我們經(jīng)常看到很多談構(gòu)圖的文章，大部分都是在闡釋那些基本的構(gòu)圖原則?？鋸堃稽c(diǎn)說：只有例圖的區(qū)別，沒有內(nèi)容的區(qū)別。究其原因，一方面大概是簡單常規(guī)的構(gòu)圖技巧比較容易說明白，一條一條地列出來很豐富，當(dāng)然另一方面也在于基礎(chǔ)的構(gòu)圖原則確實(shí)非常重要。
只是基本技巧翻來覆去看了很多，似乎還是不能從全局的角度形成認(rèn)識。老生常談太多，搞得大家似乎都不愿意講構(gòu)圖了。
確實(shí)應(yīng)該換一種方式來談構(gòu)圖了。這里向大家推薦一些關(guān)于構(gòu)圖的思路，核心內(nèi)容是由英國知名攝影師及攝影暢銷書作家邁克爾·弗里曼在國內(nèi)一次公開課上所做的分享整理而成。
 | 邁克爾·弗里曼 |
構(gòu)圖是重要的創(chuàng)意技能是體現(xiàn)創(chuàng)作者意圖的手段
構(gòu)圖是畫面的“骨架”，也就是我們常說的結(jié)構(gòu)。它意味著對畫面的組織，并由此產(chǎn)生相應(yīng)的視覺印象及獨(dú)特性，同時(shí)表現(xiàn)出創(chuàng)作者的意圖。
構(gòu)圖不存在唯一的目的，也沒有所謂對的方式。構(gòu)圖沒有規(guī)則，我們習(xí)以為常的那些原理，適用于比較普遍的情況，但絕不是不可打破的真理。因?yàn)闃?gòu)圖本身不是一件呆板機(jī)械的事，并不能用每一個(gè)條條框框去衡量。
就像我們常說的那樣，你要了解規(guī)則，然后依據(jù)表達(dá)的需要，靈活地使用規(guī)則、打破或建立自己的風(fēng)格。
或者我們可以理解為，所謂規(guī)則正是從自然之美，以及我們追求美的各種創(chuàng)造中，不斷認(rèn)知并總結(jié)、歸納出來內(nèi)容。美的感受和內(nèi)在韻律是天然存在的，而非刻意，但怎么使用它們則意味著全部的主觀能動性。
這里他舉了一個(gè)繪畫的例子。這幅畫我們大都很熟悉，波提切利的《維納斯的誕生》。了解繪畫的人會知道，這幅畫在構(gòu)圖上，遠(yuǎn)比我們所看到的更為復(fù)雜而深刻。
比如：
a 整幅畫是16：9的寬屏比例
b 重要人物位于畫面的9分及12分位置
c 地平線毫無意外地處于縱向的黃金分割線處
這當(dāng)然是畫家精心設(shè)計(jì)的結(jié)果，如果進(jìn)一步分解這個(gè)畫面，我們還會發(fā)現(xiàn)更多構(gòu)圖上的細(xì)節(jié)。
如果你學(xué)習(xí)過文藝復(fù)興時(shí)的畫作，可以說幾乎所有的畫里都充滿著大量的幾何圖形：三角形、正方形、長方形、菱形等等，畫面的主體往往都落在幾何圖形的線條上。很多攝影大師對此產(chǎn)生共鳴，比如我們熟知的布列松。有人曾在巴黎訪問他，問他什么是好的照片構(gòu)圖，布列松毫無思考的回答：“幾何圖形?！?/p>
攝影是不是也需要這樣的設(shè)計(jì)呢？攝影是瞬時(shí)的藝術(shù)，因?yàn)閯?chuàng)作方式、載體等都不一樣，我們不可能像繪畫那樣，對每一幅照片做這種程度的精細(xì)構(gòu)圖。但這絕不意味著可以對構(gòu)圖抱有一點(diǎn)點(diǎn)的輕視。
“我們必須不斷注重構(gòu)圖，但在拍攝時(shí)只能產(chǎn)生于我們直覺的瞬間。”這句話也是布列松大神說的。
構(gòu)圖的三個(gè)核心因素
構(gòu)圖不是孤立的，它需要考慮：
a 拍攝對象
b 拍攝環(huán)境
c 攝影師的主觀意圖
由此也就可以得出構(gòu)圖的三個(gè)核心因素，即：組織、引導(dǎo)注意力和補(bǔ)充興趣點(diǎn)。當(dāng)然，不是每一張照片都要同時(shí)包含三個(gè)內(nèi)容，但至少要有其中一點(diǎn)。
1．組織：用什么樣的方式結(jié)構(gòu)畫面，使畫面中的元素“各就各位”。
就算是這樣一張看起來非常隨意的街拍，其實(shí)也是經(jīng)過組織的。目的在于有效地建立不同畫面元素之間的聯(lián)系，同時(shí)達(dá)成舒適且具有指向性的畫面意圖。
另外一個(gè)畫面也是利用三角形來組織視覺元素，同時(shí)明確地建立起視覺引導(dǎo)線。
2．引導(dǎo)注意力：把觀眾的注意力引導(dǎo)到你希望他們關(guān)注的地方?？梢哉f，構(gòu)圖就是要主宰畫面，表達(dá)攝影師的創(chuàng)意和意圖。
一般來說，畫面上最先吸引人的視覺元素是色彩，然后是線條（包括顯性和隱性）。比如下面這張照片，攝影師希望觀眾的注意力先落在極富色彩感的服裝上，然后借由視線（隱性線條）引到拋向空中的彩色旗子，這是整個(gè)節(jié)日氣氛的高潮所在。觀眾的視線會沿著這些線條去延伸。
3．補(bǔ)充興趣點(diǎn)：也就是加入觀賞性，現(xiàn)在這一點(diǎn)比以往任何時(shí)候都顯得更為緊要。畫面要想脫穎而出，就應(yīng)該具備非常規(guī)的吸引力。
構(gòu)圖的四個(gè)基本決定
我們應(yīng)該怎樣在構(gòu)圖時(shí)作出決定，從而將畫面中的因素綜合考量起來？一般來說，我們要對以下內(nèi)容做出判斷和取舍。
不是說所有的照片都包含這幾點(diǎn)，但是我們可以用這樣的思路去考量構(gòu)圖。這里弗里曼用一張恰巧包含所有四個(gè)方面的照片來作簡單說明。
第一個(gè)需要考慮的問題：如何取舍畫面中的景物？
拍攝時(shí)我們需要作出各種決定，最重要的事情無疑就是：哪些要拍，哪些不要拍。攝影師不僅要選擇圖像區(qū)域，也要決定畫面中所有元素的布局?？梢哉f，取景是攝影創(chuàng)作的基礎(chǔ)。
第二個(gè)需要考慮的問題：如何定位主體人物的位置？
在這張照片中，穿紅色衣服撐傘的人從攝影師身后走過來，那么在他一路移動的過程中，需要他出現(xiàn)在哪一個(gè)點(diǎn)上，這需要迅速做出判斷和取舍。
第三個(gè)需要考慮的問題：確定每個(gè)部分的界限在哪里，需要占什么樣的比例？
對于這張照片來說，天空和倒影都很漂亮，需要它們相互對應(yīng)的姿態(tài)，細(xì)節(jié)要完整，因此地平線被放置在幾乎居中的位置。就像開篇談到的那樣，沒有什么百分百的規(guī)則，一切構(gòu)圖上的取舍都取決于創(chuàng)作者的意圖。
第四個(gè)需要考慮的問題：怎么表現(xiàn)畫面的動勢？
如何在畫面中表現(xiàn)動勢？除了明顯的運(yùn)動模糊之外，還在于主體所表現(xiàn)出來的運(yùn)動趨勢，比如人物走向鏡頭或向鏡頭相反的方向移動。我們在觀看的時(shí)候，會對此做出預(yù)測，自覺地將這種運(yùn)動感體驗(yàn)出來。
在這張照片中，我們幾乎已經(jīng)感到人物在向畫面深處走去，加上木板形成的斜線，更加深了這種動勢。
關(guān)于這四個(gè)基本決定，可以展開很多內(nèi)容，在后面的文章中我們也想結(jié)合婚紗人像作品來做一點(diǎn)分析，從而獲得更深入的學(xué)習(xí)效果。如果感興趣，也希望可以把你在構(gòu)圖方面的心得分享給我們。
如果想要觀看這段公開課的內(nèi)容，可以搜索“邁克爾.弗里曼課程構(gòu)圖/讓攝影更完美”。優(yōu)酷和B站都有資源。
