從凌鼎年作品淺析微型小說的創(chuàng)作藝術技巧
【摘要】微型小說是一種新的文學形式，一定程度上反映了時代主題，在文壇上有重要的地位，其原因就是在于有著獨特的藝術技巧，從構思到文章的開篇，以及文章的人物情節(jié)和故事發(fā)展乃至到結尾都是有著周密的設計。需要很多藝術技巧。凌鼎年中國的小小說之王，作品具有代表性，他的文章彰顯了微型小說寫作中的部分經典寫作方式，堪稱是寫作典范，本文通過對凌鼎年作品的深入分析，借鑒他的創(chuàng)作藝術技巧，從而了解微型小說的創(chuàng)作技巧。
【關鍵詞】凌鼎年作品 藝術思維 創(chuàng)作技巧
近十幾年來,微型小說由發(fā)展到興旺而成燎原之勢，《百花園》和《小小說選刊》的主編楊曉敏先生說,微型小說是一種“平民藝術”。[①]可謂一語中的?！缎⌒≌f選刊》上有一副廣告詞:“千家妙筆抒生活感悟,萬千讀者品人生真諦。”正是對楊先生觀點的最好注解,由此可以看得出來微型小說符合大眾口味，吸引讀者，同時這也促使很多人萌發(fā)起創(chuàng)作作品的興趣，堪稱中國小小說之王的凌鼎年是大眾文學的學習典范，在他的微型小說中不僅有反映現(xiàn)實，也有教育意義。同時，凌鼎年的小小說語言富有個性，立意明確，文體特征值得推敲，他的微型小說題材廣泛，讀者非常喜歡，他具有藝術構思，同時藝術手法技巧獨特，《青春》等多篇作品都能從不同的角度來表現(xiàn)出來。由這些作品我們能從中學習創(chuàng)作技巧。
一、
凌鼎年在文學史上有著重要的地位，現(xiàn)任中國微型小說學會理事，世界華文微型小說研究會的秘書長，為中國文學事業(yè)做出巨大貢獻，他曾發(fā)表近1800多篇文學作品，同時在數(shù)十家海外報刊發(fā)表過三百多篇文學作品，如《微型小說季刊》、《文學半年刊》等。作品譯成英、法、日等多種文字并收入日本大學教材，與《世界華文微型小說論》、《世界華文微型小說論文集》等八十多種集子并且有很多作品提名獲獎。
凌鼎年微型小說的創(chuàng)作是多樣化的，題材廣泛，涉及面廣，首先，他立意明確，題材廣泛，套路多樣，選材所寫的角度也不相同的，描寫感情生活、社會生活等，他總是能在眾多的相同點中找到不同之處，在表述自己對所描寫得對象的情感抒發(fā)的時候采取的方式是獨具特別的。最為典型的就是他的民工文學，以小小說《秋雨下個不停》為例，“《秋雨下個不停》講述了兩個從農村來打工妹在打工生活，被生活所逼，去了不同的場所。她們是好朋友，可為了各自的利益，卻又有各自的心思。[②]凌鼎年的文章還寫過有日本人存在的文章，《沉重的自尊》中,佐田一郎是日方在中國的工程技術負責人,他負責的一號球罐發(fā)生傾斜,他沒日沒夜地拼命工作,解決了傾斜問題之后,他義無反顧去了另外一個世界。”[③]文章短小精悍，語言顯而易懂，情節(jié)內容設計周密。從此可以看出凌鼎年的寫作思維想法很獨特，善于發(fā)現(xiàn)自己身邊的生活，觀察身邊的任何事物，同時也要有關心社會，關心身邊的事情，寫作要講究廣度，盡量涉及多方面的，同時也能將自己的知識面不斷擴展。
二、情節(jié)技巧不斷凸顯
凌鼎年的作品在情節(jié)方面比較突出，他在作品中屢次出現(xiàn)新的技巧。例如遞升反轉的情節(jié)技巧，“一個事件元素在情節(jié)運行中不是一般的重復發(fā)展，而是向上做更進一步的變化發(fā)展，直至反轉前的藝術鋪墊做足了再來下跌陡轉。”[④]這種技巧方式可以將結局顯示出大的變化，與現(xiàn)實有很大的反差，例如作品《升遷在即》對邵主管在公司的聲望和地位的一路渲染到最后他的愛國精神，阻止中國人出賣自己的人格，這就給讀者一種心靈的震撼，同時也是一種激發(fā)了自己對國家的博愛。還有釋懸取轉的情節(jié)技巧，這是懸念的消除，讀者追問的得到滿足的時候，情節(jié)發(fā)生曲轉，從而使讀者感到藝術刺激，凌鼎年的作品《一夜旅店》、《最后的晚餐》《汽車情節(jié)》等作品都有所體現(xiàn)，《最后的晚餐》將懸念法和誤會法相結合，當讀者對男女主人公的結局極為關切的時候，服務小姐在這其中起到了情節(jié)曲轉的目的，讓讀者在情節(jié)曲轉中改變對小說的情感。
凌鼎年的微型小說中多采用雙線砸撞的情節(jié)技巧，一篇作品中有兩條線索，讓這兩條線索相互交錯，從而使故事情節(jié)發(fā)生大的變化和反差，產生意想不到的結局，作品《門對門》中，李、張兩條線索，前期各自走各自的線索，后來情節(jié)發(fā)生反轉，兩條線索相互交叉，情節(jié)發(fā)生重要變化。反跌對比的情節(jié)技巧也是微型小說所典型運用的方法，大量運用這種藝術對比、反差的手法，《勸架》、《局長》等小說運用的較為廣泛。除了這些，還有單線反饋，多重曲轉等等情節(jié)技巧。凌鼎年對這一情節(jié)技巧運用的游刃有余。
凌鼎年的寫作手法靈活多變，寫作的手法都有獨特的技巧，起關鍵性、決定性作用的語言方面。凌鼎年創(chuàng)作過大量的詩歌散文，也受中國古典文學熏陶，有人曾評價他小小說：“語言富有個性，顯得雋永、清新、空靈、典雅、精到老練，凡敘事狀物、刻畫人物，文字靈活多變，充滿彈性和活力，無論是寫知識性、專業(yè)性很強的藝術領域，或是民俗風情，揭露敵人殘暴，諷刺權勢腐敗，都能架輕就熟，文筆流暢，行文峰回路轉，富有音樂感，跳躍感，有時如行云流水，有時如驚濤駭浪，點睛之處，往往讓人目瞪口呆。”[⑤]在文體特征上，凌鼎年的小小說，題材廣泛，套路多樣，在諸多不同的題材中，他抓住焦點，把人作為寫作的中心。例如《法眼》、《過過兒時之癮》、《廢畫》這些作品，都是凸現(xiàn)了“人”，人的命運，人的性格，人的心理，人的情思，人的感受，在有限的文字中，完成了對人物的塑造。他在敘述中注以情感、融以哲理，啟發(fā)人去思考，還善于自覺的總結經驗，吸取教訓，這也提高了小小說質量。再者，微型小說結尾的創(chuàng)作也是關鍵之一，小小說的結尾寫法可采用多種寫作方式，歐·亨利式、莫泊桑式、星新一式，這些都為中國小小說作家廣泛運用。凌鼎年雖向前輩借鑒學習過，但他沒有拘泥于一種或數(shù)種模式，而是經過一番研究、實踐，有所發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)新，創(chuàng)造了自己的結尾模式，使小小說的結尾寫法變得更加豐富多彩。由于凌鼎年小說的結尾式寫法往往是根據(jù)小小說情節(jié)的發(fā)展而變化，便產生了讓人意想不到的效果，引人深思，誘人聯(lián)想。
三、微型小說藝術技巧的運用
微型小說又稱“小小說”，因此篇幅要短小,情節(jié)單一,人物性格突出 ,要寫出優(yōu)秀的微型小說,就一定要掌握寫作的技巧。
在構思上，要從一件平淡小事中,給讀者帶來新鮮感,要擅長從平淡生活中,發(fā)現(xiàn)矛盾沖突,總結人生，探索奧秘,才能使讀者贊不絕口。在日常生活小事中,尋找一種本合乎情理而又出人意料之外的思想。微型小說的結構取向是折疊式的,表面情節(jié)折疊真正的內容在褶皺里的,使作品有種引而不發(fā)的含蓄，馬克·吐溫的《丈夫賬單中的一頁》表面只列舉了在招聘年輕的打字員后的七個開支項目。在情節(jié)結構上大面積的空白中隱含著豐富深厚的社會內容，讀后令每一個讀者都會獲得無與倫比的“妙悟”的快樂,這正是微型小說創(chuàng)作的一種境界。[⑥]
在主題上，要明確，篇幅要短,要有豐富的藝術內涵，選材要小,挖掘要深，剪裁要精,抓住矛盾的主要方面,集中突出一點,反對面面俱到。多選取生活橫斷面的側面或濃縮點,從中顯示整個社會、整個時代，反應一定的主題。
在表現(xiàn)手法上，靈活多樣，暗示法,漫畫式等手法在微型小說中常用，以一件事為中心線,引起許多人物的不同反響,勾勒出人物肖像,組成了一個各具特色的人物畫廊。還有出人意料的就是反轉式，它是指故事情節(jié)隨著它的發(fā)展,突然來了一百八十度的陡轉,從而造成令人意想不到的結局,這故事的結局與故事的情節(jié)開端剛好相反，情節(jié)的反轉要求情節(jié)的開端和結尾一定要構成相反的發(fā)展方向,給讀者出其不意的結果，這也是我們創(chuàng)作微型小說所必須掌握的技巧。
人物塑造上，善于從細節(jié)來突顯人物特性,可多采用白描手法，粗線條勾勒,從而反映人物的本質特征。同時善于運用側面描寫，來激發(fā)讀者的想象力,還可以使讀者置身于情節(jié)之中,達到主人公雖未出聲,個個性格鮮明、栩栩如生。
通過對凌鼎年先生的作品進行詳細的剖析，我們可以在其中了解學習創(chuàng)作微型小說的所必要的藝術技巧，以及更多的藝術表現(xiàn)手法，這對我們今后創(chuàng)作微型小說有很大的幫助，同時對我們今后學習鑒賞微型小說也有一定的幫助。
2010-6-21
