重，憂而不傷；他畫江南的雪，厚重透明卻大氣蔚然；他畫江南的夜，墨黑的天空星光燦燦，多半是晴朗的；他畫江南的蓮，是拂曉一露，乍然盛開的美，不是驚艷，而是帶些惆悵的歡喜。

畫中，天是陰的，水卻清如明眸。水上長(zhǎng)著荷，泊著船，浮著鴨，映著屋、橋、石階和水樣女子的紅傘，還有水田上空蒼茫坦白的天宇。

這些畫不只要用眼睛去看，更須用心去傾聽、去追溯，那是詩的境界。

而命運(yùn)終究還是不讓楊明義一直?？吭诠枢l(xiāng)的某個(gè)角落，“近日樓”不僅在蘇州，也在紐約、在北京……

他的一生注定與藝術(shù)相依為命。他筆底的江南，讓人靈魂出竅，直至成為永恒。

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