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明代的瓷器從整個(gè)中國(guó)的陶瓷發(fā)展歷程中來講，是處于宋朝和清朝兩個(gè)高峰期的中間，處于一個(gè)承上啟下的位置，其瓷器的特點(diǎn)既有宋朝瓷器的高雅韻味，也有著清朝瓷器的艷麗色澤，特別是明代的青花瓷，更是達(dá)到了中國(guó)青花瓷空前的工藝水平。而明朝各個(gè)年代的瓷器，也有著其各自的細(xì)微差別，認(rèn)識(shí)一下明代各個(gè)時(shí)期瓷器的特點(diǎn)，對(duì)于收藏者來講，也是相當(dāng)重要的。

    洪武  要正確辨別與元瓷的不同、并注意不要和典型的永樂瓷相混淆、特點(diǎn)、一、元代除少數(shù)玉壺舂瓶為釉底外，其他器物底部無釉、洪武則除玉壺春瓶和執(zhí)壺外、口徑在20厘米左右的扁菊紋大碗也為釉底、其他器物則底部無釉、二、元代梅瓶的口均為上狹下寬的梯形口，明代梅瓶口部已改變?yōu)榭谘赝夥Q無梯形感、三、元代碗類有底足鈄削的習(xí)慣、洪武時(shí)期除民間青花粗碗仍沿用外、其他較細(xì)的器物已改為平削足、四、元代青花龍紋絕少五爪、洪武官窯器幾乎全為五爪、五、元代印花和青花二種裝飾工藝同置于一器的方法、洪武仍繼續(xù)使用、六、元代蓮花葉子為標(biāo)準(zhǔn)的葫蘆形，到了洪武已變形得不成葫蘆形了、七、元代牡丹葉子畫的肥厚規(guī)矩、洪武己變得稍為細(xì)瘦而隨便了，八、元代的仰蓮辨紋每辨都分開繪畫、洪武朝除個(gè)別器物仍分亓畫外、絕大多數(shù)蓮辨之間借用邊線、不再分開、并出現(xiàn)了雙勾描繪邊線而不填色的白描畫法、九、器物頸部的蕉葉紋、元代每片蕉葉之中莖或單線色繪或雙勾填色、洪武則蕉葉中莖以雙細(xì)勾出后不填青花或釉里紅、形成中莖有空白地.

    永樂  某些特殊器型可視為始于或盛行于永樂朝、如瓢形扁壺、抱月瓶、大天球瓶、單面扁壺、雙系蓋罐、花澆、壓子杯、尖底蓮子碗等、二、盤、碗之類撤口器的口沿極薄、手撫之有鋒利感而無渾圓惑、三、永樂年出現(xiàn)了及白的細(xì)沙底、撫摸有極細(xì)膩如糯米粉感覺、四、細(xì)瓷底足平削、底釉有的程波浪紋、五、白瓷器底聚釉處、程現(xiàn)水綠色特別明顯、六、甜白器盤、碗的底部胎體稍厚、并不全部透亮、凡器底部全透者，實(shí)展屬后來仿品、七、青花器釉面肥亮、釉色多數(shù)發(fā)青、青花有的出現(xiàn)暈散現(xiàn)象、青花有鐵斑、涂繪部分有不同深淺的筆觸感、八、瓷器上多見纏枝四季花和折枝瓜果為主題紋飾的裝飾圖案、九、永樂款戒式只有、永樂年制、四字篆書、字體結(jié)構(gòu)緊湊、特別規(guī)矩而呆者要注意其年代、十、玉壺春瓶口外沿往往有稍厚的釉層、而呈淡青色的流淌斑塊、十一、永樂瓷的氣泡一般為大小不同、以30倍放大鏡觀察、凡氣泡一律大小者、要特別注意其年代真?zhèn)巍⑹?、永樂瓷與宣德瓷相比、但凡相同的器物、永樂薄、宣德年厚、永樂輕、宣德重、甜白瓷的底足聚釉處、永窯比宣窯更顯水綠色、青花器的釉面永窯比宣窯更顯肥厚惑。

    宣德瓷的釉面、大多都能見到桔皮紋、釉面呈亮青色、釉面細(xì)潤(rùn)、二、用30倍放大鏡可以看出宣德官窯瓷軸內(nèi)的氣泡成大、中、小不同的氣泡群、群與群之間的間矩較為疏朗、凡氣泡蜜集而整齊者大多非宣德瓷、三、宣德盤、碗之底足多數(shù)有棱邊感、非滾圓之、泥鰍背、四、宣德大盤、碗之底足內(nèi)墻自上而下向外鈄削、因此無法用手抓住、清雍正仿宣德大盤、底足內(nèi)墻接進(jìn)垂直、足脊處滾圓、如、泥鰍背狀、五、宣德青花有三種色料、1，進(jìn)口蘇尼勃青料、2、國(guó)產(chǎn)料，3、進(jìn)口料和國(guó)產(chǎn)料混合料、其中，蘇泥勃青、料最常用、青花色澤自然、暈散、形式濃重的凝重結(jié)晶斑、深入胎骨、六、宣德官窯青花器以小筆觸上彩、無一筆涂抹的制作、七、盤類因塌底而盤心成下凹狀明顯、凡盤子平底者大多數(shù)非真宣德、八、瓶、壺、罐之類器物均為分段拼接成形、凡前、后身合模成形者非宣德制。

    成化胎質(zhì)潔細(xì)、胎體迎光透視呈牙白色或肉紅色、釉質(zhì)純凈、用手撫摸有玉質(zhì)感、二、釉色有偏青及偏白兩種、無論何種釉色、其器物外底足和器身的釉色一致，是成化官窯瓷的重要特征之一、三、青花瓷少數(shù)用蘇尼勃青料、呈色濃翠外、大多為淡雅色調(diào)、四、斗彩的色彩鮮艷、其中姹紫色澤、為成化朝所創(chuàng)刮制、也僅僅被成化瓷所成功的應(yīng)用、五、成化官窯款、迄今已發(fā)現(xiàn)的僅為”大明成化年制”及‥大明成化年制‥六字款、因其字體風(fēng)格突出、后的均未能仿得逼真、看款識(shí)、便基本能定真?zhèn)巍⒘?、成化瓷的氣泡已徹底改變了宣德瓷的大小不同而疏散的情況、顯得小而蜜集、七、”糊米底”是成化瓷極為顯明的特征之一。

    弘冶是成化瓷的繼續(xù)、胎潔釉潤(rùn)、弘治官窯器與成化器同樣有玉質(zhì)感、二、弘治釉色白中帶灰甚至有的泛青、器物底足和器身的釉色不如典型成化瓷器那樣均一、而有差別、三、器物底足較矮、無高底足的器物，四、盤類塌底現(xiàn)象為明代盤類中最為典型的、盤心一定下凹、五、”大明弘治年制””治”字的水旁三點(diǎn)絕大多數(shù)均底于‥臺(tái)”字。

    正德瓷一般胎質(zhì)較成化、弘治粗而厚重、制作也稍顯粗造、琢器接痕明顯、二、釉面白中閃青、器底釉面呈典型的青白色亮青釉、三、釉內(nèi)氣泡小而蜜集、呈魚子狀、四、典型正德青花、色澤青中偏灰、五、大碗之類器物口沿部釉厚而呈青色、六、紋飾多表現(xiàn)伊斯蘭教和道教色彩、民窯器紋飾大多粗率豪放。

    嘉靖-隆慶一、罐、瓶、壺、壇之類大件器接痕明顯、多見方型、棱型器、二、盤底侖心下塌而成凹形、這一點(diǎn)近似于弘冶窯、三、盤、碗之類圓器的圈足自上而下向內(nèi)斜斂成倒過來的梯形、四、器物的透明釉一般均泛灰青、底釉為亮青釉、五、器物胎和釉的交接處有一線橙黃色、較為明顯、六、青花一般用回青料、蘭中泛紫，較濃艷、無黑鐵斑，青花輪廊有模糊不清及暈散現(xiàn)象、七、彩瓷的紅、綠彩均無硬亮感、在瓷器上出現(xiàn)龍首正面紋飾始于明嘉靖年間。

    萬歷-天啟一、除個(gè)別小件器外、一般胎體厚重、器身多有變形、欠規(guī)整、二、琢器底足處理草率、瓶罐、缸之類有接痕、三、釉色白中泛青、細(xì)瓷釉面光澤度較強(qiáng)、四、盤有塌底現(xiàn)象，底心下凹、五、早期青花器用青料、色澤與嘉靖器相同、不用回青料之青花細(xì)瓷青色純正、粗瓷則發(fā)灰、六、青花五彩瓷有加彩和后仿偽品，除款識(shí)外要注意器形、釉色和紋飾的時(shí)代性、七、青花開始用淡描、鐵線描及涂抹描手法、天啟瓷，一，天啟除個(gè)別官窯器外大多為民窯、易脫釉、制作較粗、釉色白中閃青、盤碗器有的器底跳刀痕明顯、并有燒裂痕、常有粘砂、不施釉現(xiàn)象、二、器足底切削整齊、露胎部分較多、有的胎釉之際并無棕黃色調(diào)、萬歷后期出現(xiàn)窗格紋、天啟沿用，三、青花器有的有指捺水印紋、盤類外壁往往有以5個(gè)青花小點(diǎn)并淡紅彩組成的變形花朵為裝飾、往往在一個(gè)盤上有3朵這種變形花朵、四、在青花及彩瓷器上開始出現(xiàn)題詞、崇禎瓷，一、崇禎瓷一般為白釉中閃青、光澤度不強(qiáng)、制作較粗的器底有粘砂痕、底釉發(fā)青、胎釉之際無橙黃色、多見醬黃色釉口、底有跳刀痕、二、青花色澤部分發(fā)灰、少數(shù)色澤明快、大約在崇禎十年以后至順治十四年以前、有以隸體書寫的題字。

青花瓷是中國(guó)古代陶瓷中的最重要品種之一，青花瓷萌生于唐鞏義窯，成熟于元朝，盛行于明清。元明清青花瓷的產(chǎn)地在景德鎮(zhèn)。

    元青花作為青花瓷的第一個(gè)燦爛期，擁有極高的地位，而元青花被重視，不過是近幾十年的時(shí)間。元青花在國(guó)內(nèi)存世稀少，主要是因?yàn)楫?dāng)時(shí)用作出口，特別是出口到西亞，如土耳其的伊斯坦布爾博物館和伊朗的阿德比爾寺，收藏大量的元青花。當(dāng)時(shí)西亞各國(guó)生產(chǎn)的瓷器釉料差，燒溫不高，達(dá)不到中國(guó)青花瓷純白純藍(lán)的質(zhì)量水平，因而紛紛向中國(guó)求購(gòu)青花瓷器，這刺激了元朝景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展。元青花的底釉一般為青白色，或偏白，或泛青，或偏青。元青花形制大，胎骨厚重，多數(shù)紋飾繁密，層次豐富，青花發(fā)色穩(wěn)定的不少，白地純白，青花純正，而也有相當(dāng)數(shù)量發(fā)色不正，帶有暈散，有的色澤發(fā)灰。元青花的裝飾講究繁華茂密，常常在器物外表裝飾多層圖案，多達(dá)七八層。這種茂密的裝飾往往以圓心為主要區(qū)域，紋樣多為自由灑脫。可看出宋朝磁州窯豪放繪畫風(fēng)格的影響，同時(shí)也受傳統(tǒng)水墨畫的熏陶。元青花圈足之釉不到底，露胎處為褐紅色，官窯淡，民窯深，還有跳刀痕現(xiàn)象。

    明朝又是中國(guó)青花瓷發(fā)展中的重要期，鑒定明朝青花瓷器要素很多，如發(fā)色、畫意、造型、質(zhì)地。永樂與宣德青花瓷在中國(guó)青花瓷發(fā)展史上地位特殊，是第二個(gè)重要發(fā)展階段，可以說是近些年歷次拍賣會(huì)的搶手貨。如常見的永樂青花盤子，這類盤子盤心稍稍下榻，足墻內(nèi)收，呈倒梯形，兩邊倒角，這是明朝底足切削的基本特征。底釉白中泛青，青花發(fā)色為典型的蘇勃泥青（是當(dāng)時(shí)的進(jìn)口鈷料），也是永樂、宣德及成化早期所特有的青花發(fā)色，這是鑒定永樂、宣德青花瓷的基本面。

    從側(cè)面看去，可見鐵銹斑有下凹痕跡?；ɑ芴钌?xí)慣用小筆觸，顯出層次，色階分明。整個(gè)畫意濃淡自然，沒有突兀感?；ɑ懿季謱哟吻逦p枝蓮線條優(yōu)美流暢，因鈷料關(guān)系產(chǎn)生微微的暈散，使線條呈毛茸茸狀，增添了柔和綿軟感。放大鏡下見氣泡透明沉穩(wěn)，大小不一，富有層次。底足為打磨糙底，因鐵質(zhì)提煉不清，故出現(xiàn)一點(diǎn)點(diǎn)褐斑，底足邊火石紅線條明顯。市場(chǎng)上常出現(xiàn)這類的仿品，粗看與真品沒有多大區(qū)別，上手后就能發(fā)現(xiàn)兩者差異。新仿品往往不見塌底現(xiàn)象，因?yàn)殡y燒，底足內(nèi)收不明顯，特別是足墻沒有呈倒梯形，也無倒角，違反了明初修足工藝的基本特征。青花發(fā)色往往無力或發(fā)色過重，雖模仿蘇勃泥青料的特征，諸如鐵銹斑凹陷現(xiàn)象，但放大鏡下能見故意點(diǎn)上去的痕跡。仿品青花色調(diào)輕浮，放大鏡下見不到青花與釉面之間的通透感。氣泡細(xì)密，大小差別不明顯。真品底露鮮亮的火石紅，而仿品故意仿造，通常形成火石紅過分的燒焦?fàn)?，發(fā)黑。

    永樂與宣德的青花瓷由于用同樣的青料，故在呈色上難以區(qū)分，兩者最明顯的差別在于手感，即宣德器厚重一些，永樂器則相對(duì)輕盈。宣德青花發(fā)色比永樂要略微深厚。

    明成化青花瓷是永、宣之后的一個(gè)重要品種，成化青花瓷分為前期與后期，前期用的仍然是蘇勃泥青料，而后期則用國(guó)產(chǎn)平等青料，發(fā)色要比永、宣時(shí)期淡雅，且成化瓷器多為小巧輕盈。因此無論是色感還是手感，都與前兩朝有著明顯的區(qū)別。成化朝有一種典型的碗，叫宮碗，敞口，收腹，圈足，白釉青花花卉，脛部仰蓮瓣紋，底部書“大明成化年制”青花兩排豎式六字款。這類器物白釉十分潔白滋潤(rùn)，青花淡雅輕盈。紋飾畫法改變了永、宣時(shí)期的小筆觸著色，而是一筆涂抹，然后勾線框。放大鏡下，碗的氣泡細(xì)密，無明顯大小，和永、宣瓷器氣泡的大中小不同。成化瓷器多為小器，史稱“成化無大器”，成化瓷器總體的特征輕盈、靈秀，與宣德的強(qiáng)烈、厚重截然相反。

    明朝青花瓷發(fā)展到了后期，正德、嘉靖、萬歷，三朝的青花瓷除了嘉靖青花瓷少量見深藍(lán)外，多為灰藍(lán)，發(fā)色與永宣、成化相比要略遜一籌，拍賣價(jià)格

也明顯低下來。

    萬歷時(shí)期有常見的青花龍紋碗，往往造型規(guī)整，底足直，碗腹弧度柔和。高，底色白中泛青，青花發(fā)色深沉，色調(diào)勻雅。龍的畫法符合明朝的粗放特征，五爪折筆生硬有力，不像清仿龍爪線條粗細(xì)結(jié)合，折筆分明。而且還采用勾勒填色之法，雖顯得單一，但這是明朝后期青花瓷的基本風(fēng)格。放大鏡下能見氣泡緊密，有大小，且又有通透感，和仿品氣泡的密而浮完全不同。底足露胎胎質(zhì)細(xì)密，側(cè)光能見糯米狀。底足平削，兩邊倒角明顯。萬歷款式不怎么工整，反映了明晚期款式的習(xí)慣寫法，用筆夸張、堅(jiān)定有力，“萬”如右邊折筆、制”“ 字捺筆等，充分表現(xiàn)了這種特征。

    綜觀明朝青花瓷的特點(diǎn)，可作出這些歸納：永、宣的濃藍(lán)、成化的淡雅、嘉靖的深藍(lán)發(fā)紫、萬歷的灰弱。如果掌握了這些要點(diǎn)，那么明朝青花瓷的發(fā)展脈絡(luò)大致得到了了解?；蛘哒f要想鑒定一個(gè)階段的瓷器的特性，首先尋找明顯的風(fēng)格與要點(diǎn)，先牢牢掌握，其次再關(guān)注常規(guī)要點(diǎn)，如釉色、胎質(zhì)、造型等（這些常規(guī)要點(diǎn)有時(shí)很難區(qū)分），如果掌握了一件瓷器的主題風(fēng)格與要點(diǎn)，那么這些常規(guī)要點(diǎn)也容易區(qū)分了。

    明代早期洪武時(shí)期青花瓷的特點(diǎn)：明代早期青花用料，可能是進(jìn)口的蘇麻離青料一度中斷，用的是高錳低鐵國(guó)產(chǎn)料，所以洪武時(shí)期的青花瓷發(fā)色泛紫，帶灰雜。打撈上來的明青花小罐很多洪武時(shí)期的器物可見元代器物的工藝特點(diǎn)：掛釉不到底，底足圈足修胎斜削，足底呈乳丁狀，胎質(zhì)略顯疏松。打撈上來的明青花盤顏色鮮亮。明代中期永宣時(shí)期的瓷業(yè)生產(chǎn)，特別是青花瓷的生產(chǎn)，已經(jīng)發(fā)展為鼎盛時(shí)期。永宣青花發(fā)色用料是兩種：一種是進(jìn)口的蘇麻離青料，其青花發(fā)色特點(diǎn)，因?yàn)樘K麻離青料含鐵高，含錳低，所以永宣青花發(fā)色具帶鐵銹斑的特點(diǎn)。另一種用的是國(guó)產(chǎn)料，青花料高錳低鐵，青花發(fā)色泛紫，顯灰藍(lán)永宣時(shí)期青花瓷的繪畫風(fēng)格：永宣時(shí)期青花瓷的繪畫常見線條勾勒?qǐng)D案，后用小枝筆添色，青花繪畫紋飾常有明顯的筆觸感，青花發(fā)色有明顯的濃淡層次感，沒有晚明青花那種皴，辟，擦，涂，染，一筆平涂的多種手法。永宣時(shí)期青花瓷胎質(zhì)特點(diǎn)：永宣時(shí)期瓷器胎質(zhì)堅(jiān)密，胎泥細(xì)膩，器形規(guī)整端莊，修胎精細(xì)，大件器物多見接胎。器物底足常見跳刀痕。永宣時(shí)期紋飾特點(diǎn)：永宣時(shí)期是明代歷史上燦如朝霞的輝煌階段，平安昌盛的繁榮社會(huì)，展示在瓷器上的紋飾是瑞獸，龍鳳，八吉祥，歷史典故，山海，花卉，瓷器紋飾給人的感覺是國(guó)泰民安，物阜民豐的繁華盛世。這件茶碗造型奇巧，制作精致考究，青花紋飾單純大方。碗壁內(nèi)外裝飾有回紋、卷草紋、蓮瓣紋等，青花色澤鮮艷濃重。在制作工藝上，器物規(guī)整，修胎十分講究。在器底削足處理上，改變了元代的斜削方法，底足基本平削。在圖案布局上，改變了明洪武以前的多層次、繁密的格局，多留空白地。在繪畫用筆上，每一筆起筆落筆的筆跡都能看出濃淡。釉面白中泛青，由于燒成溫度較高，釉面內(nèi)有微氣孔，釉色“肥亮”。永樂青花茶碗，一些書上稱之為壓手杯。對(duì)于壓手杯底足的處理方法，在《留青曰札》中是這樣記載的：“ 陶辨器足，永樂窯壓手杯，滑底沙足，宣窯壇盞，釜底線足。嘉靖窯魚扁盞，饅心圓足。凡陶器出窯，底足可驗(yàn)火法。”永樂時(shí)的茶碗器形，在元代和明初洪武時(shí)期是沒有的，它是永樂朝才開始的。永樂時(shí)期的青花瓷器，明代特色已很明顯。歷史上，每個(gè)朝代的瓷器造型都有自己的時(shí)代特色，明代瓷器特點(diǎn)的產(chǎn)生，一般認(rèn)為是從永樂開始的。所以，這件明永樂青瓷茶碗，是一件具有大明特色的早期茶碗，彌足珍貴。這件永樂青花纏枝花卉紋碗，造型靈巧端莊，雋秀幽雅，工藝制作規(guī)整，胎體細(xì)膩輕薄，足跟較窄。古陶瓷研究界和收藏界稱這種造型的碗叫雞心碗。這件碗上的青花裝飾疏朗秀麗，筆意自然，釉面細(xì)膩、光潤(rùn)。青花枝紋、波濤紋、回紋色澤鮮艷濃重，凝聚處現(xiàn)黑色斑點(diǎn)?！　‰u心碗在明代永樂瓷器品種中和壓手杯一樣，是當(dāng)時(shí)飲具中最高水平的產(chǎn)品。碗類器皿從產(chǎn)生起，就以日用為主要目的。一件精美的用品，也是良好的收藏品和陳列品。明代永樂時(shí)期的雞心碗主要為宮廷皇家服務(wù)，也用來賞賜王公大臣，贈(zèng)送有關(guān)國(guó)家使節(jié)。雞心碗類似飲用器具，質(zhì)地要求很高，往往不惜工本，用最好的原料，由最優(yōu)秀的匠師制造。明代晚期青花瓷的特點(diǎn)：明代晚期，青花發(fā)色用料是國(guó)產(chǎn)石子青，坡塘青，回青。青花用料的提煉方法，由傳統(tǒng)的水洗提煉發(fā)，改變?yōu)橛没痨褵āＧ嗷òl(fā)色用料的石子青，坡塘青是高錳低鐵料，青花發(fā)色帶灰，紫色。明代晚期繪畫風(fēng)格，用的是皴，辟，點(diǎn)，染，涂，擦，一筆平涂各種表現(xiàn)手法，繪畫作品表現(xiàn)得酣暢淋漓。明代晚期青花瓷器的紋飾有銘文，寺廟，神仙人物，也有瑞獸，卷草，扁菊，纏枝花卉各種紋飾。透過紋飾中的銘文和祈禱神靈保佑的畫面，可以看見戰(zhàn)爭(zhēng)不斷的晚明時(shí)期，人們希望，祈求太平祥和的心境。晚明時(shí)期青花瓷的胎質(zhì)較為粗松，修胎也很草率。明代中期和晚期的青花瓷底足都有跳刀痕和火石紅。

青花轉(zhuǎn)枝蓮花果紋大碗 (推薦）
【明朝】
公元紀(jì)年： 1426~1435ad
年號(hào)： 宣德
紋識(shí)描述： 轉(zhuǎn)枝蓮花果紋
文物描述：直圓口，深弧壁，平底，矮圈足。外璧繪轉(zhuǎn)枝蓮花六朵，口沿卷草紋一周；器內(nèi)口邊飾折枝四季花紋一圈，內(nèi)璧畫折枝花果六枝有：桃實(shí)、石榴花、荔枝、菊花、柿子、牡丹花，器心雙青線內(nèi)畫折枝石榴花果紋，口足間加飾青線十二道。青花濃艷呈紫藍(lán)色，并帶褐綠色斑及鐵褐色疵斑，鐵褐疵斑胎地大多下凹，沿邊青花則見暈散。釉面氣泡疏朗晶亮。胎骨均勻底略重，圈足較窄平削，底及圈足露胎，胎質(zhì)潔白細(xì)膩，略帶鐵質(zhì)斑點(diǎn)。此類直口大碗，又名磬口碗或墩子碗，明初洪武時(shí)開始制造，青花或釉里紅器常見此一造型，永樂、宣德繼之，有大至四十公分以上者，氣勢(shì)非凡，成化以后則已罕見。此器口沿邊飾及蓮花繪法均與宣德極為相似，器無款識(shí)，但宜為永樂至宣德時(shí)期珍品。
文物尺寸：口徑:34.4cm最高:14.5cm最深:12.2cm重量:2877g底徑:20.2cm
窯型： 宣德窯
釉色： 青花

青花云龍紋天球瓶
【明朝】
公元紀(jì)年： 1368~1644ad
紋識(shí)描述： 龍紋天
文物描述：圓口，直頸，上微侈，圓鼓腹，平底無足微凹。天球瓶因形似天上的星球故名?？谘叵嘛椌聿菁y一周，上下各加飾青線二道。圓腹通體畫一回首騰云飛奔的行龍，張口、吐舌、露牙，雙目圓睜，四肢騰躍，龍身畫滿鱗甲，雄武矯健，頸部、隙地則飾以十字云紋與三出云紋。釉色濃重帶灰，多處有褐綠斑及褐綠、褐黃、鐵褐結(jié)晶疵斑，鱗甲尤甚，青花釉內(nèi)滿布大小氣泡，疏朗晶亮。釉面瑩潤(rùn)，白釉泛青。胎骨厚重，圓體、頸部均見拉坯遺痕，底部露胎無釉，胎質(zhì)細(xì)膩。永樂、宣德年間，盛行燒制大型器，如天球瓶、扁壺等，而天球瓶尤盛于宣德年間，紋飾以云龍、波濤龍紋，花卉紋等最為常見。宣德此類大器，極少帶款識(shí)者，故與永樂不易分辨。此器云龍畫工精細(xì)，應(yīng)為永樂、宣德過渡時(shí)期所燒造之器。
文物尺寸：總高:42.4cm內(nèi)深:41.0cm口徑:9.5cm底徑:16.5cm總重:7297g
窯型： 宣德窯
釉色： 青花

青花藏文高足碗 （推薦）
【明朝】
公元紀(jì)年： 1368~1644ad
年號(hào)： 宣德
文物描述：外壁書藏文一周，釋文為：「日平安夜平安，陽光普照皆平安，日夜永遠(yuǎn)平安泰，三寶（佛、法、僧）護(hù)佑永平安」，底邊飾雙層仰蓮瓣紋，高足邊上則畫卷草紋一周，外壁及高足上下均加飾雙青線。內(nèi)壁錐劃與外壁相同藏文一周，因白釉層腴厚不易辨識(shí)，器心刻劃「宣德年制」四字篆款，外加雙圈，并加飾印花蓮瓣紋一周。碗壁勻薄，圈足稍厚，白釉瑩白，青釉勻凈，圈足露胎，細(xì)膩潔白，胎釉間呈淺橘色。前已述及此類高足碗，碗心有四字款及六字款的書、刻款識(shí)，亦有于碗壁及碗心的暗紋印花、刻花四字篆款。宣德官窯篆字款至為稀少，除此類篆款及景德鎮(zhèn)珠山出土數(shù)件不全之青花四字篆款以外，可謂罕見。
文物尺寸：總高:11.9cm內(nèi)深:5.8cm口徑:17.1cm底徑:4.8cm總重:365g
窯型： 宣德窯
釉色： 青花
款識(shí)： 【位置】?jī)?nèi)底
【書體】篆書
【技法】刻款
宣德年制。

青花云龍紋提梁壺
【明朝】
公元紀(jì)年： 1567~1572ad
年號(hào)： 隆慶
紋識(shí)描述：壸流及提梁滿畫纏枝靈芝紋，壸扭滿涂青色，蓋面飾雙云龍、朵云及火珠紋，蓋沿則繪朵云一周及青線三道。壸頸飾朵云一周，肩為雙云龍，腹則飾四團(tuán)云龍紋，姿態(tài)各異，團(tuán)龍間飾靈芝托八寶紋，底邊蓮瓣紋一周。
文物描述：斂圓口，短頸，圓碩腹，平底，淺凹足，拱圓蓋帶蓮苞扭，曲流，「ㄇ」形提梁，正中提梁內(nèi)側(cè)一氣孔。壸流及提梁滿畫纏枝靈芝紋，壸扭滿涂青色，蓋面飾雙云龍、朵云及火珠紋，蓋沿則繪朵云一周及青線三道。壸頸飾朵云一周，肩為雙云龍，腹則飾四團(tuán)云龍紋，姿態(tài)各異，團(tuán)龍間飾靈芝托八寶紋，底邊蓮瓣紋一周。胎骨厚重，胎質(zhì)略粗，腹部接痕一道，足底露胎，胎釉一線呈橘色。青花釉色濃艷帶紫，白釉微泛青色。底青花書「大明隆慶年造」六字二行楷款，外加雙圈。
文物尺寸：總高:31.0cm口徑:10.9cm底徑:14.9cm
釉色： 青花
款識(shí)： 【位置】外底
【書體】楷書
【技法】寫款
大明隆慶年造