張延?xùn)|
：步云堂主人，1975年生于黑龍江，祖籍河北。畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，十三歲拜蒙師矯英先生學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)?，F(xiàn)師從程振國(guó)、張復(fù)興先生。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；中國(guó)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作院畫(huà)家、導(dǎo)師；北京林業(yè)大學(xué)國(guó)學(xué)教育中心學(xué)術(shù)委員會(huì)委員；中國(guó)書(shū)畫(huà)家聯(lián)誼會(huì)理事。
出版有：《中國(guó)美術(shù)家大系張延?xùn)|卷》、國(guó)畫(huà)名師指導(dǎo)系列《張延?xùn)|寫(xiě)意山水技法》、《張延?xùn)|寫(xiě)意花卉技法》、《盛世典藏張延?xùn)|作品集》
2006年國(guó)畫(huà)作品參加《守望西部》名家邀請(qǐng)展
2007年國(guó)畫(huà)作品《濃碧點(diǎn)深幽》入選中國(guó)美協(xié)第三屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)
大展
2007年國(guó)畫(huà)作品參加法國(guó)巴黎中國(guó)畫(huà)展
2008年國(guó)畫(huà)作品《素秋》參加黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)成立50周年美
術(shù)作品展獲銅獎(jiǎng)
2009年國(guó)畫(huà)作品《鐘靈毓秀》參加第十一屆全國(guó)美展黑龍江選區(qū)
獲優(yōu)秀獎(jiǎng)
2011年，協(xié)助程振國(guó)先生為軍事科學(xué)院創(chuàng)作270x700cm巨幅畫(huà)卷
《錦繡山河》。
2011年國(guó)畫(huà)作品《清谷幽居圖》參加北京南海畫(huà)院成立十五周年
全國(guó)中國(guó)畫(huà)名家邀請(qǐng)展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2012年國(guó)畫(huà)作品《武當(dāng)紀(jì)勝圖》參加中國(guó)美協(xié)畫(huà)說(shuō)武當(dāng)全國(guó)中國(guó)
畫(huà)展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)
2012年受邀參加文化部中外交流中心中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作院“山水家
園——第二回中國(guó)山水畫(huà)名家作品邀請(qǐng)展”。
2012年，協(xié)助程振國(guó)先生為北京市政府創(chuàng)作330x950cm巨幅作品
《云橫雄峰》。
2012年，協(xié)助張復(fù)興先生為北京市政府創(chuàng)作600x700cm巨幅作品
《林莽春喧》。
2013年國(guó)畫(huà)作品《正氣蒼?！穮⒓又袊?guó)美協(xié)泰山之尊全國(guó)中國(guó)畫(huà)
展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)
2013年受邀為國(guó)務(wù)院辦公廳創(chuàng)作，作品《遠(yuǎn)山籠宿霧》被紫光閣
收藏。
2013年受邀為中共中央辦公廳創(chuàng)作，作品《溪山幽隱》并被收
藏。
2013年協(xié)助程振國(guó)先生為公安部創(chuàng)作270x630cm巨幅畫(huà)卷《長(zhǎng)
城永固圖》。
2014年協(xié)助程振國(guó)先生為中國(guó)駐澳大利亞使館創(chuàng)作200x500cm
巨幅作品《黃山積云圖》。
2014年協(xié)助程振國(guó)先生為中國(guó)APEC峰會(huì)會(huì)議中心創(chuàng)作210x680cm巨幅作品《黃山煙云圖》。
在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)造
——張延?xùn)|山水畫(huà)的藝術(shù)追求
賈德江
作為一個(gè)高度發(fā)展的畫(huà)科，中國(guó)的山水畫(huà)在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史中已經(jīng)形成了十分嚴(yán)格的程式規(guī)范，例如他對(duì)筆墨的處理、構(gòu)圖的處理、造型的處理都有著極其嚴(yán)格的要求。因此，如果一個(gè)山水畫(huà)家不下苦功夫去學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的程式規(guī)范，不達(dá)到運(yùn)用自如的地步就談不上繼承，更談不上創(chuàng)造與發(fā)展。從張延?xùn)|的作品中我們可以看到，他是一個(gè)對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)程式規(guī)范掌握于手、了悟于心的青年畫(huà)家。這位還未到不惑之年的年輕人，來(lái)自于北國(guó)，畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)系，晉京得良師程振國(guó)、張復(fù)興親授不過(guò)四年，卻已驚人的速度登堂入室，并以得傳統(tǒng)之神髓、富有鮮明創(chuàng)造性的山水畫(huà)，多次在全國(guó)性的美術(shù)大展中連獲獎(jiǎng)項(xiàng)，而被批準(zhǔn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，聲名鵲起，引人注目。
讀張延?xùn)|近年所作山水畫(huà)，我以為至少有以下幾個(gè)突出特點(diǎn)：
其一、張延?xùn)|重視筆墨的修煉，強(qiáng)調(diào)筆墨自身的獨(dú)立價(jià)值，多以“筆墨化”的旨趣取勝。所謂“筆墨化”是指講究筆法、墨法和線(xiàn)條勾勒及點(diǎn)皴質(zhì)量的哪一類(lèi)作品，骨體堅(jiān)實(shí)，墨法精微。他的筆墨隨機(jī)、放松、勁健，富于行草般的書(shū)寫(xiě)性，心手相應(yīng)，不滯不礙，滿(mǎn)紙煙云，氣象萬(wàn)千。從中不難見(jiàn)到宋人的氣骨，元人的風(fēng)韻，有范寬的雄峻，黃公望的松靈，石濤的清新，龔賢的渾厚，也有其師程振國(guó)的蒼潤(rùn)、張復(fù)興的茂密。然而細(xì)察之，這一切又都若有若無(wú)，妙在似與不似之間，很難具體指認(rèn)哪一筆出自何人，哪一處是源于某家，其作品的整體渾然、氣貫通篇，筆墨的蒼潤(rùn)相濟(jì)、剛?cè)岵⒂?，分明體現(xiàn)著自成一格的探尋，同時(shí)又透示出取各家之長(zhǎng)熔于一爐的整合能力。
其二，張延?xùn)|重視從自然中吸取創(chuàng)作源泉，以對(duì)自然的感受攝取山川千變?nèi)f化、生動(dòng)奇崛的形態(tài)，豐富自己的創(chuàng)作靈感，啟發(fā)自己的創(chuàng)造性思維。他曾走南闖北，搜盡奇峰打草稿，多以表現(xiàn)京郊一帶的燕山山脈為主的北方山水，但又不是某山某水的自然景觀再現(xiàn)?；蛘哒f(shuō)，他的山水既不是純粹的客觀山水，也不是完全的主觀山水，而是客觀中的主觀，主觀里的客觀。這樣的山水，不會(huì)像歐洲風(fēng)景畫(huà)那樣成為直實(shí)自然的奴隸，陷入筆墨的被動(dòng)，也不會(huì)完全排斥對(duì)自然形態(tài)的攫取，而走向程式化山水的空泛與粗疏。在創(chuàng)作過(guò)程中，張延?xùn)|不僅強(qiáng)調(diào)“外師造化”“走萬(wàn)里路”“搜盡奇峰”，還在對(duì)自然山水的觀照中強(qiáng)調(diào)感覺(jué)的第一性。盡管濃縮在畫(huà)面中的山、水、云、林未必是特定視角或確定形象的真山實(shí)水，而是泛化或經(jīng)驗(yàn)的形象，或稱(chēng)之為意象、境象，但就山水畫(huà)的終極圖式而言，也沒(méi)有背離對(duì)自然時(shí)空框架的再現(xiàn)，使他極注意在發(fā)展取向上注重內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部形態(tài)的結(jié)合，注重從物象到心象的提升，從自然物象向藝術(shù)情境的超越，他的作品因而得以在廣蓄自然英華、厚積薄發(fā)中見(jiàn)出傳統(tǒng)淵源與脫穎而出的活力與創(chuàng)意。
其三、張延?xùn)|的成功之處，顯然不在于他強(qiáng)調(diào)了寫(xiě)生在山水畫(huà)創(chuàng)作中的重要性，而在于他很好地將寫(xiě)生的印象轉(zhuǎn)換成了十分地道的筆墨結(jié)構(gòu)，也就是說(shuō)，他畫(huà)中的筆墨既表現(xiàn)了山情水境的神韻，又有著不依對(duì)象而在存在的獨(dú)特審美意味。很明顯，沒(méi)有扎實(shí)的傳統(tǒng)功力，沒(méi)有對(duì)生活的深入研究，他是不可能使傳統(tǒng)程式向新方向發(fā)展并獲得新品格的。從主流上看，他筆下的山水傾向于北派“崇偉型”的山水圖式，但他并不一味地強(qiáng)調(diào)北方山水的雄強(qiáng)壯偉，而更強(qiáng)調(diào)北派山水的氣韻高華。他認(rèn)為，北派山水傾向于丘壑構(gòu)造之美，若無(wú)筆墨之幫襯，易失于刻板而無(wú)韻味。因此，他力求在崇山峻嶺的雄強(qiáng)氣勢(shì)塑造中透出南派山水溫潤(rùn)柔美的墨韻。這應(yīng)該說(shuō)是一種試圖貫通南北兩宗又以無(wú)法為有法、以我法別眾法的積極的卓有成效的探索。我們可以欣喜地看到，在張延?xùn)|的許多作品中，這種探索已取得了別具一格的表現(xiàn)力，而逐漸成為他的山水畫(huà)的風(fēng)格標(biāo)志。
他的近作大致分為兩類(lèi)：一類(lèi)是山水畫(huà)創(chuàng)作。如《幽谷鳴泉》《青峰云隱》《正氣蒼?！贰对葡[境》《溪山晴嵐》《谷地清音》等，屬于“大景山水”一格。丘壑形象不是某地某景的直接取攝，而是化自然素材為胸中意象的結(jié)果，具有“理想主義”的特征，多以意象綿密雄偉的山石、林木的重重疊疊的組合，展示磅礴與闊大的氣勢(shì)，而景物的鋪陳，多姿多彩，卻繁而不雜，多而不亂，構(gòu)造出群峰擁立、悠悠時(shí)空的無(wú)限深邃境界。所畫(huà)山體以筆見(jiàn)長(zhǎng)，以墨取勝，順勢(shì)皴擦，疏密相間，層層積染，層層見(jiàn)筆，間或錯(cuò)落變化，并具有構(gòu)成意味，畫(huà)面深厚豐富，筆墨更趨精熟蒼勁。畫(huà)中樹(shù)木叢生，雙勾入筆，枝干欹斜，間雜沒(méi)骨，并不依照傳統(tǒng)程式，而是取法自然，有虛有實(shí)，變化多端又具個(gè)性。滿(mǎn)構(gòu)圖的畫(huà)面看似密不透風(fēng)，卻蒼蒼郁郁，其中有煙嵐浮動(dòng)，有瀑泉直下，有水光波動(dòng)，拉開(kāi)了前后距離，于厚重深沉中不失靈動(dòng)，宏闊幽遠(yuǎn)中饒有神韻，有樸茂沉雄之古典意趣，更有蒼渾靈透的現(xiàn)代氣息。
另一類(lèi)是山水畫(huà)寫(xiě)生。20世紀(jì)的中國(guó)山水畫(huà)所以走出一片新天地，是重視寫(xiě)生、重視師造化的作用。因?yàn)閷?xiě)生，才使得山水畫(huà)新境迭出，更具有鮮活感和生命力?，F(xiàn)代山水畫(huà)不是只把現(xiàn)代山水形狀畫(huà)出來(lái)，而是把山川形狀的現(xiàn)代感受轉(zhuǎn)化成中國(guó)畫(huà)前所未有的筆墨精神，這是中國(guó)山水畫(huà)的出路。基于這種理念，張延?xùn)|一直沿著李可染開(kāi)拓的寫(xiě)生和創(chuàng)作山水的思路，探索新的筆墨語(yǔ)言，進(jìn)行自我風(fēng)格的調(diào)整和升華。他常常懷著一腔癡情登山臨水，或?qū)皩?xiě)生，即興紀(jì)錄下一時(shí)的審美感受，或靜觀默想，捕捉大自然的天籟之音。他在與大自然心心相印的交往中，得山川之靈氣，知草木之性情，搜盡奇峰異景，儲(chǔ)于胸中，付之縑素，創(chuàng)作了一批不僅內(nèi)容新而且筆墨新、意境新的寫(xiě)生作品。在這些匠心獨(dú)運(yùn)的作品中，畫(huà)家貫穿著一條明確的主線(xiàn)——以真山真水為師，以關(guān)愛(ài)自然為主旨，以書(shū)法為畫(huà)法的用筆統(tǒng)領(lǐng)全局，突出勾勒，強(qiáng)化骨體，兼皴帶染，立形存質(zhì)。由此為依托，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生不是寫(xiě)實(shí)，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)意不是描摹，而是有所思、有所想地充分發(fā)揮勾勒的優(yōu)勢(shì)和皴擦?xí)炄灸芤?jiàn)筆的效果，筆隨心運(yùn)，意隨筆轉(zhuǎn)，既求實(shí)體感，又造虛擬美，使整個(gè)畫(huà)面透露出蓊郁靈動(dòng)之氣與清新飄逸之風(fēng)。諸如《清谷蟬鳴》《初日照高林》《坳里人家》《煙出亂谷》《山色泉聲》《山水冊(cè)頁(yè)》等都是這樣的作品。因?yàn)橐庠诒憩F(xiàn)感受，所以畫(huà)家充分發(fā)揮了山水畫(huà)意象造型的自由度、情感化，構(gòu)圖變化多端，表現(xiàn)手法多樣，筆力雄健暢達(dá)，墨色潤(rùn)澤豪放，行文大度，意趣天成，道盡了山水清音。
讀張延?xùn)|的近作，無(wú)論是他的創(chuàng)作還是寫(xiě)生，給我強(qiáng)烈的感受之一，就是既有成熟老到的筆墨魅力，又有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，這源于他的畫(huà)中有生活、有激情、有思考，可以說(shuō)，張延?xùn)|立足傳統(tǒng)，面向生活，走向現(xiàn)代，是一位實(shí)力型的具有發(fā)展?jié)摿Φ漠?huà)家。在這里，張延?xùn)|以他的實(shí)踐證明，執(zhí)著敬業(yè)的藝術(shù)態(tài)度和不懈的實(shí)踐仍是深入中國(guó)畫(huà)藝術(shù)堂奧的不二法門(mén)。
2014年元月12日于北京王府花園
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