內(nèi)容提要：治印注重篆法、刀法、章法；強調(diào)英邁爽利，灑脫自然的美感，這是柳曉康先生的篆刻特點。我們一起了解柳曉康先生的篆刻藝術(shù)。
電視播出：浙江電視臺民生休閑頻道
2019年2月22日23點
《中國藍(lán)·書畫園地》
（全片建議在WiFi環(huán)境下）
我治印崇尚牧甫風(fēng)格。黃牧甫的印主要在審美和創(chuàng)作上以“雅正”為旨趣，在文字的間架安排上，對橫豎線條別出心裁地作了斜側(cè)、短長、緊疏、粗細(xì)變化的精微搭配，制造出一種平而不平、亂而不亂、參差錯落，令人揣摩的迷惘氣氛。柳曉康如是說。在刀法上，他以薄刀沖入而得漢印之精髓，在穩(wěn)健平實中給人以端莊之感。章法極講究疏密、穿插、錯落有致、拙中見巧，使作品顯得匠心獨運，極其印味。
柳曉康（西泠印社社員、昌碩印社社長）：黃牧甫的東西，大家可能對黃牧甫的了解的話，他是比較簡潔，就是把繁的做簡，用簡化來做，那我看了非常喜歡，可能我自己性格有關(guān)系，而且比較工整的一種風(fēng)格來刻。但是我刻的時候，我感覺到不能完全像黃牧甫，就是有很多人不知道黃牧甫的印，他們認(rèn)為黃牧甫是很光滑的，但是我感覺到黃牧甫其實不光滑的。其實我們現(xiàn)在用高科技的手段把黃牧甫的印風(fēng)一放大，你就看到了他的印，你看他一刀沖過去很光滑，其實放大看他根本不光滑。就是以前的印刷的技術(shù)，沒有現(xiàn)代印刷技術(shù)這么好，越是對黃牧甫的一種理解，包括看了他的一些印章的原印，就感覺到黃牧甫的印章是很深奧的。
柳曉康，字西岑，1965年出生于浙江省永康市，自幼生長于成都和安吉,現(xiàn)居住杭州。別署食古居、歸牧簃、梅溪精舍、西溪精舍，師承鄭德涵先生。并得到錢君匋、程十發(fā)、朱關(guān)田、余正、張耕源諸先生指點?，F(xiàn)為西泠印社社員、西泠印社美術(shù)館顧問、中國書法家協(xié)會會員、浙江省書法家協(xié)會副秘書長、昌碩印社社長、中國美術(shù)學(xué)院古文字書法創(chuàng)作研究中心研究員。擔(dān)任古典細(xì)朱文篆刻作品展，全國當(dāng)代青年篆刻家作品展，第二、三、四、五、六屆浙江青年書法選撥賽、孫詒讓杯全國甲骨文書法大賽、第二屆全國篆書大賽、吳昌碩獎第五屆浙江省篆刻大展評委。
柳曉康 《寂寞之道》
柳曉康《美人君子共長生》
柳曉康：我當(dāng)時就是開始喜歡上黃牧甫風(fēng)格之后，那個時候是全國第六屆全國展，當(dāng)時參加了一個比賽。我那次投稿的就是以黃牧甫為主的這種風(fēng)格，白文跟朱文投上去了。后來就是有收到入展的通知。當(dāng)時白文朱文都有，主辦方選的是“寂寞之道”這方印章，這方是以純黃牧甫風(fēng)格來創(chuàng)作的一方朱文印。對我個人來說，可能就是當(dāng)時的一方成名作。全國展一上的話，對自己來說就是在篆刻這條路上已經(jīng)又上了一個臺階了。第二方印章，就是花鳥畫協(xié)會出了本《中國花鳥畫》雜志,封底有一張盧坤峰老師的畫，他畫的是竹子和蘭花，它上面那個標(biāo)題，就是“美人君子共長生”。我當(dāng)時看這個句子很好的，因為我們平時喜歡看書，看到好的句子把它摘下來去創(chuàng)作自己的作品，這方印章刻好之后，自己很滿意。那又開始參加一個全國性的一個展覽活動，投稿了。那么這方印入展了，而且還獲得獎，這方印章也是對黃牧甫風(fēng)格的進(jìn)一步提煉。他們說我這方印刻的很松，不像以前印章刻得很拘謹(jǐn)，自己對黃牧甫風(fēng)格從一開始的嘗試到自己的作品慢慢走向黃牧甫風(fēng)格，可能是一個過程。
南京師范大學(xué)教授梁培先先生說：“看柳曉康的印，那種清麗無一塵的精雅，從容不迫中的疏淡，纖纖如嬌月之出天涯、落落如眾星之陳于河漢。于藝于技皆能納古出新，體現(xiàn)出作者藝術(shù)與心靈內(nèi)境不凡的修煉功夫。
柳曉康：我記得我老師一直跟我說，他說篆刻也好，書法也好，我們的線條就像一個拉滿弓的箭。滿弓的線條是什么呢，我現(xiàn)在的理解就是有血有肉有骨頭，這個線條是有彈性的。黃牧甫的創(chuàng)作風(fēng)格就是在一方印當(dāng)中有一個活眼，往往是一筆或者一劃，把整方印章都帶活了。因為黃牧甫的風(fēng)格跟吳昌碩是完全不一樣，我們是用薄刀，很薄的很快的刀去刻的，一定要深，然后就是下刀要狠，但是修的時候要很小心很溫柔的修，不要太粗糙。黃牧甫風(fēng)格對我來說最大的幫助就是我的書法，可能對篆刻幫助很大。
正所謂“書家未必是印人，印人必定是書家?！绷鴷钥嫡J(rèn)為篆刻家首先要有自己獨特的書法藝術(shù)語言，才能找到自己的篆刻語言。
柳曉康：我研究黃牧甫的印風(fēng)，就是把自己的一些個人的愛好再加進(jìn)去。那么我還是比較幸運的，因為碰到的一些在我們浙江的老先生，包括在全國各地，包括我們浙江朱關(guān)田老師，像余正老師，張耕源老師，他們對我們年輕一輩，指導(dǎo)還是蠻好的。他們都不是黃牧甫風(fēng)格的，但他們對印章的一些認(rèn)可一些認(rèn)知對我來說也是很受教的。特別我自己的老師就跟我說，書法也好，篆刻也好，線條的把握是非常重要的，所以說我在刻印的時候很注重一個線條的一種力感。
柳曉康《三分花雨二分煙》
柳曉康《明德惟馨》
每一個篆刻家都是書法家，篆刻家手中的刀，就是書法家手中的筆。創(chuàng)作之余，柳曉康也致力于篆刻藝術(shù)的發(fā)展與傳承工作。在擔(dān)任昌碩印社社長期間，曾舉辦“門與白云齊”篆刻展，邀請30位西泠印社名家以這五個字各自刻印，所刻30方印章全部捐獻(xiàn)昌碩紀(jì)念館。
柳曉康：那么當(dāng)時這個活動搞得蠻大的，在整個社會上影響反響都很大。2019年，我們準(zhǔn)備就是昌碩印社正好成立30周年，那么這次準(zhǔn)備跟日本的那個隨風(fēng)會，跟山下芳亭先生他們一起搞個聯(lián)展，可能今年的4月份在京都，再跟他們一起搞個篆刻展。
柳曉康《湖州安吉縣門與白云齊》
柳曉康《弘道養(yǎng)正》
原四川省書法家協(xié)會副主席魏啟鵬先生這樣評價柳曉康的篆刻作品：“他沒有故作古奧，高深莫測，也沒有佯狂顛倒，標(biāo)榜新奇。治印布局講究，章法謹(jǐn)嚴(yán)，刀法嫻熟精湛，如行筆運墨，如撫琴彈撥，在披、削、提、頓的運轉(zhuǎn)之中塑造出有情有味的線條，在方寸之間從容不迫進(jìn)行藝術(shù)的耕耘?！?/span>
篆刻走向哪里？書法應(yīng)該是主要的，首先要有自己獨特的書法藝術(shù)語言，才能找到自己的篆刻語言。
