釋文：
蘇子瞻攜吾
紫金研去，囑其子
入棺。吾今得之，不以
斂。傳世之物，豈可
與清凈圓明本來
妙覺真常之性同
去住哉
整幅章法上米芾較為注重大塊面的輕重對比，如“子瞻攜吾”“囑其”“今得”使得整幅左下的粗重連向中間，再“紫金”“入”與“子瞻攜吾”相連，這樣在整幅中粗重的畫面形成了一個環(huán)形。而從第四行起，“斂傳世之物豈”“清凈圓明”“真?！庇诌B成一片形成一個三角形。再就是整幅下部的“子”“之不以”“豈可”“本來”“同”這些筆畫較細的字也連成一片形成一個三角形。這樣不止是變化上更加豐富，其視覺上更加清晰，有一定視覺沖擊力，也體現(xiàn)了米芾在處理書法各種關(guān)系上的高妙之處。
《和銘真跡》
宋 歐陽修 《試筆·鑒畫》：“若乃高下、嚮背、遠近、重復，此畫工之藝爾，非精鑒者之事也。”不知此論為是否予非知畫者強為之說但恐未必然也。然世謂好畫亦未必能知此。蕭條、淡泊此難畫之意。畫者得之覽者未必識。故飛走遲速、意近之物易見而閑和嚴靜、趣遠之心難形。（若乃高下向背遠近重復此畫工之藝耳。）
劉熙載《藝概》云：“書凡兩種：篆、分、正為一種，皆詳而靜者也；行、草為一種，皆簡而動者也?！边@大體可以概括書體的基本情況。而行書的地位在其中還有些特殊，它介于楷書和草書之問，兼有兩者的特色，有“行楷”和“行草”之分。寫得比較工整而近于楷書的稱為行楷，寫得比較奔放而近于草書的稱為行草。行書脫胎于隸書，萌生于東漢，成形于魏晉，至東晉趨于成熟?！靶小庇辛鲃?、流行的意思，所以行書可定義為流動的書體和流行的書體。
行書的結(jié)構(gòu)、點畫近于楷書，易于識別；使轉(zhuǎn)、風神近于草書，易于抒情，是最蘊藉風流的書體。行書大致可歸納為三大流派體系：一為東晉“二王”流派：二為唐代顏真卿流派；三為清代魏碑行書流派。
“二王”流派行書是文人書法的杰出典范，影響最廣。以王羲之、王獻之父子為代表，分別形成平正和敲側(cè)兩大支流。平正一路的書風雍和秀逸，以智永、虞世南、陸柬之、趙孟頰、文徵明等為代表，其中趙孟頰尤為突出。鼓側(cè)一路的書風峻峭跌宕，以李世民、褚遂良、李邕、米芾、董其昌等為代表，其中米芾最具風神。
顏真卿流派行書是從王羲之一派衍生的。顏真卿在傳統(tǒng)筆法中融人篆籀筆意，結(jié)體變背勢為向勢，易方為圓，郁勃頓挫，自然率意。以楊凝式(圖5一1)、蔡襄、王鐸、劉墉、何紹基等為代表，其中何紹基學顏最富創(chuàng)造。
魏碑行書流派是清代碑學興起后產(chǎn)生的。書家將魏楷的體勢和用筆化入傳統(tǒng)的行書之中，即增加了碑銘書法的雄強之氣，又于拙樸中融人流美之態(tài)。以趙之謙、康有為、沈曾植、曾熙、于右任等為代表，其中趙之謙(圖5—2)別具新意。
圖5-1 楊凝式《韭花帖》（局部）
圖5-2 趙之謙行書（局部）
行書的點畫變化很大，在楷書的基礎上用筆增加了動勢和牽絲變化，結(jié)構(gòu)更加多姿?，F(xiàn)以宋米芾《苕溪詩》為例，來體會行書的點畫特點和結(jié)構(gòu)特點。
《苕溪詩》(圖5—3)為墨跡紙本，縱30厘米，寬190厘米，35行，是北宋元祐三年(1088)八月米芾38歲時所書，與另一件傳世名作《蜀素帖》僅相隔一月。此卷是米芾即將前往苕溪(湖洲)時所寫的六首五言律詩，米芾此時雖屬壯年，但書法上已卓然成家。他七八歲開始學書，至此已有30年與筆硯為伴的生涯，完成了對顏真卿、李邕、歐陽詢、柳公權(quán)、沈傳師、褚遂良、“二王”等數(shù)家“集古字”的學習。米芾的行書風姿翩翩、神采超逸、縱橫揮灑、馳不失范，形成了“風檣陣馬、沉著痛快”的獨特書風，蘇軾譽之為“超妙入神”。
王文治亦有詩贊之：“天姿浚轢未須夸，集古終能自立家。一掃二王非妄語，祗應釀蜜不留花?！薄盾嫦姟泛汀妒袼靥纷謹?shù)較多，用筆結(jié)體多富變化，通幅舒卷自如，是行書入門的最佳范本。
《苕溪詩》局部
點在行草書中有提神、貫勢的作用，所以行書中，點比楷書多變化。作點之法，其勢要重，如高峰墜石。落筆速度要快，落點后，迅速將毫鋪開并取勢，乘機稍作頓挫，然后反折而疾收，自然勁健。行書的點分為：獨立點、橫兩點、豎兩點、三點水、橫三點和四點等。
(一)獨立點
以下五字，不算以點代畫的點，共有八個點，這些點雖都不完全相同，然而用筆方法相近。
“交”——上點與右點起筆筆勢一致，不過上點收筆時，頓筆后迅速從腹中出鋒，而右點收筆則為藏鋒，戛然而止。
“主”——其點起筆處多一個小鉤，此為承上一字筆勢，這種點多了一層曲折。以收筆出鋒來看，“交”字的首點靠近起筆處，“謳”字稍后，“主”字在中后段，收筆均有啟下之意。
“宮”——左點粗重有力，“米字”的“^”均變化不同。
“病”——上點起筆藏鋒，收筆微出筆鋒，故圓渾。
(二)橫兩點
橫行兩點都強調(diào)呼應，在形狀上又要注意變化。
“八”、“花”——點為“S”形用筆，但前者跳躍大，點不相連，后者兩點以游絲相連。
“茶”——上面的兩點與下面的兩點均相對，然后一橫一豎以求其變化。米芾的“艸”基本上分四筆書寫，這是他的特征，可從此處辨別米書真?zhèn)?，如《離騷經(jīng)》中的“苗”、“芷”等字皆露出馬腳。
“興”——下面兩點相對，左點飽滿而穩(wěn)定，右點瘦健而流暢，形成對比。
“巢”——下面兩點代撇、捺，筆勢與“興”字一致，然后以游絲連成一弧絲，妙在游絲輕盈而兩頭重，這也是“米字”的獨特筆法。
(三)豎二點
豎二點比橫二點在字中運用得少，橫二點常常距離遠，而且中間要隔筆畫，豎二點則反之。
“情”——“月”中二小橫變?yōu)閮牲c，筆勢不同。
“滿”——其右下“入”可寫成兩點。
“自”——合兩點為一筆。
“有”——前為兩點合筆，后為一長點代表兩點。
(四)三點水
以下五種寫法，各個不同，可見其善于變化。
“酒”——這三點水是“米字”特殊的筆法，第二點的筆法多細微轉(zhuǎn)折，頗具風致。
“江”——三點形不同，二、三點緊連。
“流”——二、三點并為一豎長點。
“源”——二、三點瘦長，似豎挑筆畫，左右形成疏密反差。
“漫”——三點雖無游絲相連，然筆斷意連，多體會能知其筆法、筆勢之妙。
（珍藏版吳成君老師臨摹視頻）
(五)橫三點
“浮”——豎三點水不連，故橫三點相連，以示變化。
“心”——三點有呼應?！耙狻弊謱ⅰ靶摹痹鞛槿c，三點相連，成兩個“S”形筆勢，活潑生動。
“留”——前為四點寫法，筆斷意連；后為三點寫法，一筆連寫。
（珍藏版吳成君老師臨摹視頻）
(六)四點
“為”、“鴻”——四點成一橫畫，“為”字收筆出鋒，“鴻”字收筆藏鋒。
“點”、“為”、“熱”——“點”字四點筆筆清楚，“為”字四點相近相連，“熱”字四點連成一筆成波浪式 ，富有節(jié)奏。
（珍藏版吳成君老師臨摹視頻）
“米字”橫畫不平，向右上傾斜，而且是起筆略重，可藏可露，行筆要逆勢快進，收筆要回顧，頓筆不可過重。
“春”——三橫變化豐富。上二橫短而有曲度，第三橫長而直。第一橫起筆承上一字筆勢，故無折鉤，僅露鋒向上，第二橫接第一橫筆勢，故有折鉤，三橫亦然。上二橫收筆藏鋒，第三橫出鋒上鉤，以連豎撇起筆。
“枚”——逆筆出鋒，有欲右先左之勢。
“無”——三橫畫極可玩味，可見相背之變化，最長橫畫起筆帶有側(cè)鋒橫“刷”之意。
“舊”、“不”——兩字橫畫一方一尖，提按的痕跡鮮明。“不”字一橫可見米芾行筆的變化之妙。
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