中式風格的家居布置中，羅漢床是紅木家具的重頭戲，除了它的價值較高之外，一般羅漢床的位置定了，其他桌椅板凳的擺置才好相繼展開。
羅漢床的樣式、風格對家裝的整體效果起到重要的作用，影響其他紅木家具的搭配，
那么，什么樣的羅漢床才算是典雅莊重，還不失華美靈動呢？
一件歷經(jīng)數(shù)百年的傳世之作起到了經(jīng)典的示范作用。
這張明黃花梨五屏風羅漢床，圍子攢邊嵌云石板，后背三屏，左右各一屏。
看到這里，有些朋友也許會說此床應為七屏風，因為左右各嵌了兩塊石板。
其實，如果仔細看，側面的兩塊石板是鑲在同一邊抹攢成的框內(nèi)，只是中間增加了一條抹頭而分成了兩格。
順便說一句，七屏式羅漢床出現(xiàn)的時間可能較晚，
在明式羅漢床中很少見到。
背屏三塊云石，天然石紋形成的圖案層巒疊嶂，水墨云峰交相輝映，加上左右四塊連在一起，似群山起伏，延綿不絕。
如此雅意非人工可為，需機緣巧合、隨緣造化才得遇見。
羅漢床兩側圍子的前端，以如意云頭抱鼓素站牙抵夾，這樣既能加固，又從視覺上延緩了垂直轉角的突兀，同時起到裝飾的效果。
另外，抱鼓站牙源自房屋建筑上宅門兩旁的抱鼓墩，常見用于座屏、衣架、燈臺等明式家具，此例在羅漢床上的運用倒也頗有新意。
另外，從明式座屏、燈臺等處借用來的如意云頭抱鼓墩站牙也頗有新意。
圍子往下，羅漢床座面攢邊打槽裝軟屜，這樣的結構使拆裝更加便捷。軟屜邊框色差明顯，藤編屜面老氣全無，應為后配。
邊抹冰盤沿線腳，中間一指寬打洼；
打洼之上為平面，向下接混面；
混面往下向內(nèi)微收，至底起邊線。羅漢床為雙束腰結構，上層束腰立面為平面，下接混面起邊線；下層束腰與牙條一木連做，表面光素無雕。
這樣，高束腰部分從上到下層級交錯，營造出須彌座的效果，是明式羅漢床中不多見的特例。
牙條、束腰以抱肩榫與腿足連接。
為與整體直線和平面為主調(diào)的風格相協(xié)調(diào)，羅漢床未采用常見的鼓腿彭牙式彎腿，而配以粗壯有力的方材直腿，挖缺做內(nèi)翻馬蹄。
牙腿沿邊起陽線，順腿子直至下端，彎折勾勒出馬蹄矮扁勁健的輪廓，然后貫入地面結束。
這件黃花梨五屏風嵌云石高束腰直腿羅漢床，用材粗碩，豐富的線腳加上方材輪廓，透出硬朗古拙的簡潔風貌；
雙束腰的運用降低了視覺重心，有效地平衡了石材圍屏帶來的厚重感；
為避免畫風凌亂，羅漢床不施雕飾，襯托出天然云石紋繪成的云峰山水，整齊而不單調(diào)。
傳承數(shù)百年之后，歲月流轉形成的皮殼包漿瑩潤飽滿，這張黃花梨羅漢床保存依舊完好，成為現(xiàn)今紅木家具當之無愧的典范。
