在二戰(zhàn)后期誕生的意大利新現(xiàn)實主義電影具有鮮明的時代和地域特征。在受到本國文藝發(fā)展的影響的同時,其美學(xué)主張受到了蘇聯(lián)電影和法國詩意現(xiàn)實主義電影的影響，而對它產(chǎn)生最為直接影響的因素，是莫索里尼時代粉飾太平的電影政策。作為對虛假現(xiàn)實的一種撥亂反正，意大利新現(xiàn)實主義電影以一種近乎紀錄性的真實，為意大利保留了一段真誠的影像檔案。影片中所表現(xiàn)出的戰(zhàn)后特定的題材和內(nèi)容，也幾乎是全世界所共有的,意大利電影藝術(shù)家們是是最直接、最迅速地在影片中反映出來，發(fā)展了屬于自己本民族的電影文化,即意大利新現(xiàn)實主義。
一新現(xiàn)實主義電影產(chǎn)生的背景
戰(zhàn)爭的結(jié)束，便形成和激發(fā)了意大利電影藝術(shù)家們的創(chuàng)作熱情。以“真實主義為模式”的文學(xué)創(chuàng)作的傳統(tǒng)，這便是“形成新現(xiàn)實主義生活觀的一個有力因素”。他們的電影創(chuàng)作緊密地貼近當時的社會現(xiàn)實，突出普通人的銀幕形象的表現(xiàn)，并以最為樸實無華的風(fēng)格、形式，將電影現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法推向了這一時期的最高峰。
1意大利新現(xiàn)實主義電影的誕生：《沉淪》,《羅馬，不設(shè)防的城市》是新現(xiàn)實主義的奠基作品
2德·西卡《孩子們在注視著我們》、《擦鞋童》、《偷自行車的人》作品特色：平民化、臨時演員、實景拍攝
3德·桑蒂斯,《羅馬十一時》作品特色：來源于新聞播報、使用攝影棚、職業(yè)演員與非職業(yè)演員混用
二、作品及其風(fēng)格
抵抗運動和意大利解放為意大利新現(xiàn)實主義的電影創(chuàng)作，提供了最初的主要的題材。新現(xiàn)實主義電影運動，主要表現(xiàn)了人類對于生存的四個基本問題的思考：1、反對戰(zhàn)爭，以及侵入他們國家的那種致命的政治混亂；2、反對饑餓；3、反對貧困和失業(yè)所造成的困境；4、反對家庭解體和墮落。新現(xiàn)實主義強調(diào)貧困，強調(diào)丑陋的貧民茅棚，強調(diào)表現(xiàn)普通人、世俗無禮的人等等。新現(xiàn)實主義強調(diào)了不公正的社會結(jié)構(gòu)，以及被社會所扭曲了的人的基本關(guān)系。新現(xiàn)實主義賦予影片以深刻的現(xiàn)實意義，以一種藝術(shù)影片，贏得了那一時期具有審美能力和具有道德修養(yǎng)的人，以及更為廣泛的觀賞者們的興趣。
1羅伯托·羅西里尼,代表作品：《羅馬，不設(shè)防的城市》、《游擊隊》、《德意志零年》、《意大利萬歲》等
作品特色：用普通人代替演員、實景代替布景、即興創(chuàng)作、用生活代替虛構(gòu)，從調(diào)查、采訪、紀錄開始創(chuàng)作
2維斯康蒂代表作品：《大地在波動》、《沉淪》、《受苦的人們》等,作品特色：實景拍攝、非職業(yè)演員、運用長鏡頭、景深鏡頭，具有唯美主義傾向
三 意大利新現(xiàn)實主義的美學(xué)特征
1 紀錄性新現(xiàn)實主義的電影對于現(xiàn)實的密切關(guān)注，并在電影作品中忠實于真實事件與人物的再現(xiàn)，使文學(xué)故事性消失在如同新聞報道的實際生活的敘事狀態(tài)之中?！锻底孕熊嚨娜恕泛汀读_馬十一時》客觀的盡可能不侵蝕原有物質(zhì)的全貌，將銀幕現(xiàn)實的表象與真實的現(xiàn)實合二為一。巴贊稱新現(xiàn)實主義的影片的紀錄性，具有極為特殊的美學(xué)價值。
2 實景拍攝這是新現(xiàn)實主義“紀錄性”的一部分體現(xiàn)，將真實的社會環(huán)境與人物的命運在視象上緊密地結(jié)合起來。攝影機跟隨著人物在實際空間中的運動，自然使得傳統(tǒng)的場面調(diào)度的觀念隨之消失，而使更為電影化的真實的空間形式得以表現(xiàn)出來。
3 長鏡頭的運用長鏡頭的運用作為表現(xiàn)空間真實的手段，起到了突出影片形式與風(fēng)格的獨特作用。這種沒有被分割得很碎的視覺處理，使每一個鏡頭都成為完整的一段。既體現(xiàn)了創(chuàng)作者忠實于自然的客觀性，又使影片獲得了現(xiàn)實真實的透明性，最終消失了自我的主觀性。
4 關(guān)于非職業(yè)演員的運用在新現(xiàn)實主義的許多代表作品中，都運用了非職業(yè)演員的表演。新現(xiàn)實主義將職業(yè)演員與非職業(yè)演員的混用，使演員之間相互影響、相互滲透，這種結(jié)果才“必然能夠獲得意大利電影的絕妙的真實性”。
5 結(jié)構(gòu)形式新現(xiàn)實主義電影制作者，追求一種樸實無華的結(jié)構(gòu)形式。選擇了一種最為簡單、最為鮮明、最為直觀的結(jié)構(gòu)形式，其結(jié)果也是一種最為清晰、最為自然、最為充實的結(jié)構(gòu)形式。新現(xiàn)實主義的影片要從素材本身產(chǎn)生結(jié)構(gòu)。
6 地方方言的運用新現(xiàn)實主義追求紀錄和寫實主義的一部分，也是民族電影追求聲音效果表現(xiàn)的極為突出的一種手段。在這種方言的處理上，他們既保持地方方言的特點，又盡可能地使人們聽得懂。
