宋 李唐 牧牛圖頁 絹本 61X63cm 北京故宮博物院藏
宋代所謂“花鳥畫”的范圍比較狹窄，僅限于花和鳥。畜獸、竹石、魚蟲皆另立科目(山水中，樹石、木屋也是各自立科的)。在當(dāng)代，我們把中國畫分為山水、人物、花鳥三大科，則樹石、村落、樓觀等多半歸于山水。獸畜、竹石、蝶蟲之類多歸于花鳥?；B畫實(shí)則是動(dòng)、植物畫，以花代表植物，以鳥代表動(dòng)物。
宋 李唐 牧牛圖頁 局部
李唐的花鳥畫在當(dāng)時(shí)尤為突出。吳其貞《書畫記》中記有李唐《梅竹禽雀圖》，并云“甚剝落”，然“精彩尚在”。《嚴(yán)氏書畫記》中還記有李唐的《古木寒鴉圖》，他自己也說：“早知不入時(shí)人眼，多買胭脂畫牡丹?！边@一類作品雖很精彩，可惜，今天已不可見，記載亦不詳。據(jù)歷來的敘說，李唐“尤工畫?！?《圖繪寶鑒》)，“善作山水人物，最工畫?！?《畫繼補(bǔ)遺》)。他當(dāng)時(shí)的花鳥畫成就可能大于山水和人物。本來，北宋畫院的花鳥畫成就是高于山水畫的。
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在記載中，李唐的畫牛之作也確實(shí)多，如《桃林縱牧圖》、《放牧圖》、《春牧圖》、《秋牧圖》、《煙林春牧》、《風(fēng)雨歸牛圖》、《三生圖》等等?！肚搴訒嬼场匪浝钐频摹短伊挚v牧圖》：“不知者謂為戴嵩?！贝麽阅颂拼嬇Ｃ?，當(dāng)時(shí)及后代，皆稱“韓馬戴?！?，即韓干的馬、戴嵩的牛。李唐的牛被人誤認(rèn)為是戴嵩所畫，可見其精彩之至。還記“李唐尤工畫牛，得戴嵩遺法”。
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《東圖玄覽》記：“李唐《春牧圖》，牛欲前行，童子力挽之，勢甚奇。”吳其貞《書畫記》載：“李唐《風(fēng)歸牛圖》……有一牛乘風(fēng)而奔，氣韻如真，為神晶?！庇钟洠骸袄钐啤赌僚D》絹畫一幅，樹下有水，牛欲右行，而牧童欲牽左轉(zhuǎn)，兩下努力相持，使觀者亦自費(fèi)力。”以上記載，亦可略見李唐畫牛成就之一斑了。李唐畫的牛今日已不多見了?！度榕D》一直傳為李唐之作，在傳世的宋人畫牛圖中，似此圖者不少，然如此圖之精彩者卻不多?，F(xiàn)存畫跡中，南宋的畫牛圖還不算太少，大抵皆受李唐的影響。
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李唐(約1066一約1150)字晞古，河南人，乃南宋畫院“四大家”之一，宋徽宗時(shí)就已是畫院待詔。后因戰(zhàn)亂被俘，遂又潛逃南渡，歷盡顛沛流離之苦，一度落泊于南宋都城臨安，靠賣畫度日。后被高宗趙構(gòu)重用，仍任朝廷畫院舊職。李唐的山水、人物、走獸皆精，而山水最佳，創(chuàng)大斧劈皴法，所作長圖大幛，氣勢宏偉，獨(dú)步南宋畫壇。晚年代表作有《清溪漁隱圖》等留世。其人物畫富李公麟遺韻，卻性格刻畫突顯，且多繪文人高士形象，如《七賢過關(guān)圖》、《采薇圖》等。史傳他極擅畫牛，但存世作品真?zhèn)坞y辨。
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