剛性的維度在埃舍爾手中好像是一團(tuán)面，可以任意拉伸扭轉(zhuǎn)。畫家通過(guò)二維平整的畫面應(yīng)用繪畫技巧去表現(xiàn)三維的世界已不是新鮮事，他們利用人們的視覺(jué)幻象，在畫布上逼真地表現(xiàn)三維世界，并毫不掩飾地號(hào)稱繪畫就是欺騙的藝術(shù)。而賞畫者也甘心情愿地受騙，并且被騙越深越叫好。埃舍爾卻并沒(méi)有只是滿足于騙騙觀畫者，他利用二維畫三維的矛盾和詭術(shù)，在想象的空間里表現(xiàn)各類不同維的空間和它們的不可思議的魔法變化。除了前幾集提到過(guò)“畫手的手”和“解放”，他還做了很多探索。
下面這幅“三個(gè)球面”（Three Spheres I，1945），就是他變的維數(shù)戲法之一。這三個(gè)簡(jiǎn)單的幾何體，號(hào)稱是球面。對(duì)于最上面的那個(gè)，通過(guò)經(jīng)緯線，觀畫者都沒(méi)有疑問(wèn)，認(rèn)可是個(gè)球面，可忘了那只是一個(gè)在二維平面上畫的球面。埃舍爾把這個(gè)球面折了一下，經(jīng)緯線做了相應(yīng)變動(dòng)，然后將其放到了中間，觀畫者看到了一個(gè)半球面，仍然沒(méi)有意識(shí)到這個(gè)半球也是在二維平面上。埃舍爾接著帶著觀畫者玩，繼續(xù)壓那個(gè)球面，直至它成了一張皮，攤在桌子上，觀畫者這才看到最底下的那個(gè)是一個(gè)一個(gè)二維的圓，可這個(gè)二維圓卻在一個(gè)三維空間里，更像是三維球面在一個(gè)三維桌的桌面上的投影。觀畫者還是沒(méi)有從那個(gè)埃舍爾營(yíng)造的三維空間里走出來(lái)。我們幾乎可以感覺(jué)到畫面背后的埃舍爾在捉弄人后得意地壞壞地笑。
下面的這幅“三個(gè)世界"（Three Worlds，1955）是埃舍爾在另一個(gè)方向的易維探索。還是二維的畫面，畫的是一個(gè)三維的池塘，重點(diǎn)是二維的池塘水面，卻在這個(gè)水面上畫出了三個(gè)世界：第一個(gè)世界是池塘外的世界，這個(gè)世界通過(guò)池塘邊的樹反射在池塘水面上，是外面三維世界的二維幻像；第二個(gè)世界是池塘表面的世界，這個(gè)世界通過(guò)外面世界掉到水面上飄浮的落葉餌證明了其存在性，是個(gè)實(shí)實(shí)在在的二維世界；第三個(gè)世界是水底的世界，通過(guò)水面透視，我們看到了水底的魚。那是個(gè)水底三維世界在二維水面上的投影。所有的物體互不干擾的在自己的世界里自由發(fā)展。那兩個(gè)水里水外的三維世界，畫中都沒(méi)有直接表現(xiàn)，都是通過(guò)它們?cè)谒嫔线@個(gè)二維世界的像來(lái)推測(cè)，象極了我們的科研。而畫卻利用水面交互，將這三個(gè)世界融合，共同形成一個(gè)大世界。
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