篆刻三百品（韓天衡主筆）
之六十六七
（解析時(shí)有些古文字打不出來(lái)，就用~代替，請(qǐng)對(duì)照?qǐng)D片上的文字理解）
漢代封泥。
20世紀(jì)70年代時(shí)出土于長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓。據(jù)《后漢書·百官志》記,家
丞為列侯的管家,任主侍侯、理家事之職。
封泥作為當(dāng)時(shí)實(shí)用印章鈐于泥塊的真實(shí)印跡,盡管其表現(xiàn)形態(tài)改變了,但透過(guò)封泥印、
還是能夠再現(xiàn)原印的風(fēng)貌。此封泥章法上四字略向右上角翹起,呈右高左低,加上泥邊的虛
實(shí)、粗細(xì)不等,整體構(gòu)圖樸實(shí)無(wú)華。字法圓潤(rùn),線條豐厚又不失勁道,轉(zhuǎn)折處以方帶圓。
右側(cè)文字逼近,其中“侯”字的“矢”外移,與傾斜的邊欄相連,筆畫呈斑駁之形,里側(cè)挪
讓,留有空間,疏密自然,印中有多處斷筆,無(wú)傷結(jié)構(gòu)之勻整,卻有朦朧之韻味。“家”字
“豕”的右豎清晰地傳遞了篆法的筆意,且作筆勢(shì)上的照應(yīng)。泥邊的左側(cè)與下方以斑斕的形
態(tài)增添虛意,右下角的自然錯(cuò)開(kāi),使泥邊的形態(tài)變異,虛而不板,由此產(chǎn)生的留白塊面與左
上角的留白呈對(duì)應(yīng)。
封泥的藝術(shù)可歸結(jié)兩個(gè)方面,一是作為官方鄭重頒發(fā)的印章,其制作的藝術(shù)性往往要高
于其他用于殉葬而制作的印章;二是鈐印方式所產(chǎn)生的特殊效果,使之產(chǎn)生了以虛和樸茂為
主的自然美。近人吳昌碩則是將封泥妙諦發(fā)揮到極致的高人。
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