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   2012年春拍，北京保利從法國重要藏家手中征集到一套極為精彩的《宋元名翰冊(cè)》，此冊(cè)共有十開，北宋1開，南宋6開，南宋至元2開，元代1開，計(jì)有：北宋佚名《明皇幸蜀圖》、南宋佚名《牧牛圖》、南宋佚名《高士臨眺圖》、南宋佚名《尋梅訪友圖》、南宋佚名《歲安圖》、南宋佚名《牡丹圖》、南宋至元佚名《野舟橫渡圖》、南宋至元仿畫繡《梅花山禽圖》和元佚名《江中垂釣圖》、元佚名《山居圖》十開。

  此冊(cè)十開上都有耿昭忠、耿嘉祚的鑒藏印，這說明是由耿氏父子集合而成冊(cè)的。其中南宋佚名《尋梅訪友圖》一開，畫上有明代大收藏家項(xiàng)元汴的收藏印二方，“子京”葫蘆印和“項(xiàng)墨林父秘笈之印”，左下角有明代吳廷收藏印“吳廷”，惜不全，但能識(shí)辨。另在一開南宋至元期間的仿畫繡上，右下角有“江村”一印，也是吳廷的收藏印，即此冊(cè)曾為吳廷收藏過，這說明此開在明代曾經(jīng)項(xiàng)元汴、吳廷收藏過，后來到了耿昭忠、耿嘉祚父子手上收藏。現(xiàn)分述如下：

  全圖畫崇山峻嶺間一隊(duì)騎旅自右側(cè)山間穿出，向遠(yuǎn)山繞道行進(jìn)，中間勞頓休憩，繪侍馭者數(shù)人解馬放駝略作歇息。畫中山勢(shì)突兀，樹木高聳，山石有勾勒無皴法，有唐代山水畫面貌的遺風(fēng)，比較接近李思訓(xùn)、李昭道父子的青綠山水畫風(fēng)。

仔細(xì)與傳世的李昭道《明皇幸蜀圖》（現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院）比對(duì)，可以發(fā)現(xiàn)：此開為《明皇幸蜀圖》的中間一段——繪侍馭解馬放駝部分?！睹骰市沂駡D》共有三部分：明皇過橋入蜀、侍馭解馬放駝、蜀道難于上青天。正如《唐史》記載：“嘉陵山川，帝（唐明皇）乘赤縹起三駿，于諸王及嬪御十?dāng)?shù)騎，出飛仙嶺下，初見平陸，馬皆若駕，而帝馬見小橋，作徘徊不進(jìn)狀。”

  本圖上有耿昭忠鑒藏印三方：“真賞”、“信公珍賞”、“公”，耿嘉祚鑒藏印一方“會(huì)侯珍賞”。有趣的是，收藏在臺(tái)北故宮的李昭道《明皇幸蜀圖》也有耿昭忠鑒藏印“信公珍賞”一方，耿嘉祚鑒藏印“會(huì)侯珍賞” 一方、說明耿氏父子對(duì)宋代畫作《明皇幸蜀圖》的偏愛。

  臺(tái)北故宮博物院的傳為李昭道的《明皇幸蜀圖》也被今天的學(xué)者鑒定為北宋宮廷畫家摹本，正與此開相同。本圖構(gòu)圖雄奇，時(shí)代特征明顯，體現(xiàn)了李思訓(xùn)、李昭道父子的繪畫遺風(fēng)。全圖以山水為主，人物鞍馬為輔，山水畫的比重在構(gòu)圖上明顯增強(qiáng)，在構(gòu)圖意識(shí)上進(jìn)行了創(chuàng)新，用石青、石綠、朱砂等重彩設(shè)色，不加皴斫，保持著李氏父子“金碧山水”的一派遺風(fēng)，但卻做到了色不壓線，保持著線的節(jié)奏美，并能達(dá)到色彩明麗和諧，格調(diào)典雅，使得畫面場(chǎng)景復(fù)雜而又具體，色彩絢麗卻沉著和諧。由此可以推斷的是：此圖為北宋宮廷畫家高手所繪。

  此外，將此開與臺(tái)北故宮博物院李昭道的《明皇幸蜀圖》相比較，此開無論是在線條上、畫法上、及設(shè)色上比臺(tái)北故宮的《明皇幸蜀圖》稍顯文雅，臺(tái)北故宮的《明皇幸蜀圖》是以青綠為主，而此開更為接近唐代繪畫的風(fēng)格。

  此開繪蘆葦穗，取其諧音“歲”，畫鵪鶉，取其諧音“安”，故名“歲安圖”。圖中雙勾蘆葦，一枝斜出，葦穗正實(shí)，栩栩如生的鵪鶉全用工筆畫就，線條干凈利落，堅(jiān)如鋼絲，設(shè)色考究，自然逼真。畫上有耿昭忠鑒藏印三方：“真賞”、“信公珍賞”、“公”，耿嘉祚鑒藏印一方“會(huì)侯珍賞”，另有一印漫漶不清。

  此開是元代典型的三段式構(gòu)圖畫法，繪近渚高岸，松樹二株，遒虬挺拔，雜木數(shù)株，橫叢貫生。江河開闊，漁翁靜坐垂釣，寧謐安逸。天際遠(yuǎn)山，若隱若現(xiàn)。畫上有耿昭忠鑒藏印三方：“真賞”、“信公珍賞”、“公”。耿嘉祚鑒藏印“會(huì)侯珍藏”、“耿嘉祚印”二方，另在此開上有“云西”一印，或有可能為元代曹云西所畫，尚待進(jìn)一步研究。

  此開是一幅典型的南宋田園風(fēng)俗畫，采用一邊一角畫法，繪高樹一株，與河邊淺灘相對(duì)，水牛低首，牛童欲上牛背，從牛角上攀牛背。畫樹、畫牛全用李唐、閻次平畫法，與收藏在臺(tái)北故宮博物院的李唐《乳牛圖》、閻次平的《四季牧牛圖》有太多相似之處。畫上有耿昭忠鑒藏印三方：“真賞”、“信公珍賞”、“公”，耿嘉祚鑒藏印“會(huì)侯珍藏”一方。

5、南宋 佚名《征人曉發(fā)圖》（《山居圖》）

  此開是一幅典型的南宋民間風(fēng)俗畫，繪濃密的山林中，繪山石中鋒用筆，大筆平擦，單線畫軀干，松針繁密，雜樹樹葉用雙勾法，矮竹雙勾，高竹直接畫出。下有茅屋三間，柴扉開啟，晨起時(shí)分，擔(dān)夫遠(yuǎn)行，農(nóng)夫扶案而眠，農(nóng)婦烹飪正忙，童子身后相嬉。遠(yuǎn)郊一家三口的客棧生活呼之欲出，形象生動(dòng)。畫上有耿昭忠鑒藏印二方：“真賞”、“公”，耿嘉祚鑒藏印“會(huì)侯珍藏”一方。

  此開是一幅典型南宋至元期間的仿畫繡，上繡梅枝，花開正熾，梅枝上有山禽二只，一只倦倦欲眠，另一只盡展歌喉，唧唧作聲。數(shù)枝竹葉橫出，秋天的氣息，十分濃郁。南宋仿畫繡的特點(diǎn)是，繡法完全以輪廓繡來繡滿整個(gè)圖案，繡成輪廓繡后，以另一線穿繞輪廓線。此繡法，線條粗細(xì)勻稱，常用來繡植物枝條和葉筋圖案紋飾的圈邊以及堅(jiān)挺的線條。繡成的線紋不露針眼，針針相連，后一針約起于前一針的三分之一處，針眼藏在前一個(gè)針腳的下面，銜接自然。此開與傳世的南宋仿畫繡《瑤臺(tái)跨鶴圖》相比，此開繡法更為熟練，當(dāng)是南宋至元期間的仿繡畫。

  此開是一幅典型的南宋宮廷畫家馬遠(yuǎn)的風(fēng)格畫作，構(gòu)圖邊角取勢(shì)，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，與收藏在遼寧省博物館的馬遠(yuǎn)《松壽圖》畫松樹、畫山石、畫人物衣紋等的畫法如出一轍，圖中構(gòu)圖也是典型的“馬一角”，遠(yuǎn)山退隱，若有若無。崖下房屋數(shù)間，掩映在二株巨大松樹之下，暗喻“如松柏之壽，如嵩山之祿”。屋內(nèi)高士憑卷臨眺，遠(yuǎn)堤曲回，水波不驚，與人物內(nèi)心相合。全圖氣勢(shì)豪放，筆墨精準(zhǔn)，斧劈皴法峭拔方硬，畫樹如鐵鋼杵，與馬遠(yuǎn)畫作比較，松針略弱，或?yàn)轳R遠(yuǎn)晚年所畫，或?yàn)槟纤萎嬙焊呤炙鶠椤４碎_畫上有耿昭忠鑒藏印三方：“真賞”、“信公珍賞”、“公”，耿嘉祚鑒藏印 “會(huì)侯珍藏”一方。

  此開是一幅典型的南宋宮廷畫家夏圭的風(fēng)格畫作，構(gòu)圖半邊取勢(shì)，嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)，柳條裊依，梅樹含苞待放，畫一文人騎在馬背上，徐徐前行，回首低語，前面有一仆人，前面帶路，后有仆人二個(gè)，一個(gè)負(fù)篋，一個(gè)挑擔(dān)，緊緊跟隨，四人正欲過橋。遠(yuǎn)處水榭?jī)?nèi)，二高士對(duì)談甚歡，后面有仆人拱手扶侍。遠(yuǎn)山若隱若現(xiàn)，河內(nèi)罩網(wǎng)捕魚，與《江行初雪圖》的罩網(wǎng)捕魚類似。此開畫上有明代大收藏家項(xiàng)元汴的收藏印二方，“子京”葫蘆印和“項(xiàng)墨林父秘笈之印”，左下角有明代吳廷收藏印，惜不全，但能識(shí)辨。另有耿昭忠鑒藏印三方：“真賞”、“信公珍賞”、“公”，耿嘉祚鑒藏印“會(huì)侯珍藏”一方。這說明此開在明代曾經(jīng)項(xiàng)元汴、吳廷收藏過，入清為耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。

  此開是一幅典型的南宋至元畫家所畫的一幅風(fēng)俗畫，樹木茅屋多有南宋宮廷畫家所畫的《絲綸圖》、《耕織圖》的風(fēng)格相一致，構(gòu)圖半邊取勢(shì)，嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)，岸上樹木濃密，茅屋數(shù)間掩映其間，河中停泊二艘中型單桅客船，客艙在舷下一層，舷上載貨，為南宋至元初江南普遍使用的客船。此開畫上有耿昭忠鑒藏印三方：“真賞”、“信公珍賞”、“公”，耿嘉祚鑒藏印 “會(huì)侯珍藏”一方。

  此開是一幅典型的南宋雙勾牡丹畫作，構(gòu)圖飽滿華貴，牡丹花開濃艷，用石青、胭脂、白石粉畫就，生動(dòng)形象。此開畫上有耿昭忠鑒藏印三方：“真賞”、“信公珍賞”、“公”，耿嘉祚鑒藏印 “漢川耿會(huì)侯書畫之章”一方。另有二方半印，需要進(jìn)一步研究。

（文/劉金庫  圖/陰山工作室  文章來自保利官方網(wǎng)站）

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