在中國(guó)古代，小楷是文人士大夫科舉從政、治學(xué)為文的基本手段，也是一種最為常用和實(shí)用的字體。因此，歷代書家多能寫小楷，尤善小楷的大家也不少，小楷就像百花叢中爭(zhēng)妍斗艷的小花，又似天幕之中閃閃爍爍的繁星，點(diǎn)綴著中國(guó)書法的長(zhǎng)河。
今之來(lái)看，小楷的格調(diào)古、雅、幽、靜，雖然各有側(cè)重，但品之均可獲得一番韻味，給我們帶來(lái)了難以言語(yǔ)的審美愉悅。
明
宋克《七姬志》
宋克（1327—1387），字仲溫，號(hào)南宮，長(zhǎng)洲（今江蘇吳縣）人。時(shí)與宋廣、宋燧并稱“三宋”。善章草，草書當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“國(guó)朝第一”；工小楷，不為時(shí)尚趙孟頫所囿。
明代書家擅長(zhǎng)小楷者不知凡幾，最負(fù)盛名的莫過(guò)于宋克所書《七姬志》，其小楷能上窺晉唐，書風(fēng)古雅，變化隨意，一掃平板之氣，啟明朝小楷之先河。
文徵明《后赤壁賦》
文徵明（1470—1559），名璧，字文明，號(hào)衡山居土，明代著名書畫家。在書法方面與祝允明、王寵并稱“吳中三家”。文徵明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長(zhǎng)行書和小楷。其小楷筆穎清麗，節(jié)奏沖和，結(jié)體矯健，與其畫風(fēng)諧和。相傳他80歲仍寫蠅頭小楷，后世稱其小楷“有明第一”，傳世小楷作品很多，有《離騷經(jīng)》《老子列傳》《前后赤壁賦》《出師表》《草唐十志》《千字文》等。
此卷結(jié)體秀密，用筆精意，一絲不茍。筆法極其精熟，鋒芒所到，神氣活現(xiàn)。靜心觀賞每個(gè)字的體勢(shì)，無(wú)不具有玉質(zhì)仙骨之體態(tài)、超塵出世之風(fēng)神。
王寵《游包山集》
王寵（1494—1533），江蘇蘇州人，初字履仁，后改履吉，號(hào)玄微子、雅宜山人等。他的書法以楷書尤其是小楷最為精彩，主要得力于虞世南。他把這種溫潤(rùn)含蓄的筆法用到古雅樸拙的小楷中去，形成了一種特殊的面貌，給人以空靈簡(jiǎn)遠(yuǎn)，靜穆超逸的感覺(jué)。
此作為他的小楷代表作，氣息高古，格調(diào)雅致，是其融會(huì)晉唐各家楷書之后擺脫唐法，趨向魏晉高古風(fēng)韻的表現(xiàn)。
董其昌《孝女曹娥碑》
董其昌（1555—1636），字玄宰，號(hào)思白、香光居士，上海松江人，是晚明影響最大、最為杰出的書畫家。董其昌的書法以行草書造詣最高，他對(duì)自己的楷書，特別是小楷也相當(dāng)自負(fù)。其書風(fēng)飄逸空靈，風(fēng)華自足。筆畫圓勁秀逸，平淡古樸。書法至董其昌，可以說(shuō)是集古法之大成。
黃道周《孝經(jīng)》
黃道周（1585—1646），字玄度，更字幼平，福建漳浦人，人稱石齋先生。學(xué)貫古今．精天文歷數(shù)，著述更富，以文章風(fēng)節(jié)高天下。黃道周的書法以小楷和行草名世，小楷書獨(dú)具一格，筆法簡(jiǎn)潔明快，于清勁中見(jiàn)腴。王文治評(píng)其“楷格道媚，直逼鐘王”。代表作品有《孝經(jīng)》《后死吟》《詩(shī)翰冊(cè)》《曹遠(yuǎn)思推府文治論冊(cè)》等。
此小楷《孝經(jīng)》用筆簡(jiǎn)潔，結(jié)字寬博，氣勢(shì)舒緩，于凝重中見(jiàn)姿媚。
王鐸《跋米芾行書天馬賦》
王鐸（1592—1652）字覺(jué)斯，一字覺(jué)之。好古博學(xué)，詩(shī)文書畫皆有成就，尤其以書法見(jiàn)稱，世稱“神筆王鐸”。他的書法與董其昌齊名，明末有“南董北王”之稱。王鐸擅長(zhǎng)行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快。其小楷用筆險(xiǎn)勁沉著，結(jié)體欹側(cè)，章法變化，在蒼勁老辣中又寫出古樸來(lái)．不愧為大手筆。
此書中字就寫得長(zhǎng)，整體看來(lái)，字位散散落落，如滿天繁星，極富書者個(gè)性。
倪元璐《家書》
倪元璐（1593—1644），字玉汝，號(hào)鴻寶，浙江上虞人。能詩(shī)文，工書畫。擅長(zhǎng)行草，小楷亦精，其書理法俱備，形質(zhì)相偕，有“三奇”“三足”之稱，即筆奇、字奇、格奇，韻足、勢(shì)足、意足。其小楷傳世作品較為罕見(jiàn)，《家書》為其代表，用筆厚重質(zhì)樸，直窺晉唐，功力之深．非同一般。
清
傅山《小楷千字文》
傅山（1607一1684），明末學(xué)者、詩(shī)人、書畫家，書法廣涉諸家和各體，最擅行、草書，特色也最鮮明，尤其所創(chuàng)“連綿草”，更富新意。傅山的行、楷書，則多體現(xiàn)筆鋒凝重、點(diǎn)畫披離、結(jié)體欹側(cè)、章法錯(cuò)落，以及拙中藏巧、動(dòng)中寓靜、剛中含柔等特色?！缎】ё治摹废?9歲所書，直追鐘、王，樸實(shí)古拙。
八大山人《臨蔡邕小楷》
八大山人（1626—1705），清初著名書畫家。他的書法沒(méi)有固定師承，廣采博取，無(wú)不涉獵?？瑫袝x唐之風(fēng)采，行書又有王羲之父子的書風(fēng)，并參入自己修悟的禪理，作品超塵脫俗，氣象萬(wàn)千。
金農(nóng)《楷書吉金錄稿冊(cè)》
金農(nóng)（1687一1763），字壽門，又字吉金，號(hào)冬心，浙江仁和人。博學(xué)多才，善詩(shī)詞，精鑒賞，喜收藏，工書畫，用筆方扁，號(hào)為“漆書”。金農(nóng)從篆書中取其神，變其形，又從金石文字中廣泛吸收，形成了帶有篆書氣質(zhì)和金石昧的隸書。其楷書又從隸書中來(lái)，以重為巧，以拙為妍，醇古方整。
此小楷冊(cè)墨濃筆暢，字字圓潤(rùn)厚重，且見(jiàn)起伏，古樸典雅，有一股奇氣。
劉墉《小楷七言詩(shī)》
劉墉（1719—1804），清代書法家，字崇如，號(hào)石庵。在乾隆之際享譽(yù)書壇，當(dāng)時(shí)人們稱翁方綱、梁同書、王文治、劉墉為“四大家”，而以劉墉成就最高。劉墉的書法，初看圓潤(rùn)軟滑，若團(tuán)團(tuán)棉花，細(xì)審則骨絡(luò)分明，內(nèi)含剛勁。又精于小楷，其蠅頭小楷具有擘窠大字的恢宏氣象。后世人們稱許他的小楷不僅有鐘繇、王羲之、顏真卿、蘇軾的法度，還深得魏、晉小楷風(fēng)致。
此冊(cè)為劉墉78歲時(shí)所書。書法樸實(shí)沉厚，結(jié)體圓整，不難看出劉墉晚年書法吸收了北碑的某些特點(diǎn)，在原來(lái)圓潤(rùn)遒媚的書法風(fēng)格中融入方硬剛健的筆法。此冊(cè)可以代表劉墉晚年小楷的藝術(shù)水平。
何紹基《封禪書》
何紹基（1799—1873），字子貞，號(hào)媛叟，湖南道州（今道縣）人。書法早年學(xué)顏，中年刻意北碑，尤得力于《張黑女墓志》。其著名小楷墨跡有《冊(cè)封琉球賦》《黃庭經(jīng)》《黃孝子傳》《李廣傳》《石渠隨筆》《封禪書》等。
此小楷《封禪書》用筆法度灌嚴(yán)，藏頭護(hù)尾，筆筆沉紙，但又靈動(dòng)瀟灑，質(zhì)樸中含勁秀，絕無(wú)館閣氣。
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